2FXULRVRpTXHDRPHVPRWHPSRTXHHVVDVUHFRQJXUDo}HVVH

consolidam, constata-se tambm um vigoroso consumo de nicho que

abrange os discos de vinil e os aparelhos de reprodutibilidade desse
suporte musical.
8PH[HPSOR"9DPRVFDUFRPWUrV2SULPHLURYHPGDFXOWXUDGD
msica eletrnica, em que DJs transformaram o toca-discos em instrumento musical e o disco de vinil em objeto de desejo, revitalizando o
mercado de discos usados e at reabrindo fbricas de prensagem de
discos de vinil.
O segundo, mais inusitado, foi assunto de capa da revista O Globo
em matria intitulada A turma do vinil.1 O gancho, uma nova mania,
batizada de Sleeveface2, que se espalhou por sites da internet: posar
com capa de discos na frente do rosto e compor a foto com roupas e
atitude corporal adequadas, formando um conjunto capa/corpo de resultado bastante surpreendente e s vezes engraado.

Simone Pereira de S

O CD morreu? Viva o Vinil!

Dizem que Joo Cabral de Melo Neto no gostava de msica.

Mas, se vivo estivesse, talvez at o poeta exclamaria: alguma coisa
anda fora da velha ordem musical!
So bandas que fazem sucesso graas a downloads na internet,
sem terem lanado um nico CD. So blogs antecipando tendncias
musicais antes das revistas especializadas. So verses sucessivas
de videoclipes feitos por fs. So redes sociais tais como Last.fm e
SoulSeek, que criam comunidades a partir da troca de arquivos sonoros
pela internet. Sem falar nos estdios caseiros, nos podcastings, no
crescimento exponencial de gravadoras independentes e de vendas de
msica por unidade por meio da rede, alm dos nmeros decrescentes
de venda de CDs. Tudo isso, em conjunto, chamando-nos a ateno
para a revoluo que a cibercultura introduziu no circuito de produo,
circulao e consumo musical em pouco mais de uma dcada.
O argumento mais corrente para explicar essas mudanas o de
que a comunicao em rede constri um novo modelo cuja nfase est
na relao direta entre produtores e consumidores. Descentralizao,
desintermediao e desmaterializao so trs palavrinhas-valise que
WUDGX]HP FRP DFXLGDGH R PRGHOR GHVVH XQLYHUVR DEHUWR H H[tYHO
no qual servios e acesso combinam-se para criar uma experincia
musical mais importante do que a venda de suportes fechados, como

1 Revista O Globo, suplemento dominical do jornal O Globo, ano 4, n. 192, 30 de maro de 2008.
Capa e p. 22-27.
2 www.sleeveface.com.

o disco ou o CD (Rifkin, 2001; S e Andrade, 2008).

49

50

e, portanto, ainda carrega traos do referente (no caso, a msica),

HQTXDQWRR&'VyDUPD]HQDGDGRVQXPpULFRVFRQIRUPHDUPDP
os autores Rothenbuler e Peters (1997)?
Ainda que os artigos citados tragam intrigantes questes, no
aposto nessas hipteses. Pelo contrrio.
Mas, ento, antes que o leitor se pergunte o que que um trabalho sobre o culto ao vinil est fazendo numa coletnea que debate os
caminhos da msica no cenrio contemporneo, vou me explicar.
Primeiramente, vale observar que, como j disse no pargrafo de
abertura, no duvido de que estejamos experimentando um momento
de intensas mudanas na forma de produzir, circular e consumir msica.
Mas, acredito que, to importante quanto entender as linhas de
ruptura entre o passado e o presente ou seja, entender o que muda
nestes novos tempos , precisamos tambm indagar sobre o que per-

Explorando o assunto de maneira criativa, os jornalistas Gustavo

Leito e Fbio Seixo produziram uma matria que traz o tema para o
universo brasileiro por meio de entrevistas e fotos com DJs como
K-milla e Tito Figueiredo , msicos como Ed Motta, o pessoal da banda Brasov, Gabriel Thomaz, da Autoramas, dentre outros.
Em conjunto, os entrevistados fazem parte do que o mercado publicitrio chama de formadores de opinio: um grupo cool e antenado
com informaes musicais e acesso a tecnologias de ponta. E que
tem em comum a paixo pelo vinil, posando com seu disco favorito,
apresentando suas colees e declarando amor incondicional aos
bolaches.
Um box assinado por Marcella Sobral destaca ainda as novidades
GRPXQGRGRVWRFDGLVFRVHDQVGHVGHXPDSLFDSHFRPVDtGD86%
a um limpador de discos high-tech que custa 550,00 dlares e deixa os
discos tinindo de limpos.
Finalmente, gostaria de citar uma matria do New York Times3
comentando o fenmeno do retorno do vinil. Alm de cifras e nmeros ilustrando o renovado interesse da indstria no formato, a matria
destaca a mudana comportamental e a crescente atrao dos jovens
para essa velha forma de consumo musical. Assim, enquanto os
pais aprendem a usar o iPod FRP RV OKRV HVWHV IX[LFDP RV YLQLV
abandonados dos mais velhos e tm como objeto de desejo um toca-

manece ou se revigora como prtica cultural, evitando uma abordagem

linear, evolutiva e substitutiva da histria dos artefatos tcnicos, em
favor de uma histria que se constri em zigue-zague, por caminhos
WUDQVYHUVRVUHSOHWDGHUHDSURSULDo}HVUHVVLJQLFDo}HVHUHVLVWrQFLDV
TXHHUWDFRPDPHWRGRORJLDGRVHVWXGRVGHDUTXHRORJLDGDVPtGLDV
no que eles propem ler o novo a partir (ou contra) o gro do passado,
ao invs de contar uma histria das tecnologias do passado para o
presente (Lovink, 2003, apud Gitelman, 2006).
Assim, a revitalizao do vinil torna-se interessante, primeiramente, porque nos ajuda a sustentar este argumento o de que a apropriao cultural tem razes que a prpria indstria desconhece, conforme
traduz muito bem a noo de remediao proposto por Bolter e
Grusin (2000) a partir da sugesto de McLuhan (1988). Noo que
enfatiza a relao de mtua provocao, dilogo e apropriao entre
GLIHUHQWHVPtGLDVHPTXHDVXJHVWmRpDGHTXHXPPHLRDWXDVHPSUH
em relao aos anteriores a partir de uma dupla lgica de conservao

discos, visto como cool e hype.

Como entender esse retorno a um suporte obsoleto? Seria um
sinal de nostalgia ou de excentricidade, restrito ao universo dos colecionadores, como tantos outros na atualidade conforme a interpretao
do pesquisador Plaskettes (1992) sobre o assunto? Seria mais um sinWRPDGDUHLFDomRGRSDVVDGRLGHQWLFDGDSRU-DPHVRQFRPR
nostalgia regressiva em associao com o ps-modernismo? Ou seria ainda porque o vinil estrutura-se sobre uma tecnologia analgica

e ruptura.4

3 New York TimesGHDJRVWRGH'LVSRQtYHOHP

http://www.nytimes.com/2008/08/31/fashion/31vinyl.html?pagewanted=2&_r=1&ei=5070 Acesso em
03/09/2008.

4 We propose no underlying theory to attack or defend, but rather a heuristic device, a set of four

51

52

ID]HPSDUWHGHVVDUHH[mR6
So esses argumentos que pretendo explorar na seqncia dessa discusso, desenvolvida em duas partes. Na primeira, retomo rapidamente a histria da linhagem de aparelhos, que vai do gramofone
aos toca-discos, vitrolas e picapes, e na sua centralidade, em conjunto com os discos, para a consolidao da cultura da msica popularmassiva.
1DVHJXQGDDERUGRDOJXQVH[HPSORVGHUHVVLJQLFDomRGRVWR

Um segundo argumento que gostaria de desenvolver o de que

o consumo de msica mesmo na atualidade no dispensa a materialidade dos suportes e formatos. E que ouvir msica no uma prtica abstrata, que se d a partir de qualquer canal ou meio.
Ao contrrio, h um conjunto de regras tcnicas, scio-culturais e
SROtWLFDVOLJDGDVjSURGXomRHjHVFXWDSRUPHLRGHFDGDXPGRVREMHWRV
WpFQLFRVRTXHVLJQLFDTXHDHVFXWDPXVLFDODSDUWLUGHXPWRFDGLV
cos ou de um tocador de MP3, por exemplo, nos remete a prticas culturais diversas, que convm distinguir. Ou, dito de uma maneira mais
simples, o fato que parte do prazer (e tambm das limitaes) da
HVFXWDPXVLFDODGYpPGDVFDUDFWHUtVWLFDVPDWHULDLVGRDSDUHOKRGHUH
SURGXWLELOLGDGHHGRVXSRUWHVHMDHOHRGLVFRDWD.RXR03R
que explica o fetiche do iPod como objeto de consumo musical, ou das
interfaces como Last.fm ou Pandora5, que materializam a experincia

ca-discos e dos discos na atualidade a partir da discusso em torno

da materialidade desses objetos tcnicos. Tratando-se de um trabalho
exploratrio, cujo andamento prev uma etapa de pesquisa de campo
DLQGD QmR FRQFOXtGD XWLOL]R FRPR IRQWH SULQFLSDO DV GHFODUDo}HV GD
matria da revista O Globo, anteriormente mencionada, em dilogo
com dois outros trabalhos acadmicos sobre o consumo de vinil e toca-discos: o de Pedro Peixoto Ferreira, O analgico e o digital: a politizao tecnoesttica do discurso dos DJs, de 2004 que aborda a
utilizao de toca-discos e discos de vinil na cultura dos DJs , e o de
Yochim and Biddinger, It kind of give you that vintage feel; vinyl records
and the trope of death, de 2008, sobre colecionadores de vinil.
Mas, antes, uma breve digresso sobre a noo de cultura mateULDOHPGXDVSHUVSHFWLYDVID]VHQHFHVViULDDPGHLGHQWLFDURVLQ
terlocutores que inspiram e sustentam meu ponto de vista. Por um lado,
a Escola de Toronto e, em especial, Mc Luhan. Por outro, a discusso
de Miller e outros autores, no contexto dos estudos da antropologia do
consumo. Vamos a elas.

musical (e do concretude a ela) mesmo neste universo de crescente

desmaterializao da msica a partir da sua transformao em bits.
Assim, tambm em relao a esse ponto, o culto ao vinil bastante ilustrativo. Pois, buscando entender o que est em jogo nessa
SUiWLFD H FRPR VHXV GHIHQVRUHV MXVWLFDP D VXD SDL[mR PHX DUJX
PHQWR SULQFLSDO p R GH TXH DV FDUDFWHUtVWLFDV PDWHULDLV GR YLQLO H GR
toca-discos constituem elementos centrais do discurso. E somente
a partir delas que os informantes legitimam culturalmente essa forma
de escuta.
Finalmente, indagaes sobre o ciclo de vida dos objetos culturais;
as formas como eles se sucedem no tempo e se acumulam no espao;
FRPR VmR DUPD]HQDGRV GHVFDUWDGRV HQP FRPR DV commodities
envelhecem e se tornam ou no descartveis e obsoletas; tambm

Cultura material em duas perspectivas

TXHVWLRQVZKLFKZHFDOODWHWUDG7KHWHWUDGZDVIRXQGE\DVNLQJ:KDWJHQHUDOYHULDEOHWKDW

LVWHVWDEOHVWDWHPHQWVFDQEHPDGHDERXWDOOPHGLD":HZHUHVXUSULVHGWRQGRQO\IRXUKHUHSRVHG
as questions: What does it enhance or intensify? What does it render obsolete or displace? What
does it retrieve that was previously obsolesced? What does it produce or become when pressed to an
extreme? (Mc Luhan, Marshall; Mc Luhan, Eric, 1988:7).
5$DQiOLVHGHVVDVLQWHUIDFHVpSDUWHGRSURMHWRGHSHVTXLVDQDQFLDGRSHOR&13THSHOD&$3(6
(ps-doutorado). Ver: S (2008).

53

Primeiramente, caberia retornarmos, uma vez mais, clebre

frase de McLuhan (1964) o meio a mensagem, que permanece
6 Nessa direo, ver o inspirador trabalho de Straw (2000).

54

FRPRXPJXLDDLOXPLQDUDGLVFXVVmRXPDYH]TXHGHVORFDDUHH[mR
VREUH D PHGLDomR WHFQROyJLFD GR FDPSR KHUPHQrXWLFR SROtWLFR HRX
ideolgico, em favor da materialidade ou da concretude de cada um
dos canais de comunicao. Nessa direo, o autor vai argumentar
que todo ato de comunicao exige um suporte material que exerce
LQXrQFLD VREUH R FRQWH~GR GD PHQVDJHP VXJHULQGR TXH RV PHLRV
de comunicao sejam elementos constitutivos das estruturas, da articulao e da circulao de sentido, imprimindo-se ainda nas relaes
que as pessoas mantm com seus corpos, com sua conscincia e com
suas aes.
Aproveitando e ampliando essa inspirada sugesto, o que estou
TXHUHQGR SURSRU SDUD D QRVVD UHH[mR FRPR Mi DQWHFLSHL p TXH RV
aparelhos e suportes de reprodutibilidade que medeiam as prticas
culturais ligadas msica massiva no so neutros ou passivos.
(OHV QmR UHSURGX]HP HOPHQWH XPD JUDYDomR RULJLQDO PDV SDUWLFL
pam ativamente da moldagem cultural das prticas de escuta. E, portanto, a compreenso do papel mediador desses objetos tcnicos pas-

importncia no s de compreender a dimenso simblica dos bens

PDWHULDLV PDV WDPEpP D QDWXUH]D ItVLFD GRV REMHWRV RX D UHODomR
entre pessoa e coisa.
No custa lembrar. Do ponto de vista da antropologia do consumo,
os bens materiais so, antes de tudo, bens simblicos. E, ultrapassando
a razo econmica, entende-se o consumo como um sistema coletivo
e pblico de representaes por meio do qual se estabelecem relaes
sociais e alianas. Dessa forma, o consumo pode ser pensado como
XP SHUPDQHQWH VLVWHPD GH FRPXQLFDomR H SUHVWtJLR GD YLGD VRFLDO
SHUPLWLQGRDFRQVWUXomRGHRUGHQVGHFODVVLFDomRKLHUDUTXLDVHJUX
pos de identidade.8
No entanto, a discusso proposta por Miller (1994), dentre outros,
em torno da cultura material, aprofunda esse questionamento. E o faz
ao reconhecer no s o carter simblico dos bens materiais, mas tamEpPLQYHVWLJDQGRDHVSHFLFLGDGHFRQFUHWXGHRXPDWHULDOLGDGHGHFD
da um dos artefatos tcnicos.
Conforme observa Mizrahi (2006), citando o autor, o que est em
jogo nesse processo o da acuidade de certos objetos para traduzir
certas particularidades do mundo simblico, bem como a sutileza dos
processos de diferenciao possibilitados por certos artefatos materiais
e no outros.
O consumo surge, ento, nessa perspectiva, como um processo
GHREMHWLFDomR0LOOHUDSXG0L]UDKLRSFLWHRVDUWHIDWRVPD
teriais so mediadores fundamentais e concretos dos processos de
DUPDomRLGHQWLWiULDHGHFRQVWUXomRGHYDORUHV9

sa pela anlise de sua materialidade desde a forma como os discos se organizam em lado A e lado B, por exemplo, construindo uma
hierarquia na ordem como as msicas devem ser ouvidas; at a forma
como armazenamos os nossos MP3 atravs de tags (as etiquetas
TXH LGHQWLFDP D P~VLFD GHQWUH WDQWRV RXWURV H[HPSORV SRVVtYHLV
Tangibilidade, concretude e visibilidade so, portanto, noes que traduzem essa idia da materialidade dos objetos tcnicos.7
Por outro lado, a noo de cultura material tambm remete a
uma segunda tradio de autores, como Miller (1994; 1995) e Mizrahi
(2006), ligados aos estudos da antropologia do consumo. Mesmo nada
WHQGRDYHUFRPDGLVFXVVmRGH0F/XKDQDSULQFtSLRWDPEpPPHSD
UHFH EDVWDQWH SURGXWLYD SDUD HVVD UHH[mR XPD YH] TXH HQIDWL]D D

8 Conforme observam Douglas e Isherwood (2006:103): O consumo a prpria arena em que a

cultura objeto de lutas que lhe conferem forma. A dona de casa com sua cesta de compras chega
em casa: reserva algumas coisas para a casa, outras para o marido e as crianas; outras ainda so
destinadas ao especial deleite dos convidados. Quem ela convida para a sua casa, que partes da
casa abre para os estranhos e com que freqncia, o que lhes oferece como msica, bebida e conversa, essas escolhas exprimem e geram cultura em seu sentido mais geral. (...) Em ltima anlise,
VmRMXt]RVPRUDLVVREUHRTXHpXPKRPHPRTXHpXPDPXOKHUFRPRRKRPHPGHYHWUDWDUVHXV
velhos pais (...) e assim por diante. Para excelentes introdues e balano da temtica da antropologia do consumo, ver, alm dessa obra citada: Barbosa e Campbell (2006) e Rocha e Barros (2003).
9 Neste artigo, a autora faz interessante anlise da indumentria de um baile funk, discutindo justaPHQWHHVVDVFDUDFWHUtVWLFDVPDWHULDLVGDVURXSDVHVFROKLGDVSRUUDSD]HVHPRoDV(REVHUYDTXH

7 Vale insistir: no se trata, aqui, de apostar no determinismo material, mas sim de ultrapassar o dualismo tradicional corpo e alma, enfatizando o fato de que as prticas culturais esto intrinsecamente
articuladas materialidade dos objetos fato pouco discutido nas anlises comunicacionais. Para o
aprofundamento dessa discusso, ver S (2004).

55

56

ver com o consumo de msica. E somente por volta da dcada de

 TXH VH GHPDUFD R LQtFLR GD IRQRJUDD 5RWKHQEXKOHU H 3HWHUV
1997), ou seja, a cultura da reproduo mecnica da msica a partir
GDLQWHUOLJDomRHQWUHRVXSRUWHItVLFRGRGLVFRHRIRUPDWRGDFDQomR
popular.10 Pois, do desenvolvimento concomitante de novos materiais

a partir dessas perspectivas que meu interesse recai sobre a

FXOWXUD PDWHULDO GD P~VLFD JUDYDGD GDQGR FRQWLQXLGDGH j UHH[mR
anterior sobre a histria cultural dos objetos tcnicos ligados reprodutibilidade musical (S, 2007).

e tcnicas de gravao eltrica, origina-se o disco de 78rpm, que permite a gravao de cerca de 4 minutos em cada um dos lados determinao tcnica essa que mantm estreita relao com o formato
cano, que se adapta aos quatro minutos e se torna dominante como
padro cultural da msica popular-massiva (Tatit, 2004; Dantas, 2005).
A continuidade dessa histria tem outros marcos importantes no
desenvolvimento de duas modalidades de um novo suporte, o disco de
vinil, lanado quase concomitantemente no ps-guerra por gravadoras rivais: na verso Long-Play, de doze polegadas e 33 1/3rpm pela
Columbia, em 1948; e na verso de 7 polegadas, com um grande furo
no meio, que tocava em 45rpm, lanado pela concorrente RCA Victor,
em 1949.
O LP ganha legitimidade, inicialmente, a partir de sua associao
com a msica boa, sria, vista como de qualidade a msica
clssica e outros gneros adultos, por exemplo. J o de 45rpm deve a
sua importncia por ser a modalidade preferida para a divulgao dos
sucessos comerciais do pop-rock, tornando-se um importante meio
para a distribuio de singles com a msica de trabalho junto ao rdio e
televiso (Magoun, 2002; Millard, 2002; Keightley, 2004; Shuker, 1999).
Mas ao longo da dcada de 1950, a partir do formato do lbum,
que o par de artefatos toca-discos e disco adquire legitimidade cultural
efetiva, tornando-se central para a mediao da msica popular-mas-

Toca-discos e vinil como artefatos culturais

Diversos so os autores que j se debruaram sobre o conjunto
de tecnologias ligadas mediao sonora, destacando os suportes e
aparelhos que, desde o fongrafo, passando pelos diversos tipos de
discos e chegando ao CD e MP3, exploram a noo de reprodutibilidade
musical (Magoun, 2002; Millard, 2002; Keightley, 2004; Shuker, 1999;
Dantas, 2005; Dias, 2000; De Marchi, 2005).
Acompanhando esse j estabelecido mito de origem da msica
massiva e ciente de que o corte arbitrrio , podemos partir de
LQYHQWRV GH QDLV GR VpF ;,; TXH VmR VHPSUH PHQFLRQDGRV FRPR
inaugurais nessa estirpe. O primeiro deles o fongrafo de Thomas
Edison, desenvolvido em 1877, que se utilizava de cilindros para graYDomR HOpWULFD H UHSURGXomR VRQRUD DLQGD TXH QmR ]HVVH FySLDV
E o segundo o gramofone que, desenvolvido por Berliner em 1888,
avanou em relao ao seu contemporneo ao possibilitar a reproduo
e a cpia atravs de discos feitos de goma-laca (shellac) reproduzidos
numa matriz de cobre, permitindo a gravao de um s lado.
Entretanto, conforme observa Gitelman (2006), essas primeiras
prticas ligadas ao fongrafo e ao gramofone muito pouco tm a
No caso das roupas, tom-las sob a perspectiva da materialidade de Miller (...) supe que o artefato
no est apenas comunicando algo a algum, ou representando uma esfera outra, mas busca-se
HPVHXVLJQLFDGRRVYDORUHVTXHDFRLVDFDUUHJD(QWmRDFDOoDGHPROHWRPstretch (...) no
somente importante por representar as meninas do funk, ou a atmosfera e o desejo de seduo que
se presencia no baile, mas ela efetivamente carrega esse poder. Poder do ertico, da seduo, da
provocao. a cala que dotada da qualidade de agncia de maneira tal que, como dizem as moas, por onde a gente passa, todo mundo olha. Materialidade e agncia funcionam simultaneamente
e no registro de um no-dualismo entre pessoas e coisas. Um precisa do outro para causar o efeito
que provocam ao passar. Pessoa e coisa esto, assim, fundidas, e o resultado dessa interao que
capaz de chamar a ateno.

5RWKHQEXOHUH3HWHUVGH
5RWKHQEXOHUH3HWHUVGHQHPIRQRJUDDFRPRXPSHUtRGRGDQRVVDUHODomRFRPDP~VLFDPDUQHPIRQRJUDDFRPRXPSHUtRGRGDQRVVDUHODomRFRPDP~VLFDPDU
FDGRSRUXPGLVWLQWRFRQMXQWRGHDWLWXGHVSUiWLFDVHLQVWLWXLo}HVWRUQDGRSRVVtYHOSRUXPDSDUWLFXODU
tecnologia, o fongrafo (1997:242). Aqui, caberia ainda introduzir uma distino importante para meu
argumento. Trata-se da diferena proposta por Dantas (2005) entre suporte entendida como a base
ItVLFDHIRUPDWRPXVLFDOTXHVHUHPHWHjIRUPDHPRGRGHH[SUHVVmR(PERUDDUWLFXODGRVQmR
so termos idnticos. O exemplo que discuto a seguir ilustra a distino: o LP suporte; o lbum,
formato musical.

57

58

siva. Para tanto, contribuem no s o desenvolvimento das tcnicas de

gravao em estdio, mas, principalmente, a consolidao da noo
de um produto de longa durao, que reunia uma obra em estreita
ligao com a noo de um autor/compositor, e que poderia tambm
ser colecionada por fs (Rothenbuhler e Peters, op.cit; Keightley, op.
cit; Magoun, op. cit; Shuker, op. cit; Dantas, op. cit; De Marchi, op. cit.).
Assim, ainda que o compacto representasse uma importante fatia
do consumo de msica11 naqueles anos, o formato lbum entendido
como um produto fechado, com canes interligadas, com durao de
cerca de 40 minutos com lado A e lado B e acompanhado de capas,
HQFDUWHVWH[WRVDSUHVHQWDQGRRDUWLVWDFKDWpFQLFDDJUDGHFLPHQWRV
H XP WtWXOR ODQoDGRV SRU XP GHWHUPLQDGR JUXSR RX LQWpUSUHWH  TXH
garante ao disco a hegemonia dentro da cultura popular-massiva da
msica, conforme discutem os autores supracitados.
Keightley (2004), em especial, destaca os fatores que entronizam
R /3 FRPR R SURGXWR KHJHP{QLFR GD LQG~VWULD IRQRJUiFD HQWUH DV
dcadas de 1950 e 1980. Observa o autor que, do ponto de vista da
indstria, a boa surpresa foi perceber que o LP era um produto menos
sujeito ao consumo efmero e sazonal do que os singles, e que as vendas de LPs em catlogo garantiam lucros constantes, de longo prazo.
Assim, os LPs tornavam-se uma ncora desse mercado voltil.
Do ponto de vista do consumidor, por sua vez, o lbum tambm
vai sendo paulatinamente percebido como um repositrio da cultura
musical. E, assim sendo, ironicamente, ele passa a ser visto como um
produto cultural anti-massivo e at mesmo anti-moderno, mais prximo
GDHWHUQLGDGHDWULEXtGDFXOWXUDOPHQWHDRVOLYURVSRUH[HPSOR$OpP
disso, os lbuns so os objetos preferenciais de uma escuta intensiva
*LWHOPDQTXHVXS}HUHSHWLo}HVSRLVGLFLOPHQWHFRPSUDVH
um lbum para ouvir uma vez s.)
Interessante notar, ainda dentro desse contexto, que a separao
inicial entre msica sria e rock no se mantm por muito tempo.

3DUDWDQWRPXLWRFRQWULEXtUDPRVGLVFRVFRQFHLWXDLVGRFHQiULRSRS
rock, tais como as peras-rock ou os discos que mantm um dilogo
interno entre as canes, como o Sargent Peppers Lonely Hearts
Club Band e o lbum Branco dos Beatles; ou mesmo o Panis e Circense, dos tropicalistas brasileiros. Discos que deixavam claro que
a gravao em estdio no somente o registro de uma sonoridade
anterior e original, correspondente da performance ao vivo, mas sim
de um processo de criao musical per si, com sua prpria esttica,
YDORUHVHUHIHUrQFLDVPXLWDVYH]HVGHGLItFLOUHSURGXomRDRYLYR
Quanto ao toca-discos, a exigncia dupla. Por um lado, apresenta-se a busca pela KLJK GHOLW\, que se traduz na demanda de
FUHVFHQWHFRPSOH[LFDomRGDHVFXWDVRQRUD$VVLPXPDVpULHGHFR
mandos do aparelho tais como os botes de equalizao e de ajuste dos tons graves e agudos e das caixas sonoras devem ter quaOLGDGH VXFLHQWH D P GH TXH WRGRV RV WLPEUHV QXDQFHV SRWrQFLD H
complexidade da trama sonora sejam percebidos.12
Por outro lado, a exigncia de miniaturizao e portabilidade
GRV DSDUHOKRV D P GH DFRPSDQKDU R SURFHVVR GH VHJPHQWDomR H
mobilidade do consumidor, permitindo aos adolescentes, por exemplo,
uma escuta musical diferenciada dos pais eles, em seus quartos,
num processo de capilarizao e customizao crescentes.
(PVtQWHVHSDUWLQGRGHVVDEUHYHKLVWyULDJRVWDULDGHGHVWDFDUR
fato de que o par toca-discos e discos transforma-se paulatinamente
em artefatos culturais (Sterne, 2006), entendidos como constructos
TXHSURGX]HPXPFRQMXQWRHVSHFtFRGHUHODo}HVVRFLDLVHPDWHULDLV
7UDQVIRUPDomRHVVDTXHpFRQFRPLWDQWHjFRQVWUXomRGDIRQRJUDD
cultura sustentada por fs e comunidades de gosto que se relacionam
com a msica popular massiva a partir desse suporte. Cultura que,
paulatinamente, deixa de ser dominante a partir do surgimento do CD.
Lanado em 1983, o compact disc um disco de 4,5 polegadas
FRPDSDUrQFLDGHDOXPtQLRJUDYDGRGHXPVyODGRFRPWHFQRORJLDV

11 Em 1968, o compacto ainda representava 57% das vendas de disco no Brasil, segundo Dantas.

3DUDHVVDGLVFXVVmRYHURLQWHUHVVDQWHWUDEDOKRGH.HLJKWOH\VREUHDDXGLR

3DUDHVVDGLVFXVVmRYHURLQWHUHVVDQWHWUDEDOKRGH.HLJKWOH\VREUHDDXGLROLD
OLD

59

60

TXDOLGDGH TXDQWR j IDOWD GH LQYHVWLPHQWR QDQFHLUR QRV

prprios produtores e artistas provocada pela cpia de
arquivos digitais (Ferreira 2004:6).

GLJLWDLV 6HP LQWURGX]LU JUDQGHV PRGLFDo}HV QR IRUPDWR FXOWXUDO GR

lbum estabelecido pelo disco de vinil, a no ser a abolio dos lados
A e B, ele, entretanto, apresenta-se como suporte distinto, que supe
outra materialidade conforme discutiremos a seguir.

$VUHVVLJQLFDo}HVGDFXOWXUDGRGLVFR
Voltemos agora nossa indagao inicial, tentando entender por
que que, mesmo tendo acesso ao conjunto de recursos high-tech,
DJs, msicos e colecionadores privilegiam os toca-discos e o vinil
como artefatos de consumo musical. Para tanto, como j mencionei,
vamos utilizar exemplos de trs fontes distintas.
O primeiro exemplo advm do trabalho de Ferreira (2004), que
discute os argumentos dos DJs de msica eletrnica em defesa da
VXSHULRULGDGH GRV WRFDGLVFRV H GLVFRV GH YLQLO VREUH RXWUDV PtGLDV
suportes e softwares. Aps analisar alguns posts de uma lista de discusso brasileira, o autor sintetiza os principais argumentos empreJDGRVSDUDMXVWLFDUDVXSHULRULGDGHGRGLVFRYLQLOIUHQWHDR&'
Cito o autor, que observa:

De forma geral, o vinil descrito como mais natural,

caloroso, bonito e adequado` atividade do DJ por
oferecer todo o espectro de freqncias desejado (especialmente as mais graves), lhe permitir colocar em
DomR WpFQLFDV GH PDQLSXODomR GD PtGLD TXH OKH VmR
HVSHFtFDV H SRVVLELOLWDU R GHVHQYROYLPHQWR GH PHUFD
dos alternativos e de uma cena underground dedicada experimentao esttica de qualidade. Por outro
ODGR R &' p GHVFULWR FRPR PDLV DUWLFLDO IULR IHLR H
LQDGHTXDGR SRU QmR UHSURGX]LU HOPHQWH RV VRQV VXE
graves, transformar o DJ em um apertador de botes,
e estar excessivamente ligado tanto cultura de massas
e msica comercial esteticamente pobre e de baixa

61

Complementando o quadro, os DJs defendem o toca-discos enfatizando, primeiramente, a segurana das mixagens, que podem ser
feitas diretamente com a mo sobre o disco, sem depender de um
software, o que se liga questo da tcnica do DJ, qualidade do
som e beleza da imagem do DJ que manipula um toca-discos na
pista de dana.
O segundo exemplo vem dos colecionadores de discos de vinil
entrevistados pelos autores Yochim e Biddinger, que so unnimes em
dizer que o vinil tem algo especial um tipo de qualidade abstrata e
LQWDQJtYHOUHODFLRQDGDjKXPDQLGDGHTXHJDUDQWHXPOXJDUQRFRUD
o dos mesmos.
Tentando aprofundar a explicao, eles vo utilizar-se de quatro
argumentos principais:
Primeiro, alguns colecionadores discutem seus discos em termos
de conexo com o passado, isto , eles sugerem que tanto ouvir quanto segurar os discos nas mos deixam-nos ligados a pessoas, lugares
e tempos do passado (...). Em segundo, eles proclamam que o som
GRYLQLOpPDLVYLYRGRTXHDTXHOHGR&'(VSHFLFDPHQWHHOHV
DUPDPVHUPDLVFDORURVRPDLVSDOSiYHOPDLVHOjVLQWHQo}HVRUL
ginais do formato. Eles tambm observam que alguns contedos s
VDtUDPHPYLQLO(PWHUFHLUROXJDUHOHVH[DOWDPDVTXDOLGDGHVWiFWHLV
do vinil, seu peso, simplicidade de design e tecnologia, alm de sua
fragilidade. Finalmente, celebram a esttica dos discos e o tamanho e
DTXDOLGDGHDUWtVWLFDGDVFDSDVHPSDUWLFXODU13
13 First, some collectors discuss their records in terms of a connection to the past. That is, they suggest that in both listening to and holding records they feel linked to people, places and times of the
past. Such a literal sense of the bond between the recorded and the listener aligns with the ways in
which early phonograph listeners experienced recorded sound (Peters, 1999). Second, record enthusiasts proclaim vinyls sound to be more alive than that of CDs in both its perfect and imperfect forms.
6SHFLFDOO\WKH\DVVHUWLWWREHZDUPHUPRUHSDOSDEOHPRUHIDLWKIXOWRRULJLQDOIRUPDWWLQJLQWHQWLRQV

62

J em relao aos aparelhos de reproduo, argumentam sobre

pergunta por que escolheu o disco da foto? seguem-se as

respostas que enfatizam a ligao dos discos com as histrias de vida
de cada um dos entrevistados:

a simplicidade e resistncia desses aparelhos, que no apresentam

complicaes desnecessrias: Qualquer um pode facilmente improvisar e consertar um aparelho de maneira simples, sem grandes conhecimentos: voc pode tocar com uma agulha, um pedao de papel,

$OpPGHDFKDUDFDSDIDQWiVWLFDHOHIRLODQoDGREHPQRLQtFLRGD
minha carreira. Foi algo que me marcou bastante (DJ K-Milla com a
capa de Effet hypnotique, de Al Ferox)

DOJXPDWDHXPOiSLVVHKRXYHUXPDJXHUUDQXFOHDUHWRGRVRVHOH
trnicos derem pane, posso continuar a tocar minha coleo de vinis.14
Por outro lado, at mesmo sua fragilidade exaltada, uma vez que
ela obriga os ouvintes a serem cuidadosos, no deixando o disco cair

Ele representa vrias paixes minhas juntas: piano, aviao, jazz e

claro, Thelonius Monk (Luiz Borges, com a capa de Solo Monk, de
Thelonius Monk)

do aparelho, e a participarem mais da experincia.15

Finalmente, voltemos matria da revista O Globo para destacar
alguns argumentos. Segundo os colecionadores de vinil, embora a
gente no soubesse no comeo, o CD deteriora com tempo e de ma-

um disco do Miltinho pela RCA, de 1963. No tem os grandes

VXFHVVRVPDVWHPXPDP~VLFDTXHPHIH]FDUDSDL[RQDGR
pela obra dele(...) (Andr Weller, da banda Brasov, com capa de
Miltinho, do prprio)

QHLUDLUUHYHUVtYHO(XWHQKRYLQLVGHGpFDGDVDWUiVTXHFRQWLQXDPSHU
feitos (declarao de Luiz Borges).16
Mas, nessa matria, o destaque para a relao afetiva dos colecionadores com os discos, traduzida na foto com a sua capa favorita

(OHVHUDPPXOWLPtGLDTXDQGRRVDUWLVWDVQHPHUDPFODVVLFDGRV
dessa forma. um tipo de rock danante, ao mesmo tempo cru e
tecnolgico. So geniais (Gabriel Thomaz, com a capa do primeiro
disco da banda Devo, Q:Are we not men. A: We are Devo!).

substituindo o rosto. Cada um ganha, pois, uma pgina com a foto em

destaque. Ao lado da foto, um pequeno box, listando a quantidade, as
UDULGDGHVHRVSULQFLSDLVJrQHURVGHFDGDFROHomRDOpPGDMXVWLFDWLYD
pela escolha da capa com a qual est posando.
They also note that some content is only available on vinyl. Third, collectors extol the tactile qualities of
vinyl, its heft, simplicity of design and technology and its fragility. Lastly, enthusiasts celebrate records
aesthetics and the size and quality of album cover art in particular (Yochim e Biddinger, 2008:188).
14 You can play [records] with a needle, a piece of paper, some tape and a pencil; if theres a nuclear
war and all the electronics get knocked out, I can still play my vinyl collection (2008:190)
15The moving parts of a turntable and the ability to see whats going on allow you to participate more
in the music theres a more participatory nature to listening to vinyl than listening to MP3s or CDs.
He went on:
You can drop an MP3 player, but records can shatter. Youre forced to be careful; youre forced to
take time and get the record out and wipe it off and put it on Its like you help to create your own
experience; youre not helping to create the music, but youre helping to create your experience with
the music (2008:190-191).
16 Vale observar que no cabe discutir a preciso dessas observaes tcnicas sobre a superioridade dos discos sobre os CDs. Ferreira, no trabalho mencionado, faz uma longa discusso sobre esses
DVSHFWRVWpFQLFRVGHPRQVWUDQGRTXHDVFUtWLFDVDR&'QmRVHVXVWHQWDP0DVFRQIRUPHOHPEUDR
prprio autor, essas so categorias nativas para defender o disco e como tal que elas tambm me
interessam.

63

eDOHLWXUDGRVDQRVSDUDRKDUGERSGH+RUDFH6LOYHUULFRUtWPLFD
e harmonicamente. Este disco sempre bem-vindo no meu iPod. (Ed
Motta, com a capa 900 shares of the blues, de Mike Long.)
O que os discursos desses grupos diversos no tempo e no espao tm em comum? Trata-se, claramente, de consumidores apai[RQDGRVPXLWRVGHOHVHQYROYLGRVFRPP~VLFDSURVVLRQDOPHQWHTXH
apostam numa experincia diferenciada, no massiva, de escuta. E,
nesse sentido, o interesse pelos toca-discos e pelo vinil passa pelo

64

lugar diferenciado, raro, exclusivo que esses objetos ocupam hoje no

circuito de produo, circulao e consumo remetendo-nos discusso sobre a noo de distino proposta por Bourdieu (2007).

3DUDRV'-VWHUPDLVFRQWUROHpSRVVtYHOHQFRQWUDURVSRQWRVFHUWRV

Pois, ao analisar o campo da arte, o autor entende as categorias

HQYROYLGDVQDDSUHFLDomRHVWpWLFDQRVWHUPRVGHXPFDSLWDOHVSHFtFR
adquirido ao longo da vida familiar e cultural chamado de capital
cultural (Bourdieu, 1983) e que supe disputa simblica. Nesse
sentido, a noo de capital cultural objetivado do autor, que se refere
HVSHFLFDPHQWH DRV EHQV FXOWXUDLVPDWHULDLV DGTXLULGRV SRU XP LQGL
YtGXRJDUDQWLQGROKHVWDWXVGHQWURGRJUXSRpEDVWDQWH~WLOSDUDFRP
preendermos o lugar dos discos de vinil nessa discusso dos consumidores. Os discos so, pois, primeiramente, elementos de distino
dentro de um universo com tendncias homogeneizantes como o da
msica massiva.
Entretanto, o ponto que eu gostaria de ressaltar o de que toda
essa construo cultural do par disco e toca-discos vai ser mediada
pelas suas qualidades materiais e a partir da materialidade que a
SDL[mRGRFROHFLRQDGRUpMXVWLFDGD
0DLVHVSHFLFDPHQWHDSDUWLUGDVXJHVWmRGH<RFKLPH%LGGLQJHU
podemos organizar essas qualidades em trs categorias: superioridade tctil, snica e esttica (de design) do vinil e dos aparelhos de

como a Technics) suportam o vai e vem de tcnicas como o scratch;

reproduo.

lecionadores ter uma relao de escuta aprofundada e exclusiva, vista

para a mixagem; Aparelhos dispem de mecanismos que permitem

efeitos essenciais para a arte do Dj; motor dos bons toca-discos (tal
evita vibraes desnecessrias.
II - QUALIDADES SNICAS
Vinil/Toca-discos menos compresso; sons graves podem ser mais
DXGtYHLV VRP RUJkQLFR DXWHQWLFLGDGH VRQRUD PDLV HO j IRQWH
original.
III - QUALIDADES ESTTICAS (DE DESIGN)
Vinil design das capas; encartes; capas que podem ser exibidas
como psteres; simplicidade do design; tamanho adequado.
Toca-discos/discos fazem parte da imagem do DJ; bonito.
Repetindo, o ponto a destacar, ento, o de que a materialidade
desses artefatos que faz a ponte para a experincia diferenciada com
a msica. So, pois, as qualidades materiais que permitem a esses copor eles como cool chique, bacana esteticamente e sonoramente sa-

I - QUALIDADES TCTEIS

tisfatria e superior aos CDs e tocadores de MP3 (no caso, dos DJs).

Vinil Calor; durabilidade; mais palpvel; vc pode sentir a msica

no seu corpo; contato com a bolacha; arranhes remetem a uma

mencionada como importante, o que est em jogo no a nostalgia,

certa humanidade do disco.

Toca-discos Para os colecionadores, voc participa mais da criao
da experincia da msica, tirando e colocando discos; equalizando,

da experincia, que permite o link com outras pessoas, lugares e

aprendendo a lidar com a mquina; ver a msica vir do aparelho.

de nome Keith: Quando voc segura aquele disco nas mos, voc

Nesse sentido, at mesmo quando a conexo com o passado

HQWHQGLGDFRPRXPUHWRUQRDFUtWLFRDRSDVVDGRPDVDLQWHQVLGDGH
momentos.
Tal como dito por um dos informantes de Yochim e Biddingger

65

66

retorna atravs da histria e voc est compartilhando um objeto

que Miles Davis segurou em suas mos. E, para mim, isso material
poderoso.
Aqui, a conexo no somente metafrica. por meio das caracWHUtVWLFDVPDWHULDLVDFDSDDVIRWRVGRHQFDUWHDFKDWpFQLFDHFOD
ro, a msica de um objeto que, nesse momento, adquire uma proprieGDGH PiJLFD RX HFiFLD VLPEyOLFD /pYL6WUDXVV  HP IXQomR
da qual voc se transporta para o passado, entrando em contato com
outros lugares e momentos eleitos a partir da conexo com os gneros
musicais e estilos preferidos.
Longe de um culto a objetos de museu, trata-se, pois, de uma
forma ativa de se relacionar com a histria da msica, quando o pasVDGRUHVVLJQLFDRSUHVHQWHHQULTXHFHQGRRGHVHQWLGRVDRSHUPLWLUR
aprofundamento de uma genealogia musical que interessa ao ouvinte
resgatar.

Mas, para que essa observao no soe vazia, valeria voltarmos

noo de performance, tal como encaminhada por Frith (1998), Zumthor
(1997) e Dantas (2006), uma vez que ela destaca a importncia da
mediao do corpo na fruio esttica da msica, remetendo-se no
s forma como a msica atualizada pelos prprios msicos a cada
execuo, mas tambm com ela recebida, apreendida e avaliada
pelos receptores a cada escuta.
Dessa maneira, para Frith (idem, 203-225), a performance um
processo comunicativo ancorado na corporeidade e, ao mesmo tempo, uma experincia de sociabilidade, uma vez que ela supe regras
e convenes negociadas a partir dos gneros musicais e das comunidades de gosto.
Zumthor, por sua vez, prope que performance seria a ao complexa pela qual a mensagem potica simultaneamente, aqui e agora, transmitida e percebida (Zumthor,1997:33 apud Dantas, 2006:56),
HQIDWL]DQGRWDPEpPRDVSHFWRFRPXQLFDWLYRHSUHVHQWHtVWDGDSHUIRU
PDQFHTXHDWXDOL]DXPDREUDSDUDXPS~EOLFRHVSHFtFR$FRUSR

Prticas do Sleeveface
Uma segunda pista a das fotos com as capas dos discos, conforme a imagem da pgina seguinte bem ilustra. Aqui, as noes de
performance e de acoplagem me parecem tambm muito sugestivas
SDUDH[SORUDUPRVHVVDLUUHVLVWtYHOLPSUHVVmRGRGLVFRFRPRH[WHQVmR
do homem. Ou seria do homem como extenso do disco?
Qualquer que seja a formulao, o fato que a humanizao
GHVVH DUWHIDWR WpFQLFR HP FRQWDWR FRP R FRUSR H D REMHWLFDomR GR
FRQVXPLGRUDSDUWLUGDLGHQWLFDomRFRPRGLVFRGHVWDFDGDHPVHX
aspecto esttico (a capa) a ponto de mimetiz-lo so observaes
inescapveis. E, aqui, a palavra hibridao, apesar de seu desgaste
WHyULFRWRUQDVHGLItFLOGHVHUHYLWDGDVHHQWHQGLGDFRPRVXSHUDomRGR
binarismo sujeito/objeto ou forma/contedo.

67

68

UHGHpVyXPGRVH[HPSORVFRQUPDQGRRSURFHVVRGHUHPHGLDomR
LGHQWLFDGRSRU%ROWHUH*UXVLQSDUDHQWHQGHUDGLQkPLFDHQWUHPtGLDV
3RURXWURODGRHVVDVUHVVLJQLFDo}HVWDPEpPGHPRQVWUDPTXH
o charme e a acuidade de certos artefatos podem estar onde menos
se suspeita; que nem sempre o hype est associado ao high tech ou
ao ltimo gadget WHFQROyJLFR H HQP TXH D KLVWyULD GH DPRU GRV
consumidores pelos artefatos tcnicos tem meandros, digresses,
apropriaes e razes que a prpria razo acadmica s vezes desconhece, quando aposta numa histria evolutiva, substitutiva e linear
das tecnologias.
Concluo, ento, citando uma provocao do cantor e compositor
Lenine. Em entrevista para o lanamento de seu mais recente trabalho18,
ele diz que est sendo lanado em trs formatos CD, pendrive e vinil
e observa: Legal, n? So experincias distintas de escuta, que
remetem ao passado, ao presente e ao futuro da msica, completa.
E, pra quem no entendeu, refora: O CD passado, o pendrive
presente e o vinil futuro.
Gargalhadas sonoras pontuam a declarao e tambm este
artigo, que no aposta necessariamente no vinil como futuro da msica
ou como a salvao da indstria em tempos de download. Mas que,
no entanto, defende a necessidade de reconhecermos, por um lado,
a centralidade do lbum e do toca-discos na histria da msica popuODUPDVVLYDGRVpF;;(SRURXWURDSOXUDOLGDGHGHSUiWLFDVOLJDGDV
ao consumo musical como exigncia primeira para entendermos as
tendncias e a complexidade no s da cadeia produtiva da msica,
como tambm das prticas culturais no cenrio atual.

reidade, o peso, o calor, o volume real do corpo da qual a voz apenas

extenso (Zumthor, 2000:19 apud Dantas, 2006:56) so, pois, alguns
dos elementos centrais da experincia.
Assim, ainda que caiba distinguir entre a performance ao vivo e
aquela mediada pelos meios de comunicao, o fato que ouvir msica popular ouvir uma performance encenada pelo msico. Mas,
ao mesmo tempo, ouvir tambm uma performance encenada pelo
UHFHSWRUDPGHGDUFRQFUHWXGHjH[SHULrQFLDGHIUXLomRPXVLFDO)ULWK
1998:211).
Voltando ao Sleeveface, a graa da estratgia de posar com as
capas de discos reside, ento, eu creio, numa certa radicalizao dessa noo da performance como mediao da experincia de fruio
musical.
Nela, o corpo do ouvinte se acopla capa de seu disco preferido,
formando um s corpo/objeto cheio de graa e surpresa para quem v.
Trata-se de uma exibio pblica do afeto pela msica, mas que toma
a parte a capa e o corpo do ouvinte pelo todo, que o processo
PDLRUGHLGHQWLFDomRGDDOPDGRFRQVXPLGRUFRPRJrQHURPXVLFDO
ou com o msico escolhido.
Eu me tornei quem eu sou atravs deste disco, ele parte de
mim. E essa encenao que o colecionador performatiza naquele
momento, numa acoplagem estrutural17 com o objeto eleito, cujos valores espirituais da msica ele j carrega em si numa metfora de alta
carburao afetiva, potica e imagtica.
Finalmente, caberia ainda destacar a produtiva articulao entre
velhas e novas tecnologias, uma vez que todo esse culto aos discos
no uma paixo exclusivista. Os discos e toca-discos combinam-se
GHPDQHLUDVGLYHUVDVFRPDVQRYDVPtGLDVHRSleeveface, ao exibirse na internet e transbordar em direo a outros sites, virando mania na
17 Inserido na discusso da teoria das materialidades, Gumbrecht prope compreender as formas de
acoplagem estrutural entre diferentes sistemas, ou seja, a forma como um novo sistema emerge da
UHODomRGRPHXFRUSRFRPDFRPSXWDGRUSRUH[HPSORIRUPDQGRQRYDVFDGHLDVGHVLJQLFDQWHVHP
que a noo de ritmo fundamental (In: Gumbrecht and Pfeiffer, 1994).

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&LWDGRQRSRVWGH-HIIHUVRQ0LFNVHOO\EORJGR/DE&XOWHPGHRXWXEURGH'LVSRQtYHOHP
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Crdito da imagem do Sleeveface
Disco - Songs of Leonard Cohen. Produzido por Tiago Monteiro para o blog do LabCult,
HPGHDEULOGH'LVSRQtYHOHP
http://labcult.blogspot.com/search/label/sleeveface.
Foto de Flavia Rodrigues

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