LILIAN FERNANDES DA SILVA

TCNICAS DE RESTAURAO DO
PATRIMNIO HISTRICO

Trabalho de Concluso de Curso

apresentado

Universidade
Anhembi Morumbi no mbito do
Curso de Engenharia Civil com
nfase Ambiental.

SO PAULO
2004

LILIAN FERNANDES DA SILVA

TCNICAS DE RESTAURAO DO
PATRIMNIO HISTRICO

Trabalho de Concluso de Curso

apresentado

Universidade
Anhembi Morumbi no mbito do
Curso de Engenharia Civil com
nfase Ambiental.
Orientador:
Prof. Fernando Jos Relvas

SO PAULO
2004

Dedico esse trabalho aos meus pais e ao Pedro que sempre me apoiaram em todas
as minhas decises.

ii

AGRADECIMENTOS
Esse trabalho fruto do apoio recebido da Universidade Anhembi Morumbi, na
pessoa de seu professor Fernando Jos Relvas e do estmulo dos demais
professores do curso de Engenharia Civil. Deve-se ressaltar o trabalho das
professoras coordenadoras, prof Dra. Gisleine Coelho de Campos e prof. Jane L.
Vieira.

Agradecimentos empresa CONCREJATO Servios Tcnicos de Engenharia S.A.

pela ateno dispensada pelos seus colaboradores, em especial a Eng Maria
Aparecida Soukef Nasser, que contriburam com manuais de tcnicas de
restaurao, informaes gerais, emprstimos de projetos e autorizao de visita s
suas obras.

iii

RESUMO

Esse trabalho aborda o que um bem tombado, como funcionam as leis de incentivo
cultura, focando a preservao do patrimnio histrico no Brasil e indicando rgos
onde possvel obter maiores esclarecimentos sobre o assunto. Alm disso, trata
sobre o desenvolvimento de obras em prdios tombados relacionando algumas
tcnicas de restaurao, entre elas, restauro de argamassa, granito e vitral. Por fim,
apresenta dois estudos de caso que visam traar um comparativo entre a realidade e
a bibliografia encontrada sobre esse assunto.
Palavras Chave: incentivo cultura; patrimnio histrico; restaurao

iv

ABSTRACT

This monograph treats about tumble building, how does work the cultural incentive
laws, focusing the historical patrimony preservation in Brazil and pointing
departments where is possible to obtain information about this subject. In addition,
treats about the development of works in tumble buildings relating some restoration
techniques, for example, mortar and granite restoration. Finally, presents two cases
with the objective to compare the reality and the bibliography about this subject.
Key Words: cultural incentive; historical patrimony, restoration

LISTA DE ILUSTRAES

Figura 1 - Consolidao dos vidros danificados ........................................................25

Figura 2 - Pintura com grisalha castanha ..................................................................26
Figura 3 - Montagem com calha de chumbo .............................................................28
Figura 4 - Montagem dos fragmentos de vidro da figura...........................................29
Figura 5 Fixao das varetas de reforo ...............................................................30
Figura 6 Antiga Igreja da S .................................................................................38
Figura 7 Praa da S tendo ao fundo a Catedral em construo .........................39
Figura 8 Antiga Igreja da S .................................................................................41
Figura 9 Desenho da matriz feito no comeo do sc. XIX.....................................41
Figura 10 Foto da Catedral antes do incio dos servios de restaurao .............45
Figura 11 Ilustrao sobre a as principais intervenes........................................48
Figura 12 Exemplo de trinca encontrada...............................................................49
Figura 13 Exemplo de trinca encontrada em alvenaria .........................................50
Figura 14 Servios de reparo em trincas...............................................................50
Figura 15 Limpeza do granito................................................................................51
Figura 16 Situao do granito aps a limpeza ......................................................52
Figura 17 Remoo do vitral .................................................................................54
Figura 18 Restaurao do vitral ............................................................................55
Figura 19 Vitral aps restaurao .........................................................................56
Figura 20 Foto antiga do grupo escolar Rodrigues Alves......................................58
Figura 21 Situao antes do incio das obras de restaurao...............................64
Figura 22 Remoo da argamassa deteriorada ....................................................64
Figura 23 Situao da argamassa.........................................................................65
Figura 24 Execuo de requadros das esquadrias ...............................................65
Figura 25 Execuo de frisos da fachada .............................................................66
Figura 26 Vista geral da obra ................................................................................67
Figura 27 Restauro da argamassa concludo........................................................67
Figura 28 Instrumentos ..........................................................................................72
Figura 29 Diversos tipos de pincis e escovas utilizadas na limpeza do vitral .......72
Figura 30 Ferramentas para limpar o vidro e chegar ao cantos mais difceis ........73

vi

Figura 31 Consolidao dos vidros danificados .....................................................73

Figura 32 Retirada do caixilho removendo o betume que o segura .......................74
Figura 33 Desmontagem do vitral ..........................................................................74
Figura 34 Detectar o local exato de cada pea sobre prancha de vidro incolor ..75
Figura 35 Montagem dos fragmentos de vidro da figura ........................................75
Figura 36 Fixao dos pedaos de vidro sobre a prancha transparente................76
Figura 37 Pintura das peas contra a luz. ..............................................................76
Figura 38 Pintura com grisalha castanha e posterior colocao em forno 600 C .77
Figura 39 Situao aps ser retirada do forno .......................................................77
Figura 40 Restituio da pea ao seu lugar correspondente no vitral....................78
Figura 41 Painel montado com calhas de chumbo e pronto para sua colocao...78
Figura 42 Fixao do arame de suporte aos reforos do painel.............................79
Figura 43 Fixao das varetas de reforo .............................................................79
Figura 44 Vitral a ser restaurado ............................................................................80
Figura 45 Extrao do betume que segura o vitral.................................................80
Figura 46 Desmontagem do vitral e montagem do mesmo sobre o decalque........81
Figura 47 Situao aps desmontagem das calhas de chumbo ...........................81
Figura 48 Montagem com calha de chumbo ..........................................................82
Figura 49 Colocao dos reforos..........................................................................82
Figura 50 Colocao do vitral no caixilho com a ajuda de cunhas de madeira ......83
Figura 51 Aplicao de cordo de betume no permetro do vitral ..........................83
Figura 52 Restaurao do vitral concluda .............................................................84

vii

LISTA DE TABELAS

Tabela 5.1: Deduo de Imposto de Renda Doador ou Patrocinador ....................12

Tabela 5.2: Exemplo de Aplicao da Lei Rouanet...................................................12

viii

LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLAS

IPHAN

Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

DPH

Departamento do Patrimnio Histrico

MinC

Ministrio da Cultura

CONPRESP

CONDEPHAAT

Conselho Municipal de Preservao do Patrimnio Histrico,

Cultural e Ambiental da Cidade de So Paulo
Conselho

de

Defesa

do

Patrimnio

Histrico,

Arqueolgico e Turstico do Estado de So Paulo

PRONAC

Programa Nacional de Apoio Cultura

FNC

Fundo Nacional da Cultura

Artstico,

ix

SUMRIO

INTRODUO.....................................................................................................1

OBJETIVOS.........................................................................................................3

2.1

Objetivo Geral............................................................................................................. 3

2.2

Objetivo Especfico ................................................................................................... 3

METODOLOGIA DA PESQUISA ........................................................................4

JUSTIFICATIVA ..................................................................................................5

REVISO BIBLIOGRFICA................................................................................6

5.1

5.2

6
6.1

Tombamento e Leis de Incentivo a Cultura........................................................ 6

5.1.1

Histrico .................................................................................................6

5.1.2

Processo de Tombamento .....................................................................7

5.1.3

Restaurao.........................................................................................10

5.1.4

Lei Rouanet .........................................................................................10

5.1.5

Lei Mendona ......................................................................................14

Tcnicas de Restaurao ...................................................................................... 17

5.2.1

Argamassa...........................................................................................17

5.2.2

Vitral.....................................................................................................21

5.2.3

Limpeza de Sujidades do Granito ........................................................31

5.2.4

Remoo de Eflorescncias ................................................................32

5.2.5

Tratamento de trincas em abbadas alvenaria .................................33

ESTUDO DE CASO ...........................................................................................37

Caso 1 Catedral da S......................................................................................... 37
6.1.1

Um pouco de histria ...........................................................................37

6.1.2

Uma Nova S.......................................................................................45

6.2

Caso 2 Grupo Escolar Rodrigues Alves ........................................................ 58

6.2.1

Histrico do Grupo Escolar Rodrigues Alves .......................................58

6.2.2

Restaurao do Grupo Escolar Rodrigues Alves.................................60

ANLISE CRTICA ............................................................................................68

CONCLUSES..................................................................................................69

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS.........................................................................71
APNDICE................................................................................................................72

1 INTRODUO
Em alguns pases, notadamente na Europa, a conservao do patrimnio histrico
faz parte do cotidiano das pessoas, tanto como usurios quanto como
representantes de iniciativa privada e governo.

No Brasil, esta prtica est dando os seus primeiros passos, porm com chances e
incentivos de atingir patamares de destaque.

Sendo assim, restaurar e conservar o patrimnio torna-se uma atividade, do ponto

de vista operacional, de muita responsabilidade, pois trata-se da histria de um
povo, de uma determinada poca ou situao, o que no admite erros na sua
execuo, ou seja, a qualidade dos servios deve ser acompanhada com muito
critrio.

Todo o processo est ligado a um estudo e investigao de como a edificao foi

construda, quais materiais foram utilizados e a partir dessa anlise, traar um
planejamento de como executar uma obra de restaurao fazendo um paralelo com
as tcnicas e materiais disponveis atualmente no mercado.

Pensando nisso, esse trabalho apresenta as leis de incentivo que esto envolvidas
em tombamento, conservao e restaurao do patrimnio, bem como algumas
tcnicas de execuo desse servio. Os materiais de destaque escolhidos
argamassa, granito e vitral foram motivados pela sua presena em quase todas
obras que envolvem restaurao.

A argamassa pode ser vista em grande parte das fachadas, o vitral e o granito
principalmente nas obras que envolvem monumentos religiosos.

Com esse trabalho, espera-se despertar o interesse de engenheiros para esse

assunto, tendo em vista que, cada vez mais comum encontrar esse tipo de obra e
a literatura existente ainda bastante escassa.

2 OBJETIVOS
2.1 Objetivo Geral
H pouco tempo, no Brasil, iniciou-se uma movimentao a fim de preservar o
patrimnio histrico, como por exemplo, edificaes que de algum modo contam
uma histria e merecem serem preservadas para que geraes futuras tenham a
chance de conhec-las, admir-las e identificar qual sua parcela de contribuio
para os dias de hoje.

2.2 Objetivo Especfico

O desenvolvimento do projeto de preservao do patrimnio histrico realizado
normalmente por um arquiteto, porm a execuo necessita de engenheiros
capacitados e especializados, pois, alm de restauros artsticos existem servios de
recuperao estrutural, ampliaes, retrofit, enfim um conjunto de servios que
requer harmonia entre os profissionais envolvidos. Esse trabalho apresenta trmites
gerais, tais como, locais onde pesquisar sobre patrimnio histrico, como funcionam
as leis de incentivo e as tcnicas existentes para esse tipo de servio.

3 METODOLOGIA DA PESQUISA
Para o desenvolvimento dessa pesquisa foram lidas as leis que regem o patrimnio
histrico tombado, bem como alguns livros tcnicos que tratam de restaurao de
edifcios. Essa literatura bastante escassa, pois a prtica de restaurao no nosso
pas ainda muito recente.

Em conversa com especialistas foi possvel detectar tcnicas que esto sendo
utilizadas nas obras que envolvem restaurao.

Para verificar e complementar os estudos descritos acima, foram realizados dois

estudos de caso, onde por um perodo pequeno, foi possvel acompanhar o dia-a-dia
de uma obra onde essas tcnicas esto sendo aplicadas e com essa experincia
estabelecer um paralelo entre a teoria e a prtica.

interessante dizer que as atividades descritas acima se complementam, sendo que

a ausncia de algum deles poderia comprometer as concluses aqui apresentadas.

4 JUSTIFICATIVA

A busca na preservao dos bens histricos uma prtica comum nos pases
desenvolvidos. No Brasil, ainda est apenas comeando, porm o interesse est
cada vez mais intenso.

Considerando que qualidade, preo e prazo formam o trip de sustentao de um

empreendimento de sucesso, o engenheiro responsvel pelo mesmo deve saber
onde encontrar informaes sobre processos de tombamento, bem como, as
tcnicas utilizadas em obras de restaurao e seus respectivos resultados.

Pensando nesses aspectos, esse trabalho tenta despertar o interesse dos

engenheiros falando um pouco sobre esse o assunto. O que est aqui descrito pode
ser considerado apenas o comeo de muitos outros estudos que podero surgir a
partir daqui, pois a diversidade do assunto faz com que o mesmo no seja esgotado
to facilmente.

5 REVISO BIBLIOGRFICA

5.1 Tombamento e Leis de Incentivo a Cultura

Antes da abordagem das tcnicas de restaurao propriamente ditas, segue um
breve relato sobre o que significa um prdio tombado e as leis de incentivo a cultura
que prevem em seus artigos os imveis considerados patrimnios histricos
(imveis tombados).

5.1.1 Histrico

Em 1936, Mrio de Andrade elaborou um anteprojeto de Lei para proteger os bens

histricos a pedido de Gustavo Capanema, ento Ministro da Educao e Sade. E
Rodrigo Melo Franco de Andrade ficou com a responsabilidade de implantar o
Servio do Patrimnio. Para isso redigiu, com a ajuda de ilustres da poca, como
Manuel Bandeira e Carlos Drummond de Andrade, uma legislao especfica,
preparou tcnicos e realizou tombamentos, garantindo assim a permanncia da
maior parte do nosso acervo arquitetnico e urbanstico brasileiro.

Em 13 de janeiro de 1937, pela Lei n 378, no governo de Getlio Vargas, criou-se o

IPHAN Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, com a finalidade de
fiscalizar, proteger, identificar, restaurar e revitalizar stios e bens mveis do pas.
Atualmente, o IPHAN est vinculado ao Ministrio da Cultura MinC.

Em 30 de novembro de 1937, foi promulgado o Decreto-Lei n 25, que passa a

organizar como deveria acontecer a proteo do nosso patrimnio histrico e

artstico, que diz constitui o patrimnio histrico e artstico nacional o conjunto dos
bens mveis e imveis existentes no Pas e cuja conservao seja de interesse
pblico, quer por sua vinculao a fatos memorveis da histria do Brasil, quer por
seu excepcional valor arqueolgico ou etnogrfico, bibliogrfico ou artstico (art 1).

Alm da legislao nacional especfica, a legislao ambiental, de arqueologia e de

turismo cultural tambm auxilia o trabalho do IPHAN. A preservao de bens
culturais tambm orientada por Cartas, Declaraes e Tratados Nacionais e
Internacionais.

5.1.2 Processo de Tombamento

O tombamento um ato administrativo, realizado pelo Poder Pblico, a fim de

preservar bens de valor histrico, cultural, arquitetnico, ambiental e afetivo
impedindo que sejam descaracterizados ou destrudos.

A legislao permite que o tombamento seja aplicado aos bens mveis e imveis, de
interesse cultural ou ambiental. A responsabilidade dessa ao, pela Unio, do
Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, e pelo Governo Estadual, por
meio do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico do Estado, no caso do Estado de
So Paulo, pelo CONDEPHAAT, ou pelas administraes municipais, utilizando leis
especficas ou a legislao federal, no caso da cidade de So Paulo, pelas Leis n
10.032 de 27 de dezembro de 1985 e n 10.326 de 16 de dezembro de 1986.

O primeiro passo fazer um pedido de abertura de processo, por iniciativa de

qualquer cidado ou instituio pblica. Este processo, aps avaliao tcnica
preliminar, submetido deliberao dos rgos responsveis pela preservao.

Caso a inteno de proteger o bem em questo seja aprovada, faz-se uma

notificao ao proprietrio. A partir desta notificao, o bem j se encontra protegido
legalmente, contra destruies ou descaracterizaes, at que seja tomada a
deciso final. A ltima fase do processo acontece com a inscrio no Livro Tombo e
comunicao formal aos proprietrios.

O Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional possuir quatro Livros do

Tombo, nos quais sero inscritas as obras a que se refere o art. 1 desta lei, sendo
que as obras do nosso estudo so registradas no Livro do Tombo Histrico, (coisas
de interesse histrico e as obras de arte histrica); categoria das artes aplicadas,
nacionais ou estrangeiras (Decreto Lei n 25 - art 4)

Todas e quaisquer obras que sejam necessrias a partir de ento devero passar
primeiramente pela aprovao do rgo responsvel pelo tombamento do mesmo.

As coisas tombadas no podero, em caso nenhum, ser destrudas, demolidas ou

mutiladas, nem, sem prvia autorizao especial do Servio do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional, ser reparadas, pintadas ou restauradas, sob pena de multa de
cinqenta por cento do dano causado (Decreto Lei n 25 art 17).

Essa aprovao depende do nvel de preservao do bem e da necessidade de

serem mantidas as caractersticas que justificaram o tombamento.

Os rgos de preservao costumam atender as pessoas que tenham dvidas sobre

os trmites legais de se executar obras de conservao ou restaurao em bens
tombados. Alm do IPHAN, j citado anteriormente, existem:

CONDEPHAAT - Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Artstico,

Arqueolgico e Turstico do Estado de So Paulo criado pela Constituio
do Estado em 1967, o rgo estadual responsvel pela identificao,
classificao, restaurao e preservao dos bens mveis e imveis
existentes no territrio do Estado, e que integram o patrimnio histrico,
arqueolgico, artstico e turstico. Estes bens que compem o patrimnio so
preservados atravs do instrumento jurdico tombamento.

DPH - Departamento do Patrimnio Histrico tem a atribuio de preservar

e divulgar os documentos relativos memria da cidade de So Paulo,
formular e implementar polticas de preservao e valorizao dos conjuntos
documentais, dos acervos tridimensionais e do patrimnio edificado e
ambiental de significado histrico e cultural.

CONPRESP - Conselho Municipal de Preservao do Patrimnio Histrico,

Cultural e Ambiental da Cidade de So Paulo - o rgo municipal
responsvel pela preservao dos bens culturais paulistanos, est vinculado

10

Secretaria Municipal de Cultura e tem como rgo tcnico de apoio o DPH

(Departamento do Patrimnio Histrico).

5.1.3 Restaurao

Executar obras em prdios de valor cultural, com a finalidade de conservar e revelar

seus valores estticos ou histricos chamado de restaurao.

O ideal que exista uma conservao constante para que a necessidade de

restaurao ocorra excepcionalmente. O dinheiro gasto na conservao se justifica,
pois se o imvel encontra-se muito deteriorado, por falta de manuteno, torna-se
necessrio executar intervenes de maior porte, o que com certeza significaro
investimentos maiores. Quando o prdio contm materiais, elementos decorativos,
ou tcnicas construtivas excepcionais, a mo-de-obra utilizada tambm dever ser
especializada, elevando o custo dos servios.

Alm das obras relativas ao prdio em si, qualquer obra na vizinhana tambm
dever ser aprovada previamente pelo IPHAN, pois a construo no pode impedir
ou reduzir a visibilidade do prdio tombado.

5.1.4 Lei Rouanet

A Lei n 8313, 23 de dezembro de 1991 (Brasil, 1991), que restabelece os princpios

da Lei n 7505 (Lei Sarney) de 2 de julho de 1986, institui o Programa Nacional de
Apoio Cultura PRONAC e d outras providncias.

Aps a leitura da lei, destacam-se alguns pontos, relativos a patrimnio histrico,

que so relevantes para o entendimento da mesma:

11

O PRONAC tem a finalidade de captar e canalizar recursos para o setor,

entre eles, preservar os bens materiais e imateriais do patrimnio cultural e
histrico brasileiro (art 1).

A lei estabelece diversos critrios para o incentivo da cultura nos mais

variados campos (cinema, televiso, exposies, cursos, festivais de arte, e
o aspecto do patrimnio cultural)

No art 3, aparece como um dos objetivos que deve ser atendido pelo projeto
cultural, a preservao e difuso do patrimnio artstico, cultural e histrico
mediante:

o Conservao e restaurao de prdios, monumentos, logradouros,

stios e demais espaos, inclusive naturais tombados pelo poder
pblico;
o Restaurao de obras de arte e bens mveis e imveis de reconhecido
valor cultural

Fundo Nacional da Cultura (FNC) capta e destina recursos para projetos

culturais compatveis com as finalidades de o PRONAC dentre elas contribuir
para a preservao e proteo do patrimnio cultural e histrico brasileiro

O FNC administrado pelo Ministrio da Cultura MinC. Os recursos s

podem ser utilizados com o parecer de rgo tcnico competente. O FNC
financia at 80% do valor do projeto (art 6).

12

Com o objetivo de incentivar as atividades culturais, os contribuintes podero

deduzir do imposto de renda devido, as quantias efetivamente despendidas
nos projetos.

O contribuinte, tanto pessoa fsica quanto jurdica, pode fazer uma doao ou
patrocinar uma obra de restaurao (ver Tabela 5.1), sendo que a doao
uma transferncia. A diferena entre doao e patrocnio que a doao
uma transferncia gratuita, carter definitivo, vedado o uso de publicidade, j
o patrocnio tem finalidade promocional, ou seja, propaganda.

Uma Medida Provisria - MP n 1.589/97 - veio permitir o abatimento do valor

integral, at os tetos estabelecidos em relao ao imposto devido, para
projetos considerados especiais. (ver comparativo na Tabela 5.2)

Tabela 5.1: Deduo de Imposto de Renda Doador ou Patrocinador

Tipo de Pessoa

% de deduo de imposto de renda

Fsica

80% para doaes e 60% para patrocnio

Jurdica

40% para doaes e 30% para patrocnio

As empresas podero, ademais, incluir o valor total das doaes e patrocnios

como despesa operacional, diminuindo, assim, o lucro real da empresa no
exerccio, com conseqncias na reduo do valor do imposto a ser pago.

13

Tabela 5.2: Exemplo de Aplicao da Lei Rouanet

LALUR

Lucro antes do incentivo

Sem incentivo

Com incentivo Lei Rouanet

Com incentivo via MP

cultural

convencional: "30% de

1.739/98: "Rouanet

deduo"

100%"

20.000.000,00

20.000.000,00

20.000.000,00

120.000,00

120.000,00

4% do IRPJ

4% do IRPJ

20.000.000,00

19.880.000,00

19.880.000,00

(+) Adies

120.000,00

(-) Excluses

20.000.000,00

19.880.000,00

20.000.000,00

3.000.000,00

2.982.000,00

3.000.000,00

36.000,00

120.000,00

1.976.000,00

1.964.000,00

1.976.000,00

15.024.000,00

14.970.000,00

15.144.000,00

IMPOSTOS

4.976.000,00

4.910.000,00

4.856.000,00

impostos

66.000,00

120.000,00

55,00%

100,00%

cultura
(-) Incentivo Cultura

=Lucro Antes do IR

=LUCRO REAL
IRPJ (15% sobre o Lucro
Real)
(-) deduo do incentivo no
IR
(-) Adicional do IR (Lucro
Real - R$ 240,000 x 10%)
=LUCRO LQUIDO
SOMA

DOS

(IR + AIR)
Economia

nos

promovido pelo incentivo

cultura
Percentual

de

deduo

do incentivo no IRPJ

Os projetos so apresentados no MinC, em formulrio prprio, com uma

justificativa e com um demonstrativo de custos. Esse projeto ser submetido
anlise de viabilidade e idoneidade do mesmo, bem como sua real
importncia do ponto de vista cultural.

14

O Ministrio da Cultura promove a publicao dos projetos aprovados em

Portaria, determinando o montante e o prazo de captao previsto, que pode
ser prorrogvel. Cada captao dever ser informada ao Ministrio da Cultura
no prazo de cinco dias teis da data de sua efetivao e, encerrada a
captao, dever ser encaminhada, no prazo de trinta dias, a prestao de
contas

referente

ao

projeto.

Existe

uma

conta

especfica

para

movimentao desse dinheiro e uma regra para prestao de contas com o

poder pblico.

O valor total a ser abatido do imposto devido no pode ultrapassar a 4% do

valor total no caso das pessoas jurdicas, percentual que se eleva a 6% no
caso das pessoas fsicas.

H um teto da renncia fiscal, que definido anualmente pelo Presidente da

Repblica, sendo que os ltimos valores foram:
o 2003 160 milhes
o 2004 320 milhes

5.1.5

Lei Mendona

A Lei n 10.923 de 30 de Dezembro de 1990 lei municipal (So Paulo,1990)

Prev a associao de recursos privados com os do Municpio de So Paulo, por

meio de incentivos fiscais, com a finalidade de patrocinar iniciativas culturais de
todos os gneros.

15

Para se valer dos benefcios fiscais, os projetos devem ser encaminhados para
aprovao de uma comisso, formada por membros indicados pela Secretaria
Municipal da Cultura e por Entidades Culturais, a qual tambm ser responsvel
pelo acompanhamento do desenvolvimento desses projetos.

A Lei Mendona (So Paulo, 1990) oferece como benefcio fiscal pessoa fsica ou
jurdica a deduo de 70% do valor investido no projeto, at o limite de 20% do total
devido de ISS (Imposto Sobre Servio) e IPTU (Imposto Predial e Territorial Urbano).
O contribuinte pode lanar a diferena entre o investimento e o desconto do imposto,
a seu favor, em outros pagamentos de impostos, num prazo de 24 meses, podendo
nesse perodo resgatar o total de descontos a quem tem direito.

O que diz a lei:

Fica institudo, no mbito do Municpio de So Paulo, incentivo fiscal para a

realizao de projetos culturais, a ser concedida a pessoa fsica ou jurdica
domiciliada no Municpio. (art 1)

A Cmara Municipal de So Paulo fixar anualmente, o valor que dever ser

usado como incentivo cultural, que no poder ser inferior a 2% (dois por
cento) nem superior a 5% (cinco por cento) da receita proveniente do ISS e
do IPTU.

Acervo e patrimnio histrico e cultural, museus e centros culturais so reas

abrangidas por esta lei (art 2).

16

criada uma Comisso, independente e autnoma, formada maioritariamente

por representantes do setor cultural a serem enumerados pelo Decreto
regulamentador da presente lei e por tcnicos da administrao municipal que
ficar incumbida da averiguao e da avaliao dos projetos culturais
apresentados, analisando principalmente os aspectos oramentrios do
projeto (art 3).

A Comisso receber cpia do projeto cultural, com uma explicao dos

objetivos e recursos financeiros e humanos envolvidos, para fins de fixao
do valor do incentivo e fiscalizao posterior.

Aprovado o projeto o Executivo providenciar a emisso dos respectivos

certificados para a obteno do incentivo fiscal. (art 5)

Os certificados tero prazo de validade para sua utilizao, de 2 (dois) anos, a

contar de sua expedio, corrigidos mensalmente pelos mesmos ndices
aplicveis na correo do imposto.(art 6)

As obras resultantes dos projetos culturais beneficiados por esta lei, sero
apresentadas, prioritariamente, no mbito territorial do Municpio, devendo
constar a divulgao do apoio institucional da Prefeitura do Municpio de So
Paulo. (art 9)

Com esse breve relato sobre tombamento e leis de incentivo a cultura possvel
saber o que existe e onde procurar maiores informaes sobre o assunto.

17

Agora, seguem alguns desafios encontrados em obras de restaurao e respectivas

tcnicas que vem sendo utilizadas com sucesso.

5.2 Tcnicas de Restaurao

Esse trabalho tem o objetivo de abordar tcnicas de restaurao de alguns
elementos: argamassa, vitral, granito, trincas em abbodas de alvenaria.

Vale lembrar que esse assunto muito diversificado, existindo, portanto inmeros
outros elementos que possam necessitar de restauro. S para citar alguns:
restaurao de madeira, ferro, elementos escultricos, mrmore, mveis, pintura
artstica, entablamentos em ouro, cobertura em telha francesa, elementos em cobre,
fachadas em pastilhas, entre outros.

5.2.1 Argamassa

5.2.1.1 Breve Histrico

Segundo os historiadores, os egpcios foram um dos primeiros povos a utilizarem um

elemento ligante, o gesso, nas suas argamassas.

A civilizao grega no contribuiu significativamente para o desenvolvimento e

aplicao das argamassas, pois em sua arquitetura o trabalho de aparelhamento da
pedra ficou to bom que as alvenarias dispensavam o uso da camada regularizadora
de argamassa.

18

J a civilizao romana, criou novas tcnicas de construo melhorando os

processos de fabricao da cal e de aplicao das argamassas.

Conforme Pimenta (1992, pg.21)

Foram os romanos que descobriram as propriedades hidrulicas das argamassas,
quando adicionaram cinzas vulcnicas s cais, obtendo-se assim o que os romanos
chamavam de concretum.

A maioria das argamassas que constituem edifcios histricos base de cal. A cal
era obtida facilmente atravs da queima das rochas calcrias, de conchas marinhas,
cascas de ostras. Misturada com areia e gua, formava uma argamassa, com a qual
se assentavam tijolos e pedras. O processo era bastante rudimentar: formavam-se
montes, cobertos de areia e palha, com as ostras extradas do fundo do mar e
depois esses montes eram queimados durante dias at que o resultasse p de cal.

Com a descoberta do cimento - no incio do sculo XIX a cal entra em desuso,

sendo substituda por ser esse novo material de maior trabalhabilidade, pega rpida
e grande resistncia mecnica. A cura lenta destas argamassas deve ter colaborado
bastante para favorecer a substituio da mesma pelo cimento.

5.2.1.2 Restauro da argamassa

Ao se deparar com uma obra de restauro de argamassa necessrio primeiramente

que sejam executados testes na argamassa do imvel em questo. Esses testes

19

servem para definir qual ser o trao compatvel que dever ser desenvolvido para
que no ocorram problemas quando do contato entre a argamassa nova e a antiga.
As amostras das argamassas existentes so submetidas caracterizao qumica,
fsica, mineralgica e mecnica. Definir exatamente o trao original bastante difcil,
pois as argamassas antigas eram misturadas manualmente o que as tornavam
heterogneas, conforme Oliveira (1995).

Segundo Pimenta (1992), necessrio lembrar que nem sempre o material retirado
para anlise representativo de uma parede, devido aos problemas de
heterogeneidade da massa.

Para se rebocar ou assentar uma parede, eram necessrias vrias preparaes de

argamassa devido grande quantidade de material exigida aumentando assim a
heterogeneidade da amostra. Dos estudos em documentos antigos pode-se
observar o uso freqente do trao 1:3.

A homogeneidade praticamente impossvel de se obter, principalmente no sculo

passado, quando as tecnologias construtivas eram rudimentares e a argamassa era
misturada mo (PIMENTA, 1992 pg.08).

Um dos problemas das argamassas de cal a cura muito lenta e provavelmente

esse fator foi decisivo na hora da substituio pelo cimento.

Conhecer as composies e as propores dos componentes das argamassas

tradicionais e tentar estabelecer uma cronologia da sua utilizao um recurso

20

indispensvel a uma correta abordagem do processo de restaurao, de leitura e

avaliao de um organismo arquitetnico.

O engenheiro deve ter cincia da existncia desses aspectos. A definio do trao

da argamassa um servio especializado que, portanto ser subcontratado para
uma empresa especializada no assunto. Cabe ao engenheiro fazer com que as
definies obtidas em laboratrio sejam aplicadas na obra de forma correta
utilizando materiais de qualidade garantida e mo de obra qualificada.

Existem grupos de estudo desenvolvendo pesquisas, com objetivo de estabelecer

uma correlao entre as caractersticas que determinam a poca do edifcio, a idade
das argamassas nele utilizadas e suas caractersticas. A partir da caracterizar a
argamassa a ser usada na restaurao.

Para que uma obra de restauro tenha sucesso necessrio que exista uma
preocupao com o estudo de como proceder a interferncia, o aproveitamento do
material, a busca de materiais compatveis e o impacto dos materiais novos com os
antigos.

Segundo Pimenta (1992), com base nos resultados encontrados nas anlises de
caracterizao

qumica,

prepara-se

em

laboratrio

uma

argamassa

com

caractersticas qumicas semelhantes a analisada, e depois molda-se corpos de

prova de acordo com as exigncias das normas tcnicas para ento determinar suas
caractersticas mecnicas e fsicas.

21

Na hora da execuo da argamassa deve estar atento a areia a ser utilizada, pois
ela ser a responsvel pela coeso e resistncia da argamassa diminuindo a
retrao (areias silicosas so melhores, pois no absorvem gua adicionada para a
mistura da argamassa) e a gua que deve ser lmpida e isenta de impurezas como
sais, cidos ou gorduras.

A gua atua na argamassa de duas formas: quimicamente, ao reagir com

aglomerante para que este desencadeie o processo qumico de pega que ir
aglutinar os componentes da argamassa e fisicamente, causando tenses internas
que daro trabalhabilidade massa no momento de sua aplicao.

5.2.2 Vitral

Toda a parte desse trabalho que trata de vitral foi baseada no livro O Vitral, de Pere
Valldeprez (2001).

5.2.2.1 Breve Histrico

Tm-se relatos do uso de vitral desde a Antiguidade, porm seu grande

desenvolvimento aconteceu com o Cristianismo. Nos sc XVII e XVII ocorreu um
perodo de decadncia para os vitrais, voltando a ser utilizado nos sc XIX e XX,
voltando a ser considerada uma arte forte.

Existem vrios tipos de vitrais estando bastante ligados com o momento da histria
em que foram produzidos. Esse trabalho no tem a inteno de estudar a histria da

22

arte, porm para fazer uma relao com o tempo, seguem como so conhecidos e
em que pocas aconteceram:

Pr-romnico sc. IX, X, XI

Romnico sculos XI, XII e XIII

Gtico sc. XIV

Renascimento sc XV e XVI

Declnio sc. XVII e XVIII marcada pelos conflitos religiosos

Romantismo sc. XIX e XX ocorreu uma revalorizao do vitral

Modernismo sc XX universalizao do vitral

Os pioneiros na arte de vitral foram: Frana, Alemanha, Itlia e Espanha. No sc.

XX, os profissionais da arte so requisitados por todo o mundo e seus trabalhos
passam a ser divulgado em revistas e livros tcnicos. Alm disso, surgiram novos
materiais e tcnicas. Com isso, os vitrais passam a ser utilizado, alm das igrejas,
em residncias e edifcios civis.

Junto com a decadncia manifestou-se tambm o desinteresse pelas peas j

existentes, ficando estas deterioradas.

Sobre como eram confeccionados os vitrais, Valldeprez (2001, pg.08) descreve:

As limalhas de ferro e respectivo xido eram aplicados sobre o vidro para criar
desenhos. Depois de seca a pasta, os vidros eram cobertos com cal e colocados
num forno de lenha, para ir ao forno a uma temperatura que no atingisse o ponto
de fuso. O betume, aplicado nas junturas entre o vidro e o chumbo para impedir a

23

penetrao da gua da chuva no interior, era elaborado com cinzas e leo de

linhaa.

5.2.2.2 Restauro

Quando um engenheiro se deparar com a necessidade de restaurar um vitral

precisar da ajuda de um vitralista. Na maioria das vezes esse servio tambm
acaba sendo subcontratado. Outra opo contratar o restaurador e fornecer o
material para ele. Mesmo assim, necessrio conhecimento de como executar esse
servio para que a fiscalizao garanta que os resultados atendam as expectativas.
Enfim, a actuao do restaurador deve ajustar-se consolidao da parte
conservada e restituio das zonas deterioradas, partindo da anlise total da obra
numa perspectiva tcnica, histrica e artstica (VALLDEPREZ, 2001 pg. 134)

Os trs servios mais freqentes para a restaurao de um vitral so:

a) Consolidao

Consolidao da Estrutura

Fazer a verificao de como est o caixilho que sustenta o vitral. Caso esteja com
problema, o mesmo dever ser corrigido ou at mesmo optar pela substituio do
caixilho. Para ajustar o vitral ao caixilho, comum utilizar-se de cunhas (de madeira,
pedra ou metal). Outra verificao saber se o vitral, devido agentes atmosfricos,
no est curvo.

24

Consolidao do Chumbo

importante descobrir de que poca o vitral. Isso poder ser feito atravs da ajuda
de um especialista ou atravs de arquivos da edificao (data da obra, possveis
restauraes que j podem ter ocorrido)

Deve-se executar o reforo das soldaduras e troca dos bocados de chumbo que
estejam muito deteriorados. Caso o chumbo apresente rupturas transversais calha
do chumbo isso poder ser resolvido utilizando uma gota de estanho para reforar a
rede de chumbos.

Levantam-se as abas de chumbo com muito cuidado, e incorporam-se pequenos

bocados de abas de chumbo novo entre o chumbo antigo e o velho. Fazer o mesmo
na outra face do vitral. Depois se nivela o chumbo com a inteno de ficar um corpo
s.

Raspar a superfcie do chumbo velho, soldar o chumbo com estanho e aplicar

estearina na unio. A unio da ruptura efetuada com o ferro de soldas e uma barra
de estanho.

A estearina uma pasta que contm cidos inorgnicos, como cido ntrico,
sulfrico e fosfrico. Esses cidos fazem com que a estearina seja uma boa
condutora do estanho nas soldaduras.

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O estanho um metal branco e brilhante, ductil e malevel. Quando fundido

transforma-se em xido estanhoso e depois, estnico. Quando misturado com
chumbo, serve para soldar metais.

Consolidao dos Vidros

Retirar os chumbos que sustentam os vidros partidos. Aderir a testa com resina ou
cola, os fragmentos de vidro. Fazer previamente um teste para a escolha da melhor
cola ou resina para cada caso. Reforar utilizando um vidro incolor. A fita adesiva
auxiliar segurando as peas at a perfeita consolidao.

Figura 1 - Consolidao dos vidros danificados

A fita serve para proteger durante o transporte

preciso tomar cuidado para que na hora da remoo do vitral e o seu transporte
at a oficina no ocorra a desmontagem dos vidros, utilizando para isso fita adesiva.

26

Consolidao da Grisalha

A grisalha consiste numa pintura vitrificvel que, de um modo geral se apresenta de

cor negra ou castanha. composta de xido de ferro ou cobre e de um fundente, o
borz. Aps um processo de cozedura a aproximadamente 610 C, adere
superfcie do vidro. (VALLDEPREZ, 2001, pg.29)

A consolidao da grisalha feita atravs da aplicao de resina sinttica misturada

com 2,5 a 3% de acetona. Esta resina, misturada com a grisalha nova serve para
recuperar partes especficas ou traos da grisalha debilitada. Para proteger a
grisalha debilitada, pode-se selar a pea em questo com um vidro incolor.

Figura 2 - Pintura com grisalha castanha

Aps a pintura a pea colocada em forno 600 C

27

b) Restituio de Elementos

Antes da operao de substituio de um material deve-se analisar todos os

elementos e verificar a sua autenticidade. Qualquer substituio ou troca deve ser
efetuada somente depois de um minucioso estudo da pea (VALLDEPRZ, 2001
pg.138).

Restituio de uma estrutura

O material mais utilizado o ao inoxidvel. Quando se detectar alto grau de

deteriorao nas varetas de reforo, elas devem ser restitudas utilizando-se um
alicate em forma de bico.

Restituio de chumbos

Os chumbos s devem ser substitudos quando estes no oferecem um perfeito grau

de solidez devido a rupturas ou estarem muito maleveis.

Quando a restituio parcial pode-se usar chumbo de largura menor que o original
com a finalidade de distingui-lo facilmente. Sempre que possvel evita-se a
substituio total do chumbo evitando-se assim o risco de quebra do vidro.

28

Figura 3 - Montagem com calha de chumbo

Restituio de Vidros

Quando ocorrer a necessidade de substituir os vidros deve se manter as suas

caractersticas e tonalidades. Antigamente utilizavam-se vidros procedentes de
outros restauros para restituir os vidros irrecuperveis. Atualmente, mais freqente
adicionar um vidro neutro para repor a perda de massa vtrea. A unio dos vidros
novos no precisa necessariamente ser feita com chumbo, pode ser realizada com
cola sinttica permitindo uma melhor leitura do desenho.

29

Figura 4 - Montagem dos fragmentos de vidro da figura

Com essa montagem, executa-se o desenho da parte faltante da pea. Esse procedimento
deve ser repetido para todas as partes danificadas

c) Limpeza

A limpeza correta do vitral importantssima para um restauro com xito. A parte

externa do vitral costuma estar um pouco mais limpa que a do interior por causa das
chuvas, porm esto mais favorveis ao ataque de fungos que retiram luminosidade
do vitral. Uma raspagem da parte externa o suficiente para impedir o processo de
deteriorao.

30

Figura 5 Fixao das varetas de reforo

Aps a limpeza das soldaduras, com um alicate, enrola-se o arame at prender a vareta de
reforo

O processo consisti em raspar com um bisturi uma extremidade da pea, podendo

assim determinar o grau de dureza da camada que a cobre. Em seguida, esfrega-se
em sentido rotativo com pincis ou escovas. Caso esse procedimento no seja
suficiente, utiliza-se um cotonete umedecido em gua para ajudar a amolecer a
camada de sujeira. Como ltima opo, adiciona-se sabo neutro ao processo.

Esse procedimento deve ser aplicado dos dois lados do vitral, tomando-se o cuidado
que pelo lado de dentro existe a grisalha. Uma lupa ajuda a distinguir a grisalha dos
fungos propriamente ditos.

Outro mtodo que pode ser utilizado, porm com muitas precaues devido perigo
de intoxicao, a submerso da pea numa soluo de oxlico a 10% e gua
destilada. Toda vez que se utiliza produtos qumicos recomenda-se a execuo de
testes prvios a fim de verificar qual o comportamento do vidro perante a soluo.

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Segundo Valldeperez (2001, pg.140):

O mais aconselhvel ser utilizar simplesmente gua destilada ou gua potvel
misturadas com uma pequena proporo de sabo neutro.

Independente do mtodo escolhido, a operao de limpeza utiliza cotonetes de

algodo, gaze, esponja ou pano de algodo dependo da delicadeza do local. O
restaurador deve sempre utilizar luvas.

A base para a montagem dos textos a seguir foi a partir da leitura do Manual Interno
de Procedimentos de Restauro da empresa CONCREJATO, desenvolvido pelo Arq.
Milton Kaor.

5.2.3 Limpeza de Sujidades do Granito

Na maioria dos prdios histricos encontramos revestimentos em granito, que na

maioria das vezes encontram-se muito sujos.

Para proceder a limpeza so necessrios escovas, pincel 2, baldes, mquina de

hidrojatear (tipo WAP) e sabo neutro.

Inicia-se o processo de limpeza das sujidades do granito, deve-se saturar toda a sua
superfcie com auxlio de uma mquina hidrojateadora de alta presso.

32

Em seguida, prepara-se uma soluo diluindo-se o produto detergente em gua

numa proporo 1:3, ou seja, para cada parte do produto adiciona-se 3 partes iguais
de gua.

Aplica-se essa soluo superfcie do granito utilizando-se pincel, e em seguida,

esfregar a superfcie com uma escova de cerdas de nylon, deixando o produto agir
por alguns minutos.

Formar uma borra amarronzada que dever ser removida com a aplicao do
hidrojateamento, deixando a gua escorrer abundantemente, com a finalidade de
no restar nenhum resduo de sabo.

5.2.4 Remoo de Eflorescncias

Iniciar o procedimento atravs da saturao da rea de ataque, bem como as reas

adjacentes. Com a superfcie saturada, aplica-se a soluo de agente cido para
limpeza e preparao de superfcies de concreto, tipo reebaklens (fabricante MBT)
dissolvido com gua, na proporo de 1:4, com ajuda de um pincel. Essa soluo
bastante agressiva, sendo assim a aplicao no deve ser excessiva e preciso
tomar cuidado para que no ocorram respingos e nem que o produto escorra ao
longo da superfcie.

Aps a aplicao sobre a eflorescncia ocorrero reaes qumicas onde sero

liberados gases e surgiro pequenas bolhas sobre as manchas de incrustao. Ao
aparecerem essas bolhas inicia-se a raspagem e escovao da superfcie.

33

s vezes, h necessidade da utilizao de uma esptula, principalmente quando a

mancha muita espessa, e depois se utiliza escova de ao. O movimento da
esptula deve ser no sentido vertical. A escova de ao retira os ltimos resqucios de
eflorescncia.

Quando a borra branca atrapalhar a visualizao do tratamento, usa-se um

esguicho dgua para limpar a rea de trabalho e continuar o procedimento. O
esguicho dgua pode ser feito com uma garrafa de plstico, tipo pet, com um furo
na tampa.

Quando a superfcie estiver totalmente esfregada faz-se um novo hidrojateamento,

com gua abundante para retirar todo o resduo da soluo.

Para executar esse trabalho so necessrios escovas de ao, esptulas, soluo de

reebaklens com gua, pincel 2, baldes, hidrojateadora e garrafa pet com gua e
tampa furada.

5.2.5 Tratamento de trincas em abbadas alvenaria

Aps detectar a trinca, deve-se fazer um mapeamento e levantamento da mesma

para verificao da espessura e em seguida a definio do procedimento. Vamos
descrever procedimento para trinca com espessura igual ou superior a 1cm.

Lavagem da rea, com jato dgua, a uma distncia segura (em torno de 1,50m)
para evitar o arrancamento do rejunte. Essa lavagem tem a inteno de remover
poeira e impurezas. O jato deve ser estar aberto e no direcionado.

34

Aps essa primeira lavagem, retira-se o rejunte para a aplicao da argamassa de

shim set. Com essa retirada produz-se poeira que logo se deposita na superfcie
interna da trinca; portanto h a necessidade de uma nova lavagem, no s para
limpar essa poeira, mas tambm para saturar a superfcie, que to logo receber a
ponte de aderncia.

A retirada do rejunte, preferencialmente, pode ser feita com serra tipo makita a fim
de evitar trauma mecnico no painel. A aplicao deve ser feita em trechos
intercalados da trinca.

O shim set um produto fabricado e comercializado pela empresa FOSROC. Tratase de uma argamassa seca isenta de retrao, utilizada para reparos profundos, que
deve ser aplicada a partir do seguinte trao:
30kg de shim set
4,2 l de gua
30% de pedrisco

Retirada do rejunte danificado e limpeza da regio a ser tratada, at chegar no tijolo.

Esse procedimento pode ser realizado com serra tipo makita e requer muita cautela.

Para a ponte de aderncia, preparar uma composto pastoso com um adesivo base
de resina acrlica, tipo NITOBOND AR (fabricante FOSROC), cimento e gua, na
proporo 1:3:1 e aplic-la utilizando pincel nas superfcies internas da trinca.
Posteriormente, proceder a aplicao do shim set.

35

O objetivo que o shim set ocupe ao menos 1/3 da profundidade do vo, tendo
assim, alm da funo de consolidao, a funo de vedante para permitir a
aplicao de outra argamassa por cima da abbada costurada.

A aplicao do shim set feita com as mos. Faz-se um bolinho para empurr-lo
para dentro do vo e com o dedo vai comprimindo a argamassa at certificar-se de
que pelo menos, 1/3 da profundidade foi preenchida. Em seqncia, coloca-se o
pedrisco da mesma forma empurrando com o dedo. O volume do pedrisco ir fazer
com que o composto se espalhe por dentro do vo com maior eficcia. Pode-se
misturar o pedrisco antes da aplicao.

Estando o vo j tratado com a massa de shim set, limpa-se a rea marginal com
um pano mido, deixando os tijolos livres de resduos do composto. Deve-se tomar o
cuidado para no esbarrar na massa j colocada, pois poder se soltar, ao menor
trauma. Aps a aplicao do shim set faz-se aplicao do NITOBOND AR. A cura
completa se d em torno de quarenta minutos.

Para finalizar o trecho em tratamento, aplica-se duas demos de NITOBOND puro,

com o pincel, num intervalo de trinta minutos entre demos. Limpar as reas
adjacentes dando um perfeito acabamento.

Aps o tratamento por baixo do vo, procede-se o tratamento sobre o vo. Do lado
externo da abbada, retira-se cuidadosamente o piche existente sobre ela. O sentido
para remoo do piche deve ser paralelo abertura da trinca, de baixo para cima. O
piche deve ser removido na faixa de 30cm. Para facilitar a remoo, o piche

36

recortado em tiras utilizando-se serra tipo makita. Aps a retirada total do piche,
deve-se varrer a superfcie, retirando a poeira mais grossa. Feito isso, procede-se a
lavagem da rea a fim de remover a poeira.

A fenda poder ser biselada para facilitar a aplicao da argamassa aditivada

formando uma canaleta, utilizando serra tipo makita. A argamassa aditivada, em
volume, composta de cimento, areia mdia lavada, gua e NITOBOND AR, na
proporo 1:3:1:1.

Antes da aplicao da argamassa, executa-se a ponte de aderncia. Em seguida,

preenche-se o vo, coloca-se uma tela de ao soldada, tipo Telcon EQ 98 e a
prende com argamassa de cura rpida. Revestir a tela com argamassa executando o
acabamento.

37

6 ESTUDO DE CASO

6.1 Caso 1 Catedral da S

A Catedral da S comeou a ser construda em 1913. Suas obras consumiram
dcadas, sendo seu ritmo dificultado durante o perodo das guerras mundiais que
marcaram a primeira metade do sculo XX. A sua inaugurao, ainda incompleta,
aconteceu em 1954 devido s comemoraes do 4o centenrio da cidade de So
Paulo.

Em 1999, devido o desgaste e a falta de manuteno em que a Catedral se

encontrava, foi preciso fech-la, pois estava apresentando riscos de acidentes aos
usurios.

A recuperao da Catedral exigiu tambm sua concluso: construo das 14 torres

menores. A falta dessas torres estava contribuindo significativamente para o
processo de deteriorao da Catedral, pois atravs desses espaos a gua infiltrava
com facilidade.

6.1.1 Um pouco de histria

Em 1913, So Paulo j era plo poltico e econmico do Estado e j estava marcada

pelas vrias culturas de seus imigrantes. Possua em torno de 400mil habitantes. Em
6 de julho desse ano, em uma capela estilo gtico no local onde hoje se encontra a
Catedral, o arcebispo Dom Duarte Leopoldo e Silva, em solenidade pblica,
procedeu a beno da primeira pedra e colocou-a no terreno com alicerces j

38

delineados. O orador oficial da solenidade, Dom Sebastio Leme proclamou: Est

lanada a primeira pedra da Catedral de So Paulo. um monumento comemorativo
de f, comemorativo de patriotismo.

Figura 6 Antiga Igreja da S (AZEVEDO,1862)

Em 1954, no mais dependente da economia cafeeira, So Paulo havia se

transformado no maior centro industrial do pas, com 2,7 milhes de habitantes, sete
vezes a populao da primeira dcada do sculo XX. Para comemorar seus 400
anos, em 25 de janeiro desses anos, a nova metrpole contou com inmeras
solenidades. Entre muitos eventos, aquela simblica pedra lanada havia 40 anos
finalmente se concretizava e, na presena de uma multido de fiis e de muitas
autoridades, inclusive Getlio Vargas, Presidente da Repblica, aconteceu a
inaugurao oficial da nova Catedral de So Paulo.

39

Figura 7 Praa da S tendo ao fundo a Catedral em construo (ROSENTHAL, 1940)

A cidade que recebia a nova catedral era, no entanto, muito diferente daquela que
engendrou as primeiras discusses que permitiram que a obra viesse a acontecer.

No final do Imprio e incio da Repblica, com o forte desenvolvimento econmico

resultante das exportaes do caf, em So Paulo, uma cidade nova tendia a
substituir a antiga.

O ltimo quarto do sculo dezenove foi marcado por muita demolio, reforma e
construo na cidade e em seus arredores. As prprias edificaes religiosas no
escaparam a esse processo de substituio. E quase todas as igrejas mais
tradicionais da cidade foram desaparecendo inclusive a do colgio algumas para
dar lugar, no comeo do sculo atual, a templos monumentais, de linhas mais
modernas, embora estranhas ao passado da povoao.

Nesse perodo, na parte central da cidade, a maioria das igrejas tinha origem no
perodo colonial, no possuam de ornamentos, ou grandes curvas pesadas. O
crescimento urbano juntamente com o crescimento econmico exigia que So Paulo

40

pudesse ostentar uma nova Catedral compatvel com o progresso da futura

metrpole e mais grandiosa do que muitas que j haviam sido construdas no interior
paulista e em outros estados.

Em 1888 criou-se a comisso responsvel pela construo, sendo seu presidente o

senador Antonio Prado. Os recursos iniciais da obra teriam origem em uma Loteria
Provincial, prtica comum no Governo Imperial para beneficiar construes civis e
religiosas, com a colaborao da populao, como ocorreu, entre outras, com o
Museu Paulista. Em 1889, nova reunio confirmou a Praa dos Curros (atual Praa
da Repblica) como o local para a construo e o seu estilo, gtico.

As turbulncias polticas do perodo, porm, impediram que o projeto da nova

Catedral se concretizasse. Com o regime republicano, foi decretada a separao da
Igreja e do Estado, expressando-se em vrios polticos um sentimento anticlerical.

Os recursos arrecadados pela Loteria Pr-Catedral, 200 contos de ris, foram

destinados construo de uma nova Escola Normal, no local definido para a
Catedral. Os protestos das autoridades religiosas no foram suficientes para
sensibilizar os novos dirigentes.

Os planos de uma nova Catedral retornariam com maior intensidade com Dom
Duarte Leopoldo e Silva, que tomou posse na Diocese de So Paulo em abril de
1907. Uma de suas primeiras decises foi indicar um novo local para a construo,
com a demolio da antiga S - Figura 6 Antiga Igreja da Se Figura 8 - mesmo
que mais de dois sculos estivessem representados em suas paredes. Para

41

obteno dos recursos financeiros, Dom Duarte mobilizou, a partir de 1912, as ricas
famlias da cidade, organizando uma Comisso Executiva presidida pelo Conde de
Prestes.

Figura 8 Antiga Igreja da S (BECHERINI,1907)

Foi demolida para dar lugar a nova Catedral

O projeto aprovado pelas autoridades religiosas foi desenvolvido, em dois anos, pelo
engenheiro Maximiliano Emlio Hehl, professor de arquitetura na Escola Politcnica
de So Paulo e de Arte Sacra no Seminrio Provincial, tambm responsvel pelos
projetos da Igreja Nossa Senhora da Consolao, em So Paulo e da Catedral da
cidade de Santos. Seu estilo, que provocaria grandes debates nas dcadas
posteriores, coroava o desejo de que a cidade pudesse apresentar obra compatvel
com outras grandes metrpoles.

Figura 9 Desenho da matriz feito no comeo do sc. XIX

42

A construo orada em 6 mil contos de ris, conforme documentos da poca, era

assim descrita: O corpo da igreja est dividindo em 5 naves longitudinais do
comprimento de 35 metros, medindo a nave central 12 metros de largura e 27 de
altura. Estas cinco naves esto em combinao com um corpo central de 30 metros
de dimetro coroado por uma cpula octogonal, que apoiada sobre 12 colunas de
3 metros de dimetro e se eleva a 30 metros de altura. O corpo central comunica a
nave do meio com a capela-mor e, lateralmente, com as capelas do S.S.
Sacramento e de S. Pedro. A capela-mor, da mesma largura da nave central, tem 26
metros de comprimento, achando-se 2 metros acima do nvel da nave central, sendo
a diferena de nvel vencida pela larga escadaria. As naves laterais continuam alm
do corpo central, girando com a mesma largura em torno da capela-mor, nos
pavimentos altos da Segunda nave lateral. Embaixo da capela-mor, guardando as
mesmas dimenses, aloja-se a cripta ou igreja subterrnea, dividida em trs naves,
com altura de 7 metros. A fachada principal do grandioso templo compe-se de um
fronto central, ricamente decorado por motivos caractersticos do estilo, em meio
dos quais figura uma roscea de cerca de 8 metros de dimetro, em cuja frente
ocupa lugar uma grande esttua do apstolo S. Paulo, de 5 metros e meio de altura.
Duas torres laterais, tendo a largura de 12 metros e meio na base e elevando-se a
altura de 92 metros, completam a decorao da fachada principal, comunicando-lhe
nobre e magnificiente efeito esttico.

Para o incio das obras, a Comisso Executiva contou, alm dos recursos originados
pela Loteria Pr-Catedral (que aps longa negociao foram repassados pelo
Governo) e da venda do terreno onde se encontrava a Igreja de So Pedro
(demolida para a construo da Caixa Econmica Federal), com as doaes de 210

43

famlias, que realizaram subscries para pagamentos em 10 parcelas anuais,

totalizando as receitas em mais de 330 contos de ris em 1913.

Pelo volume grandioso de pedras que a construo exigiria, nesse mesmo ano foi
adquirida uma pedreira em Ribeiro Pires onde foram extradas e preparadas as
pedras para os alicerces e toda a cantaria lavrada para a cripta e para o plinto
inferior do permetro externo da catedral.

Nos primeiros dez anos de obras, concludos os alicerces, os relatrios repetem as

dificuldades com a tcnica construtiva adota, a cantaria lavrada era um servio muito
caro e lento. A mo de obra disponvel era pequena e deficiente tornando o
andamento da obra cada vez mais lento. O piso em mrmore preto e branco era
importado da Itlia, alm de dois monumentos foram executados na Itlia e trazidos
para c.

Em 1919, Dom Duarte inaugurou oficialmente a cripta ou igreja subterrnea para a

sepultura de arcebispos e bispos de So Paulo.

Em 1930, foram colocados na cripta os restos mortais do cacique Tibiri e do Padre

Diogo Antnio Feij. Alm desses ilustres encontram-se l tambm os restos mortais
que estavam na antiga catedral da S demolida em 1911.

Para aumentar as contribuies para a execuo da nova Catedral, em 1927 foi

criada a Semana Pr-Catedral, que acontecia do Domingo que antecede ao que
sucede o dia 25 de janeiro, ficando os vigrios de todas as parquias da cidade

44

responsveis pela arrecadao de donativos. Nesse ano, os custos das obras j

haviam totalizado mais de 4mil contos de ris.

Na dcada de 30, perodo conturbado pela crise econmica de 1929 e as revolues

de 30 e 32, as obras continuaram a se desenvolver em ritmo lento. No final de 1938,
a morte de Dom Duarte Leopoldo e Silva, grande incentivador e lder da iniciativa,
abalou a todos aqueles que aguardavam o trmino da construo.

Diversas colunas com os respectivos capitis, para a sustentao da cpula, j se

encontravam concludas. As famlias paulistas foram convocadas para a doao dos
recursos para aquisio dos vitrais que iriam ornamentar a Catedral.

No final dos anos 40, alm das crticas pela morosidade das obras, retornou o
debate para que a cpula prevista no projeto original de Maximiliano Hehl fosse
suprimida.

Por problemas polticos, em maio de 1951, foi extinta a Comisso Executiva das
obras, passando sua coordenao para a Legio de So Paulo Pr-Catedral que,
mantendo tambm as atividades de arrecadao de recursos, criou uma Comisso
de Arte para a concluso dos trabalhos de decorao interna da Catedral. Em Roma,
o arquiteto Bruno Apolonj Chetti projetou os altares, os plpitos, a pia batismal, o
trono para o Cardeal Arcebispo e trinta vitrais.

Mesmo no concluda, em janeiro de 1954, a Catedral de So Paulo abriu as portas

para a populao de So Paulo.

45

6.1.2 Uma Nova S

Figura 10 Foto da Catedral antes do incio dos servios de restaurao (KAOR,2000)

Monumental, criticada por seu ecltico estilo gtico com uma cpula originria da
arquitetura romnica e, ao mesmo tempo, admirada pela suntuosidade e
ornamentao, a Catedral dos paulistanos renasceu quando So Paulo j era a
cidade que no pode parar. Seu entorno, transformado na grande praa da
metrpole, passou por um intenso processo de reurbanizao em 1952. Mantinha,
todavia, sua referncia como marco zero da cidade e local de grandes
manifestaes polticas, como o comcio organizado pelos sindicatos no 1o de maio
de 1914, as manifestaes contra a ditadura de Getlio Vargas em 1932 e os atos
pblicos na dcada de 40 pela democratizao poltica do pas.

A falta de recursos e o lento processo da construo durante quatro dcadas no

impediram que sua inaugurao ocorresse, porm com a ausncia de alguns
elementos que integram o projeto original do incio do sculo, principalmente 14
torres e vrios detalhes de sua decorao interna. A sagrao solene da nova
Catedral aconteceu somente em setembro e a instalao definitiva de seu rgo em
novembro de 1954. O conjunto dos sinos teve sua instalao definitiva e sagrao
em janeiro de 1959.

46

A nova Catedral integrou-se ao cotidiano da cidade e cumprindo suas funes

religiosas tambm se transformou em cenrio e smbolo das manifestaes que
resistiram ao autoritarismo do Golpe Militar de 1964. To importante quanto sua
arquitetura

simbolismo

religioso

foram

fatos

que

marcaram

histria

contempornea do Brasil, como o ato ecumnico de 1975 em protesto pelo

assassinato do jornalista Wladimir Herzog, aps sua priso por setores do regime
militar. Em 1984, a Praa da S, com sua imponente Catedral, foi palco do primeiro
comcio do movimento Diretas J, que exigia eleies para a Presidncia da
Repblica.

No final do sculo XX, o grande smbolo da arquitetura religiosa de So Paulo j

apresentava ameaadores indcios de comprometimento. Uma grande interveno
em seu entorno com a inaugurao em fevereiro de 1978 da principal estao de
Metr

praticamente

sob

suas

fundaes,

crescente

fluxo

de

veculos

(principalmente nibus) ao seu redor e o tipo de solo daquela regio da cidade

provocaram, direta ou indiretamente, interferncias em sua estrutura. Em julho de
1999, a Prefeitura Municipal de So Paulo constatou a necessidade do fechamento
da Catedral por falta de segurana aos seus freqentadores, verificando-se
posteriormente que existiam mais de quatro quilmetros de fendas e trincas.

Um novo desafio apresentava-se na histria da Catedral. Agora ele seria enfrentado

pelo arcebispo Dom Claudio Hummes. Mais do restaur-la, Dom Claudio resolveu
concluir o projeto original de Maximiliano Hehl. Repetindo a mobilizao que havia
garantido a suas construo, diversas empresas privadas e pblicas, por meio dos
mecanismos de iseno fiscal previstos na legislao de incentivo Cultura,

47

realizaram doaes para desenvolvimento do projeto de recuperao. A Catedral de

So Paulo com novas torres construdas com a tecnologia do sculo XXI, ser ainda
mais gtica.

A falta de manuteno especializada desde a inaugurao em 1954, as obras

incompletas (principalmente em sua cobertura e torres), a poluio ambiental, a
acomodao do solo por oscilao do nvel do lenol fretico e as grandes
alteraes em seu entorno e subsolo com a construo de uma estao do Metr,
entre outros fatores, contriburam para em julho de 1999 a Prefeitura conclusse que
a monumental Catedral da S oferecia riscos segurana de seus visitantes, sendo
necessria sua interdio.

Em maio de 2000, a Mitra Arquidiocesana de So Paulo iniciou o desenvolvimento

de amplo projeto de restauro e reforma da Catedral da S, tendo como principais
fases a recuperao fsica, estrutural e artstica de construo e a concluso de suas
torres, com a execuo de 14 novos torrees com tcnicas atuais, porm mantendo
a concepo do projeto original.

Entre as patologias encontradas no incio das obras, destacaram-se principalmente

trincas e fissuras teto e nas alvenarias com risco de queda e recalque em sua
estrutura principal, como aparece na Figura 12 por exemplo. Na cobertura,
constataram-se infiltraes generalizadas, servios inacabados e corroso nas
ferragens das torres. Com suas instalaes prediais ultrapassadas e com risco de
colapso, a Catedral apresentava tambm perda do rejunte estrutural peas de

48

granito e efeitos do ataque de agentes externos nas fachadas, coberturas, vitrais,

elementos artsticos, pisos, portas e mobilirio em madeira.

Figura 11 Ilustrao sobre a as principais intervenes

Consolidao da Estrutura

A movimentao da estrutura da Catedral por recalque diferencial nas fundaes,

alm de diversos outros fatores externos, deu origem a 4472 metros de trincas e
fendas, com grandes extenses e aberturas, localizadas nas abbodas, nas paredes
de fechamento laterais da construo - Figura 13 - e nas cpulas, entre outros

49

locais. O grande desafio para a realizao dos servios de recuperao ocorreu pela
dificuldade de acesso, exigindo a construo de andaimes com at 60 metros de
altura.

Figura 12 Exemplo de trinca encontrada

50

Figura 13 Exemplo de trinca encontrada em alvenaria

Figura 14 Servios de reparo em trincas

51

Em relao s superfcies revestidas em granito, a Catedral possua quatro

situaes especficas. Os pilares centrais foram executados com camisas de
granito segmentadas e os ncleos preenchidos com concreto. Nas abbodas, o
sistema estrutural constitudo por costelas de granito, formando dois arcos
cruzados. As paredes laterais, executadas em alvenaria de tijolos macios,
receberam externamente revestimento em granito. E finalmente as reas de
cobertura fechada so parcialmente encobertas por adornos, passadios, beirais e
balastres em granito, circundando as laterais da Catedral.

Figura 15 Limpeza do granito

52

De modo geral, as juntas entre as peas de granito encontravam-se vazias ou

deterioradas. Aps lavagem com sabo, conforme a Figura 15, a superfcie pode
receber o trabalho de rejuntamento que, alm da funo esttica, preserva o aspecto
estrutural e de estanqueidade. Esses servios consumiram 312 quilmetros de fita
adesiva (utilizada para proteo de arremate) e 32 toneladas de argamassa. A rea
em granito, estimada em 53 mil m, consumiu em sua limpeza e remoo de
eflorescncias, entre outros materiais, 3630 litros de sabo neutro e 18332 escovas
de cerdas de nylon.

Figura 16 Situao do granito aps a limpeza

VITRAIS

Os primeiros vitrais da Catedral comearam a ser colocados no incio da dcada de

40, concebidos pelo artista Jos Wasth Rodrigues e executados pela tradicional
Casa Conrado, de So Paulo. Nos anos 50, j no trmino das obras, com um novo

53

plano geral de decorao do templo, outros vitrais foram encomendados da Itlia,

reunindo trabalhos de vrios artistas, tendo uma linguagem e qualidade diferenciada
daquelas utilizadas pela nacional Casa Conrado.

Os vitrais europeus trazem a histria contada quadro a quadro. Cada um de seus

pintores manteve a tradio de estilo gtico, onde o importante no a rpida
compreenso da imagem e sim o efeito luminoso que ela representa. Nos nacionais,
a linguagem proposta mais moderna e clara, com um desenho central detalhado e
moldura de figuras geomtricas que se repetem objetivando a total compreenso da
mensagem do vitral. Os vidros utilizados possuem qualidade inferior em relao aos
italianos, motivada provavelmente pela dificuldade de importao do material
existente na poca.

Com seu plano original ainda incompleto 21 vitrais da fachada da Praa Joo
Mendes e 8 das torres frontais no foram realizados a Catedral apresenta
atualmente 54 conjuntos, sendo 13 envolvendo o altar-mor (realizados pela Casa
Conrado), 16 no pavimento trreo (12 so importados) e 20 no nvel do coro, todos
importados. Dois outros vitrais tambm realizados na Itlia ocupam os portais da
frente e dos fundos da construo, alm da grande roscea da fachada, com oito
metros de dimetro, realizada pela Casa Conrado. Mais simples em sua concepo,
dois conjuntos localizam-se ao redor da grande cpula e no seu lanternim, a 65
metros de altura. Na primeira fase das obras de recuperao, foram restaurados 51
conjuntos, correspondendo a uma rea de 750m.

54

No incio dos trabalhos de restauro ficou constatado que as peas apresentavam

maior grau de degradao, principalmente pela ausncia de um processo contnuo
de preservao especializada. No minucioso mapeamento realizado em cada um
dos vitrais foram identificados vidros quebrados ou trincados com o impacto de
pombos e vandalismo pela ausncia de vidros de proteo, peas faltantes, enxertos
com adesivo a base epxi, pinturas deterioradas pela poluio ambiental e pela
ausncia de procedimentos tcnicos adequados em sua fabricao original, alm da
desestabilizao das estruturas de sustentao.

A primeira fase de recuperao compreendeu a remoo das fixaes em chumbo e

retirada de todos os vitrais da rea de exposio para embalagem em caixas
especiais e transporte para o Ateli Artstico Saras, responsvel pelos servios de
restauro. Sem os vitrais, nos caixilhos de fixao removeu-se a corroso com a
aplicao de produto antiferruginoso e posterior pintura de proteo, sendo a
vedao provisria dos vos realizada com vidro comuns.

Figura 17 Remoo do vitral

55

No Ateli, as peas foram desmontadas, limpas com uso de solventes e executadas

novas baguetes de chumbo. Em alguns casos, conforme a qualidade do vitral,
ocorreram retoques de pintura, pois com a ao dos raios solares, a tinta original
havia se desintegrado.

Figura 18 Restaurao do vitral

Quando constatadas quebras muito significativas ou perda das partes em cada um

dos vitrais, os restauradores executaram novas peas mantendo, a partir das
referncias encontradas, a linguagem do original. Na ausncia de referncias,
montou-se uma nova pea com apenas um jogo de cores seguindo o mesmo padro
do resto do vitral ou desenvolveu-se um novo projeto de imagem. Essa deciso
coube ao arquiteto responsvel pela restaurao, ficando marcante a interveno
realizada. Em quebras de menor intensidade, utilizou-se de cola especial no mesmo
ndice de refrao do vidro, visando preservao da originalidade do vitral.

56

Aps essa fase, todas as peas retornaram as suas diagramaes originais, sendo
unidas com a soldagem das novas baguetes de chumbo, amaciadas com
cimentao para consolidao da estrutura fsica do vitral e realizada uma nova
limpeza para a transferncia definitiva para a Catedral. Em seus locais de origem, os
diversos conjuntos foram recolocados em seus caixilhos e fixados com massa de
vidro, agora preservados com a instalao de vidros de proteo e telas de arame.

Figura 19 Vitral aps restaurao

Vale a pena lembrar que, alm dos apresentados na referncia bibliogrfica, outros
diversos servios foram executados nessa obra, entre eles:

Reviso e adequao s normas da instalao eltrica e hidrulica;

Servios de pintura;

57

Readequao do sistema de iluminao com a execuo de novo projeto

luminotcnico;

Readequao do som ambiente;

Implantao de novo sistema de preveno e combate a incndio;

Reforma e modernizao do elevador existente facilitando o acesso de

deficientes;

Instalao de novo elevador hidrulico que servir para atendimento rea

destinada ao museu;

Limpeza e recuperao da cobertura de cobre;

Instalao de rede de lgica e telefonia em uma sala que futuramente

abrigar um museu com exposio permanente de materiais religiosos
recolhidos ou gerados durante a restaurao;

Execuo de 14 torres completando assim o projeto original;

Remoo de sujidades das reas revestidas em mrmore;

Limpeza dos elementos em bronze;

Restaurao do mobilirio em jacarand-da-Bahia;

Descupinizao e restaurao de todos elementos em madeira;

Restaurao dos elementos metlicos

Restaurao dos ornamentos dourados;

Restaurao dos elementos escultricos.

58

6.2 Caso 2 Grupo Escolar Rodrigues Alves

Esse estudo de caso visa apresentar uma situao real que retrate o que foi
discutido na referncia bibliogrfica sobre restauro de argamassa, servio esse que
no consta da obra apresentada no Caso 1.

6.2.1 Histrico do Grupo Escolar Rodrigues Alves

O edifcio em questo, localizado na Av. Paulista, 227 Capital So Paulo, de

funo escolar em dois pavimentos, executado como parte do programa de
construes escolares do Estado nos primeiros decnios do sculo XX, visando
disseminao da instruo primria . um dos exemplares desta fase da nossa
histria.

Figura 20 Foto antiga do grupo escolar Rodrigues Alves

59

O projeto do Arquiteto Carlos J. Rosencrantz, datado de 1911 com inspirao

neoclssica, foi tombado em 11-04-1985 pelo CONDEPHAAT, processo de
tombamento n 22106 e pelo CONPRESP, atravs da resoluo de n
19/CONPRESP/92 .

Os documentos remanescentes dos arquivos do antigo D.O.P. (Departamento de

Obras Pblicas) apresentam uma Lista de Documentos onde consta um projeto do
arquiteto para o local com 14 classes e 3 andares que, entretanto, no corresponde
ao que foi efetivamente construdo. Consta tambm uma pea grfica que
compreende plantas dos andares, fachada principal, cortes, plantas dos passadios
e do galpo e a planta de situao com referncias ao Escritrio Tcnico Ramos de
Azevedo, sem especificar se trata-se da autoria do projeto ou da construo do
edifcio, concluda em 1919, ou de ambos.

O desenvolvimento da poltica educacional utilizava-se de projetos tipos e as

escolas de Vila Mariana, Bom Retiro e Perdizes possuem plantas e fachadas
idnticas, porm o exemplar da Av. Paulista recebe um tratamento mais elaborado
devido a sua localizao na importante avenida.

Em 1982 o CONDEPHAAT abre o processo de estudo de tombamento n 22.106/82

do edifcio e em 1983 so executadas as obras de reforma e restaurao sob
orientao desse rgo. As caractersticas arquitetnicas originais foram quase que
integralmente preservadas.

60

No final da dcada de 70 foi construdo um prdio anexo na parte posterior do

edifcio devido a necessidade de ampliao da escola. A interveno evidencia,
hoje, a necessidade de se procurar solues mais criteriosas, e em especial, atender
as diretrizes fundamentais de preservao.

O processo de tombamento aprovado pelo CONDEPHAAT sob a Resoluo n

021 de 10 de abril de 1985 da Secretaria de Estado da Cultura, inscrita no Livro de
Tombo n 236.

Da mesma forma o Conselho Municipal de Preservao do Patrimnio Histrico,

Cultural e Ambiental da Cidade de So Paulo CONPRESP, considera o bem
tombado ex-officio pela Resoluo n 05/91 e, posteriormente, sob a Resoluo n
019/92 ficam submetidas a aprovao desse rgo qualquer interveno em reas
envoltrias ao EEPG Rodrigues Alves.

6.2.2 Restaurao do Grupo Escolar Rodrigues Alves

Hoje, o Grupo Escolar Rodrigues Alves chamado de Escola Estadual de Primeiro

Grau Rodrigues Alves, sendo a nica instituio de ensino pblico que permanece
na Avenida Paulista, eleita pela populao Smbolo da Cidade em 1990 e por onde
circulam mais de um milho de pessoas e mais de cem mil veculos todos os dias.

No meio de tanta tecnologia, edifcios inteligentes e sofisticadas estaes de metr,

o edifcio do incio do sculo passado e seu anexo atende a uma mdia de 2.500
alunos por ano indo desde o ensino fundamental at o supletivo, reforando assim
sua grande importncia no dia-a-dia da cidade de So Paulo.

61

O projeto de Restaurao do Grupo Escolar Rodrigues Alves, elaborado pela

FORMARTE, em parceria com a CONCREJATO, foi escolhido pelo ABNAMRO Bank
/ Banco REAL como um de seus investimentos culturais, e recebeu da Prefeitura a
chancela das comemoraes dos 450 anos da Cidade de So Paulo.

Sob orientao da Fundao para o Desenvolvimento da Educao (FDE) e do

CONDEPHAAT, a Restaurao tem o apoio da Lei Mendona (Lei de incentivo do
Municpio de So Paulo 10.923/90).

Restaurar no apenas o Edifcio, mas tambm desenvolver a cidadania de seus

usurios. Professores, alunos e comunidade estiverem envolvidos desde o incio,
atravs de pesquisas que deixaram claras suas necessidades, e de aes scioculturais para que entendam a importncia do projeto, por meio do conhecimento e
valorizao de sua histria, objetivando a preservao do patrimnio.

O envolvimento da comunidade desenvolveu diferentes modos de apropriao da

experincia cultural e, trouxe tona a identidade do espao fsico, permitindo o
exerccio da cidadania, atravs da utilizao consciente do bem cultural.

Os funcionrios da obra e toda comunidade envolvida participaram de palestras,

aulas de histria, cursos de formao profissional, noes de cidadania e educao.

O projeto de restaurao desse edifcio foi dividido em 2 fases, sendo que a 1 fase,
nesse momento, j est concluda, e a 2 fase ainda aguarda arrecadao suficiente
que libere o seu incio.

62

Servios executados na 1 FASE:

Restaurao dos revestimentos e ornamentos das fachadas;

Impermeabilizao do embasamento e recuperao das ventilaes do poro;

Recuperao dos gradis;

Projetos executivos de restauro, instalaes prediais, informtica, segurana,

luminotecnia e comunicao visual;

Pesquisas junto aos usurios para caracterizao do uso e sugestes de

alteraes;

Aulas de Histria e Segurana no Trabalho para os operrios da obra,

professores, pais e alunos;

Palestras e atividades scio-culturais visando a compreenso da importncia

do projeto;

Formao de interlocutores na divulgao do projeto e seus resultados;

Restaurao das esquadrias externas;

Descupinizao e imunizao contra insetos xilfagos;

Restauro da Cobertura;

Iluminao Monumental da fachada;

Paisagismo e adequaes externas.

Servios previstos para a 2 FASE:

Reforma

das

instalaes

iluminao e segurana;

eltricas,

hidrulicas,

telefonia,

informtica,

63

Cursos de formao de adolescentes aprendizes em restaurao e

conservao de objetos de madeira incluindo noes bsicas de carpintaria;

Restaurao dos revestimentos internos;

Restaurao dos pisos e escadas de madeira e ladrilhos de cermica;

Restaurao das pinturas externas e internas;

Luminotecnia interna e externa;

Remodelao das estruturas de acesso ao edifcio;

Cursos de formao de aprendizes em restaurao e conservao de

revestimentos histricos com nfase na utilizao de argamassas e tintas de
base mineral, inclusive noes gerais de pintura;

Implantao dos dados levantados nas pesquisas da 1 fase.

Restaurao da Fachada.

Toda vez que pretende-se executar um servio de restaurao preciso fazer

previamente um mapeamento e cadastramento dos danos. Devido ao grau de
deteriorao em que se encontrava a argamassa desse prdio, conforme mostra
Figura 21, aps o mapeamento, toda a argamassa at a camada de alvenaria foi
removida como ilustrada a Figura 22. Em seguida, procedeu-se a escarificao
superficial das juntas dos tijolos, a limpeza da superfcie atravs de hidrojateamento,
execuo de novo chapisco aditivado no trao 1:3 e aplicao de emboo em massa
nica com a reproduo de frisos e molduras. O trao da massa nica - 1:2:7
(cimento:cal:areia) foi definido atravs de testes laboratoriais.

64

Figura 21 Situao antes do incio das obras de restaurao

Figura 22 Remoo da argamassa deteriorada

65

Figura 23 Situao da argamassa

Figura 24 Execuo de requadros das esquadrias

No caso dos ornatos, executou-se inicialmente a limpeza superficial das peas para
remoo da tinta e massa acrlica e em seguida procedeu-se a reintegrao das
partes das peas para possibilitar a fabricao de moldes. Os moldes foram
executados com forma de silicone com contracapa em fibra de vidro. A partir dessas

66

formas foram confeccionados os ornatos que posteriormente foram fixados na

fachada com pinos de ao e resina. Aps a fixao foi executado um estucamento a
fim de equalizar a superfcie.

Para frisos, molduras e cimalhas, os moldes foram confeccionados em madeira com

posterior aplicao de chapa de ao galvanizado (0,5mm). A execuo dos novos
elementos foi realizada com enchimento em argamassa e posterior remoo do
excesso com a utilizao de formas. Essas formas so chamadas de carrinhos,
devido sua aparncia, conforme aparece na Figura 25, e por deslizarem pela
fachada.

As anomalias encontradas na fachada de um modo geral e os seus respectivos

procedimentos de restauro encontram-se ilustradas atravs de algumas plantas no
apndice.

Figura 25 Execuo de frisos da fachada

67

Figura 26 Vista geral da obra

Figura 27 Restauro da argamassa concludo

68

7 ANLISE CRTICA
A preservao do patrimnio histrico muito importante para a histria do local
onde o mesmo est inserido. Os dois estudos de caso apresentados tratam de obras
de restaurao de edificaes histricas que s foram possveis mediante a atuao
das leis de incentivo cultura. Os responsveis por essas edificaes no possuam
dinheiro suficiente para pagar as obras e, atravs de uma empresa de captao de
recursos, executaram um projeto argumentando a importncia das obras de
restaurao, e o aprovaram junto ao Ministrio da Cultura e a partir da foram captar
recursos na iniciativa privada. As empresas que patrocinam esse tipo de obra tm
alm de incentivos fiscais, sua logomarca associada a uma ao social e/ou cultural,
o que valoriza a empresa, bem como seus produtos.

No Brasil, essa preferncia do consumidor por empresas preocupadas em questes

sociais ainda est comeando, porm, percebe-se que nos ltimos anos essa
preocupao vem aumentando.

Por se tratar de edificaes bastante antigas, quase no se tem arquivos de projetos

ou outros documentos. Sendo assim, esse tipo de obra requer muito estudo por
parte da equipe da obra para resgatar qualquer tipo de informao que seja til para
definies, como por exemplo, de tcnicas a serem utilizadas. No caso da Catedral
da S, j durante as obras, foram encontrados, no meio de papis que seriam
destrudos, os projetos originais da construo, o que pode ser considerado hoje
uma relquia.

69

8 CONCLUSES
A falta de manuteno , sem dvida, o maior problema dos edifcios histricos do
Brasil. Por questes sociais ou culturais, a interveno s feita quando o processo
de deteriorao j est muito avanado, inclusive oferecendo riscos aos usurios. Ao
atingir determinado estgio de deteriorao, h que se investir considerveis somas
de dinheiro para recompor as condies originais das edificaes.

Aps anlise dos estudos de caso, possvel perceber que, embora a pequenos
passos, comea a existir no Brasil a preocupao com a restaurao do patrimnio
histrico tanto das empresas que esto investindo nesse setor quanto do governo
atravs das leis de incentivo.

Com as leis de incentivo cultura abriu-se a possibilidade de restaurar alguns

prdios com a ajuda de empresas. Porm, necessrio que exista uma
conscientizao, tanto da populao quanto dos rgos responsveis pelo bem,
para que inicie-se uma manuteno permanente a fim de preservar as edificaes.
Essa preservao far com que a histria ainda seja possvel de ser contada daqui
alguns anos.

importante ressaltar que um dos fatores fundamentais para a qualidade da

restaurao a procedncia dos materiais e sua permanncia ao longo da obra, ou
seja, a partir da escolha de um determinado fornecedor, por exemplo de areia, deve
seguir com o mesmo de modo a evitar diferenas de caractersticas.

70

Ao se deparar com o desafio de uma obra de restaurao, os profissionais

envolvidos devem ter em mente a importncia dos estudos referentes ao momento
histrico em que aquela edificao foi construda, bem como as tcnicas utilizadas
nessa determinada poca. Esse estudo nem sempre fcil devido falta de
arquivos e/ou elementos grficos, porm deve-se insistir na pesquisa bibliogrfica
alm de levantamento de informaes junto aos rgos de apoio, tais como IPHAN,
DPH, CONPRESP, entre outros.

As

prospeces

tambm

auxiliam

nessa

etapa,

paralela

mo-de-obra

especializada que inicialmente advinha de profissionais estrangeiros, principalmente

da Europa, e que hoje, devido aos treinamentos, embora em pequena escala, j
encontrada aqui.

Vale ressaltar que quando da execuo de uma restaurao ser de grande valor
para as prximas geraes a complementao do histrico da edificao, atravs de
registros do mapeamento das intervenes e as respectivas tcnicas que ali foram
utilizadas, alm dos procedimentos de conservao necessrios a manuteno do
bem.

71

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

DELELLIS, R. Catedral da S Arte e Engenharia. So Paulo: Editora Formarte,

2002. 155p.

FILHO, R.M. So Paulo de Piratininga de pouso de tropas a metrpole. So

Paulo:
Editora
Terceiro
Nome,
2002.
256
p.
Disponvel
em:
<www.estadao.com.br/piratininga>, acesso em: 20/09/04

OLIVEIRA, T.C.M. Argamassas Bastardas e suas caractersticas fsicas,

qumicas e tecnolgicas. 1995, 130f. Dissertao de Mestrado Faculdade de
Arquitetura, Universidade Federal da Bahia, Salvador.

PIMENTA, S. Um estudo sobre a constituio de antigas argamassas de cal.

1992, 226f. Dissertao de Mestrado Faculdade de Arquitetura, Universidade
Federal da Bahia, Salvador.

VALLDEPREZ, P. O vitral. Lisboa: Editora Estampa, 2001. 160 p.

So Paulo (Estado). Decreto Lei n 10923, 30 de dezembro de 1990. Lex: Lei

Mendona lei estadual de incentivo cultura

Brasil. Decreto Lei n 8313, 23 de dezembro de 1991. Lex: Lei Rouanet lei federal
de incentivo cultura

So Paulo (Estado). Decreto Lei 10.032, 27 de dezembro de 1985. Lex: Lei que cria
o CONPRESP

FOSROC Guia de Produtos, 1999. 105 p.

MBT Brasil Manual Tcnico, 2001. 108 p.

72

APNDICE

1. Ilustraes do livro O Vitral

a) Ferramentas

Figura 28 Instrumentos
Lupa vulgar (A), lpis eltrico para marcar vidro (B) e lupa 300% de aumento (C)

Figura 29 Diversos tipos de pincis e escovas utilizadas na limpeza do vitral

73

Figura 30 Ferramentas para limpar o vidro e chegar ao cantos mais difceis

b) Seqncia para reposio de vidros desaparecidos

Figura 31 Consolidao dos vidros danificados

A fita serve para proteger durante o transporte

74

Figura 32 Retirada do caixilho removendo o betume que o segura

Figura 33 Desmontagem do vitral

O vitral desmontado e colocado sobre decalque previamente desenhado

75

Figura 34 Detectar o local exato de cada pea sobre prancha de vidro incolor

Figura 35 Montagem dos fragmentos de vidro da figura

Com essa montagem, executa-se o desenho da parte faltante da pea. Esse procedimento
deve ser repetido para todas as partes danificadas

76

Figura 366 Fixao dos pedaos de vidro sobre a prancha transparente

Essa fixao feita aplicando uma mistura, pr-aquecida, lquida, de cera virgem com
colofnia, utilizando um pouco de chumbo como cnula

Figura 37 Pintura das peas contra a luz.

A fixao dos vidros permitem que a prancha seja colocada na vertical

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Figura 388 Pintura com grisalha castanha e posterior colocao em forno 600 C

Figura 399 Situao aps ser retirada do forno

Em seguida cataloga-se a pea, marcando a data de realizao e o nome da pessoa que
executou o trabalho

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Figura 40 Restituio da pea ao seu lugar correspondente no vitral

Montagem com a utilizao de calhas de chumbo

Figura 41 Painel montado com calhas de chumbo e pronto para sua colocao

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Figura 42 Fixao do arame de suporte aos reforos do painel

O arame deve ser soldado com estanho.

Figura 43 Fixao das varetas de reforo

Aps a limpeza das soldaduras, com um alicate, enrola-se o arame at prender a vareta de
reforo

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c) Seqncia do restauro de um vitral montado com calhas de chumbo

Figura 44 Vitral a ser restaurado

Diversas rupturas e vidros substitudos no foram pintados

Figura 45 Extrao do betume que segura o vitral

Os arames de cobre que prendem o vitral a estrutura devem ser cortados

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Figura 46 Desmontagem do vitral e montagem do mesmo sobre o decalque

O decalque do vitral feito previamente colocando-se o vitral sob um papel e friccionando um
lpis para registrar o desenho

Figura 47 Situao aps desmontagem das calhas de chumbo

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Figura 48 Montagem com calha de chumbo

Aps a modelao, os vidros so colocados so levados ao forno de 600 C

Figura 49 Colocao dos reforos

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Figura 50 Colocao do vitral no caixilho com a ajuda de cunhas de madeira

Figura 51 Aplicao de cordo de betume no permetro do vitral

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Figura 52 Restaurao do vitral concluda