Nesta comunicao proponho uma anlise comparada do folguedo Bumba meu Boi
dos estados de Pernambuco e de Santa Catarina que tinha como sujeitos trabalhadores negros,
brancos e mestios. Cada um com sua particularidade, a inteno uma investigao em
Histria social sobre a cultura dos trabalhadores do sculo XIX e incio do XX que seja atenta
s realizaes festivas dos trabalhadores escravos e livres como indcios da ao de resistncia
cultural, social e poltica.
Assim, mais do que apresentar um trabalho pronto sobre o tema, mesmo porque isso
demandaria uma investigao documental minuciosa referente aos dois estados, a idia
principal desta comunicao refletir o uso da histria comparada e das pesquisas sobre o
folclore brasileiro na rea de Histria Social como caminhos pertinentes para os historiadores
responderem e elaborarem novas questes sobre os trabalhadores escravos e livres no Brasil.
Dentro das discusses sobre o uso da histria comparada2, vale ressaltar que mais do
que apenas elencar diferenas e semelhanas entre duas localidades, a grande contribuio
que se trata de uma metodologia para se levantar questes at ento inquestionveis sobre
determinadas temticas ou, em casos que o historiador j tem interessantes questes para
responder, a anlise comparada pode esclarecer da melhor forma o problema histrico que
precisa ser resolvido.
Texto prvio para apresentao. Pode ser que ocorram modificaes at a data do Encontro.
Ver, por exemplo, BLOCH, Marc. Histoire compare & Sciences sociales. Paris, ditions de lcole ds
Hautes tudes em Sciences Sociales..
2
Desse modo, acredito que propor um estudo comparado entre os Bumbas de Santa
Catarina e Pernambuco mais do que proporcionar um panorama das caractersticas das duas
manifestaes, tambm abrir portas para surgirem novas questes a respeito das formas de
sociabilidade e resistncia dos trabalhadores rurais em tempos da abolio.Contudo, vale
ressaltar que existe uma outra modalidade da histria comparada que a Cross Cultural
Comparasion3 que aborda o tema da imigrao como uma problemtica interessante para ser
refletida a partir da anlise aprofundada dos fatores que englobam os processos imigratrios.
Temtica, por exemplo, muito abordada nos estudos sobre escravido transatlntica e a
cultura afro-americana. nesse sentido que essa comunicao tambm vem chamar a ateno.
interessante, portanto, ao estudarmos o Bumba meu Boi catarinense e pernambucano
pensar a cross-cultural como problemtica. E no caso estou me referindo a cultura africana e
aoriana. No mais, utilizar o conceito de cultura como algo dinmico e revelador dos
processos individuais de identidade que os trabalhadores transportados para o Brasil
construram em momentos de sociabilidade.
Um segundo ponto para melhor discutirmos o tema das festas lembrarmos da
discusso desenvolvida por Natalie Davis e E. P. Thompson sobre as manifestaes dos
charivaris. Como coloca Natalie Davis, em vez de mera vlvula de escape desviando a
ateno da realidade social, a vida festiva pode, por um lado, perpetuar certos valores da
comunidade (at garantido sua sobrevivncia) e, por outro, fazer a crtica da ordem social. 4
Acredito assim, que necessrio ir alm das anlises de folcloristas que se interessam,
sobretudo, nas prprias formas ou nas suas origens e classificaes. Alm do mais,
importante lembrar que a maioria dos nossos folcloristas era branca e da elite intelectual
brasileira. , portanto, necessrio estamos atento ao discurso apropriado dos folcloristas do
sculo XIX, (Pereira da Costa, por exemplo, fazia parte do grupo de intelectuais
pernambucanos que pertenciam ao Instituto, Histrico e Geogrfico Brasileiro).
Uma das questes principais que pode ser abordada com a anlise em Histria Social
dos folguedos a reflexo sobre a funo social dos trabalhadores aorianos e negros na
sociedade oitocentista nos dois estados. Uma das pontes que podemos traar entre o mundo
do trabalho e as festas. Em Pernambuco, o Bumba meu Boi tradicionalmente, segundo relatos
de ex-moradores dos engenhos da zona da mata norte acontecia no final da moagem: era a
3
BAILY, Sammuel. Cross-Cultural Camparison and the Writing of Migration History: some thoughts on How
to Study Italiasn in the New World. IN: Immigration Reconsidered. New York, Oxford Univeersity Press, 1990.
4
DAVIS, Natalie. Culturas do povo. Sociedade e cultura no incio da Frana Moderna. Rio de Janeiro, paz e
Terra, 1990. THOMPSON, E. P. Costumes em Comum. Estudos sobre a cultura popular tradicional. So Paulo,
Cia das Letras, 1998.
PEDROSA, Petronilo. Engenho bangue: termos relativos a instrumentos de trabalho, atividades e fatos da
vida social. Faculdade de Nazar da Mata, Nazar da Mata PE, 1977.
6
CARVALHO, Marcus Joaquim. A guerra dos Moraes ( a luta dos senhores de engenho na praieira).
Dissertao Mestrado em Histria. UFPE, Recife, 1986.
7
Ver: FERREIRA, Sergio. Ns no somos de origem. Populares de ascendncia aoriana e africana numa
freguesia do sul do Brasil (1780-1960). Tese de doutorado, UFSC, Florianpolis, 2006.
Ver Ver PIAZZA, W. A. Escravido Negra numa provncia perifrica. Florianpolis, 1999.
FERREIRA, Sergio. Op cit. 2006, p. 181.
10
FERREIRA, Sergio. Op cit. 2006, p.46.
11
CARVALHO, Marcus de. De portas adentro de portas afora: trabalho domstico e escravido no Recife,
1922 1850. In: Revista Afro-sia no 29/30 2003, p. 41
9
Padre Lopes da Gama, o Carapuceiro como era chamado por conta da revista, no era
um religioso comum da sua poca, como coloca Valente: faltava a caridade crist, era
compulsivo e arrogante. Sem rdea nas lnguas metia a boca nos costumes e por acidentes na
poltica, parafraseando seus escritos. Condenava o comrcio de escravos, j em regime de
contrabando, e a propsito do cativeiro censurava o comportamento ertico do escravizador e
tudo o que fosse contra as leis, a Religio, os bons costumes e a sade.13
A revista O Carapuceiro se encaixava nas publicaes da poca que faziam crticas de
costume usando e abusando do humor, das stiras, das ironias e do grotesco. Possua um perfil
12
A estultice do Bumba meu Boi, Padre Lopes da Gama, O Carapuceiro, 11/01/1840. IAHGPE/Recife.
VALENTE, Waldemar. O padre Carapuceiro: crtica de costumes na primeira metade do sculo XIX.
Departamento de Cultura da SEEC, Recife, 1969.
13
liberal, porm com contedo moral. O nmero 1 foi publicado em 7 de abril de 1832 e a
circulao foi at 1834. De 1835 a 1836 suas matrias foram divulgadas no Dirio de
Pernambuco e em 1937 voltou a circular avulsamente at 1843.
citando Gilbeto Freyre, o perodo regencial brasileiro foi um momento de frequentes conflitos
sociais e de cultura entre grupos da populao conflitos complexos com aparncia de
simplesmente poltico que todo ele se distingue pela trepidao e pela inquietao.14
Para a autora, seria genrico demais considerar as disputas polticas do perodo como
de inspirao liberal, sem considerar um aspecto da cultura poltica especfica daquele
momento, isto , de seus valores, comportamentos e experincias singulares: o fato de que
eram disputas em torno da identidade. Identidade de brasileiro e, em segundo lugar, uma
identidade racial, referida s cores dos cidados. Porm, o tema das cores no deve ser
entendido no s como atributo fsico; o sentido poltico do cidado de cor, do brasileiro
pardo muito mais rico e complexo do que cor de pele. Cabe-se assim para esse momento
da histria uma historicidade das percepes e classificaes raciais. E considerar os
mltiplos sentidos da mestiagem considerar a rua.15
Nesse relato sobre o Bumba meu Boi interessante explorar a crtica que os
personagens-atores fazem da figura catlica e como o Padre narrador se incomoda com as
cenas. Cenas que mostram claramente o prestgio da figura do Mateus, representando um
negro, em contraposio com a imagem do clrigo que servia de bobo da funo. Era uma
cena de conflito entre estratos sociais e tambm entre as cores da sociedade.
Como um drama pastoril, o Bumba uma teatralizao do teatro: a ao no acontece
mais neste ou naquele lugar imaginrio, mas no prprio lugar da funo. Assim, no se trata
de um padre, mas de um ator representando um padre, numa farsa. Na farsa brinca-se com as
pessoas mais srias, as de maior categoria social e nisto a farsa se assemelha tragdia onde
os personagens mais altamente colocados so os que caem para, por contraste, causarem
maior impacto.
A comunicao entre atores e espectadores faz-se franca e informalmente, no s com
palavras, mas com vaias e assobios. Isso dinamiza o teatro uma vez que enriquece o
espetculo de novos elementos de atrao substituindo de elementos socialmente menos
14
FREYRE, Gilberto. Sobrados e Mucambos citado por. LIMA, Ivana Stolze. Cores, marcas e falas: sentidos da
mestiagem no Imprio do Brasil. Rio de Janeiro, Arquivo Nacional, 2003, p.20.
15
LIMA, op cit, p. 20.
vlidos, por outros mais atuantes e mais condizentes com o gosto e os interesses
momentneos da comunidade para o qual ele exibe. 16
Observando a forma do teatro do Bumba meu Boi pernambucano, percebemos o
quanto existia espao no ato da cena para os seus atores (trabalhadores) realizarem atravs da
farsa crticas s autoridades religiosas e inverso de hierarquias sociais. Podemos tentar
verificar o mesmo no Boi catarinense, e da comparao propor novas questes.
Em Pernambuco e em Santa Catarina, conforme a localidade e a poca utilizavam-se
um ou outro personagem. No geral a estrutura se mantinha, porm, os detalhes se inovavam.
Fato que nos leva a ateno justamente para o contexto que esses folguedos aconteciam.
Quanto a forma, interessante perceber, por exemplo, o quanto em 1840, em Pernambuco se
valorizava a stira e o deboche na figura do padre e o quanto a figura do Capito, ou do
senhor ou do capito do mato destacada em outro momento. Por outro lado, em Pernambuco
a figura do negro sempre era encenada com o mesmo perfil: uma figura esperta que toma
conta da festa, quer enganar o capito e toma conta do Boi. J em Santa Catarina o
personagem Mateus era um ajudante do Vaqueiro que trazia o Boi, fazia suas toadas, brincava
com o pblico, mas no realizava gestos de afronta direta aos seus superiores. Mas seria isso
alguma representao da subordinao social?
Um bom exemplo para pensarmos essa questo analisarmos as duas toadas
observadas em 1871 na ilha do Desterro e em 1906 na zona da Mata Norte de Pernambuco.
Nessas passagens h uma inverso: a figura do Cavalo Marinho (Capito) em Pernambuco
substitui a figura do Boi em Desterro, ou vice e versa. Em Desterro Jos Boiteux descreveu
que Pai Mateus ao entrar cena cantava:
Vem meu boi malhado
Vem fazer bravura
Vem danar bonito
Vem fazer mesura
Vem danar, meu boi.
Brincar no terreiro
Que o dono da casa tem muito dinheiro. 17
BORBA FILHO, Hermlo. Apresentao de Bumba meu Boi. Recife, Imprensa Universitria, 1967.
BOITEUX, Jos. guas passadas. In: SOARES, Doralcio. Boi de mamo catarinense. Cadernos de Folclore
27,Rio de Janeiro, FUNARTE, 1978.
17
Aqui talvez faamos a pergunta bvia: por que em Santa Catarina o Boi dana a toada
de mesura que o Cavalo Marinho dana em Pernambuco?
Descrevendo o universo pernambucano, Gilberto Freyre interpretando as imagens do
cavalo e do boi coloca que:
A cultura da cana, no Nordeste, aristocratizou o branco em senhor e degradou o ndio
e principalmente o negro, primeiro em escravo depois em pria. Aristocratizou a casa de
pedra-e-cal em casa-grande e degradou a choa de palha em mocambo. Valorizou o canavial
e tornou desprezvel a mata.
Nesse sistema de relaes que dividiu os homens e as suas habitaes e a prpria
paisagem, em metades to diferente e at antagnicas, pode-se dizer, para efeito de
generalizao, que o cavalo ficou no primeiro e o boi no segundo grupo. E estes foram os dois
grandes animais da civilizao da cana de acar no Nordeste do Brasil.
Sem o cavalo, a figura do senhor de engenho do Nordeste teria ficado incompleta na
sua dignidade de dono de terras to vastas e na sua mstica de fidalgo de casas-grandes to
isoladas. Incompleta nos seus movimentos de mando, nos seus gestos de galanteria, nos seus
rompantes guerreiros. 19 (grifos meus)
Acredito que ainda que Freyre venha banhado pela lgica do paternalismo pautada na
rgida diviso entre dominados e dominadores, desenvolvida em Casa Grande & Senzala, a
figura dos animais podiam realmente ser relacionada com a hierarquia vigente.
Em A presena do acar na formao brasileira, Freyre coloca que :
O escravo vindo da frica no encontrou aqui melhor companheiro do que o boi para
seus dias mais tristes. Para os seus trabalhos mais penosos. Quando depois o boi associou-se
tambm aos dias alegres do negro de engenho - os de dana, de cachaa, de festa- na figura
do bumba meu boi - natural que o negro tenha feito desse drama popular um meio de
expresso de muita mgoa recalcada: a glorificao do boi, seu companheiro de trabalho,
quase seu irmo. J houve quem enxergasse no bumba meu boi a stira do negro e do ndio
oprimido contra a prepotncia do branco talvez haja a exagero e um pouco de retrica.20
Ainda que Freyre faa seu discurso coberto pela noo de raa do seu tempo,
principalmente, quando coloca que o negro via o boi como seu irmo, ainda sim, podemos
18
PEREIRA, Francisco Augusto da Costa. Folk-lore Pernambucano. Recife, Arquivo Pblico Estadual, 1974, p.
268.
19
FREYRE, Gilberto. O Nordeste do Acar (crnica -1937). RIEDEL, Diaulas. IN. Os canaviais e os
mocambos. Paraba, Pernambuco e Alagoas. So Paulo, Editora Cultrix, ?
20
FREYRE, Gilberto. A presena do acar na formao brasileira. Rio de Janeiro, IAA, Coleo Canavieira
no 16, 1975, p. 41 e 42.
perceber que a imagem para o branco do Bumba meu Boi a glorificao da figura do boi,
sua exaltao e sua apologia. E seguindo a lgica do autor, se a figura do Boi estava
estritamente ligada com a do escravo, o Auto era uma festividade prxima a essa etnia e ao
setor social que fazia parte.
Para Freyre, a imagem do cavalo fica clara no verso "Cavalo Marinho, maricas meu
bem", parafraseando um trecho na poesia do Bumba pernambucano. Segundo o autor, no
cavalo ele sente o animal meio maricas do senhor; o animal cheio de laos de fita e mesureiro,
o animal urbanizado, civilizado e capaz de graas e mesuras. Para Freyre, essa imagem
ultrapassa o drama do Bumba meu Boi e tambm se transparece nos nomes dados para
cavalos e bois nos engenhos nordestinos. Para cavalos nomeava-se: Maraj, Raj, Prncipe,
Guararapes, Sulto, Capito, Bonaparte, Serinham, Monjobem Maipi; para os Bois em
geral, Meia Noite, Malunguinho, Muleque, Tranquinho, Veludo, Desengano. Assim, para o
autor fica claro que se identificava o boi com o escravo negro e o cavalo com o senhor.21
Ainda em cima dessas consideraes, podemos nos aprofundar no assunto se
desconstruirmos a viso que Gilberto Freyre tinha do sistema de relaes que dividiu os
homens e as suas habitaes e a prpria paisagem, em metades to diferentes e at
antagnicas. Prefiro acrescentar s consideraes sobre as diferentes imagens do cavalo e do
boi, o conceito sobre paternalismo desenvolvido por E. P. Thompson onde longe est de uma
noo de metades sociais opostas onde as relaes so construdas de forma unilateral e
generalizada, e sim a partir de uma construo cultural ambivalente e contextual. Em outras
palavras, sugiro que a forma como acontecia o folguedo evidencia o universo social e poltico
que estava inserido. Um universo onde as relaes sociais entre senhores e trabalhadores
ocorriam hierarquicamente, mas no com uma diviso cultural independente, sem influncias
entre dominados e dominadores.
Melhor dizendo, como expe Thompson, podemos definir o controle nos termos da
hegemonia cultural. Porm, isso deve significar no a renuncia ao intento da anlise, e sim
arquitet-la para os tpicos necessrios as imagens de poder e autoridade e as mentalidades
populares de subordinao.22 E por que no tambm as formas de resistncia e/ou harmonia
cultural?
21
interessante perceber que no eram poucos os processos crimes na regio da zona da mata norte de
Pernambuco que envolviam roubou de cavalos. Provavelmente, bois tambm eram roubados, no entanto, a
pergunta : qual era a relevncia dada a um e outro caso? E as punies? E de outro modo, no "status quo" a
figura do cavalo carregava um signo social mais atrelado ao poder, do que na figura do boi.
22
THOMPSON, E.P. Folklore, anthropology and social history. In: The Indian Historical Review no 2, jan.
1977, v. III, pp 247 66.
Assim, acredito que, em Pernambuco, seja possvel uma apropriao da festa do Boi
por africanos vaqueiros, no caso da frica central23, mais especificamente povos do sudoeste
da Angola, para expressarem possveis contestaes ao sistema e/ou cultivarem materiais
culturais de seus ancestrais como, por exemplo, a msica e seus instrumentos (ganz, bajo),
suas falas ou no uso de mscaras.
Julio Bello, m Memrias de um senhor de engenho, ao narrar a parte do teatro que
ocorre a morte do Boi, explica que ao aparecer um fiscal a exigir a retirada da carnia do
terreiro:
Trava-se a discusso entre ele, Matheus e Catharina, que so o casal de
palhaos do toda a funco e se esforam sempre em falar como os antigos pretos dAngola
uma arrevesada algaravia, muita vez graciosa e original.24
Ver artigo de Manolo Florentino, Alexandre Vieira Ribeiro, Daniel Domingues da Silva. Aspectos
comparativos do trfico de africanos para o Brasil (sculos XVIII e XIX). In: Afro-sia no 31 2004, p. 83.
24
BELLO, Julio. Memrias de um senhor de engenho. Recife, Ed. Massangana, 1935.
25
PENNA, Clemente. Escravido, Liberdade e os arranjos de trabalho na ilha de Santa Catarina nas ltimas
dcadas de escravido (1850-1888). Dissertao de Mestrado, UFSC, Florianpolis, 2005. Apud: LEANDRO,
Jos Augusto. Gentes do grande mas Redondo: riqueza e pobreza na comarca de Paranagu 1850-1888. Tese
de doutorado, UFSC, Florianpolis, 2003.
10
26
11
que, para explicar a etiolgica do Bumba meu Boi.30, no bastam as origens amerndias e
europias. A prpria nomenclatura Bumba segundo o dicionrio de Macedo Soares l-se :
bumbo s.m., tambor grande, bombo.Etm. provavelmente do lat bombus tem, entretanto, na
linguagem da Angola, o correspondente mububim tambor grande, caixa redonda, cujo rad.
Bum deu o v. cu-bumbi, arredondar.
Em cima disso, vale destacar que os a base musical utilizada no sculo XIX no Boi
pernambucano era zabumba e ganz, ambos de origem africana. E, em 1871, a base do Boi de
Desterro era viola, flauta, violo, e cavaquinho, maioria de origem europia, todavia, a base
era a puta, instrumento trazido pelos negros bantu.
Diante desses vestgios folclricos podemos concluir como j fizeram diversos
estudiosos, que essa tal Bumba meu Boi brasileiro que teve e tem suas aparies em vrios
estados do pas, manifestava-se de diferentes formas. No entanto, a inteno aqui justamente
atrelar forma com contexto. Desse modo, os pontos cruciais so os sujeitos e suas aes.
Como e por que os trabalhadores do sul e os pernambucanos se apropriavam da brincadeira
como veculos de comunicao sobre seu cotidiano de modo X, Y ou Z?
Como colocamos acima, a discusso poltica do perodo regencial brasileiro estava
atrelada tambm questo da cor, da identidade do brasileiro, da identidade racial. Falarmos,
portanto em resistncia cultural nesse perodo, seja aoriana e africana, tambm falarmos de
resistncia racial e, portanto, poltica. Assim, refletir sobre a apropriao cultural e social do
Bumba meu Boi questionar no apenas as marcas de um perfil negro ou branco nas festas
praticadas pelos trabalhadores, mas, sobretudo, reconstruir as representaes e aes de
resistncia ao um sistema hegemnico conforme seu contexto social.
O Boi de mamo (reparem que o boi de Desterro no tem Bumba) possivelmente,
carregava tambm consigo a cultura africana, pois, alm, de verificarmos que negros estavam
presentes no cotidiano catarinense, tambm constatamos que entre os instrumentos europeus
que se tocava na festa, utilizava-se a puta. Por outro lado, diferente do Boi pernambucano,
no verificamos dentro da farsa, a figura de grande representao senhorial: o Cavalo
Marinho. Apenas se dizia: cavalinho. Ser, no entanto, que era por conta da ausncia da
relao senhorial no contexto social ou por conta da lgica do subordinado que agia nesse
sistema social? Talvez seja justamente isso que Thompson nos chame ateno quando fala em
hegemonia cultural e em lgica do subordinado.
30
12
Assim, se diante dos olhos dos senhores pernambucanos, o teatro do boi era a
confirmao do seu poder na figura do Capito, na viso dos subordinados se falava a
lngua dos negros e quem comandava a festa era o negro Mateus com suas piadas e grosserias
acompanhadas pelos instrumentos de origem afro. Em Santa Catarina, com maior quantidade
de imigrantes aorianos entre os trabalhadores, a cultura europia era mais marcante. Na
lgica do espetculo e de seus sujeitos, no entanto, o grande astro era o Boi que era
comandado pelo Vaqueiro, figura representativa tambm da origem cultural europia. E a
temos uma surpresa. Segundo descries de Jos Cludio de Sousa do Boi de Mamo
catarinense diferente do auto nordestino, em vez de se dar a morte do Boi, fato ocorrente nas
outras verses, este quem investe contra o Vaqueiro e derruba-o. E vem a toada:
Senhor doutor,
Com a sua razo
Vem curar o vaqueiro, maninha,
Que o boi botou no cho.31
SOUSA, Jos Cludio. Boi de mamo Ibecc/Cnf. In: DUARTE, Abelardo. Folclore Negro das Alagoas.
Macei. Departamento Assuntos Culturais, Joo Pessoa, UFPB, 1974.
13
32
Relato sobre o Bumba meu Boi de Goiana (PE) datado de 1907. IN: PEREIRA, Francisco Augusto da Costa.
Folk-lore Pernambucano. Recife, Arquivo Pblico Estadual, 1974. IAHGPE/Recife.
33
MENDONA, Renato. O negro no folk-lore e na literatura do Brasil. In: Estudos Afro- Brasileiros. Trabalho
apresentados ao 1 Congresso Afro-Brasileiro no Recife em 1934. Recife, FUNDAJ, Ed. Massangana, 1988.
34
VERGOLINO, Jos. A demografia escrava no nordeste do Brasil: o caso de Pernambuco 1800/1888.
Recife, PIMES, no 4, maro de 1997.
14
contexto reafirma a importncia dos estudos sobre escravido que lanam novos olhos sobre
seus sujeitos.
Concordo, portanto, com a crtica de Paulino Cardoso, quando coloca que um grande
equvoco que podemos cometer superestimar a fora dos sistemas normativos, e logo
confundir desejos e expectativas dominantes com a totalidade das experincias sociais
presentes na sociedade catarinense oitocentista. E que, buscar examinar as experincias, nos
leva a escrutinar o cotidiano em busca daquelas prticas sociais exercidas pelas populaes de
origem africana que podem ter contribudo para tencionar at implodir o mundo dos senhores
de escravos, ou, pelo menos, significaram uma intensa resistncia a despersonificao social,
a coisificao.35
Assim, acredito que interessante analisarmos os mitos e ritos que envolvem uma
sociedade. Significados ritualsticos que s podem ser interpretados quando as fontes
(algumas coletadas por folcloristas) deixam de ser olhadas como fragmento folclrico, uma
"sobrevivncia" e so inseridos no seu contexto total. Pois atravs deles muito se pode
encontrar sobre as formas de resistncia e sobrevivncia de comunidades que carregaram
consigo tradies e que no processo histrico e em novos espaos geogrficos se
reapropriaram delas para construrem uma nova cultura comportamental e poltica.
Trabalhadores que livres ou escravos foram sujeitos de suas prticas sociais e a partir delas
delinearam suas histrias, e no a partir do que seus opressores quiseram contar.
35
CARDOSO, Paulino. Histria e populaes de origem africana em Santa Catarina. Relendo Negro em terra
de branco. In: www.multiculturalismo.hpg.ig.com.br.
15