Faculdade Metropolitana de Manaus

TIPOS DE FOTOGRAFIA
Macrofotografia
Preto & Branco
Biografia: SEBASTIO SALGADO

Disciplina: FOTOGRAFIA

Aluno: Marcelo de Souza Chaves

Curso: Arquitetura Noturno

ORIGENS DO PROCESSO FOTOGRAFICO

1. A CMARA ESCURA: O PRINCIPIO DA FOTOGRAFIA
A fotografia no possui inventor ou inventores, e sim diversos descobridores da cmara escura.
Dentre os primeiros responsveis pelo descobrimento esto o chins Mo Tzu no sculo V a.C e o
filsofo grego Aristteles (384-322 a.C.), este sentado sob uma rvore, observava os raios solares
passarem atravs de orificios nas folhas das arvores.
Sculos depois, um erudito rabe, Ibn Al Haitam (965-1038), observa o eclipse solar utilizando
uma cmara escura na corte de Constantinopla, bem como o ingls Roger Bacom (1214-1294) e o
hebreu Levi bem Gershon (1288-1344). Cesare Cesariano, discpulo de Leonardo da Vinci descreve
em 1521 a cmara escura em uma anotao e em 1545 surge a primeira ilustrao da Cmara
Escura, na obra de Reiner Gemma Frisius.
No sculo XIV j se aconselha o uso da cmara escura como instrumento auxiliar ao desenho e
pintura. Em 1558 o cientista napolitano Giovanni Baptista della Porta (1541-1615) publica uma
descrio detalhada sobre a cmara es seus usos, na qual uma sala estanque luz, possuia um
orificio de um lado da parede sua frente pintada de branco e quando um objeto era posto diante do
orficio, do lado de fora, a sua imagem era projetada invertida sobre a parede branca.
Em 1860, Johannes Kepler utiliza a cmara escura para desenhos topograficos. O jesuita Athanasius
Kircher, descreveu e ilustrou uma cmara escura porttil em 1646, e em 1685, Johan Zahn descreve
a utilizao de um espelho para direcionar a imagem em um plano horizontal, facilitando ainda mais
a construo de cmaras portteis.
2. LUZ Onde tudo comea
A luz uma forma de energia eletromagntica que se propaga em linha reta apartir de uma fonte
luminosa. Quando um desses raios luminos incide sobre um objeto, este so refletidos de um modo
difuso, isto , em todas as direes. O papel do orificio na cmara escura deixar passar para o
interior, alguns desses raios que iro ser projetados de forma invertida na parede branca.
Nesse processo cada ponto projetado sobre um pergaminho de desenho, a imagem possui pouca
definio, passando a ser um problema para ser utilizado na pintura.
3. QUANTO MENOR O ORIFICIO MELHOR A NITIDEZ DA IMAGEM, MAS...
Alguns tentaram melhorar a imagem, diminuiam o tamanho do orificio, mas a imagem escurecia,
tornando impossivel identifica-la. Tal problema foi solucionado por Girolano Cardano em 1550 com
a utilizao de uma lente biconvexa junto ao orificio, permitindo desse modo aumenta-lo, e
consequentemente clareando a imagem sem perder nitidez, pois a capacidade de refrao do vidro,
torna convergente os raios luminosos refletidos pelo objeto.
Os artistas da poca perceberam a imposibilidade de obter uma imagem nitida em diferentes
distncias de lentes. O veneziano Danielo Barbaro mencionou em 1568 que variando o dimetro do
orificio era possvel melhorar a nitidez da imagem. Com isso surge o diafragma que instalado junto
a lente permitia aumentar ou diminuir o orificio.
Em 1573, o florentino Egnatio Danti, sugere a utilizao de um espelho concavo para reinverte a
imagem.
Em 1636, o professor Altdorf Daniel Schwenter descreve um sistema de lentes com trs distncias
focais diferentes.
A imagem obtida atraves de uma lente nitida devido refrao, os raios divergentes do objeto so
convergidos em um nico ponto.

Em 1665, Antonio Canaletto utiliza uma cmara escura dotada de lentes intercambiaveis utilizada
para auxiliar desenhos de vistas panoramicas.
Em 1676, Johann Christoph Sturm, descreve uma cmara escura que utlizava um espelho de 45
graus, que refletia a luz vinda da lente para melhorar a qualidade da vizualizao da imagem.
Johann Zhan ilustrou diversos tipos de cmaras portteis como o tipo reflez que possuia 23cm de
altura e 60 cm de largura.
Nesta poca apesar de haver a capacidade de se obter uma imagem com qualidade, faltava ainda a
capacidade de grava-la, esta s alcanada com o desenvolvimento da qumica.
4. A QUIMICA AUXILIA A FOTOGRAFIA
Em 1604, o italiano ngelo Sala, observou que um composto de prata escurecia-se quando exposto
ao sol, mas acreditava-se que era devido ao calor.
Em 1727, o professor Johann Heirich Schulze, notou que um vidro contendo cido nitrico, prata e
gesso escurecia-se quando exposta luz proveniente da janela, e demonstrou que cristais de prata
transformava-se em prata negra ao ser exposta luz, entretanto suas descobertas no tiveram
utilidade prtica na poca, mas preveu utilidade futura para tal descoberta.
5. GRAVANDO IMAGENS
Em 1802, Sir Humphrey Davy descreve o exito de Thomas Wedgwood em imprimir silhuetas de
folhas e vegetais sobre couro. Thomas conhecedor do processo de Schulze, obteve imagens em
couro branco impregnado de nitrata de prata mediante a ao da luz, mas no conseguiu fixa a
imagem e eliminar o excedente de nitrato de prata, permanecendo escurecido.
Em 1777, o qumico Karl Wilhelm Scheele descobre que o amoniaco atua satisfatoriamente como
fixador.
Em 1793, Joseph Nicphore Nipce tenta obter imagens gravadas quimicamente com a cmara
escura. Ele recobriu uma papel com cloreto de prata e exps durante vrias horas na cmara escura,
obtendo fraca imagem parcialmente fixada com cido ntrico. Obteve imagens em negativo e
continuou a realizar novas tentativas.
Aps alguns anos, Nipce conseguiu recobrir uma placa de estanho com betume e expo-la por 8
horas na sua cmara escura, produzim assim uma imagem do quintal de sua casa, imagem esta
considerada a primeira fotografia permanente do mundo. Este processo foi batizado como
Heliografia.
Em 1929, substitui as placas de metal revistas de prata por estanho, e escurece as sombras com
vapor de iodo. Este processo foi detalhado no contrato de sociedade com Daguerre que em 1831
descobre a sensibilidade da prata iodizada luz.
6. DAGUERREOTIPIA
Dois anos aps a morte de Nipce, Daguerre descobre que possvel obter uma imagem com o
vapor de mercurio, reduzindo-se, assim, de horas para minutos o tempo de exposio.
Daguerre submetia a placa com a imagem a um banho fixador, formando as reas escuras da
imagem. Este processo foi chamado de Daguerreotipia.
Em 1839, daguerre divulgou o seu processo ma Academia de Cincias de Paris. No mesmo ano
requer a patente de seu invento na Inglaterra.
Rapidamente, os grandes centros urbanos ficam repletos de daguerretipos, e vrios pintores
exclamam com desespero: a pintura morreu!

Apesar do xito da Daguerreotipia, sua fragilidade e dificuldade de vizualizao e a imposibilidade

de se fazer varias cpias de um mesmo original, novas tentativas foram sendo aperfeioadas.
7. HRCULES FLORENCE A DESCOBERTA ISOLADA DA FOTOGRAFIA NO BRASIL
O francs Hercules Romuald Florence, chegou ao Brasil el 1824 e aplicou-se a uma srie de
invenes. Em 1830 inventou seu prprio meio de imprenso, a Polygraphie. Pesquisando a
possibilidade de reproduzir pela luz do sol, descobriu um processo fotografico que chamou de
Photographie, em 1832.
8. FOX-TALBOT APERFEIOAMENTO DA FOTOGRAFIA
Na Inglaterra, Willian Henry Fox-Talbot, mergulhava em nitrato de prata de depois de seco, fazia
contatos com os objetos, obtendo-se uma silhueta escura. Finalmente o papel era fixado sem
perfeio com amoniaco, ou com uma soluo concentrada de sal, ou as vezes o iodeto de potssio.
Em 1835, Talbot contruiu uma pequena cmara escura de madeira, que carregada com papel de
cloreto de prata, e de acordo com a objetiva utilizada, necessitava de meia a uma hora de exposio.
A imagem negativa era fixada com sal de cozinha e submetida a um contato com outro papel
sensvel. A janela da abadia de Locock Abbey, obtida por este processo considerada a primeira
fotografia obtida pelo processo negativo/positivo.
9. ASCHER E SUAS PLACAS MIDAS
Em 1847, Abel Nipce da Saint-Victor, que a albumina era uma soluo adequada no caso do iodeto
de prata e o negativo em placas de vidro. Uma placa de vidro era coberta com clara de ovo
(albumina) sensibilizada com iodeto de potassio, submetida a uma soluo cida de nitrato de prata,
revelada com cido glico e finalmente fixadas com tiossulfato de sdio.
O mtodo da albumina, proporcionou um aumento da nitidez, mas precisava de 15 minutos de
exposio, sua preparao era bastante complexa e as placas podiam ser guardadas durante 15 dias.
10. FREDERICK SCOTT ARCHER
Em 1851 Archer no satisfeito com a qualidade das imagens, sugeriu uma mistura de algodo de
plvora com alcool e ter, chamada coldio como meio de unir os sais de prata nas placas de vidro.
O coldio, alem de muito transparente, permitia uma concentrao maior de sais de prata. Como
Ascher no patentiou seu invento, os fotografos ingleses puderam praticar livremente a fotografia.
11. AS VARIAES DO COLDIO: O AMBROTIPO E O FERROTIPO
A variante Ambrotipia consistia em um positivo direto obtido com a chapa de coldio.
O ferrtipo em 1860, desfrutou de grande popularidade entre os fotografos. O incoveniente dos
processos por coldio eram as placas midas, mas logo apareceu o processo seco: a gelatina.

12. MADDOX E A EMULSO DE GELATINA COM BROMETO DE PRATA.

Em 1871, o mdico ingls, Richard Leach Maddox, publicou as suas experincias de gelatina e
brometo de prata, aperfeioado e acelerado por John Burgess, Richard Kennett e Charles Benett, a
placa seca de gelatina que estabelecia a era moderna da fotografia e era o material fotografico
fabricado comercialmente, liberando o fotgrafo da necessidade de preparar as suas placas.