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Este livro dedicado Fundao Charitas Brasil.

Espao

RioMsica

O Espao Rio Msica apresenta para seus associados o que h de melhor em

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e histricas, com som de alta fidelidade e imagem (inclusive Blu-Ray) projetada em telo
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Patrocnio Fundao Charitas Brasil

As Nove Sinfonias de Beethoven


Uma anlise estrutural
Ricardo Rocha

Ibis Libris
Rio de Janeiro
2013

Copyright 2013 Ricardo Rocha


Editora
Thereza Christina Rocque da Motta
Reviso
Antonio Cerdeira
Patrocnio
Fundao Charitas Brasil
Projeto Grfico
Mika Rodrigues
Impresso na
Grfica Colorset
1 edio em julho de 2013.
Todos os direitos reservados ao autor.
Email do autor:
ricardowrocha@uol.com.br
Ibis Libris
Rua Raul Pompeia, 131 / 708
Copacabana | 22080-001 Rio de Janeiro | RJ
Tel. (21) 3546-1007
www.ibislibris.net
ibislibris@gmail.com
Associada LIBRE.
www.libre.org.br

R576n
Rocha, Ricardo, 1957 As nove sinfonias de Beethoven: uma
anlise estrutural /Ricardo Rocha.
Rio de Janeiro: Ibis Libris, 2013.
128 p.; 27 cm
ISBN 978-85-7823-148-4
Impresso no Brasil.
2013

Agradecimentos
G

rande foi a conjuno de fatores que tornou possvel a realizao desta

- Manoel Corra do Lago, incansvel parceiro na reviso da exegese

obra e quero agradecer a todos os que, direta ou indiretamente, contriburam

estrutural de todas as 20 formas-sonata dos 37 movimentos, includos os formatos

neste processo.

hbridos de Rond-Sonata e Sonata com carter ou elementos de Rond. Dos

Em primeiro lugar, agradeo a Deus por ter-me concedido no apenas

questionamentos e demonstraes que fez, suas sugestes foram acatadas na

a inspirao, a perseverana e as foras necessrias para levar este trabalho

maioria dos casos. Tambm sua reviso das tonalidades utilizadas pelo compositor

a termo, mas tambm pelas oportunidades que me foi proporcionando para

a cada movimento foi de grande importncia para o enriquecimento e acerto geral

coloc-lo prova, seja na direo e regncia desta coleo de sinfonias com

da obra. Por fim, seus profundos conhecimentos da histria da Msica Brasileira

diferentes orquestras e em diferentes pocas, seja nas aulas e cursos que pude

o levaram a compor uma bela insero deste trabalho na trajetria das Sinfonias

organizar para profissionais e estudantes, mas tambm para leigos, quando

de Beethoven no Brasil;

comecei a testar o mtodo usando gravaes em DVDs, como referncia auditiva

e visual para os que no sabem ler msica;

conceitual, o que me obrigou a reformular conceitos, rever a descrio de eventos

a todos os alunos de regncia e anlise que estudaram comigo luz

e corrigir alguns erros que me passaram despercebidos. Sua reviso e questes

deste mtodo e que, com suas questes oportunas e pertinentes, apontaram o

levantadas em relao anlise da Oitava Sinfonia foram-me paradigmticas

que deveria ser revisado e mesmo corrigido, participando diretamente de seu

para as revises que se seguiriam, a partir da, do livro como um todo;

desenvolvimento de maneira relevante;

a Michelle Rodrigues, designer grfica deste livro, que com sua pacincia,

no representaria a fundamentao de um novo mtodo de anlise em proposta

lealdade e talento, trouxe grande contribuio ao aperfeioamento do seu formato

indita, mas o resultado demonstrado do mesmo, o que era minha inteno

original. Com sua viso profissional, o mtodo foi ganhando contornos e padres

desde o incio. Como a formulao no deixava isso claro, precisei refaz-la na

definitivos ao longo dos ltimos cinco anos, nos quais trabalhamos no s nesta

introduo. Foi sua tambm a sugesto da apresentao de um mapa global do

coleo de Beethoven, mas tambm em aberturas, concertos solistas, poemas

ciclo, como complemento da ideia do Atlas, o que pudemos realizar nas pginas

sinfnicos e outras formas musicais de obras de grandes compositores;

24 e 25 do livro.

aos quatro insignes doutores que, com sua expertise e experincia,

- Rami Levin, pelo seu olhar arguto e meticulosa exigncia de clareza

- Pauxy Gentil-Nunes, que me trouxe o questionamento de que este livro

Ao amigo e parceiro profissional de tantos anos Antonio Cerdeira, por sua

atenderam generosamente ao pedido de reviso e comentrios aqui publicados

generosa oferta de reviso ortogrfica, sinttica e gramatical de todos os textos do

sob a forma de prefcio e apresentaes. A eles agradeo de corao pelo carinho

livro, em mais uma prova cabal de nossa fraterna amizade;

e tempo que investiram na reviso e avaliao desta obra:

- Luis Paulo Sampaio, por sua acurada reviso do contedo dos textos,

confiana e por todo o seu apoio e incentivo em algumas das mais importantes

sugestes de dados histricos e bibliogrficos, alm da composio de um prefcio

obras que pude realizar nos ltimos anos. A ela quero dedicar, de todo o

situando o trabalho na longa tradio analtica da obra de Beethoven;

corao, esta que representa a contribuio musical de maior envergadura que j

Por fim, e em especial, Fundao Charitas Brasil, pela sua renovada

produzi at aqui.

Sumrio
Prefcio ............................................................ 7

Posfcio ........................................................ 122

Apresentao ................................................. 8

Bibliografia .................................................... 124

Introduo ....................................................... 9

Sobre o autor ............................................... 125

A Sinfonia ........................................................ 12
Conceituao ............................................... 17
Abreviaturas .................................................... 21
As Nove Sinfonias ........................................... 23
Breve painel das estruturas ......................... 24
Primeira Sinfonia ........................................... 26
Segunda Sinfonia ......................................... 36
Terceira Sinfonia ........................................... 46
Quarta Sinfonia ............................................ 56
Quinta Sinfonia ............................................. 66
Sexta Sinfonia ............................................... 76
Stima Sinfonia ............................................. 88
Oitava Sinfonia ............................................. 98
Nona Sinfonia ............................................. 108

Prefcio

Em busca do essencial na obra sinfnica de Beethoven

clebre maestro Wilhelm Furtwaengler, antigo titular da Orquestra

Filarmnica de Berlim, considerado por muitos como o maior intrprete sinfnico

comentar a obra daquele gnio, cuja influncia mudou os rumos do pensamento

de Beethoven no sculo XX, nos legou uma imagem poderosa do papel histrico

musical do Ocidente. Desde ento, praticamente todo compositor ou musiclogo

daquele compositor, ao declarar que foi a partir de Beethoven que a msica

importante tem se debruado sobre esta msica, buscando entend-la melhor

tornou-se capaz de expressar, no domnio da arte, aquilo que, na ordem da

e desvendar seus mistrios. Nomes como Hector Berlioz, Richard Wagner e

natureza, toma a forma da catstrofe. Sendo um processo to orgnico quanto a

Arnold Schoenberg, entre os compositores, Hugo Riemann, Heinrich Schenker e

evoluo gradual, a catstrofe nada mais do que uma outra forma abrupta de

Donald Tovey, entre os tericos, detiveram-se a investigar e tentar esclarecer as

expresso da natureza. Correspondentemente, no entender do grande maestro, a


transformao trazida por Beethoven msica, que antes tinha um carter pico,
fez com que esta arte passasse, subitamente, atravs de sua obra, ao superior
domnio do dramtico.

Esta sensao de terem sido atingidos por uma catstrofe musical foi

registrada por um bom nmero de contemporneos do mestre de Bonn. Era difcil,


tanto para msicos quanto para o pblico leigo da poca, absorver e compreender
a complexidade estrutural, a fora expressiva e a riqueza sonora de suas obras,
sobretudo as sinfnicas. No teria sido apenas por coincidncia que nasceram,
juntamente com a obra de Beethoven, a musicologia e a anlise musical, disciplinas
modernas que se propunham a explicar aquele novo e inaudito fenmeno.

Um texto fundamental do incio do sculo XIX , sem dvida, a monumental

anlise crtica da Quinta Sinfonia de Beethoven, escrita pelo escritor e compositor


Ernst Theodor Amadeus Hoffmann e publicada no Allgemeinemusikalische Zeitung
de julho de 1810, na qual j surgem termos como Hauptgedanke (ideia principal), e
Zwischensatz (entretemas), que ficaram incorporados ao jargo analtico alemo.
A partir de ento, surge toda uma extensa produo literria visando explicar e

revolucionrias complexidades que envolvem suas grandes obras.


Portanto, este extraordinrio trabalho do Maestro Ricardo Rocha,


alm de se inserir em uma longa e ilustre linhagem, traz uma importante
contribuio ao estudo e interpretao das sinfonias de Beethoven, ao mostrar
de modo claro, didtico e objetivo as estruturas de cada uma delas e de cada
um de seus movimentos e, ao mesmo tempo, fornecer informaes sintticas e
precisas sobre a gnese de cada obra e as circunstncias histricas e biogrficas
de sua elaborao.

Por conseguinte, trata-se de uma importante e significativa contribuio

para um melhor esclarecimento da maravilhosa obra do imortal gnio de Bonn.


Luiz Paulo Sampaio, PhD

Doutor em Musicologia (PhD.) pela Universidade de Montreal / 2000


Mestre em Memria Social e Documento pela Universidade do Rio de Janeiro UNIRIO/1994
Bacharel em Pedagogia Musical magistrio de piano
Escola Superior de Msica e Artes Interpretativas de Viena / ustria 1975

Institucionalmente acumulou diversos cargos de liderana na ltimas trs dcadas como:


Diretor, Coordenador, Decano, Superintendente e Presidente em instituies como
TMRJ Theatro Municipal do Rio de Janeiro, FUNARJ, Fundao de Artes
do Rio de Janeiro, UNIRIO Universidade do RJ e Museu Villa-Lobos

Apresentao
A

posio central que as nove sinfonias de Beethoven ocupam no repertrio

minuciosamente analisado, compasso a compasso, tanto nos seus desdobramentos

internacional foi se afirmando no Brasil de forma gradual: no sculo XIX, apesar de

tonais quanto formais.

a Pastoral ter sido apresentada em 1843 no hoje extinto Teatro So Janurio, foi

somente a partir da dcada de 1880, atravs da programao do Clube Beethoven

exemplos das formas Sonata, Lied, Scherzo (Minueto) e Rond, desenvolvidas

(que realizou, entre 1882 e 1890, mais de 150 concertos sinfnicos e sobretudo de

desde Haydn e Mozart, e que fizeram a glria do Classicismo vienense. Longe de

cmera), que se deram as primeiras audies da Quinta (1882), Stima (1884),

constiturem moldes rgidos, elas so tratadas com grande liberdade pelo compositor,

e da Eroica (1885); na dcada seguinte, a msica de Beethoven encontraria no

podendo assumir conformaes as mais variadas. Dentre essas, destaca-se a forma

compositor Alberto Nepomuceno um dos seus maiores defensores: um exemplo,

por excelncia desse perodo, a Forma-Sonata a qual pode ser sumariamente

no curto intervalo entre 1895 e 1897, o impressionante conjunto de obras que

descrita

ele rege no Cassino Fluminense e nos Concertos Populares do Teatro Lrico:

Recapitulao), s quais adicionada uma grande coda (ou Desenvolvimento

Primeira, Quinta e Stima Sinfonias, Concertos para piano (1 e 5) e para violino

terminal, na terminologia de Vincent DIndy) , sendo representada no conjunto

e orquestra, e diversas Aberturas (Leonora, Coriolano).

das nove sinfonias por aproximadamente vinte exemplos, cada qual com suas

Entretanto, seria somente no sculo XX impulsionado por execues

peculiaridades prprias (da Charles Rosen usar o plural Sonata-Forms). O formato

exemplares, tais como a 1 audio brasileira da Nona em 1918, sob a direo de

de Atlas, proposto por Ricardo Rocha, permite ao estudioso, de forma inovadora,

Gino Marinuzzi, e as tourns nos anos 20 da Orquestra Filarmnica de Viena, sob a

ricas comparaes entre movimentos e entre sinfonias.

regncia de Richard Strauss e Felix Weingartner , que o ciclo completo das nove

sinfonias seria incorporado regularmente programao sinfnica, sobretudo pelo

magistral ensaio de Willy Corra de Oliveira escrito escrito na dcada de 1970, e de

empenho do compositor e maestro Francisco Braga, que conduziu a programao

j quase datar de 100 anos o livro de Amlia de Rezende Martins sobre o conjunto

da Sociedade de Concertos Sinfnicos de 1912 a 1933.

das nove sinfonias. Se, por um lado, o trabalho de Ricardo Rocha vem preencher um

Inserindo-se nessa tradio, a abordagem das nove sinfonias tratadas

vazio em nossa bibliografia, por outro, ele representa uma contribuio de grande

como um conjunto orgnico uma das caractersticas do presente trabalho de

relevncia, na qual se fundem uma slida formao analtica com a experincia e

Ricardo Rocha, o qual se dirige tanto ao estudante e profissional da msica quanto

vivncia do intrprete.

ao melmano. O autor adota, para cada obra e para cada um dos 37 movimentos
que as compem, um sistema de representao grfica que permite a visualizao
simultnea de aspectos composicionais de grande importncia, desde a arquitetura
geral de cada sinfonia colocando em evidncia as relaes de proporo que
existem entre seus diversos movimentos aos detalhes de organizao no
interior de cada um desses movimentos, nos quais cada agrupamento temtico

As sinfonias de Beethoven fornecem alguns dos mais extraordinrios

como

composta

de

trs

sees

(Exposio-Desenvolvimento-

No Brasil, os estudos beethovenianos so extremamente raros, apesar do

Manoel Aranha Corra do Lago, Doutor

Doutor em Musicologia pela UNIRIO, com Ps-Doutorado na USP


Membro da Academia Brasileira de Msica, Cadeira n.15
Estudou Anlise e Composio com Nadia Boulanger e Michel Phillipot (Paris),
Piano com Madeleine Lipatti e Arnaldo Estrella, e Teoria com A. Dieudonne Esther Scliar
Formado tambm em Economia pela UFRJ e Universidade de Princeton (EUA)
Publicou livros e diversos textos em livros e revistas acadmicas

Introduo

As Sinfonias de Beethoven como modelo para a


apresentao de um mtodo de anlise musical

com a alma em festa que entregamos este trabalho ao grande pblico. A

magnfica coleo de obras aqui estudadas, espinha dorsal do corpo da msica

assim dizer, de uma obra ou movimento de qualquer msica escrita, seja ela
sinfnica, camerstica ou mesmo para instrumento solo.

ocidental, foi o nosso foco maior, o objeto querido de nossa investigao e estudo

Aqui cabe uma observao: o livro apresenta o resultado deste mtodo, mas

nos ltimos vinte e cinco anos, paralelamente ao trabalho realizado com outras

no o processo e o conjunto de aes e procedimentos que nos levam a ele.

obras, grandes ou no, como poemas e concertos sinfnicos, concertos solistas,

Porm, seu princpio realmente simples e demanda, apenas, a busca sempre do

sutes, oratrios e outras formas, principalmente orquestrais. Mas conhecer e

todo para a parte, obrigatoriamente nesta ordem.

analisar um conjunto monumental de obras como o das sinfonias de Beethoven

Assim, comeando por delimitar a rea de trabalho (por exemplo, o movimento

mostrou-se tambm tarefa longa e de grande desgaste, exigindo condies de

de uma sinfonia, concerto solista, poema sinfnico, etc.), anotamos graficamente

concentrao, isolamento e silncio quase impossveis de reunir em nossa vida

no papel o esboo de figuras como quadrados e retngulos (em alguns casos

urbana e acelerada.

at tringulos) que representaro as grandes e principais sees, estas que nos

Sobre o mtodo

so mais perceptveis visual e auditivamente.


A partir da, observando cada mudana no desenho musical, cada ponto

Este livro, uma exegese em forma de atlas com a coleo de trinta e

de articulao sinttica, se eu assim puder formular, marcamos igualmente cada

sete cartas grficas policromadas, relativas aos trinta e sete movimentos que

um destes desenhos que aparecem ento configurando padres reconhecveis,

compem as nove sinfonias escritas por Ludwig van Beethoven, o resultado,

os quais, para serem contextualizados, podem ser representados por figuras

como proposta de modelo para a anlise de outras obras, do desenvolvimento de

igualmente geomtricas como as acima descritas, porm menores, que vo sendo

um mtodo indito e inovador, no Brasil e no mundo, voltado para o entendimento

inseridas dentro das figuras maiores com um nome ou um conceito.

do discurso musical, cuja ideia central a de um mapeamento topogrfico, por

Ao final, aps um breve perodo de ensaio e erro, ter nascido o esboo de

uma prancha grfica, capaz de traduzir a estrutura da obra ou do movimento em

de uma padronizao internacional dos termos mais utilizados nesta rea, levando

foco. Desse momento em diante, com o todo e suas principais partes configurados,

a dvidas e mesmo impasses de origem conceitual, por razes semnticas ou por

o trabalho passa a ser, ento, o de exegese, do agrupamento dos elementos

conflitos de perspectivas e pontos de vista de diferentes analistas sobre o mesmo

menores em seus detalhes, da preciso no registro dos compassos, etc.

objeto de anlise, seja este uma clula, um motivo, uma frase e assim por diante.

O mtodo que apresentamos, portanto, visando o diagnstico claro e

O que nos cabe aqui como contribuio e queremos oferecer apenas a

demonstrvel da estrutura da obra analisada, consiste neste procedimento e

apresentao de uma maneira especfica de leitura de uma obra musical, com

processo de delimitao e reconhecimento da rea de trabalho, com o objetivo de

o intuito de somar uma nova ferramenta, uma nova lente s j existentes, para

represent-la plasticamente, nela inserindo as informaes levantadas na exegese

a anlise de obras musicais atravs do mapeamento grfico de suas principais

musical, as quais vo sendo organizadas dentro das figuras grficas. J o livro

estruturas.

apresenta o resultado do mtodo, o resultado do trabalho para cuja demonstrao

Portanto, no temos qualquer interesse no conflito entre termos e linguagens

elegemos toda a coleo das nove sinfonias de Beethoven, aqui analisadas

eventualmente estabelecidos entre tericos, professores e alunos de msica. Para

luz deste meio de compreenso musical, que se d atravs do conhecimento da

tanto, j na pgina seguinte, o leitor encontrar um pequeno manual explicativo

estrutura das obras.

sobre a conceituao e o significado que demos aos termos que utilizamos em

Ao longo das quase trs dcadas em que foi elaborado e desenvolvido com
vagar, este procedimento de anlise estrutural veio sendo aperfeioado, na prtica,
atravs de seu uso direto em aulas e cursos ministrados tanto a profissionais como a

nossa anlise. com eles e a partir deles que ele, o leitor, dever instrumentalizarse para empreender a leitura da anlise que quiser fazer.

leigos. Neste caso, adaptamos as pranchas para os que no leem msica, retirando

Foco do trabalho

a numerao de compassos e usando-as com DVDs nas aulas ou em concertos

Como nossa rea de interesse a da descrio do contedo de uma pea

didticos, nos quais tivemos a oportunidade de executar exemplos tocados ao vivo

musical organizada em seu arcabouo formal, conclumos por estabelecer nossos

pela orquestra, para o reconhecimento, pelo pblico, das principais ideias musicais

prprios conceitos para a identificao dos eventos que seguem padres idnticos

e suas conexes na sintaxe musical usada pelo compositor.

ou similares de ocorrncia sinttica, inventariando-os numa bula introdutria, de

Evitando a polmica conceitual

maneira que o leitor possa familiarizar-se com o que chamamos de seo, subseo, tema, contratema, entretemas, frase, motivo, bloco, coda, etc.

Sem desconsiderar aqui outras formas de anlise e abordagens de um texto

Atravs da numerao de compassos, estes eventos foram compartimentados

musical, mesmo as que partiram das representaes subjetivas de seus autores,

em estruturas grficas, nas quais tentamos reproduzir plasticamente a envergadura

uma das propostas do nosso empreendimento foi a de buscar sempre a objetividade

fsica das principais sees e subsees, sempre buscando a proporcionalidade

dos fatos demonstrveis nas partituras, ainda que a existncia de uma objetividade

aproximada ao seu nmero de compassos. Como resultado, obtivemos pranchas

numa obra musical possa ser considerada controversa. Toda obra de arte , em si,

que deram conta da traduo, digamos, visual da configurao da estrutura e da

um significante aberto a diversos significados. Por isso mesmo no descartamos

forma do movimento analisado.

os diferentes olhares e as diferentes perspectivas que uma mesma obra, como

Assim, a grande vantagem deste mtodo reside na possibilidade de leitura e

puro significante, possa suscitar. At porque aqui tambm esbarramos com uma

compreenso rpidas do todo complexo de cada movimento, sem desconsiderao

questo no menos difcil, que o da ausncia de uma unidade de conceitos que

com a parte, que se apresenta tratada com preciso de referncias e clareza de

seja consensual, no Brasil e no mundo.

conceitos.

Este costuma ser um dos maiores problemas da anlise musical: a ausncia

10

Aqui cabe uma importante observao: como em diferentes casos o volume

de informaes dentro de cada caixa, mesmo que sintticas, exigiu-nos expandilas mais do que o que seria adequado para a representao das propores
ideais, empreendemos um grande painel s pginas 24 e 25 com as propores
bem mais prximas da realidade espacial de todas as sees e subsees dos 37
movimentos desta coleo. Referncia estrutural mais fiel, ele nos serve tambm
para conhecermos melhor como Beethoven trabalhava os padres sintticos de
seu discurso musical.

A quem o trabalho se destina


No entanto, sabamos que, chegando ao fim desta empreitada, o livro
no serviria apenas a todo o meio musical culto, como regentes, compositores,
instrumentistas, professores e estudantes de msica em geral, que agora poderiam
conhecer melhor o pensamento deste grande compositor luz de um novo
mtodo, mas tambm estabeleceria uma nova referncia para leigos interessados
no entendimento do discurso musical erudito, atravs de expedientes como os
das experincias acima relatadas, com o uso de DVDs ou em concertos didticos.
Ou seja, a reflexo foi a de que, uma vez entendidas obras com a complexidade
deste conjunto, o modelo para a compreenso de outras estaria estabelecido.
Por isso, as sinfonias de Beethoven foram-nos, antes de tudo, modelo para o
desenvolvimento e a apresentao deste mtodo.
Por fim, para a introduo do leitor a cada sinfonia, oferecemos comentrios
sintticos com dados bsicos sobre o contexto de sua criao, estreia, e alguns
outros que julgamos necessrios, considerando a enorme facilidade de acesso a
quaisquer informaes sobre Beethoven e suas obras em nossa poca. Tambm,
na abertura de cada sinfonia, uma prancha busca dar conta visual da estrutura
de cada um dos movimentos da obra, com a breve descrio sobre a forma, a
tonalidade e o andamento dos mesmos. A considerao de todos estes aspectos
d-nos a certeza do valor perene deste trabalho, tornando-o capaz de atender s
muitas geraes, no presente e no futuro, que a ele venham a ter acesso.
, portanto, com o prazer e a emoo de uma misso cumprida que
oferecemos este volume, no qual se encontra mapeado um dos maiores
patrimnios musicais j legados Humanidade: o conjunto das Nove Sinfonias
de Ludwig van Beethoven.

11

A Sinfonia

Sua gnese, movimentos e formas

rigem

A origem do termo sinfonia antiqussima e vem da terminologia grega

Mais tarde, com Arcangelo Corelli (1653-1713), nasce a que passou a ser

syn+phonein, que significava consonncia, conjunto de sons em harmonia.

chamada de sonata da chiesa, por ser usada nos preldios, interldios e posldios

Entretanto, o foco de nosso interesse aqui encontra-se no processo iniciado no

instrumentais dos cultos religiosos, disposta na seguinte forma, tambm cclica:

sculo XVII, que fez com que este termo, ento relacionado msica instrumental
executada em conjunto, viesse a se tornar um conceito formal.

Sonata da chiesa
- Grave: homofnico ou polifnico

A sinfonia, como a conhecemos hoje em dia, teve sua origem na canzona

- Allegro: polifnico

renascentista, iniciamente vocal e depois instrumental, com um nmero de

- Andante: homofnico

movimentos limitado em cinco partes contrastantes entre si por Giovanno Battista

- Allegro: homofnico ou polifnico

Vitali (1644-1692), que, no entanto, as ampliou, desenvolvendo o conceito de


movimento como parte integrante de uma forma cclica instrumental:
A Sute, que no sculo 17 era um conjunto ou sucesso de danas de origem

Canzona:

popular ou cortes, igualmente agrupadas de forma cclica, desenvolveu-se

- Grave: lento e solene

independentemente do processo que levou a canzona vocal renascentista sonata

- Allegro: em estilo polifnico

da chiesa instrumental barroca. S que, devido ao processo de secularizao da

- Grave: como o Grave inicial

sociedade europeia iniciado na Renascena, a Sute passa a influenciar cada

- Andante: homofnico, em andamento moderado

vez mais a sonata da chiesa, impregnando-a do carter profano e popular da

- Allegro: polifnico

Renascena. um dos momentos importantes da gnese da Sinfonia Clssica, a


partir da seguinte transformao:

12

Da Sonata da chiesa Suite

Entre as inumerveis formas de dana da Sute, o Minueto acabou por

- Grave: homofnico ou polifnico

Grave: dana

associar-se forma cclica da Abertura Napolitana por seu despojamento, o que

- Allegro: polifnico

Allegro: polifnico

se adaptava melhor s tendncias ditadas pela volta Natureza, ou seja, contra

- Andante: homofnico

Andante: dana

as estilizaes. Isto se deu em torno de 1740, quando o Minueto acabou por fixar-

- Allegro: homofnico ou polifnico

Allegro: dana

se ao conjunto de danas que dar origem, de maneira sublimada, Sinfonia


Clssica. Compuseram este conjunto:

A tendncia a limitar as partes da forma cclica produziu novas formas, que


serviam de preldio instrumental para obras vocais, particularmente a pera,

Sute

mas tambm oratrios e cantatas. Para tais introdues, at para se conseguir o

a Allemanda, correspondente ao primeiro movimento;

silncio e a ateno de todos, a forma mais usada era a da canzona instrumental, a

a Sarabanda, correspondente ao segundo;

qual, entretanto, passou a utilizar trs movimentos, assim distribudos, cumprindo

o Scherzo e/ou o Minueto, que funcionavam como Intermdio das Sutes,

a funo de introduo ou abertura primitiva:

correspondentes ao terceiro movimento;


Giga, equivalente ao quarto movimento.

Abertura Francesa
- Grave (solene e ornamentado)
- Allegro (polifnico com imitaes)
- Grave (com reminiscncias do primeiro movimento)
Jean-Baptiste Lully (1632-1687) foi seu grande representante, a quem foi
atribuda a Abertura Francesa, assim disposta.
Entretanto, enquanto Lully suprimiu o ltimo movimento da canzona
instrumental original, Alessandro Scarlatti (1659-1725) criou, suprimindo o primeiro
movimento da sonata da chiesa, a sua Abertura Napolitana, a qual, partir de

A estrutura formal dos quatro movimentos da


Sinfonia Clssica
a) Tonalidade dos movimentos:

Dos quatro movimentos que compem a Sinfonia Clssica, a tonalidade


principal da obra est sempre presente em pelo menos trs: o primeiro, o terceiro e
o quarto. S o segundo costuma aparecer em tonalidades vizinhas: subdominante,
dominante ou relativa maior ou menor;

1730, passou a influenciar todos os gneros de msica instrumental, solista ou de

b) Estruturao bitemtica

conjunto, impondo-se no s frente sonata da chiesa, mas tambm Abertura

Enquanto a sinfonia barroca, de carter pico e narrativo, baseou-se

Francesa e at mesmo Sute, tornando-se a precursora da sinfonia clssica.

na elaborao monotemtica, as ideias individualistas do Iluminismo francs

Seus movimentos eram assim dispostos:

provocaram a subjetividade na expresso musical a partir do exerccio dos


contrastes, presentes igualmente nas transformaes sociais da poca.

Em

Abertura Napolitana

termos figurativos, podemos representar assim esta nova realidade: se, com a

- Allegro: homofnico

Reforma Protestante, a Igreja e o Clero perdem o poder temporal do Estado,

- Andante: em ritmo de dana

que passa s mos de uma monarquia absolutista e, portanto, monotemtica,

- Allegro: em ritmo de dana

com o Iluminismo uma nova classe em ascenso, a burguesia, comea a lhe


impor oposio representada musicalmente por uma forma de contraste ao que
poderamos chamar de absolutismo monotemtico, introduzindo na forma sonata

13

um segundo tema, contrastante ao primeiro, expediente que produz o nascimento

Desenvolvimento Terminal, ou seja, uma seo que carrega, em si, um carter

da Sonata bitemtica.

de finalizao da obra. O termo atribudo ao compositor francs Vincent dIndy

Esta, at ento pea de estrutura originalmente monotemtica e escrita para


instrumentos de cordas, diferena da toccata para instrumentos de teclado e da

(1851-1931).

cantata para conjunto vocal , ganha um segundo tema, mais lrico, contrastante

Modelo bsico do primeiro movimento

com o primeiro e, em geral, mais enrgico, gerando uma forma ternria, cuja terceira

Seo A, Exposio:

seo basicamente a repetio da primeira.

1. Apresentao do tema a no tom da Tnica;

Tal estrutura, representada pela forma ABA, passa a ser chamada de Forma
Sonata, fixando-se na sinfonia clssica no s, mas obrigatoriamente, em seu
primeiro movimento. Esta forma constitui-se como o coroamento de todas as

2. Ponte ou ligao;
3. Apresentao do tema b no tom da Dominante, para as tonalidades maiores,
ou na relativa maior para as menores;

formas musicais produzidas at hoje e Beethoven foi, seguramente, o maior de

4. Ponte ou ligao;

seus mestres, e o que mais desenvolveu suas possibilidades.

5. Coda (ou eplogo, com ou sem codeta), finalizando na tonalidade

c) Movimentos da Sinfonia e suas formas

do tema b (geralmente no termina no tom principal).

Primeiro movimento: em forma Sonata com o andamento Allegro:

Seo B, Desenvolvimento:

ABA (l-se -b- linha)

Seo normalmente modulante, de desenvolvimento, em diferentes partes, dos


temas apresentados na Exposio. Pode acontecer de o compositor desenvolver

Esquema formal

apenas o tema ou o motivo do tema principal (a), no citando o tema secundrio

- (Introduo)

(b). o campo verdadeiramente composicional do compositor e onde Beethoven

- Exposio (A)

melhor demonstrou a extenso e a envergadura de sua genialidade musical.

- Desenvolvimento (B)
- Reexposio (A)

Seo A, Reexposio:

- (Coda ou DT Desenvolvimento Terminal, em Beethoven)

Seo em que a Exposio (A) reapresentada de maneira variada no tom da


Tnica, sendo que o tema b aparece igualmente na Tnica:

A forma da Sonata bitemtica acabou tornando-se o arcabouo do primeiro

1. Apresentao do tema a no tom da Tnica;

movimento do gnero sinfonia, caracterizando-a. Com uma introduo facultativa,

2. Ponte ou ligao;

sua estrutura ternria (A B A), finalizada com uma Coda do movimento (aqui

3. Apresentao do tema b no tom da Tnica;

no estamos falando da coda de seo, mas do movimento). Esta Coda, como a

4. Ponte ou ligao;

introduo, igualmente facultativa. Da palavra italiana que quer dizer cauda,

5. Coda.

significando musicalmente finalizao, cumpre dizer que, em Beethoven, esta


pequena seo com a mera funo de dar encerramento ao movimento foi

Segundo movimento: Lied (cano)

hipertrofiada, ganhando status de seo, com envergadura igual ou s vezes maior

Normalmente composto em forma Lied ternria (a b a), podendo ser

que as demais sees.


A esta super coda ou mesmo nova seo B, chamaremos de

14

desenvolvido (a b a b a) ou mesmo do tipo Sonata, com ou sem desenvolvimento.


Seu andamento lento: Adagio, Largo, Andante etc.

Se na sinfonia a nica forma autenticamente bitemtica a da forma sonata

Esquema formal

do allegro inicial, a sua nica forma monotemtica, salvo excees, a forma

A Minueto

B Trio

A Minueto

Lied do segundo movimento. Apesar de possuir, em geral, uma estrutura ternria

|: a :||: b | a :|

|: a :||: b | a :|

a | b | a

(aba), diferencia-se da forma sonata na medida em que seu tema nico nos evoca

ou

ou

um carter pico e narrativo, ao contrrio do carter dramtico da primeira, com

|: a :||: b | a :|

|: c :||: d | c :|

seus temas contrastantes.


Obs.: No consideramos aqui a forma do Minueto como um ABA, o que
Esquema formal
Entre as principais configuraes da forma Lied, podemos citar:

estaria igualmente correto, na medida em que a volta ao A d-se, em geral, por


uma indicao do compositor ao escrever apenas, ao final do B, Menuetto da

1. Lied a trs sees: a b a

capo. Acontece que a distino do A para um A gerada, a, pelo simples fato de

2. Lied a cinco sees: a b a b a ou a b a c a, tambm chamado de

a maioria dos regentes e intrpretes, seguindo uma tradio no escrita, fazer o

Grande Lied
3. Lied-sonata: A (com dois temas, ponte e coda) e A (reexposio da forma
sonata)
4. Tema com variaes: Tema seguido de variaes, como no caso da Nona

da capo ao A sem os ritornelli. Sendo assim, como a repetio simplesmente


tcita e passada atravs de cultura oral, portanto no obrigatria, preferimos
relevar o formato original, deixado pelo compositor.
Entretanto, cabe lembrar que tal estrutura, representada pela forma ABA,

Sinfonia de Beethoven, o qual, tambm excepcionalmente, aparece no

passou a ser chamada de Forma Sonata, fixando-se na sinfonia clssica no s,

terceiro movimento.

mas obrigatoriamente, em seu primeiro movimento.

Terceiro movimento: Minueto, em forma a b a

O Minueto em Beethoven, que se torna Scherzo

O nome desta dana de ritmo ternrio (3/4, 3/8) surgida na Frana, deriva do

J na poca da citada volta Natureza, quando os artistas contendiam por

vocbulo menu, que equivale a gracioso, pequeno, adjetivos que caracterizam

uma simplificao da expresso musical, o Minueto se viu despojado do carter

seus passos. Segundo Harnoncourt, em seu livro O Dilogo Musical, o minueto

de dana cortes para tornar-se marcadamente popular, em desacordo com o

originou-se de uma dana popular denominada Branle mener de Poitou, que

prprio nome menuet, dana de passos graciosos.

chegou corte de Luis XIV em meados do sculo XVII. Lully o usou em seus
bals, compostos para as suntuosas festas do Rei Sol.
Possui como principal caracterstica uma seo intermediria conhecida por
Trio, que no deixa de ser igualmente um minueto, porm tocado por um nmero

A partir da segunda metade do sculo XVIII, o Minueto entra numa nova fase
de transformaes que tendem a estiliz-lo, despojando-o definitivamente de seu
carter de dana. Esta foi a modificao mais profunda at ento, quando se quis,
inclusive, tirar-lhe o nome, substituindo-o por scherzo.

menor de instrumentos e, em geral, executado em um andamento mais cmodo.

Haydn j utiliza este nome em uma srie de quartetos compostos em 1781,

Tal prtica tambm nasce com Lully, em seus citados Ballets du Cour,

mesmo que, a rigor, tais movimentos no sejam outra coisa seno minuetos,

quando o compositor utilizava, no primeiro minueto, toda a orquestra e, no

ainda que mais rpidos. No entanto, em Beethoven, a mudana do nome procede,

segundo, apenas um trio de sopros: dois obos e um fagote.

at mesmo quando, eventualmente, os movimentos recebem a denominao de

O terceiro Minueto, ou Minueto da capo, no era outra coisa seno que a

Minuetos.

repetio textual do primeiro sem os ritornelli, ou seja, sem a repetio das partes.

15

A estrutura: a mesma

a c a), surge uma nova forma assim expressa: a b a c a b a. Nesta frmula, o episdio

Guardando apenas a estrutura formal do Minueto (a b a, sendo b um trio),


Beethoven amplia enormemente as dimenses das partes, destituindo-as de todo
o carter de msica de dana, no s atravs da acelerao do andamento, como
tambm atravs da mudana do compasso ternrio, to tpico do Minueto, que
aparece modificado para um binrio simples ou composto, como no caso das
Sinfonias Sexta (Pastoral), em 2/4, e na Nona (Coral), na qual, alis, foi colocado
no segundo movimento.
Assim, Beethoven muda profunda e radicalmente o Minueto sinfnico,
convertendo-o em uma pea de expresso subjetiva e independente, a que chamou
de Scherzo.

Se, ainda por cima, o primeiro episdio na primeira vez aparecer na tonalidade
da dominante (ou relativa, se em tom menor) e, na segunda, no tom principal, este
episdio toma o papel do segundo tema da forma sonata. E se, para completar, o
segundo episdio c for elaborado em forma de desenvolvimento baseado no material
temtico exposto pelo refro a e pelo primeiro episdio b, a semelhana entre as
formas Rond e Sonata resulta praticamente completa.
A diferena reside no fato de que, no Rond, o ritornello aparece sempre no tom
principal e as partes que integram a forma total so formas Lied, tripartitas na maior

ROND:

Em andamento allegro (ou presto)


As formas Sonata e Lied, que aqui examinamos, so formas simples. Ao
lado destas temos, na sinfonia, formas compostas que nascem do acoplamento de
vrias formas Lied, as quais contrastam entre si a tal ponto que chegam a parecer
bi- ou at multitemticas. Contudo, no se tratam de formas bitemticas, mas to
somente formas monotemticas acopladas.
Entre estas

repeties surgem episdios de modo que a forma total adquire um esquema formal
j encontrado na literatura grega, conhecido como refro / estribilho (ritornello) x
episdio / estrofe:
a b a c a d a etc. entendendo-se a por ritornello e b, c, d etc. por episdios.
Na sinfonia, isso aparece nas seguintes formas, conhecidas pelo nome
genrico rond, a saber:
1) Rond a sees: a b a / a b a c a
O a aparece sempre na tonalidade principal, enquanto cada um dos episdios
busca uma tonalidade vizinha, para destacar o contraste existente entre refro e
estrofes.
2) Rond-Sonata: a b a c a b a
Repetindo o primeiro episdio (b), cumprido o esquema formal de rond (a b

16

Reexposio da forma Sonata.

parte dos casos.

Quarto movimento: Rond

Estas nascem do jogo tpico de repeties (os ritornelli).

c torna-se central entre duas sees idnticas (a b a), semelhantes Exposio e

|a

|| c

|Tnica | Domin | Tnica |

Modulao Livre

||a

| Tnica | Domin | Tnica |

SONATA:
|A - Exposio
|a

| | B - Desenvolvimento | | A- Reexposio
a

|| c

||a

Conceituao

e termos utilizados na anlise estrutural


das formas e da sintaxe musical

a manifestao superior de uma ideia organizadora, de uma


interveno da inteligncia contra o acaso. A forma a condio
da Arte.
Roland de Cand

Nota: No caso destas sinfonias de Beethoven, todas as

sees so

notadas com letras maisculas, com uma nica exceo: trata-se do segundo
movimento da Stima Sinfonia, na qual cada seo monotemtica nomeada de

Na infinidade de combinaes sonoras, a msica uma escolha


que a forma deve justificar.
Conceio Rezende

a b a1 b1 e a2.
A subdiviso de uma seo ser sempre tratada como subseo.

Principais elementos internos


1) Ideia musical

orma musical a organizao de ideias sonoras e musicais, desenvolvidas

Tema: a ideia musical, principal ou secundria, que sustenta a

e configuradas organicamente dentro de um contexto histrico e cultural, as quais

argumentao do discurso musical nele desenvolvida. Tem caractersticas e

podem se apresentar sob diferentes estruturas e sees como as de

personalidade prprias e , em geral, facilmente reconhecvel, salvo em situaes

- incio-desenvolvimento-final

em que aparece muito variado ou apresentado em instrumentos que, por fora da

- incio-desenvolvimento-transformao (em nova seo), alm de outras

orquestrao ou mesmo da dinmica, tornam-se difceis de identificar.

configuraes.

Tema assunto musical e ser nomeado a, b, c ou d, em funo de sua


importncia ou simplesmente na ordem de sua apresentao;

Seo uma parte do todo (forma) e pode ser igualmente dividida em subpartes,
ou subsees. Quando possui mais de um tema (bi- ou tritemtica), ser nomeada

Clula: poderamos cham-la de inciso, ou, dependendo da situao,

com letras maisculas, por exemplo, A, B, A, DT (DesenvolvimentoTerminal), etc.

at de nota, mas suficiente consider-la to somente o menor elemento da

Quando for monotemtica, ser com letras minsculas: a, b, a1, b1,c, d, etc.

fragmentao temtica na anlise estrutural;

17

Motivo: o ncleo de notas ou clulas que caracterizam o tema e nos


permite reconhecer e identificar a ideia do tema. a costela do tema, a sua
abreviatura musical;

2) Elementos de ligao entre pequenas ou grandes


estruturas
No discurso musical, encontramos diferentes trechos cuja nica funo a
de ligar um tema, uma subseo ou mesmo uma seo a outra. Esses trechos,

Frase: o segmento de um trecho musical, um grupo meldico,

que cumprem o papel de transio, adquirem perfis especficos dentro do contexto

correspondente orao na gramtica. Ser chamada de Antecedente, se

musical e nem sempre podem ser identificados luz de um mesmo conceito, seja

propositiva, e Consequente, se conclusiva quela proposio (correspondentes

pelo carter e nvel de contraste em relao ao que foi exposto imediatamente

gramaticais s oraes coordenadas e subordinadas).

antes, seja pelo volume de modulaes1 ou simplesmente por sua extenso. Desta
maneira, e apenas na medida do possvel, tentamos identific-los como ligaes,

Perodo: reunio de duas ou mais frases formando um todo coerente;

transies, passagens ou pontes. Se h uma notria autonomia de forma e carter,


podemos cham-los de intermdio:

Contratema: uma melodia com personalidade prpria colocada em


contraponto ao tema;

Ligao: costuma ser o menor em extenso, podendo ocupar somente um,


dois ou poucos compassos, aparecendo no final de um trecho reconhecidamente

Entretemas: um Entretemas encontra-se invariavelmente entre os Temas a

finalizado;

e b nos movimentos em forma sonata e elemento tipicamente beethoveniano na


coleo das nove sinfonias do mestre de Bonn. uma ideia musical com pregnncia
e personalidade, porm quase sempre derivada do Tema a e dele herdeiro da

Transio: uma ligao maior, mais avantajada, a qual, entretanto, no


chega a se configurar como Ponte;

tonalidade e da dinmica. Pode ter um sentido complementar ao tema principal;


Passagem: uma transio que no teve comeo obrigatoriamente aps
Episdio: diferentemente da forma Fuga, na qual o Episdio costuma ser o

uma finalizao, mas apareceu subitamente e com certa autonomia, podendo

momento em que o tema apresentado em tons vizinhos, ns o entendemos como

desenvolver-se com marchas modulantes1 e outros expedientes. Tambm no

um fato musical incidental, pontual e com certa autonomia sinttica, que pode, ou

tem o compromisso de levar a uma nova ideia musical ou seo, ainda que

no, ligar uma seo a outra. Em geral, seu motivo costuma no ter ligao com os

possa faz-lo;

motivos principais;
Ponte: em geral, liga ideias musicais e mesmo sees com perfil muito claro
Divertimento: fato musical de carter leve e passageiro, que pode aparecer

de elemento de unio, podendo ser extensa ou no;

como uma intercalao em subsees musicais. Difere do Episdio por apresentar,


em sua composio, elementos musicais j utilizados.

Intermdio: conforme descrito acima, possui clara autonomia de forma e


carter, distinguindo-se, contudo, do Entretemas, por no ter sua gnese no tema
principal nem competir com ele.

1:ver item 5 pgina

18

3) Carter, cores
Andamentos: caracterizam a velocidade em que a msica, por indicao
do compositor, deve ser executada. Do lento ao rpido podemos ter: Adagio, Lento,

Cadncia: uma pontuao musical, a qual pode cumprir efeito conclusivo


ou suspensivo, terminando um perodo, uma frase ou at mesmo um motivo. A
cadncia sempre indica um repouso;

Andante, Allegro, Vivace, Presto, Prestissimo, etc. Em Beethoven, traduzem mais


o carter do que sua indicao metronmica;

Pedal: um som ou um motivo rtmico sustentado e contnuo, sobre o qual


uma ideia musical desenvolvida por um perodo que pode ser curto ou longo;

Dinmica: o volume em que a msica, segmento ou mesmo nota deve


ser executada. Do som pouco audvel ao volume muito alto: pianssimo, piano,

Modulao: o momento de passagem de uma tonalidade para outra;

forte, fortssimo, fortissssimo;


Modulante: em que h modulao;

4) Jogos de imitao e variao


Cnon: forma que se tornou difundida particularmente no sculo XVI, na

Anacruse: nota ou grupo de notas que antecedem o tempo forte de um


compasso;

qual um tema rigorosamente imitado por outra ou outras vozes distncia de


um, dois ou mais compassos, continuamente;

Anacrstico: ritmo produzido pela anacruse;

Processo cannico: quando uma ideia musical imitada por outra voz,

Hemola: do grego hemiolos, que significa um e meio (1 ). Trata-se

em estilo cannico, porm de forma variada, sem compromisso com o rigor da

de um fenmeno rtmico muito comum na msica barroca europeia, na qual,

imitao. Poder tambm ser chamado de jogo imitativo ou de imitaes;

no interior de dois compassos ternrios, surgem, por mudana na acentuao


mtrica, trs compassos binrios, como no exemplo abaixo:

Imitaes: quando apenas motivos ou mesmo clulas de um tema ou de


uma ideia musical so repetidos alternadamente em diferentes vozes, de maneira
variada;

Compasso regular:

> --| >-- |> --|>--|>-Com hemola:

5) Harmonia e outros elementos musicais

> --| >-- |>->|->-|>--

Tnica: na escala tonal e diatnica de sete sons, a Tnica o primeiro


grau, aquele que indica a tonalidade da escala e sobre a qual esta construda.

Exemplo em Beethoven:

Por exemplo: em d maior, a Tnica o d, seu ponto de repouso e origem;

Oitava Sinfonia, 1. Movimento, compassos 70-71 e 80-81

Dominante: na escala tonal e diatnica de sete sons, a Dominante o

Ritmo hemioltico: mudana provisria de uma acentuao rtmica que

quinto grau, o grau mais importante depois da Tnica, por representar o ponto

configure uma autntica hemola ou que a sugira, por semelhana de carter e efeito.

mximo de tenso da escala. Por exemplo: em d maior, a Dominante o sol;

19

6) Sobre a numerao de compassos

Exemplo:

Considerando que o objetivo desta anlise o da exegese voltada ao

Tema a do fugato do segundo movimento da Nona Sinfonia de Beethoven:

delineamento da estrutura da obra em foco, nela a nossa numerao de compassos


prope-se a identificar, em geral, os principais eventos musicais neles contidos.
Em alguns movimentos lentos onde a demarcao dos eventos exige

a quattro battute: compassos 9 (segundos Violinos), 13 (Violas),


17 (Violoncelos), 21 (Violinos 1), 25 (Contrabaixos) etc.

identificao precisa, como o caso do segundo movimento da Sexta Sinfonia,


usamos a numerao de compassos acrescida da de tempos, como no exemplo:

a tre battute: compassos 177 (Fagote 1), 180 (Obo 1 e Clarineta 1),
183 (Fagote 1), 186 (Flauta 1 e Obo 1), 189 ( Clarineta 1 e Fagote 1) etc.

. m2, Cl 1 ............. 72.4 - 77.1


(Motivo 2 do Tema a na Primeira Clarineta: do quarto tempo do compasso 72
ao primeiro tempo do compasso 77)
Tal identificao, salvo em casos como o do movimento citado, no , para
ns, um critrio padro, mas aberto e eventual, apenas utilizado em trechos em que
os desenhos internos da estrutura possam ser ameaados pela perda de clareza.

7) Alguns termos e tpicas expresses musicais em italiano


Coda: conforme descrito no item c do captulo anterior, este termo significa
cauda, indicando a finalizao de uma seo musical. Em geral, a mesma
carrega reminiscncias da ideia ou das ideias principais que foram apresentadas
pelo compositor. Neste livro o termo ser indicado como Coda no encerramento de
sees e como CODA, no encerramento de movimentos;
Codeta: caudinha ou pequena coda. Costuma aparecer no final de uma
Coda, confirmando ou reafirmando o final;
Ritmo di due, tre, quattro battute:

do singular battuta, significando

compasso, o seu uso no plural, escrito ou no pelo compositor, indica que a batida
ttica da pulso musical est acontecendo no mais da cabea de cada compasso,
mas a cada dois (due), trs (tre) ou quatro (quattro) compassos.

20

Abreviaturas

Termos, tonalidades e instrumentos

Termos

Dinmica

Ant: Antecedente

p: piano

Madeiras

Cordas

c/: com

pp: pianssimo

Picc: Piccolo

Vl1-2: Violinos 1 e 2

comp: compassos

fp: forte-piano

Fl: Flautas

Vl1: Violinos 1

Cons: Consequente

f: forte

Ob: Obos

Vl2: Violinos 2

dom: dominante

mf: meio-forte

Cl: Clarinetas

Vla: Violas

Ma: Motivo do Tema a

ff: fortssimo

Fg: Fagotes

Vc: Violoncelos

Ma: segunda clula do Ma

sf: sforzatto

Cfg: Contrafagote

Cb: Contrabaixos

Mb: Motivo do Tema b

Tonalidades

Metais

Sinais

ME: Motivo do Entretemas

A: L maior

Cor: Trompas

MI: Motivo da Introduo

B: Si maior

Tpt: Trompetes

MIm: Motivo do Intermdio

C: D maior

Tbn: Trombones

mod: modulante

D: R maior

modul: modulao

E: Mi maior

Percusso

X : indica que os grupos de

mov: Movimento

F: F maior

Tmp: Tmpanos

instrumentos esto em jogo

MP: Motivo do Tema Principal

G: Sol maior

Tgl: Tringulo

de imitao

Obs.: Observao

Am: L menor

Cx: Caixa

TaP: Tema Principal

A#: L sustenido maior

TaS: Tema Secundrio

A#m: L sustenido menor

Observao:

TP: Tom Principal

Ab: L bemol maior

Os nmeros indicados

s/: sem

Abm: L bemol menor

nas sees e subsees

Mad: Madeiras

p/: para

Instrumentos

Ritornello: indica o retorno


ao sinal predecessor
: crescendo
: decrescendo

referem-se a compassos.

pizz: pizzicato

21

As Nove Sinfonias

Breve painel das estruturas


e formas de todos os movimentos da coleo
1

Forma: Sonata

Forma: Ternria

Forma: Ternria Simples (ABA)

Forma: Sonata

Forma: Sonata

Forma: Ternria Simples (ABA)

Forma: Sonata

Forma: Lied

Forma: Ternria Composta


ABA (Scherzo)

Forma: Tema com variaes

Forma: Sonata

Forma: Scherzo

Forma: Sonata

Forma: Sonata

Forma: Sonata

Forma: Tema e variaes

Forma: Ternria Simples (ABA)

Forma: Sonata

24

Forma: Sonata

Forma: Sonata

Forma: Sonata

Forma: Poema Sinfnico

Forma: Sonata

Forma: Ternria
(Scherzo livre)

Forma: Sonata com


elementos de Rond

Forma: Sonata

Forma: Lied

Forma: Sonata

Forma: Binria bitemtica


A A Coda

Forma: Sonata

Forma: Sonata com um trio no lugar


do Desenvolvimento Terminal

Forma: ABABA Coda

Forma: Minueto
(Ternria Simples)

Forma: Tema e Variaes


(ou um grande Lied)

Forma: Rond-Sonata

Forma: Sonata (com


carter de Rond)

Forma: Tema e variaes

114 119

25

Primeira Sinfonia
em d maior, opus 21, 1799-1800

o terminar esta sua Primeira Sinfonia, Beethoven j era considerado

a maioria dos msicos desse conjunto? Como, sob tais circunstncias, mesmo a

um virtuose do piano, alm de tambm gozar de uma considervel fama como

melhor das composies pode ser efetiva? Reclamando ainda de que havia muitos

compositor o mais original de sua poca , reputao esta que ento s crescia.

instrumentos de sopro, escreveu que, por causa disso, a msica soava mais como

Apesar das controvrsias sobre a questo de esta obra dar ou no continuidade

se houvesse sido escrita para uma banda militar do que para uma orquestra.

ao ponto de evoluo musical a que chegaram Haydn e Mozart, fato que a sua

Entretanto, o que importa que, malgrado uma estreia to pouco favorvel, a

Primeira Sinfonia, particularmente no Finale, herdeira e depositria do esprito de

sua Primeira Sinfonia logo conquistou fama e amplo reconhecimento a partir de sua

Haydn, de quem Beethoven fora aluno. Contudo, nela h que se reconhecer a fora

publicao, ocorrida em 1801.

prpria de sua personalidade afirmativa.


Ficou famosa a indefinio tonal com que Beethoven d incio obra,

Perodo de criao: 1799 a 1800

abrindo o Adagio molto da introduo com um acorde de dominante de F maior,


resolvendo-o na tnica (F maior) e modulando-o at a dominante (Sol maior) do
tom principal, D maior.

Orquestrao:

Conjunto haydn-mozartiano 2 flautas, 2 obos, 2

clarinetas, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetes, tmpanos, orquestra de cordas.

Ela foi apresentada ao pblico vienense num primeiro concerto que Beethoven
promoveu em benefcio prprio, em 2 de abril de 1800. Para isso, ele contratou a
orquestra da pera Italiana, com seus cerca de 40 a 50 msicos, e h registros

Primeira audio: Viena, 2 de abril de 1800, no Hofburgertheater, sob a


regncia de Beethoven.

de que houve disputas sobre quem a iria dirigir. O compositor acabou por fazlo e deixou bastante a desejar. Houve uma nica crtica no jornal Allgemeine

Demais obras trabalhadas nesse perodo:

finalizao da

Musikalische Zeitung, publicada somente seis meses depois, com comentrios frios

Sonata para Piano opus 13 (Pattica), das duas Sonatas para Piano opus 14

e indiferentes, originados muito provavelmente das deficincias interpretativas. O

e dos Minuetos para Orquestra, em 1799. Em 1800, completa os seis Quartetos

crtico chegou a escrever que a obra continha considervel arte, novidade e riqueza

opus 18 e o Septeto opus 20; comea tambm o bal As criaturas de Prometeu,

de ideias, concluindo, no entanto, logo depois de listar os defeitos do conjunto,

as Sonatas para Violino opus 23 e 24, e as Sonatas para Piano opus 26 e 27 n.1.

que com tal comportamento, de que adianta o talento incontestvel que possui

26

Representao estrutural dos movimentos


1 movimento

Forma: Sonata

2 movimento

Forma: Ternria

A
a

Antecedente

Antecedente

Parte I
Entretemas

Parte II

Transio
modulante

Consequente

Parte III

Introduo

Parte I

b
Parte IV

Episdio

Parte I

Coda

Forma: Ternria Simples (ABA)

Episdio

Parte II
Coda

Coda

3 movimento

Desenvolvimento
Terminal

Parte II

Parte V

Coda

Consequente

Desenvolvimento
Terminal

Coda

Coda

Parte III

4 movimento

Forma: Sonata

A
A

A
Antecedente

Parte I

Antecedente

Entretemas
Consequente

A
a

Parte II

Consequente

Parte III

Antecedente

Parte IV

Introduo
Coda

Desenvolvimento
Terminal

Consequente
Antecedente

Antecedente

Antecedente

Coda

Coda
Coda

Parte V
Coda

27

Primeira Sinfonia

1 Movimento
Forma: Sonata
Tonalidade: C - D maior
Andamentos: Adagio molto

Allegro con brio

Abreviaturas do Movimento
= 88
= 112

Termos

Instrumentos

dom: dominante

Madeiras

Obs.: Observao

Fl: Flautas

Ma: Motivo do Tema a

Ob: Obos

mod: modulante

Cl: Clarinetas
Fg: Fagotes

Dinmica
mf: meio-forte

Notas
A tonalidade de l maior anotada na lista ao lado cumpre a
funo de dominante de R maior.

*: Reexposio, tema b: Beethoven deve ter esquecido o

dobramento da Cl1 com a Fl1 no compasso 208; comparar os


compassos 206 e 208 com os 61 e 63 (Vl1-2) e 214 e 216 (Fl1-Vl1).

Cor: Trompas

ff: fortssimo

Tpt: Trompetes

Tonalidades

Tmp: Tmpanos

A: L maior
Am: L menor
C: D maior
D: R maior
F: F maior
Fm: F menor
G: Sol maior
Gm: Sol menor
Bb: Si bemol maior
Eb: Mi bemol maior
Cm: D menor

28

Metais

Percusso
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

1 Movimento

Primeira Sinfonia

Exposio

13 - 109

a-C

a - C em ff

B Desenvolvimento

Tutti, C em ff
- Modulao
TaP em Dm

110 - 173

Obs.: Construdo sobre Ma

Parte I

33 - 52

Introduo
1-12

F (dominante-tnica)
C V-VI
(cadncia interrompida)
Modulao para G
G (como dominante)
C
Dominante-Tnica
V - VI
(cadncia interrompida)
Afirmao na dominante

1
2
3
4-5
6
7-8
9 - 10

Parte 1, G
Ob1 x Fl1
Vl1, Vl2 x Fl1, Ob1

53 - 68
53 - 60
61 - 68

Parte III

Transio tutti em f

69 - 76

Parte IV

Ma em jogo imitativo

122 - 135

- Ligao

b - C, Cm

136 - 143

144 - 159

Transio tutti em f

Parte V

Coda - G

160 - 173

Ma em jogo imitativo

Culminao em ff sobre dom. Am


Casa 2

259 - 298

206 - 240

222 - 229

241 - 259
241 - 253
253 - 259.1

Parte I

259 - 270

Parte II

271 - 276

Coda

277 - 298

3 quadraturas com Ma em C
tutti em blocos de acordes
em forma de cadncia

Ma em C,
confirmao do Tema Principal
- 4 quadraturas em acordes
arpejados na tnica
277 - 292
Codeta: acordes TP
293 - 298
Obs.: ltimo compasso em
branco (298)

174 - 177

108 - 109

97

Codeta em C

- Ligao: modulao p/ TP

Desenvolvimento
Terminal

204 - 205

Parte II, Cm mod. p/ C


Vc e Cb em contraponto
com Ob1, Cl1 e Fg1 230 - 240

b) Contrao 2 x 2 comp 156 - 159


Dm, Am

88 - 100

Codeta (G)
100 - 105
Ligao com Casa 1 106 - 107
Casa 1
108 - 109

198 - 203

206 - 221
Parte I, C
Fl1, Cl1* x Ob1, Fg1 206 - 213
Fl1, Vl1 x Ob1, Fg1 214 - 221

a) Variante da Parte I:
144 - 155
Ma em imitaes com
elemento sincopado, mod.
por quadratura
- 3 quadraturas: Eb, Fm, Gm

88 - 109

11-12

12

Afirmao em G
como dominante

Distenso cadencial - Cordas


Bb como dominante Eb

Parte 2, Gm mod. p/ G 77 - 87
(Fg1) Vc, Cb em contraponto
com Ob1, Fg1

Coda - G

188 - 205

Marcha harmnica em imitaes


Vc-Cb x Fl1-Ob1
2 quadraturas: Cm, Fm 122 - 129
Contrao: Bb
130 - 135
3 x 2 compassos em crescendo
Vc-Cb X Fl1-Vl1

53 - 87

183

Obs.: sem a reapresentao do


Entretemas, em seu lugar aparece
apenas o motivo retirado da
anacruse do TaP (comp. 12) e
desenvolvido por imitao, com
aumento orquestral, modulante
para G (dominante do TaP)

modulando por quadratura


3 quadraturas: A, D e G

Parte II

178 - 188

Transio modulante

110 - 121

Ma com elemento sincopado,

Jogo de imitaes
33 - 40
Vl1-Vl2 x Fl-Cl-Fg1
sobre pedal da Tnica
Transio
41 - 44
1) Mod. para dom.
2) Confirmao em G 45 - 52
(Vla, Vc, Cb x Fl1-Ob1-Fg1)

b - G, Gm

178 - 259

13 - 32

13 - 17
Vl I, C, p
18
- Modulao
19 - 23
TaP em Dm
Modulao para dom. de C 24
25 - 32
Dominante de C

Entretemas - C

Reexposio

64

81

40

29

Primeira Sinfonia

2 Movimento
Forma: Sonata
Tonalidade: F - F maior
Andamento: Andante cantabile con moto

Abreviaturas do Movimento
= 120

Termos

Instrumentos

dom: dominante

Madeiras

TP: Tom Principal

Fl: Flautas
Ob: Obos

Dinmica

Cl: Clarinetas

p: piano

Fg: Fagotes

f: forte

Metais
Cor: Trompas

Tonalidades
C: D maior

Notas
*: A apresentao do Antecedente em fugato na exposio do Tema a pode, num
primeiro momento, confundir o reconhecimento do seu Consequente no compasso 27
pela prpria distncia que o jogo de imitaes impe entre a frase propositiva, aqui
chamada de Antecedente, e a conclusiva, chamada de Consequente (ler sobre Frase s
pginas 11 e 12).
Entretanto, se considerarmos o Antecedente exposto apenas nos Segundos
Violinos nos seis primeiros compassos e a sua ligao direta e motvica com o Consequente
a partir do compasso 27, abstraindo e considerando as demais exposies em fugato do
Antecedente como mero expediente composicional e decorativo, identicaremos com
facilidade o uxo musical entre duas frases de um mesmo perodo e uma mesma ideia
temtica, sendo que o Consequente ainda, ao armar-se atravs de uma reprise variada
nos compassos 35-42.1, cumpre seu papel sinttico de orao de carter conclusivo no
discurso musical, dando integridade e identidade ao tema principal.

30

F: F maior
Dbm: R bemol menor
G: Sol maior
Gm: Sol menor

Tpt: Trompetes
Percusso
Tmp: Tmpanos
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

2 Movimento

Primeira Sinfonia

Exposio

1 - 64

a-F

1 - 26
Antecedente, em F
1 - 19
Exposio em fugato
Vl2
1-6
Vla-Vc
7 - 10
(Fg-Cb)
11 -12
(Fl)-Ob1-Vl1
13 - 19.1
Afirmao dom. TP
19 - 26
(notar pedal em C nas Cor)

113 - 119.1

27 - 42.1
Com modulao passageira
para Dm 27-28
27 - 34
Vl1 x Vc
35 - 42.1
Reprise variada

Afirmao dom. TP
(notar pedal em C sincopado
nas Cl e Fg)
120 - 126
127 - 141
Com modulao passageira
para Gm 127 - 128
Vl1 x Vc
127 - 134
Reprise variada
135 - 141

B Desenvolvimento

Frase 2 em f,
46 - 52
Madeiras x Cordas
(elemento sincopado: 49-51)

Coda - C
Pedal rtmico em G

53 - 64
53 - 61

nos Tmp e Tpt contra sncopes


nos Fg2, Cor, Vl2, Vla, Vc, Cb
(dominante da dominante do TP
com solo de Fl e Vl1)

Codeta

Introduo modulante

65 - 70

b-C

Parte I

Parte II

C (dominante TP)

Culminao:
sobre a dom. TP

Coda - F

81 - 96

Modulaes passageiras em
direo ao Tema Principal, em F
171 -181

Coda - F

153 - 161

nos Tmp e Tpt contra sncopes


nos Fg2, Cor, Vl2, Vla, Vc, Cb
(dominante do TP com
solo de Vl1 e Fl)

182 - 190.1

Codeta

- Tmp, Tpt x Fg2, Cor, Vc, Cb

32

153 - 161

182 - 195

Pedal rtmico sobre


a tnica nos Vl2 e Vla

Pedal rtmico em C

93 - 96

163 - 170

142 - 152

146 - 152
Frase 2 em f,
Madeiras x Cordas
(elemento sincopado: 149-151)

97 - 100

64

Antecedente variado

Frase 1 em p, Cordas 142 - 145

Dbm, ostinato construdo


71 - 80
sobre 2 motivos
1 - Rtmico da Coda
(ver 53-60 nos Tmp)
2 - Meldico do Consequente

Pedal rtmico em C nos Tmp


sobre Ma em jogo dinmico p f

62 - 64

163 - 195

com Madeiras e Cb

42 - 52
42 - 45

Desenvolvimento
Terminal

Consequente, em F

65 - 96

Frase 1 em p, Cordas

101 - 141

Antecedente, em F 101 - 126


Exposio em fugato:
(variao com motivo novo
como contra-sujeito)
101 - 106
Vl2 x Vc
107 - 110
Vla x Vl1-2
111 - 112
(Fg2-Vc-Cb)
Ob1 (Fl) x Fg2-Vc-Cb

Consequente, em C

b-C

101 - 161

a-F

1 - 42.1

com primeiras Madeiras e Cb

Reexposio

61

190 - 195

162

33

31

Primeira Sinfonia

3 Movimento
Forma: Ternria simples (ABA) - Menuetto
Tonalidade: C - D Maior
Andamento: Allegro molto vivace = 108

Abreviaturas do Movimento
Termos

Instrumentos

TP: Tom Principal

Madeiras
Fl: Flautas

Dinmica
f: forte
ff: fortssimo

Ob: Obos
Cl: Clarinetas
Fg: Fagotes

sf: sforzatto

Metais

Tonalidades

Tpt: Trompetes

C: D maior
G: Sol maior
Dm: R menor
Db: R bemol maior

Cor: Trompas
Percusso
Tmp: Tmpanos
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

32

3 Movimento

Primeira Sinfonia

Menuetto
1 - 79

Antecedente - C

1-8

Vl1 em dupla quadratura, p < f


C
G

Consequente

9 - 24

25 - 33.1
Afirmao de Db
- Fg1, Vla e Vc sobre pedal
da tnica de Fg2 e Cb
Ponte modulante para TP

Antecedente - C

45 - 58

Tutti em C, f - ff
- Quarteto madeiras, Vl1 e Vl2
- Vl1 e Vl2
(Fl e Ob1 dobrando Vl1 e Vl2
a partir do 51)

Coda - C

33
44

45 - 58
45 - 48
49 - 58

Trio

80 - 137

Consequente
Antecedente - C, tnica

59 - 79

66 - 73
74 - 79

79

80 - 103

C
Modulao para Dm
Modulao para G
- Dominante em tom principal

80 - 87
88 - 95
96 - 103

Consequente, dominante

Antecedente - C
104 - 112.1

Cl, Cor x Vl1

Antecedente*- tnica

Sequncia sf
59 - 65
Sncopes de dominante para Tnica
Codeta

Antecedente - C

9 - 32

Modulao para Db

Menuetto, da capo

* Variao do TaP

112
122 - 137 121
122 - 125

Coda - C

126 - 134.1
Cadncia Perfeita
- Duas quadraturas com sentido
conclusivo: I - IV - V - I
134 - 137
Codeta

58

79

33

Primeira Sinfonia

4 Movimento
Forma: Sonata
Tonalidade: C - D maior
Andamentos: Adagio = 63

Allegro molto e vivace

Abreviaturas do Movimento
= 88

Termos

Instrumentos

Obs.: Observao

Madeiras

TP: Tom Principal

Fl: Flautas
Ob: Obos

Dinmica
p: piano
f: forte

Fg: Fagotes
Metais

ff: fortssimo

Cor: Trompas

Tonalidades

Percusso

A: L maior
C: D maior
D: R maior
F: F maior
G: Sol maior
Bb: Si bemol maior
Cm: D menor

34

Cl: Clarinetas

Tpt: Trompetes
Tmp: Tmpanos
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

4 Movimento

Primeira Sinfonia

Exposio

7 - 95

a-C

7 - 30

Antecedente,
com motivo anacrstico
7 - 14
- Vl1
Consequente em teras
15 - 22
- Vl1 e Vl2
- Reprise
23 - 26
Fg e Ob
27 - 30.1
tutti

Entretemas - C

30 - 53

Ob1, Cor1, Tpt1 x Vl1 e Vl2

30 - 37

Modulao para D

38 - 45

46 - 53
Pedal sobre D
(dominante da dominante do TP)

b-G

56 - 86

Vl1 e Vl2
Variante em progresso

56 - 63
64 - 77

78 - 85 (86.1)
Divertimento
Madeiras X Cordas

Introduo*

(jogo de sncopes em imitao)

1-6

Coda - G

*Sobre dominante TP
Tutti, ff em G unssono

54
55

2-6
Vl1, p: preparao para
entrada do motivo do tema a

86 - 95

Modulao para TP sobre


motivo anacrstico
- TaP, Vl2 (G como dom. C)
Culminao
- Casa 1, da capo

86 - 93
94 - 95
96 - 97

89

B Desenvolvimento

96 - 156

Parte I (casa 2: 96-97)

Zona de modulao com


elementos dos temas a e

Parte III

116 - 122

Parte IV

123 - 137

Modulao para F, Vc sobre


motivo anacrstico TaP

b - F, C

Divertimento
(afirmao em C)

138 - 139
140 - 159

Pedal na dominante TP
a) C, f
140 - 143
Cm, ff
144 - 147
148 - 155
b) Progresso sobre
arpejo de 7 dominante TP,
motivo anacrstico TaP
c) Afirmao dom. TP
160 - 162
156 - 159 (160.1)

64

192 - 203
192 - 199
200 - 203

Coda - G

243 - 250

Consequente, p e ff

251 - 265

Progresso

204 - 217
218 - 225

226 - 237
238 - 242

75

289 - 296

sobre arpejo TP com motivo do TaP

Codeta

Motivo anacrstico TaP


- Vl1 e Vl2

266 - 304

Variante do Entretemas
(30-33)
266 -288
Ob-Cor

Variante em progresso

(A - D - G - C - F)

Antecedente, p e f

Coda - C

192 - 225

Vl1-2 em oitavas
- em F
- em C

(motivo sincopado do
divertimento 78-85)
- Harmonia: ciclo das dominantes

243 - 304

190
191

(sem Entretemas)

Imitaes por movimento


contrrio sobre motivo
anacrstico TaP
123 - 129
a) Cordas
130 - 137
b) Madeiras

Ligao

Desenvolvimento
Terminal

163 - 170

Consequente
171 - 178
- Vl1 e Vl2
- Reprise
179 - 190.1
Fg e Ob, em p
Fl, Cl, Vl1-2, em f
(modulao para TP)

Bb, ff sbito

Parte V

163 - 189

Antecedente
- Vl1

108 - 115

163 - 237

a -C

96 - 107

Parte II

Reexposio

297 - 304

Obs.: o ltimo compasso (304)


em branco, como no
1 movimento

62

35

Segunda Sinfonia
em r maior, opus 36, 1802

hama a ateno nesta sinfonia a alegria, a luminosidade e, principalmente, a

vitalidade e o fervor juvenil com que foi escrita, sem quaisquer traos ou revelaes

Ao contrrio do que hoje podemos testemunhar, houve uma reao hostil

da angstia e do desespero pelos quais o compositor passava naquele penoso

obra na poca de sua estreia, com alguns crticos escrevendo no limite da grosseria

ano de 1802. A mando de seu mdico, Dr. Schmidt, ele foi passar todo o vero

contra ela e outros com reticncia, comparando-a com a Primeira Sinfonia, que

(maio-outubro) em Heiligenstadt em busca do silncio, pois que a progresso

consideraram de maior leveza e beleza, ao passo que esta representaria mais um

no desenvolvimento de sua surdez j se apresentava como fato consumado e

esforo de busca do novo e do surpreendente.

irreversvel. L, nesta regio da periferia de Viena, Beethoven no s comps a


maior parte da obra como tambm a finalizou, solitrio e retirado numa casa na
encosta, onde s recebia as visitas do mdico e de seu aluno Ries. Dedicou-a ao
prncipe Karl von Lichnowsky, seu maior admirador no meio aristocrtico vienense.
Foi justamente nesta estada em Heiligenstadt que ele escreveu a pattica carta
a seus irmos, que viria a tornar-se famosa como o Testamento de Heiligenstadt,

Perodo de criao: 1802


Orquestrao:

Conjunto haydn-mozartiano 2 flautas, 2 obos, 2

clarinetas, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetes, tmpanos, orquestra de cordas.

na qual relata sua desgraada condio de deficiente daquele que o sentido de

Primeira audio: Viena, 5 de abril de 1803, no Theater an der Wien,

que mais necessitava na sua condio de msico. Pensa ento em dar cabo de sua

sob a regncia de Beethoven, em programa com o seu Concerto n 1 para Piano e

prpria vida e afirma ser a Arte a nica capaz de impedi-lo de tal atitude.

Orquestra, em d menor, e o oratrio Cristo no Monte das Oliveiras.

Para alguns comentaristas, esta sinfonia representa o ponto culminante da


expresso musical haydn-mozartiana, o ponto-final antes da entrada nas regies

Demais obras trabalhadas nesse perodo:

Trs Sonatas para

at ento desconhecidas e inexploradas da msica confessional que Beethoven

Piano opus 31 e outras obras para piano, como as Bagatelle; variaes (onde se

passar a revelar a partir da Eroica.

incluem as sobre o tema de Prometheus opus 35), o Concerto para Piano n 3, as

Podemos consider-la assim, mas desde que isto signifique uma extenso,
um avano em tudo o que vinha sendo feito at ento.

36

Trs Sonatas para Violino opus 30, a Sonata para Violino opus 47 (Kreutzersonate)
e o incio na Sinfonia n. 3, Eroica.

Representao estrutural dos movimentos


1 movimento

Forma: Sonata

Forma: Sonata
A

A
a

Parte I

Entretemas

a
a

B
Entretemas

Parte I
Entretemas

Entretemas
Parte II

Desenvolvimento
Terminal

Introduo

2 movimento

Parte I

Parte II

Parte III

Parte II

3 movimento

CODA

Parte IV

Coda

Coda

Coda

Forma: Ternria Simples (ABA)

4 movimento

Forma: Sonata

A
a

A
Parte II

a
Parte III

Parte I

Entretemas

Parte II

Entretemas
Parte IV

a
a

Desenvolvimento
Terminal

Parte I

A
A

Coda

Parte III

Parte V

Parte IV
Coda

Coda

Coda

Parte V

Coda

Coda

37

Segunda Sinfonia

1 Movimento
Forma: Sonata
Tonalidade: D - R maior
Andamentos: Adagio molto

Allegro con brio

Abreviaturas do Movimento
= 84
= 100

Termos

Instrumentos

dom: dominante

Madeiras

Ma: Motivo do Tema a

Fl: Flautas

s/: sem

Ob: Obos

TP: Tom Principal

Cl: Clarinetas
Fg: Fagotes

Notas
*: Apesar do cnon seguir um desenho ascendente em 4s., ns o
adotamos como 5s. descendentes, por ser este o movimento no
ciclo natural.

Dinmica

Metais

p: piano

Cor: Trompas

pp: pianssimo

Tpt: Trompetes

f: forte

Percusso

ff: fortssimo

Tmp: Tmpanos
Cordas

Tonalidades
A: L maior
Am: L menor
C: D maior
C#: D sustenido maior
D: R maior
F: F maior
F#m: F sustenido menor
G: Sol maior
Gm: Sol menor
Bb: Si bemol maior
Dm: R menor

38

Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

1 Movimento

Segunda Sinfonia

Exposio
34 - 135

a-D

34 - 60

Tema a
- Vla-Vc-Cb
- Motivo a2 (Ma2):
Ob1-Fg1
Expanso
- Parte 1
modulante para Dm
- Parte 2: Dm-Bb
(napolitano de Am)

Entretemas

34 - 56
34 - 40
41 - 46
47 - 60
47 - 56
57 - 60

138 - 211

1 - 23

Tema da Introduo
- Ataque inicial:
tutti unssono em r
- Tema: Ob1
- Reprise: Vl1
Ligao modulante
Divertimento modulante
- Bb
- Marcha harmnica em
dominantes: G-C-F
- Dominante (20) e
Tnica de Gm (21)
- A como dom. de Dm
- Culminao em Dm
Ponte com pedal na dom.
do TP nas Cor e Cb

1 - 8.1

12 - 23
12 - 16
17 - 19
20 - 21
22
23
24 - 33

23

10

Cadncia plagal
112 - 119
sobre Ma
Afirmao de A (dom) 120 - 125
126 - 131
Codeta
- ligao (Casa1)
132 - 133
134 (=34)
- Tema a
Casa 2
132 - 133
- Variao Casa 1
- Reprise variado do 134 - 135
fim da Codeta (130-131)

102

Parte I, sobre Ma

138 - 145

Culminao
- Tenso: C-G
- Clmax: D,
como dominante
- Distenso

Coda - A, Dm

8 - 11

Entretemas
138 - 181

Parte II, sobre Mb

b-D

245 - 273

Desenvolvimento
Terminal

Tema b
- Fr.1, p, Ob-Cor (Cl) 245 - 248
- Frase 2, ff, Vl1-Vl2 249 - 251
(Fl-Ob-Cl)
252
Ligao
Reprise:
- Frase 1, p, Fl-Ob-Fg 253 - 256
- Frase 2, ff, Vl1-Vl2 257 - 259
(Madeiras)
Passagem modulante 260 - 267
sobre motivo rtmico
do Entretemas
(Vla-Vc-Cb x Fl-Ob Fg-Vl1)
268 - 273
- Cadncia

158 - 181
158 - 169
170 - 178.1
178 - 181

182 - 211

Coda - D

Passagem modulante, 186 - 197


em p cresc.

284 - 303

310 - 360

274
283

74

Codeta

298 - 303

88

310 - 325
310 - 315
316 - 321
322 - 325

Parte II

326 - 339

Coda

340 - 360
350 - 358
Afimao tonal a partir de 354
Ataque final
359 - 360

Codeta

292 - 297

212 - 215

Parte I, sobre Ma
D modulante para A
A modulante para D
D modulante
Marcha Harmnica
condutora ao TP (D)

Cadncia plagal
284 - 291
sobre Ma em D
como dominante Gm
Afirmao em D (tnica)

198 - 211
Culminao
em C# (dominante)
em jogo dominante-tnica (F#m)

233 - 244

241 - 244

Frase 1 do Tema b em p, G
Vl1-Vl2, Fg
182 - 185

136 - 137

229 - 232

Sobre dominante de Am
233 - 236
- Vl1-Vl2
- Reprise Variado
237 - 240
- Afirmao em A (dom)

Marcha harmnica
146 - 157
- Cnon mod. em 5as*
Cordas: Vla-Vc-Cb x Vl1-2
(Gm, Cm, F, Bb)
146 - 153
- Dilogo
154 - 157
(Cordas x Madeiras s/Cl)

73 - 101

102
112 - 135 111

1-4
5 - 8.1

(sem Expanso)

61 - 72

Ma em Dm

216 - 232

Tema a
216 - 222
- Vla-Vc-Cb
223 - 228
- Ma2: Ob1-Fg1
- Reprise variado Ma2

B Desenvolvimento

Tema b
73 - 76
- Frase 1, p, Cl-Fg
77 - 80.1
- Frase 2, ff, Vl1-Vl2
Ligao
80
Reprise:
- Frase 1, p, Fl-Cl-Fg 81 - 84
85 - 87
- Frase 2, ff, Vl1-Vl2
Passagem modulante sobre
motivo rtmico do Entretemas
(Vla-Vc-Cb x Fl-Ob-Vl1) 88 - 95
96 - 101
- Cadncia

Introduo

216 - 303

a-D

Sobre dominante de Am
61 - 64
- Vl1-Vl2
- Reprise Variado
65 - 68
- Afirmao E (dom)
69 - 72

b-A

Reexposio

304 - 309

tutti unssono em D,
como no incio

51

39

Segunda Sinfonia

2 Movimento
Forma: Sonata
Tonalidade: A - L maior
Andamento: Larghetto

Abreviaturas do Movimento
= 92

Termos

Instrumentos

dom: dominante

Madeiras

Ma: Motivo do Tema a

Fl: Flautas

Mb: Motivo do Tema b

Ob: Obos

mov: Movimento

Cl: Clarinetas

MP: Motivo Principal

Fg: Fagotes

p/: para

Metais

TP: Tom Principal

Cor: Trompas
Tpt: Trompetes

Notas
*: Comparadas as ligaduras dos compassos 98 e 262 nos Primeiros
Violinos, consideramos a do 262 a correta, devido arcada natural
para baixo no mi da cabea do compasso e para cima no primeiro r
sustenido, seguindo para cima at o nal do compasso.

Dinmica

Percusso

p: piano

Tmp: Tmpanos

ff: fortssimo

Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2

Tonalidades
A: L maior
B: Si maior
E: Mi maior
F: F maior
Am: L menor
Dm: R menor
Em: Mi menor
Fm: F menor
C: D maior

40

Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

2 Movimento

Segunda Sinfonia

A
A

Exposio

1 - 32

Antecedente
- Vl1
- Ligao

1 - 16
1 - 8.1
8

- Cl1, Fg1
Consequente
- Vl1
- Cl1, Fg1

9 - 16.1
17 - 32
17 - 24
25 - 32.1

Entretemas - A

32

-C

Zona Modulante
- Dm - Em - E
- E (dom. Am)
-F

47

Parte III - F, Fm

100 - 107
100 - 102
103
104 - 106
107
108 - 127
108 - 117.1
117 - 125
126 - 127

66 - 72

79 - 82.1

Parte IV

Motivo finalizante
82 - 86.2
- Vl2-Vc
- Vl1 (Reprise)
86.3 - 90
- Afirmao da Tonalidade

1) Vl1 x Vl2-Vla-Vc-Cb

138 - 147
138 - 142.1

2) Vla-Vc-Cb x Vl1-Vl2
142 - 147
- Passagem mod. p/ TP 148 - 154.1
- Codeta (c/ afirmao TP 154 - 157
em cadncia perfeita)

91 - 96.1
96 - 99.1
99

98

138 - 157

Jogo de Imitaes nas cordas


sobre motivo do consequente b

82 - 98

158 - 188

Antecedente
- Vl1
- Ligao

158 - 173
158 - 165.1
165

- Cl1, Fg1
Consequente
- Vl1
- Cl1, Fg1

166 - 173
174 - 189
174 - 181
182 - 189.1

Entretemas - A, E

189
190 - 210
190 - 193
194 - 197

A
Am
- Jogo modulante de imitaes
por mov. contrrio 198 - 204.1
204 - 210
E

b-A

212 - 245

211

Antecedente (Vl1)
212 - 218
- Variao
215 - 219.1
219 - 230
Consequente
- Variao
226 - 230.1
Passagem
230 - 245
- Jogo imitaes clulas Mb
230 - 236

128 - 137

Procedimento cannico
(Vc-Cb x Fg-Ob com pedal na
dominante de C: Vl2 e Vla)
- F, Fl1 no pedal
128 - 131
- Fm
132 - 135
- Culminao
136 - 138.1

73 - 74
- Culminao em A
75 - 77
- Distenso em B E
Ligao
78
- Reprise variado Distenso

Codeta

- Ligao

Parte II

Antecedente (Vl1)
48 - 51
52 - 55.1
- Variao
Consequente
55 - 66
62 - 66.1
- Variao
Passagem
66 - 81
- Jogo imitaes clulas Mb

Coda - E

100 - 157

Ma modulante
- Am
- Ligao

* Modulante para B (dominante de E)


33 - 40
Dilogo Cl1-Fg1 x Vl1
33 - 36
-A
37 - 40
- Am
41 - 47.1
B como dom. de E
48 - 81

Desenvolvimento

Parte I

33 - 46

b-E

158 - 262

a-A

1 - 98

a-A

Reexposio

58

237 - 238
- Culminao em A
- Distenso em B - E 239 - 242.1
Ligao
242
- Reprise variado da Distenso
243 - 246.1

Coda - A

246 - 262

Coda

Motivo finalizante
246 - 250.1
- Vl2-Vc x Cl1-Fg1
250 - 254.1
- Reprise
Vl1 (+ Fl1)
- Afirmao da Tonalidade

264 - 276

254 - 259

Sobre Ma (antecedente) no TP
Cl1-Fg1
264 - 271

260 - 263.1

272 - 276
Finalizao cadencial
em blocos de acordes ff p

(comparar 205-210.1 c/ 256-260.1)

Codeta*

263

105

13

41

Segunda Sinfonia

3 Movimento
Forma: Ternria simples (ABA) - scherzo
Tonalidade: D - R maior
Andamento: Allegro .= 100
(Trio: poco meno)

Abreviaturas do Movimento
Termos

Instrumentos

Ma: Motivo do Tema a

Madeiras

s/: sem

Fl: Flautas

TP: Tom Principal

Ob: Obos
Cl: Clarinetas

Dinmica
p: piano
pp: pianssimo

Metais
Cor: Trompas

f: forte

Tpt: Trompetes

Tonalidades

Vl1-2: Violinos 1 e 2

A: L maior
C: D maior
D: R maior
F: F maior
F#: F sustenido maior
Bb: Si bemol maior
Dm: R menor

42

Fg: Fagotes

Cordas
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

3 Movimento

Segunda Sinfonia

Scherzo
1 - 84

a-D
Tema a
Reprise variada

1 - 16
1-8
9 - 16

Ligao modulante, sobre Ma, Dm 17 - 20

b - Bb
Tema b
Reprise variada
- Passagem modulante para TP
(pedal na dom. de TP: 33-38)

a - D
Tema a
Reprise 1 quadratura
Transio

Coda

21 - 38
21 - 25
25 - 29
29 - 38

Scherzo da capo

a-D

Trio

85 - 130

a-D

b - Bb

85 - 92

Ob1
39 - 58
39 - 46
47 - 50
51 - 58

59 - 84

* Construda sobre Ma (17-20) e

b - F#, Cordas
Tema f
Pedal unssono em F#, p-pp
Ligao:
modulao sbita em A,
como Dominante TP, ff

93 - 106

a - D

93 - 100
101 - 104
105 - 108

Coda

material da Passagem (Vc, 33-38)

C - F/A - Dm (napolitano de A) - D
Reprise variado
Afirmao
Codeta
(Casa 2: final)

59 - 66
67 - 74
75 - 80
81 - 84

84

a - D
Ob, p
Vl1-Cor1, p
Concluso

109 - 130
109 - 116
117 - 124
125 - 130

46

79

43

Segunda Sinfonia

4 Movimento
Forma: Sonata-Rond
Tonalidade: D - R maior
Andamento: Allegro molto

Abreviaturas do Movimento
= 152

Termos

Instrumentos

dom: dominante

Madeiras

Ma: Motivo do Tema a

Fl: Flautas

ME: Motivo do Entretemas

Ob: Obos

mod: modulante

Cl: Clarinetas
Fg: Fagotes

Tonalidades

Metais

A: L maior

Cor: Trompas

Am: L menor

Tpt: Trompetes

B: Si maior

Percusso

Bm: Si menor

Tmp: Tmpanos

D: R maior

Cordas

Dm: R menor

Vl1-2: Violinos 1 e 2

Em: Mi menor

Vl1: Violinos 1

C: D maior

Vl2: Violinos 2

C#: D sustenido maior

Vla: Violas

F: F maior

Vc: Violoncelos

Fm: F menor

Cb: Contrabaixo

F#m: F sustenido menor


G: Sol maior
Gm: Sol menor

44

4 Movimento

Segunda Sinfonia

Desenvolvimento Terminal
290 - 442

Parte I

Sobre Ma, com funo


de transio em G, pp

Exposio

1 - 107

a-D

1 - 25

1 - 12
Perodo 1
1-6
- Frase 1
7 - 12
- Frase 2, reprise
com sentido conclusivo
Perodo 2 (tnica)
12 - 19
Perodo 3 (pedal dom.) 20 - 25

Entretemas - D

26 - 43

Com motivo condutor em


contraponto imitativo

26 - 31
D (cordas)
32 - 37
A (Cl1-Fg1 x Vc)
D (Ob1-Cor1 x Vla-Vc-Cb)

Ponte: Pedal na dominante


da dominante TP

b-A

38 - 43

44
52 - 83 51
52 - 59

Antecedente
- Cl1-Fg1, Ob1
60 - 67
Consequente
- Ob1-Fg1
Reprise variada do Antecedente
como transio mod.
68 - 83
68 - 73
- Am
76 - 79
- C (dom. 74-75)
80 - 83
- Mod. para dom. A

Coda - A
Tnica, subdominante
e dominante de A
Reprise variada
Pedal dominante TP
Codeta, sobre clula Ma

84 - 107
84 - 89
90 - 93
94 - 98
98 - 107

107

108 - 180

Sobre tema a, com funo de transio


D (108-115) e Dm (116-118)

Parte III

131 - 138

Entretemas - D

Ponte:
Pedal na dominante do TP

Jogo de imitaes em marcha


harmnica (Dm-Gm-Cm-Fm)
- Vla-Vc x Ob1-Fg1

Ma modulante
- Fg2-Vla-Vc-Cb

Parte V

Marcha harmnica
- Dm/B (dom.) - Em
- C# (dom.) - F#m

Parte VI, culminao

b-D

139 - 150

151 - 153
154- 156
157 - 180

73

210 - 227

222 - 227

236 - 267

228
235

236 - 243
Antecedente
- Cor1-2 em 8s.-Ob1
244 - 251
Consequente
- Ob1-Fg1
Reprise variado do Antecedente
252 - 267
como transio mod.
252 - 257
- Dm
260 - 262
- F (dom. 258-259)
263 - 267
- mod. para dom. D

151 - 156

157 - 164
1) Imitao
Cordas X Madeiras
(Vc-Cb dobram madeiras)
2) Dilogo sobre clula Ma 165 - 170
Cordas X Madeiras
171 - 180
3) Reprise, em F#m,
do dilogo, com contrao
- Afirmao dom. TP

185 - 195
185 - 190
191 - 195
196 - 203
204 - 209

D (cordas)
210 - 215
A (Cl1-Fg1 x Vc), Am
216 - 221
G (Ob1-2 em 8s.-Fg1 x Vla-Vc-Cb)

Ma em Dm sobre pedal na Tnica

Parte IV

185 - 209

Perodo 1
- Frase 1
- Frase 2
Perodo 2 (tnica)
Perodo 3 (pedal dom.)

Parte I

119 - 130

185 - 289

a-D

Desenvolvimento

Parte II

Reexposio

Coda - D

181 - 184

268 - 289

Tutti em F
268 - 273
com tnica, subdominante
274 - 277
Reprise variada
Pedal dominante de G 278 - 281
Codeta, sobre clula Ma 282 - 289

105

290 - 293

Parte II

294 - 311

Parte III

312 - 337

Parte IV

338 - 365

1) Tema a, D
294 - 299
2) Progresso modulante 300 - 311
1) ME sobre pedal dom. 312 - 321
2) ME sobre pedal tnica 322 - 329
3) Culminao: cadncia 330 - 337
na dom. TP para dominante do
relativo menor (Bm)

1) Bm modulante para D 338 - 345


2) Variao perodo
346 - 357
anterior mod. para G; reprise
baixos em pizz. dobrados
por Vlas
3) Afirmao G, p > pp
358 - 365
por aumento durao
(mnimas-semibreves)
Arpejo descedente
366 - 371
Vl1-2 sobre pedal tnica (G)
- Ligao 7 dim. mod. 372 - 373
4) D sobre pedal dom. TP 374 - 381

Parte V

382 - 401

1) Jogo Cordas x Sopros 382 - 385


2) Pedal tnica TP c/ dom. G
386 - 389
(Cor, Trp, Tmp, Vl1)
390 - 393
Cadncia para TP
3) Reprise variada do 2) 394 - 401

Parte VI

D - Ma afirmando TP
F# unssono como
dominante de Bm
- Ligao

Coda

402 - 415
402 - 414
414.2 - 415

416 - 423
424 - 442

424 - 427
Sobre Ma
428 - 442
Afirmao do TP
- ltimo compasso: unssono
em r como no incio da Sinfonia

153

45

Terceira Sinfonia

em mi bemol maior, opus 55, Eroica, 1802-1804

pesar de Beethoven j ter dado mostra de sua personalidade artstica nas

duas sinfonias anteriores, s nesta Terceira sua maturidade alcanada e expressa

de seu despreocupado pblico aristocrata, para tornar-se continente de uma nova


linguagem, um novo estilo, arrebatador e direto.

de maneira clara, vigorosa e mesmo definitiva. O prprio compositor, segundo o

Beethoven, que gostava de chamar a si mesmo de generalssimo, como

poeta Christian Kuffner, declarou, muitos anos depois, ser a Eroica a sua sinfonia

uma espcie de heri nas qualidades que apreciava em Napoleo, certamente viu

preferida. Nela, Beethoven, inspirado em Napoleo e nos ideais republicanos,

sua prpria imagem refletida nesta que, certamente, uma das mais importantes

descobre um novo mundo: a si mesmo, como escreveu Romain Rolland.

obras da histria da msica.

A obra acabou dedicada ao Prncipe Lobkowitz, aps a conhecida reao


irada de Beethoven ao receber a notcia de Ries, seu discpulo, de que Napoleo, o

Perodo de criao: 1802 a 1804

seu heri republicano e democrtico, havia se autoproclamado imperador.


Segundo Schindler, seu primeiro bigrafo, foi o General Bernadotte quem

Orquestrao:

Conjunto haydn-mozartiano, com a novidade de uma

inicialmente sugeriu a Beethoven que escrevesse uma sinfonia em homenagem a

terceira trompa 2 flautas, 2 obos, 2 clarinetas, 2 fagotes, 3 trompas, 2 trompetes,

Bonaparte, o que ele fez, escrevendo Buonaparte no frontispcio da obra. Porm,

tmpanos, orquestra de cordas.

furioso ao descobrir que seu heri trara tudo aquilo que, para ele, representava,
declarou: No mais que um homem vulgar! Tornar-se- um tirano!. A seguir,

Primeira audio:

deu-se em apresentao privada, no palcio do

mudou imediatamente a dedicatria, dando-lhe um novo ttulo: Sinfonia Eroica

Prncipe Lobkowitz em Viena, a 4 de agosto de 1804, sob a regncia de Beethoven,

composta per festeggiare il sovvenire di un granduomo (Sinfonia Heroica,

que tambm dirigiu a primeira audio pblica no Theater an der Wien, porm

composta para celebrar a memria de um grande homem).

somente em 7 de abril de 1805.

Esta obra significou um divisor de guas na histria da msica e da sinfonia.


S os 691 compassos do seu primeiro movimento j representam, em termos de

Demais obras trabalhadas nesse perodo:

composio

envergadura, algo como uma sinfonia inteira de Mozart. A expresso de poder e

da Segunda Sinfonia, finalizao do oratrio Cristo no Monte das Oliveiras e

herosmo nela contida inaugurou e conferiu um novo carter forma Sinfonia, que

das Sonatas opus 47, para Violino (Kreutzersonate) e a opus 53, para Piano, a

a partir da deixou de ser uma obra orquestrada e ampliada de uma obra de cmara,

Waldsteinsonate, incio do trabalho em Fidelio e na Sonata para Piano opus 57,

escrita sob encomenda ou mecenato de algum nobre para o seu entretenimento e o

Appassionata, entre outras.

46

Representao estrutural dos movimentos


1 movimento

Forma: Sonata

2 movimento

Parte I
Parte II

Parte III

Desenvolvimento
Terminal

Parte II

a
b

Parte VII

Parte IX

Coda

Parte X

Parte III

Parte VIII

Coda

Intermdio

Parte V
Parte VI

Parte I

Parte IV
Intermdio

Forma: Lied

Coda

CODA

a
Coda

Coda

Parte I
Parte II

Coda

Codeta

Codeta

3 movimento

Forma: Ternria Composta


ABA (Scherzo)

4 movimento
Introduo

Forma: Tema com variaes

III

VII
Tema Principal

IV

B
b

X
VIII

Variaes
I

VI

IX

a
Coda
Coda

CODA

Coda

II

Coda

47

Terceira Sinfonia

1 Movimento
Forma: Sonata
Tonalidade: Eb - Mi bemol maior
Andamento: Allegro con brio . = 152

Abreviaturas do Movimento
Termos
A: seo A (Exposio)

Bbm: Si bemol menor

cponto: contraponto

Cm: D menor

Ma: Motivo do Tema a

Gm: Sol menor

Mb: Motivo do Tema b

Dm: R menor

MI: Motivo do Intermdio

Db: R bemol maior

mod: modulante

Instrumentos

modul: modulao
mov: Movimento
TP: Tom Principal
Trans: transio
s/: sem

Dinmica

Madeiras
Fl: Flautas
Ob: Obos
Cl: Clarinetas
Fg: Fagotes
Metais

p: piano

Cor: Trompas

pp: pianssimo

Tpt: Trompetes

mf: meio-forte

Tbn: Trombones

f: forte

Percusso

ff: fortssimo

Tmp: Tmpanos

Tonalidades

Vl1-2: Violinos 1 e 2

Am: L menor
Fm: F menor
Em: Mi menor
Ebm: Mi bemol menor
Ab: L bemol maior
Eb: Mi bemol maior

48

Bb: Si bemol maior

Cordas
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

1 Movimento

Terceira Sinfonia

B
A

Exposio

a - Eb

Frase 1, Vc em p
3-6
7 - 14
Frase 2, Vl1, Vla
em p crescendo
Citao Ma (Fl1) Cl1-Cor1 15 - 18
19 - 22
- modulante para Bb
23 - 34
Passagem sincopada
- Ligao
35 - 36
Frase 1, tutti em ff
37 - 45

186 - 219

396 - 560

a - Eb

236 - 248.1

Intermdio - Eb

Culminao em tutti, com


suspenso harmnica sobre MI1

- Finalizao como ligao 280 - 283


284 - 299

Parte VIII, sobre Ma em C

300 - 321

Em, Vc com contraponto Ob 284 - 292.1


Am, Fg com cponto Fl1-Vl1 292.2 - 299

b - Eb

Ob-Fg-Cordas,
com pedal de sol (dominante)
em cnon nos Tpt e Cor
-C
300 - 307
- Cm
308 - 311.1
- Transio mod. (Gm) 311 - 322.1

Bbm sobre Mb
Ponte: pp crescendo nas Cordas
sobre pedal em F (dom.)

Parte IX,

99
108

Sobre tema c em Ebm


Fg1-Vc com contraponto Cl1
Cl1-Fg1
Fl1-Vl1, Vl2, Vc-Cb

Parte X, sobre Ma em Bb

casa 2: 152 - 153

Progresso modulante
em cnon nas madeiras
Culminao
Sopros, Tmp, Vl1

14

Coda - Eb

322.2 - 326.1

Parte I, sobre Ma em C, pp
Sobre Ma em C, pp
Modulante para Fm

440 - 447

Sobre Tema c em Fm
com contrapontos
- Cl1-Vl2-Vla X Ob1
- Fg1-Cor3-Vc X Fl1-Cl1
Dominante Eb

448 - 483

338 - 365
338 - 361
362 - 365
366 - 395

30

581 - 594
581 - 589.1
589.2 - 594
595 - 602
603 - 630

603 - 614
Ver Parte X.1, Vla-Vc-Cb
Progresso Mod. s/ cnon
615 - 622
Jogo imitativo
com a clula do Ma nas Cor 2 e 3
Passagem sobre MI2 variado
(ver compassos 57 64)
623 - 630

Coda, Eb

Sobre Ma:
- Cor (contraponto Vl1)
- Vl1 (contraponto Vl2)
- Vla-Vc-Cb
(contraponto Fl, Cl, Fg)
- Culminao
- Cl-Ob-Cl-Tpt
(contraponto Fg-Vla-Vc-Cb)
- Cadncia
Passagem sobre MI2
(ver comp. 57)

502
511

165

581 - 602

Parte III

484
486.2 - 501 486.1

512 - 560

565 - 580
565 - 572
573 - 580

Parte II

Sobre Ma (512-515) e
MI1 (516-519) variados, em Eb
520 - 551.1
Passagem modulante
- Sincopada
520 - 534
- Cadencial dom. TP
535 - 546
- Afirmao dom. TP
547 - 551.1
551 - 556
Codeta sobre Ma:
Vl1-Vl2, Fl1-Cl1-Fg1
- Trans. mod. para C

326.2 - 330.1
330.2 - 337

200

565 - 691

408 - 429
408 - 415
416 - 423
424 - 429
430 - 439

Frase 1: Cl-Fg (Ob)


486 - 489
490.2 - 494.1
Frase 2: cordas
494 - 501
Modulao passageira
para Eb sobre Mb
Ponte: pp crescendo nas Cor,
sobre pedal em Bb (dom. TP)

322.2 - 337

154 -165

Desenvolvimento
Terminal

398 - 401
402 - 407

Ml1 em p
448 - 459
- Fl1,Ob1,Cl1,Vl1
460 - 467
Ml2
- Cl com cponto em mov. 460 - 463
contrrio nos Fg, Vla e Vc, em p
464 - 467
- Reprise variado
nas cordas, em p
468 - 483
Ml3 em f, Vl1

248.2 - 283

Parte VII, Tema c

398 - 447

Frase 1, Vc em fp
Frase 2, Vl1, Vla
em p crescendo
Citao Ma
- Cor1, mod. p/ Db
- Fl1-Vl1, mod. p/ Bb
- Fl-Vla-Vc-Cb
Frase 1, tutti em f,
Eb: Fl-Ob-Vl 1-Vl2
Clmax em ff,
citao Ma em Eb
- Cor-Tpt-Vla-Vc-Cb

220 - 235

Parte VI

396 - 397

tutti em Bb (dom. Eb), em ff

Sobre MI1 em fugato a 4 vozes, Cordas:


Vla, Vl2, Vl1 e Vc - Cb

81
83.2 - 98 83.1
Frase 1: Madeiras
83 - 86
Frase 2: Cordas
87 - 90
Modulao passageira 91 - 98

151

Parte III, (Dm, Gm)

Parte V

b - Bb

Sobre Ma (109-112) e Ml1 (113116) variados, em Bb 109 - 116


Passagem modulante 117 -143
117 - 131
- Sincopada
- Cadencial dom. TP 132 - 143
Afirmao dom. TP
144 - 147
Codeta sobre Ma
148 - 151
Vl1 e Vl2, Vla modulante p/ Eb
(- Ligao [casa 1] 152-153)

Reexposio

Introduo,

Sobre MI1 (Cl1, Fg1, Fl1 e Vl1),


sobre Ab (dominante) modulante
(MI1 nos Vc e Cb: 232-235)

45 - 80

109 - 153

178 - 185

Parte IV

Formado por 3 motivos:


Ml1
45 - 56
- Ob1, Cl1, Fl e Vl 1, em p
Ml2
57 - 60
- Cl com contraponto
em movimento contrrio nos
Fg, Vla e Vc, em p
- reprise variado nas
61 - 64
cordas, em p
Ml3
65 - 80
- Vl 1 em f

Coda - Bb

Parte II, Ma (Cm mod)


Dilogo Vc - Cb x Vl1

Superposio de motivos nas cordas


186 - 193
Ma (Vla-Vc-Cb) +
Ml3 (Vl1-Vl2 em jogo alternado)
Ligao mod. (Gm) em p cresc. 194 - 197
198 - 205
Reprise variada em ff
(Ma + Ml3)
Transio mod. (Gm) em p cresc. 206 - 219

3 - 44

Intermdio - Bb

166 - 177

em jogo de imitaes

1-2

tutti em Eb

166 - 365

Parte I, Ml1 (dominante C)

1 - 151

Introduo,

Desenvolvimento

Codeta
557 - 564

631 - 680
631 - 672
631 - 638
639 - 646
647 - 654
655 - 663
664 - 672
673 - 680
681 - 691

Blocos de acordes deslocados


sobre pedal em Bb
Finalizao: Eb

127

49

Terceira Sinfonia

2 Movimento
Forma: Lied (ABA)
Tonalidade: Cm - D menor
Andamento: Adagio assai

Abreviaturas do Movimento
= 80 - Marcha fnebre

Termos

Instrumentos

comp: compassos

Madeiras

Cons: Consequente

Fl: Flautas

CS: Contra-sujeito

Ob: Obos

Desenv: Desenvolvimento

Cl: Clarinetas

dom: Dominante

Fg: Fagotes

Ma: Motivo do Tema a

Metais

Mb: Motivo do Tema b

Cor: Trompas
Tpt: Trompetes

Dinmica

Tbn: Trombones

ff: fortssimo

Percusso

Tonalidades

Cordas

Cm: D menor
Eb: Mi bemol maior
Fm: F menor
Gm: Sol menor

Tmp: Tmpanos
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

50

2 Movimento

Terceira Sinfonia

69 - 172

a - C,

1 - 16
1-8

Vl1
Reprise - Ob1

9 - 16

b - Eb
a - Fm

b - Fugato

17 - 26

Antecedente - Vl1
Consequente - Vc, Vl1

114 - 153

17 - 22
27
30

Vl1

b - Eb

37 - 46
37 - 42
43 - 46

Antecedente - Ob1
Consequente
- Fg1, Cl, Fl1 - Ob1

a - Fm

51 - 55

47
50

Ob1, Fl1

Coda - Cm
Frase 1: Vl1 com
contraponto Fg e Vc
Frase 2: Madeiras e Cor
- confirmao
Codeta

transio
motivo a
de A

105 - 113

114 - 134
Exposio Fm, f
- Vl2
114 - 116
- Vl1 dom. (Ob1 e Fg1) 117 - 120
CS: Vl2
121 - 125
- Vla, Vc (tnica)
CS: Vl1
- Vc-Cb (dominante) 126 - 129
CS: Vla
- Madeiras (tnica)
130 - 134
CS: Vc-Cb
Desenv. Central - Eb 135 - 144
- Cl, Cor3
135 - 139
- Vc, Cb
140 - 144
Final (sobre dom. Gm) 145 - 153

22 - 26

31 - 36

69 - 104

a, em C: Ob1, Fl1, Fg1 69 - 78


- Culminao sobre dom.76 - 78
Ligao
79
b em F como variante
80 - 83
de a: Vl1 e 2
Transio modulante 84 - 89
a, em C:
90 - 97
Ob, Cor x Ob, Fg1
- Culminao sobre tnica 98 - 100
Ligao modulante 101 - 104

1 - 67

a - Cm

(forma Lied)

Coda - C

transio
motivo a
de A

158 - 172

154 - 157

Obs.: cumpre funo de ponte


para A em 3 momentos:

56 - 67

Tenso: Vc-Cb, Cor, 158 - 165


Tpt e Cordas em ff
Clmax: tutti
166 -167
Distenso: Fl e Cordas 168 - 172
em decrescendo, Fg1

56 - 59
60 - 62
63 - 64
65 - 67
68

67

104

A
a - Cm

173 - 212

173 - 180

Ob1-Cl1, p
- sem reprise e sobre dom.

b - Eb

181 - 190

Antecedente - Vl1
180 - 186
Consequente
187 - 190
- Vc, Ob1-Cl1-Fg1 / Fl1-Vl1

a - Fm

195 - 199

CODA

223 - 247

191
194

Parte I

Ob1-Cl, p
- sobre tnica

Coda - Cm

223 - 231

Motivo do Consequente do b de A
223 - 224
Vla-Vc
Ob1-Cl1-Vl1
225 - 227

200 - 212

200 - 203
Frase 1
Vl1 com contraponto Fg e Vc
204 - 206
Frase 2
Madeiras e Cor
- Confirmao
207 - 208
com cadncia V-VI
Ligao: Vl1-2 209 - 212

40

Parte II, afirmao Tnica


Parte III

228 - 232.1
232 - 238.1

Reminiscncias - Vl1, Fl1


sobre pedal da dominante (Tmp)

Codeta

Eb - Cm
213 - 222

Variaes Ma, Vl1

10

238 - 247

25

51

Terceira Sinfonia

3 Movimento
Forma: Ternria composta ABA - Scherzo
Tonalidade: Eb - Mi bemol maior
Andamentos: Allegro vivace . = 116
Alla breve

= 116

Abreviaturas do Movimento
Termos

D: R maior

Ant: Antecedente

G: Sol maior

Cons: Consequente

C: D maior

cponto: contraponto
dom: dominante

Instrumentos

harm: Harmnica

Madeiras

Introd: Introduo

Fl: Flautas

Mad: Madeiras

Ob: Obos

mod: modulante

Cl: Clarinetas

TP: Tom Principal

Fg: Fagotes

s/: sem

Metais

Notas

Dinmica

Forma ABA em reexposio quase literal de A, exceo da


introduo, do alla breve e do nal da Coda.

pp: pianssimo

Percusso

f: forte

Tmp: Tmpanos

Cor: Trompas
p: piano

ff: fortssimo

Tpt: Trompetes
Tbn: Trombones

Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2

Tonalidades
Eb: Mi bemol maior
Bb: Si bemol maior
F: F maior
Cm: D menor
Ab: L bemol maior
Fm: F menor

52

Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

3 Movimento

Terceira Sinfonia

(forma a-b-a)

a - Eb, p

49 - 76

Divertimento em cnon 49 - 56
57 - 64
Dominante de G
- Pedal em D como
65 - 72
ligao mod. para Eb (Bb)
- Bb, Vc e Cb
73 - 76

a - Eb

77 - 142

Reprise variada Introd. 77 - 84


Tema a em Bb
85 - 92
- Ob1, Cl1, Vl1
Tutti em Eb, ff com jogo 93 - 114
de imitaes da 2a frase
(Fl-Ob-Cl-Vl1-2 x Fg-Vc-Cb)
115 - 127.1
Afirmao do TP
em arpejos sincopados
127 - 142
Jogo de imitaes
Sopros X Cordas

Coda - Cm

a - Eb, p

1 - 48

Introduo: Eb
1-6
7 - 14
Tema a, Bb: Ob1-Vl1
Reprise da Introduo e
Tema a, variados em Bb 15 - 28
- Ligao mod. para F 29 - 40
41 - 48
Tema a, F: Fl1 e Vl1

b - Intermdio

1 - 166

143 - 166

Crescendo por marcha 143 - 158


harm. e ampliao orquestral
- Vl1 x cponto Vl2
143 - 150
151 - 158
- Reprise variado:
Vla, Vc, Cb x cponto Fg1-Vl1
Clmax:
159 - 162
Tutti
163 - 166
- Casa 1: Bb
- Casa 2: Eb
163 - 166

a - Eb, 1 frase
Antecedente: C, Cor
- Eco (cordas)
Consequente
- Eco (cordas)
Reprise Ant. e Cons.

167 - 254

b - Intermdio
167 - 173.1
173.2 - 174
175 - 181.1
181.2 - 182
183 - 197

a - Eb

b - Ab (Fm), 2 frase
198 - 206

207
224

Antecedente - C, Cor 225 - 231.1


- Eco (cordas)
231.2 - 232
Consequente
233 - 239

Coda - Cm

401 - 422

Crescendo por marcha 401 - 416


harm. e ampliao orquestral
- Vl1 x cponto Vl2
401 - 408
409 - 416
- Reprise variado:
Vla, Vc, Cb x cponto Fg1-Vl1
Clmax: tutti ff
417 - 422
- Tnica
421
422
- Dominante

240 - 258

Suspenso na dom. Bb 240 - 254


255 - 258 (259.1)
casa 1:
Cadncia em Eb
- Retorno ao incio de b no
penltimo compasso da casa 1

335 - 400

Reprise variada Introd. 335 - 342


343 - 350
Tema a em Bb, p
- Ob1-Cl1- Vl1
Tutti em Eb, ff c/ jogo
351 - 372
de imitaes da 2a frase
(Fl, Ob, Cl/Vl1-Vl2 x Fg/Vc-Cb)
Afirmao do TP
373 - 380
em arpejos sincopados
- Alla breve, ff
381 - 384
comp. tornados binrios
Jogo de imitaes, p
385 - 400
Sopros X Cordas

198 - 206
Tema (Vl1-2, Vla)
Ponte
207 - 224
1) Mad. s/ Cl, em Bb 207 - 216.1
2) Cordas em dilogo 216.2 - 224
modulante para Eb

Coda - C

307 - 334

Divertimento em cnon 307 - 314


315 - 322
Dominante de G
- Pedal em D como
323 - 330
ligao mod. para Eb (Bb)
- Pedal em Bb, Vc e Cb 331 - 334

167 - 197

a - Eb 1 frase225 - 239

259 - 306

Introduo: Eb
259 - 264
265 - 272
Tema a, Bb: Ob1-Vl1
Reprise da Introduo 273 - 286
e tema a, variados em Bb
- Ligao mod. para F 287 - 298
Tema a, F: Fl1 e Vl1
299 - 306

Trio
(forma a-b-a)

259 - 422

casa 2

CODA - Cm
423 - 442

Afirmao do TP com pedal 423 - 434


tnica/dominante nos Tmp em pp <
435 - 439.1
Tutti crescendo ao ff
com entrada Tpt e dobramentos
em colcheias nos Tmp-Vl1,Vl2-Vla
Cadncia tnica/dominante 439 - 441
442
Fermata sobre pausa final

255 - 258

166

88

164

20

53

Terceira Sinfonia

4 Movimento
Forma: Tema com variaes
Tonalidade: Eb - Mi bemol maior
Andamentos: Allegro molto . = 76
Poco andante
Presto

= 116

= 108

Abreviaturas do Movimento
Termos

Instrumentos

comp: compasso

Madeiras

dom: dominante

Fl: Flautas

mod: modulante

Ob: Obos

pizz: pizzicato

Cl: Clarinetas

TaP: Tema Principal

Fg: Fagotes

Dinmica

Metais
Cor: Trompas

p: piano

Tpt: Trompetes

ff: fortssimo

Tbn: Trombones
Percusso

Tonalidades
Eb: Mi bemol maior
Cm: D menor
Bm: Si menor
Gm: Sol menor
C: D maior
Ab: L bemol maior

54

Tmp: Tmpanos
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

4 Movimento

Terceira Sinfonia

Introduo

1 - 11

Cordas em ff, Indefinio tonal resolvida


na dominante de Eb (comp. 7), em tutti

11

Tema Principal, Eb

12 - 43

Exposio
Antecedente
- Cordas (pizz.)
12 - 19
20 - 27
- Reprise c/ eco Madeiras
Consequente
28 - 43
- Frase 1: Sopros, Tmp: ff - p
28 - 31
- Frase 2: Cordas (pizz.)
32 - 35
- Reprise c/ eco Madeiras, Frases 1 e 2
36 - 43

31

III, Eb - com Contratema

76 - 106

Antecedente TaP, p
76 - 83
Vc e Cb em pizz. (Cor1-2, variado)
Contratema: Ob1- Cl1-Fg1
Reprise TaP: Tpt e Tmp, sbito f, variado 84 - 91
Contratema: Vl1 e Vla
Consequente: Ob1
92 - 99
- Reprise: Vl1 e 2
100 - 106 (107.1)
- Transio

IV, Cm - Fugato 1

* Variao com carter de Ponte

31

107
117 - 174 116

117 - 146
1) Exposio
Entradas: Vl1 (117), Vl2 (123),
Vla (131), Vc-Cb (137) e Vl1 (146)
2) Divertimento
152 - 162
Mod. com dom. a cada 2 compassos:
(Vl2, Vla, Vl1, Vc-Cb)
Stretto (dom. a cada comp.) 163 - 170
Culminao
171 - 174

V, Bm - Contratema

VII, modulante: Contratema


258 - 276
sobre motivo TaP

10

- Ligao (Vc-Cb x Ob1-Cl1) 274 - 276

I, Eb
Antecedente: Vl2, arco
- Contraponto:
Vl1 e Vc em imitaes

175 - 182

44 - 51

VI, Gm

Consequente, frases 1 e 2 52 - 59

13

60 - 75

60 - 67
Antecedente: Vl1
- Contraponto:
Vla, Vl2, Vc e Cb em tercinas

Consequente, frases 1 e 2 68 - 75

16

TaP
- Antecedente variado: Vc-Cb
- Contraponto Fl2-Ob1- Fg1-Vl1
218
- Ligao
219 - 225
- Reprise
- Ligao
226
Reprise em Cm (TaP: Fl-Fg-Vl1): 227 - 233
- Contraponto Cl e Vla
234
- Ligao
235 - 241
- Reprise
242 - 255
Cadncia Final em Gm
- Ligao (Cor)
256 - 257

47

Obs.: excludo o TaP desta variao


381 - 388
Antecedente
Cl-Fg-Cor1-Vc-Cb
Consequente
389 - 395
Cl-Cor1 com Fg-Vc-Cb em tercinas
-Transio, D-Gm

15

IX, Eb - Contratema

349 - 380

Obs.: excludo o TaP desta variao


Variante do Contratema
(Poco andante: =108)
Antecedente
349 - 364
- Ob1 (solo) - Madeiras sem Fl 349 - 356
357 - 364
- Vl1 (solo) - Cordas
365 - 372
Consequente
373 - 380
- Reprise variado: Ob1 e Vl1
em desenvolvimento sincopado

32

Ponte
modulante
1 - em Eb

396 - 403

2 - em Ab

404 - 419

72

211 - 217

16

II, Eb

23

198
211 - 257 210

277 - 348

TaP em inverso
Exposio
277 - 314
Entradas: Vl2 (277) , Vla (284)
Com contratema variado:
Vc-Cb x Fl (292) e Vl1 x Cor2-3 (303)
Variante sincopada
315 - 327
Sopros (TaP) x Vl1 (mot. TaP invertido)
Divertimento sobre pedal na
328 - 348
dominante em Bb: Cor, Tpt, Tmp, Vc, Cb

Em D, Fl 1: Contratema variado 183 - 190


191 - 197
Cadncia (Fl1)
-Transio, D-Gm

X, Eb - Contratema em ff
381 - 395

VIII, Eb - Fugato 2

175 - 197

Fl1, Vl1 com Contratema da Variao III


44 - 59

19

58

Obs.: excludo o TaP desta variao

Variaes

258 - 265
1) em C
- Contratema: Fl 1 e Vl 1
- MotivoTaP: Vc e Cb em pizz.
2) em Cm
266 - 269
- Contratema (motivo): Vl 2
- motivoTaP: Ob
270 - 273
3) em Fm
- Contratema (motivo):
Vla (Vl2 com inverso)
- MotivoTaP: Cor1

3 - em Gm

Coda, Presto

420 - 430

35

431 - 473

Cm modulante para Eb
- Variante da introduo
- Cm
- Eb
Codeta:
- Afirmao da tnica
Acordes Finais
- Citao dos dois acordes
iniciais da Sinfonia

431 - 460
431- 434
435 - 460
461 - 473
461 - 471
472 - 473

43

55

Quarta Sinfonia

em si bemol maior, opus 60, 1806

chumann considerou-a como uma franzina donzela grega entre dois gigantes

A Quarta possui momentos de transcendncia e profundidade, como o caso

nrdicos. Esta sinfonia representa um momento importante de contrao entre dois

do Adagio do segundo movimento, sobre o qual Berlioz e outros escreveram suas

de grande expanso, como o foram a Eroica e a Quinta, e, mais tarde, a Oitava,

impresses. Mas tais interpretaes no cumprem outro papel que o de reduzir

entre a Stima e a Nona. Cumpre dizer que, antes mesmo de comear a comp-

obras de arte a especulaes de fundo subjetivo e, por isso mesmo, sem qualquer

la, Beethoven j havia concludo os dois primeiros movimentos da Quinta. A razo

valor exegtico e objetivo. Assim, citamos Schumann, Sir Grove e Berlioz por mera

desta sbita parada deve-se encomenda de uma nova sinfonia feita pelo Conde

ilustrao histrica.

Franz von Oppersdorf, um refinado msico amador que mantinha uma orquestra
privada e que, em homenagem a Beethoven, promoveu uma rcita da sua Segunda

Perodo de criao: 1806

Sinfonia com seu conjunto. Porm, existem especulaes sobre a inspirao da


obra, que encontraria possveis explicaes na igualmente nova fase sentimental
que o compositor inaugurava em sua vida.
Segundo Sir George Grove, o famoso autor de Beethoven e suas nove
sinfonias, a inspirao que lhe d nascimento foi muito provavelmente oriunda do

Orquestrao: esta sinfonia possui a menor orquestrao entre as nove


de Beethoven, formada por um conjunto bsico haydn-mozartiano, com a diferena
de contar com apenas uma flauta 1 flauta, 2 obos, 2 clarinetas, 2 fagotes, 2
trompas, 2 trompetes, tmpanos, orquestra de cordas.

noivado contrado em maio de 1806 com a Condessa Thrse von Brunswick:


Em maio do ano em que Beethoven estava ocupado com esta sinfonia

Primeira audio: 7 de maro de 1807, no palcio do Prncipe Lobkowitz,

(1806), ele ficou noivo da Condessa Thrse, irm do seu ntimo amigo Franz von

em Viena, sob a regncia de Beethoven. Mais tarde foi dedicada ao Conde Franz

Brunswick; e as trs famosas e incoerentes cartas de amor que foram encontradas

von Oppersdorff, um de seus grandes admiradores.

em sua secretria, aps sua morte, e que se supe terem sido dirigidas
Condessa Giulietta Guicciardi, foram realmente escritas quela dama (Thrse

Demais obras trabalhadas nesse perodo: Sonata Appassionata

von Brunswick). O fato que a msica era a linguagem natural de Beethoven; e

para Piano, Concerto para Piano e Orquestra n. 4, em sol maior (opus 58,

conquanto gaguejasse ao falar, em suas mais ardentes notas (musicais) no h

comeado em 1805), Concerto para Violino e Orquestra em r maior (opus 61), os

nenhuma incoerncia. Embora fossem frequentes os seus casos de amor, nenhum

trs Quartetos de Cordas dedicados ao Prncipe Rasumowski (opus 59), reviso

deles jamais foi duradouro, nunca chegando ao noivado. Ao compor a sinfonia, seu

da segunda verso da pera Leonore, Abertura Leonore III, as 32 Variaes para

corao deveria estar palpitando com esta nova felicidade.

Piano em d menor, etc.

56

Representao estrutural dos movimentos


1 movimento

Forma: Sonata

2 movimento

Forma: Sonata

Introduo

Parte I

Introduo

Introduo

a
Parte II

Intermdio

A
Introduo

Intermdio

Parte III

Parte IV

Introduo

Entretemas

Desenvolvimento
Terminal

Divertimento

Parte III

Parte VI

Parte II

Coda

Parte IV

Coda

3 movimento

Parte II

Divertimento

Coda

Parte I

Parte I

Parte V

Forma: Scherzo

Entretemas

CODA
Coda

Parte III

4 movimento

Forma: Sonata

A
A
a

B
Exposio do Tema

B
Entretemas

TaP na Tnica

Parte I

Parte I
Entretemas

Parte IV

TaP na Dominante

TaP na Tnica

Parte III

Parte II
Parte III

Parte II
Desenvolvimento

Desenvolvimento
Terminal

Parte V

Reexposio
Coda
Coda

Final

Coda

Parte IV
Coda

Coda

57

Quarta Sinfonia

1 Movimento
Forma: Sonata
Tonalidade: Bb - Si bemol maior
Andamentos: Adagio = 66
Allegro Vivace

= 80

Abreviaturas do Movimento
Termos
culm: culminao

Gm: Sol menor

dom: dominante

Instrumentos

Ma: Motivo do Tema a

Madeiras

Ma: Segunda clula do Ma

Fl: Flauta

Mi TaP: Motivo da Introduo do

Ob: Obos

Tema Principal

Cl: Clarinetas

MS: Motivo Sincopado

Fg: Fagotes

progr: progresso

Metais

Cor: Trompas
Tpt: Trompetes

Notas
* A# (L sustenido maior): Enarmnico do Tom Principal, Bb.
Obs: Interessante notar que, mesmo sendo Si bemol maior o
Tom Principal deste movimento e da obra, as trs primeiras
frases da Introduo foram construdos sobre Si bemol menor,
com surpreendente modulao para Si menor na quarta frase
(compassos 18 a 24).

Dinmica
p: piano

Percusso
Tmp: Tmpanos

pp: pianssimo

Cordas

f: forte

Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1

Tonalidades
Bm: Si menor
Bb: Si bemol maior
Bbm: Si bemol menor

Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

C: D maior
Dm: R menor
F: F maior
D: R maior
Fm: F menor

58

A#: L sustenido maior*


(ver Notas)

1 Movimento

Quarta Sinfonia

Exposio
36 - 184

Introduo: dom. Bb

36 - 42

a - Bb

43 - 64

B Desenvolvimento
187 - 312

43 - 50
Vl1, Ob, Cl, Fg
Reprise em tutti
51 - 52
- Introduo
- Tema
53 - 60
- Ma: Mad. (menos Fg2) e Vl1 57 - 59
Cadncia como Ligao

Parte I

b - F / Dm
1 - 34

1 Perodo
Frase 1: Bbm
(1 ataque: unssono)
Frase 2: Bbm

1 - 6.1
6 - 12

Parte 1: Cnons
- Cl1 x Fg1,em p
- Reprise variado em f
Fl + Cordas
- Ligao

2 Perodo: reprise variado


13 - 18.1
Frase 1: Bbm
(1 ataque: unssono)
18 - 24
Frase 2: Bm modulante

Parte 2: Blocos pp x ff
Clmax: tutti em ff

24 - 35.1
Episdio Modulante
G como dominante C
C, Dm e dominante de Dm

Coda

34

- Vl1
- Fl e Cl1 em D
- Vl1 e 2
- Cl1
- Vl1 e 2

103
106

217 - 240

269 - 280

177 - 184

149

Casa 2
185 - 186

Ponte sobre motivo


anacrstico de Ma

369 - 380

381 - 414

Divertimento

377
380

415 - 450

Parte 1: Cnons
- Cl1 x Fg1 e
415 - 422
Ob1 x Vla-Vc-Cb em p
423 - 430
- Reprise variada
em f: Fl-Vl1-2 x Fg-Vla-Vc-Cb
- Ligao 431 - 432
Parte 2: Blocos
433 - 450
- Blocos pp x ff
- Clmax: tutti em ff 447 - 450

(Bb do Tmp torna-se A#


281 - 312
por enarmonia)
281 - 288
Mi TaP em B
Passagem sobre Ma, Cordas
Reprise em Bb

Parte III

Antecedente
381 - 386
- Madeiras sem Fl
Consequente
387 - 394
387 - 390
Ob1
Sobre pedal dom. de Gm
391 - 394
- Reprise variado
Fl e Vl1
Progresso em unssono
- Fl e Cordas em 8as 395 - 405
Lig.: tutti na dom. F 406 - 408
Fechamento
409 - 414

Parte VI: dominante de B

159 - 176
173 - 176

351 - 369

b - Bb

Divertimento
sobre 7 da sensvel de Fm

157 - 158

Parte II

MS na dom. Bb
369 - 376
Culminao como
ligao para Tema b

221 - 240
221 - 224
225 - 228
229 - 232
233 - 236
237 - 240

Ma em tutti: Vla-Vc-Cb 241 - 280


Introduo e motivo:
241 - 264
Eb (241 - 248),
G, como dom. C (249 - 256)
257 - 264
Reprise em Fm
- Ligao
265 - 268

141 - 148
149 - 157.1

351 - 380

Ma nos Vl2, Vla, Vc e Cb x


progresso de semibreves
(Madeiras e Vl1)
351 - 364
Clmax e distenso 365 - 369.1

Parte IV

Parte V

337 - 340
341 - 345.1
345 - 350

Obs.: sem Parte I

141 - 176

Sobre MS, Vl1 e 2 + Casa1 (14 comp.)

35

Intermdio

217 - 220

95 - 102

Divertimento

203 - 216

333 - 336

337 - 350

Vl1-2 (Fl)-Cl-Fg, ff
Ob1 (Fg1), p
Ma

Tema c em contraponto com


Ma em instrumentos alternados

107 - 112
Antecedente
- Madeiras sem Cl
113 - 116
Consequente
- Fl sobre pedal dom.
Reprise variado (Vl1e2)
117 - 120
Progresso em unssono
121 - 131
- Cordas em oitavas
- Ligao: tutti na dom. F 132 - 134
135 - 140
Fechamento

Introduo

Parte II: em A

a - Bb

Ma na Fl como Introduo a c

81 - 95.1

107 - 140

187- 202

Parte III: em D

81 - 84
Tema a (Vla, Vc e Cb) x
progr. de semibreves (Mad. e Vl1)
85 - 91
Reprise variado
(Vl1-2 x Sopros, Vla, Vc e Cb)
92 - 95.1
Modulando para F

Motivo Sincopado na dom.de F


- Culm. como ligao p/ tema b

Parte I: em F

Ma nos Vc com variao da


anacruse da introduo nos Vl1

Transio: blocos de acordes 77 - 80


sobre pedal tnica

Parte III

333 - 460

Introduo em Ma

Ma nos Vl1, Cordas

Contratema Vl1 sobre


base rtmica do Ma nos Fg 65 - 76

Parte II

Reexposio

Tutti em Ma, Bb, ff

61
65 - 102
64
65 - 80

Intermdio

289 - 304
305 - 312
313 - 332

126

20

Coda

MS em Fl e Vl1

451 - 460

128

Desenvolvimento
Terminal
461 - 498

Parte I

461 - 466

Parte II

467 - 474

Parte III

475 - 482

Parte IV

483 - 490

Variante da Introduo TaP

Variante Ma

Variante Ma
- Ob1, Cl e Vla

Reprise variada da Parte III


com motivo anacrstico da
Introduo e Ma superpostos,
como confirmao
491 - 498
Codeta, Bb

38

59

Quarta Sinfonia

2 Movimento
Forma: Sonata
Tonalidade: Eb - Mi bemol maior
Andamento: Adagio = 84

Abreviaturas do Movimento
Termos

Instrumentos

dom: dominante

Madeiras

Fl: Flauta

Fl: Flauta

Ma: Motivo do Tema a

Ob: Obos

MI: Motivo rtmico da Introduo

Cl: Clarinetas

mod: modulante

Fg: Fagotes

TP: Tom Principal

Metais
Cor: Trompas

Dinmica

Tpt: Trompetes

p: piano

Percusso

ff: fortssimo

Tmp: Tmpanos
Cordas

Tonalidades
Eb: Mi bemol maior
Ebm: Mi bemol menor
Cm: D menor
Bb: Si bemol maior
Gb: Sol bemol maior

60

Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

2 Movimento

Quarta Sinfonia

Exposio

1 - 40

Introduo, em p

motivo rtmico nos Vl2

a - Eb

2 - 16

Tema a: Vl1, Cordas


- Antecedente
2 - 5.2
5.3 - 8
- Consequente
Reprise variado em tutti
- Introduo, em Eb
9
- Tema a: Fl, Cl1
10 - 13.2
Antecedente
13.2 - 16
Consequente

Entretemas

17 - 18

19 - 20
Variante 1
- Fl - Vl1 modulante para Cm
Variante 2
21 - 23
- Fl - Ob1 mod. para Bb
Culminao como ligao
24 - 25
26 - 33

Cl1, Acompanhamento Cordas


- Antecedente
26 - 28
- Consequente
28.3 - 33

Coda

34 - 40

Frase 1, Fg
34 - 35
Frase 2: reprise variado
36 - 37
Fl, Ob, Cl
Tenso / Clmax / Distenso
sobre MI
- Bb como dom. de Eb 38 - 40

40

64 - 95

Introduo, em p

64

motivo rtmico nos Tmp

a - Eb

65 - 71

Tema a: Fl, Madeiras


65 - 68.2
- Antecedente
- Consequente
68.3 - 71

Entretemas

17 - 25

Introduo e motivo (Vl1)

b - Bb

Reexposio

72 - 80

Introduo e motivo (Vl1)

Desenvolvimento

72 - 73

Variante 1: Vl1
74 - 75
Variante 2: Ob1 - Cl1 76 - 78
Culminao como ligao

41 - 58

79 - 80

Parte I

Introduo
Tema a, Eb, variado
- Antecedente
- Consequente

49

Coda

50 - 53

Parte III

Divertimento em p
- Vl1-2 em Gb

54 - 58

MI + Ma
59 - 63

18

89 - 95

Frase 1, Cor
89 - 90
91 - 92
Frase 2
- Reprise variada nas Madeiras
Afirmao de TP
93 - 95
- Arpejo descendente na
cabea das oitinas

Seo em tutti com blocos de


acordes em sforzandi
- Ebm, ff

96 - 104

81 - 88

Cl1, Acompanhamento Cordas


- Antecedente
81 - 83
- Consequente
83.3 - 88

42 - 45.2
45.3 - 48

Ligao
(reprise do comp. 9)

Parte II

b - Eb

41

CODA

32

Citaes
96 - 97
1) Ma, Fl - Cl1
- Cadncia dominante-tnica
como passagem
- Arpejo ascendente 98 - 100.2
no TP na cabea dos tempos
- Cadncia dominante-tnica
100.2 - 101

2) Codeta: MI, Tmpanos


102
- Cadncia perfeita
103 - 104

61

Quarta Sinfonia

3 Movimento
Forma: Scherzo ABABA
Tonalidade: Bb - Si bemol maior
Andamentos: Scherzo: Menuetto - Allegro Vivace
Trio: Un poco meno allegro

. = 88

Abreviaturas do Movimento
. = 100

Termos

Instrumentos

dom: dominante

Madeiras

Fl: Flauta

Fl: Flauta

TaP: Tema Principal

Ob: Obos

TP: Tom Principal

Cl: Clarinetas
Fg: Fagotes

Notas
*: Repetio integral de A e B.
P: Ponte tanto para o retorno quanto para o nal.

Tonalidades

Metais

Bb: Si bemol maior

Cor: Trompas

F: F maior

Tpt: Trompetes

Db: R bemol maior

Percusso

Eb: Mi bemol maior

Tmp: Tmpanos
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

62

3 Movimento

Quarta Sinfonia

Scherzo
1 - 90

Exposio do Tema

1 - 20

Tema em Bb
Perodo modulante para F
Finalizao em F

1-4
5 - 16
17 - 20

Desenvolvimento

Trio

91 - 179

TaP - Tnica
Tema do Trio no Ob em
dilogo com Vl1
- Ligao
Reprise variada
- Ligao

TaP - Dominante

21 - 52

Tema em Db mod. para dom. Eb 21 - 34.1


- Fl - Vl1
35(34.2) - 52
Marcha harmnica mod.
de Ebm para F (dom. TP)
- Ligao: 51-52

Motivo temtico nos Fg


em dilogo com Fl e Ob

Tema em Bb
Perodo modulante para F
Pedal na dominante
- Ligao: 75-78

Coda
Bb (tnica)
Codeta
(acorde final sem a 5)

53 - 74
53 - 56
57 - 66
67 - 74

Tema nas Madeiras sobre


pedal rtmico
Afirmao TP em tutti

Coda
Bb
Codeta

79 - 90
79 - 86
87 - 90

90

91 - 105
105 - 106
107 - 121
122
123 - 130
123 - 129

Ponte

TaP - Tnica

Reexposio

91 - 121

141 - 162

130
140

141 - 156

Final

157 - 162

163 - 174
163 - 170
171 - 174

P
Ponte para grande dal segno com repetio
integral do Scherzo (A) e do trio (B),
sem ritornelli

89

Scherzo

184 - 224

175
179

184 - 221

Coda
- Bb (afirmao tnica)

210 - 224
210 - 218

Codeta
Afirmao final moda Haydn

180
183

Reprise da Reexposio e
da Coda de A em Bb
- Tema em Bb
- Perodo Modulante para F
- Pedal na dominante

184 - 187
188 - 197
198 - 209

218 - 221.1
221.2 - 224

41

63

Quarta Sinfonia

4 Movimento
Forma: Sonata
Tonalidade: Bb - Si bemol menor
Andamento: Allegro ma non troppo

Abreviaturas do Movimento
.= 80

Termos
comp: compassos
dom: dominante

E: Mi maior
Ebm: Mi bemol menor

Fl: Flauta

Instrumentos

Mad: Madeiras

Madeiras

sf: sforzatto

Fl: Flauta

TaP: Tema Principal

Ob: Obos

TP: Tom Principal

Cl: Clarinetas
Fg: Fagotes

Dinmica
p: piano
pp: pianssimo
f: forte

Cor: Trompas
Tpt: Trompetes
Percusso

ff: fortssimo

Tmp: Tmpanos

Tonalidades

Vl1-2: Violinos 1 e 2

Bb: Si bemol maior


F: F maior
C: D maior
Fm: F menor
Ab: L bemol maior
Cm: D menor
Dm: R menor
B: Si maior
Gm: Sol menor

64

Metais

Cordas
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

4 Movimento

Quarta Sinfonia
A

Exposio

1 - 99

a (a + a) - Bb

Entretemas
Vl1-2
Reprise variada
Cadncia modulante
p/ dominante (F)

b -F

19 - 20
21 - 24

a - Bb

Desenvolvimento
104 - 180

Parte I

104 - 119

Entretemas

25 - 36
25 - 28
29 - 32
33 - 36

Parte II

Ma variado
- Frase 1: Vc-Cb x Vl1
em cnon
- Frase 2: Fl-Cl1-Fg1
- Ligao

37 - 88

Parte III

120 - 123

b -F

124 - 126
127 - 130

Divertimento modulante
como variao da Parte I

149 - 160

Culminao como clmax do


Desenvolvimento com pedal na dom.
- Introduo
161 - 164
- Dupla Quadratura
165 - 172
1) 7 diminuta (Vl1-2 + Vla) 165 - 168
sobre dom. sincopada (Vc - Cb)
2) Afirmao da dominante 169 - 172

74 - 88.1
88 - 99

88 - 95
Cnon nas Cordas
- Vl1 x Vl2-Vla-Vc
Codeta
96 - 99
Casa 1
- 4 comp. modulantes para TP

252 - 265

Coda
Codeta

99

266 - 277

266 - 273
Cnon
- Vl1 x Vl2 - Vla (sem Vc)

Reprise da dupla Quadratura 173 - 180


Casa 2
100 - 103

205
215 - 265 214

Tema b
215 - 218
- Antecedente: Cl1
219 - 222
- Consequente: Ob1
F (dominante)
Reprise variada
223 - 226
- Antecedente:
Vc - Cb, Bb
227 - 230.1
- Consequente:
Vl1 e 2, F
Expanso
230 - 241
- Parte 1 Bb
jogo de Madeiras - Cordas
242 - 247
- Parte 2.1: tutti Bb, ff
- Parte 2.2: Vl1, p
248 - 251
(F7 dominante)
Reprise variada de 2.1 e 2.2

131 - 148

Progresso simtrica em 3 blocos


de 6 comp. sendo 2 em f e 4 em p
- Gm,f - Cm,sf + Quadratura 131 - 136
- Bb, f - Eb, sf + Quadratura 137 - 142
- Dm, f - Gm, sf + Quadratura 143 - 148

Parte IV

193 - 214

Apresentao em jogo de imitaes


Vl1 (193-196),
Vl2 - Vla (197-200)
Vl1 (201-204)
Transio modulante
- Eb, em pp 205 - 208
- F (7 dom. Bb), em f-ff 209

120 - 130

274 - 277

181 - 188

77

Desenvolvimento
Terminal
278 - 355

189 - 192

a: Vl1-2 e Vlas
obs: passagem e a no aparecem

Variao da Codeta de A, com Ma


nos Vl1 em perodo modulante
- (Ab - Bb - Cm - Dm e
B como dominante E)
118 - 119
- Final: si unssono

Tema b
37 - 40
- Antecedente: Ob
- Consequente: Fl
41 - 44
C (dom.)
Reprise variada
45 - 48
- Antecedente: Vc - Cb
49 - 52.1
- Consequente: Vl1-2
Expanso
52 - 63
- Parte 1
jogo de Madeiras / Cordas
- Parte 2.1: tutti Fm, ff
64 - 69
- Parte 2.2: Vl1, p
70 - 73
(C7 dominante F)
Reprise variada de 2.1 e 2.2

Coda

189 - 277

1 - 24

a - carter de introduo
1-4
Passagem pp: Cordas
5 - 11
a
Frase 1: Vl1
12 - 14
Frase 2 (variao Frase 1) 15 - 18
nas madeiras, sem Ob
- Ligao
Passagem em tutti

Reexposio

89

Parte I

278 - 289

Parte II

290 -293

Variao da Codeta de A, com Ma


nos Vl1 em perodo modulante
- Bb - Cm - Db - Ebm, p crescendo

Variante do Consequente de b
(ver compassos 66-69 e 74-77)

Parte III

- Ligao

Bb, citao de a em pp

294 - 297
298 - 301

Parte IV

Bb, reprise variado da citao


de a em tutti
302 - 305
- 3 blocos de 2 comp. em ostinato

Parte V

- Ligao

305 - 310
311
312 - 318

Culminao com clmax do Desenv.


Terminal, sobre a dom. (9)
em suspenso harmnica

Coda

319 - 355

1) Ma
319 - 326
Frase 1
320 - 323
Frase 2: variao da 1 324 - 326
2) Motivo novo nas Cl e Fg,
reprisado na Fl e Ob c/ Cl 327 - 334
3) Progresso e clmax modulante
para dom. de F (335-342) e
resoluo em F (343-344)
4)
345 - 355
Citao do incio de a aumentado
e pontuado por fermatas 345 - 349
Final de a, com cadncia
dominante-tnica no TP 350 - 355

78

65

Quinta Sinfonia

em d menor, opus 67 (1804)1806-1808

edicada a dois de seus patronos, o Prncipe Ferdinand Joseph von Lobkowitz

alguns autores, um sinal do princpio cclico que ele inaugurar na Nona Sinfonia,

e o Conde Andreas Rasumovsky, os primeiros esboos desta obra remontam ao

ao relembrar aos ouvintes os motivos temticos principais dos outros movimentos,

ano de 1800, mas nela Beethoven s comea a trabalhar efetivamente em 1804.

antes de fazer sua exposio.

Entre o final de 1805 e o incio de 1806, os dois primeiros movimentos j haviam

Cumpre ainda dizer que o triunfalismo deste movimento j transmite o

sido terminados quando o trabalho foi interrompido para a composio da Quarta

sentimento heroico de auto-superao nascido com a Revoluo Francesa, o qual

Sinfonia (ver comentrios sobre esta), sendo ento retomados a partir de 1807. Na

ser, no Romantismo, levado ao extremo atravs do culto personalidade e do

sua estreia, em dezembro de 1808, Beethoven a apresenta no mesmo programa,

personalismo exacerbado.

aps a Sexta Sinfonia, anunciando esta como a Quinta e trocando a verdadeira


ordem da sua mais famosa srie de obras.

Perodo de criao: (1804) 1806 a 1808

Estes fatos nos permitem tanto crer que Beethoven terminou a Quinta aps
a composio da Sexta, quanto perceber sua imensa capacidade de trabalho

Orquestrao:

Conjunto

haydn-mozartiano

nos

trs

primeiros

na concepo e desenvolvimento de uma ideia: entre esboos, interrupes e

movimentos, com a novidade do uso, no quarto movimento, de um flautim (piccolo),

finalizao da obra foram percorridos oito anos.

um contrafagote e trs trombones 1 flautim, 2 flautas, 2 obos, 2 clarinetas, 2

Seu principal e mais famoso motivo musical uma clula motvica de apenas

fagotes, 1 contrafagote, 2 trompas, 2 trompetes, 3 trombones, tmpanos, orquestra

quatro notas (sol-sol-sol-mi bemol), somada a quatro outras seguintes (f-f-f-r),

de cordas. Pela primeira vez, Beethoven utiliza-se de trombones numa sinfonia. At

formando um tema de quatro sons (sol-mib-f-r) em quatro compassos, numa

ento, o uso destes instrumentos restringia-se aos conjuntos de igreja.

forma sonata em quatro sees com quase que um nmero idntico de compassos
entre si (ver anlise). Nada to inusitado tinha sido escrito at ento, pois que,

Primeira audio:

ao invs de um tema sob a forma de uma linha meldica, temos agora um moto

Wien, sob a regncia de Beethoven.

Viena, 22 de dezembro de 1808, Theater an der

continuo, uma clula geradora de movimento e vida capazes de transmitir mais


poder do que uma sensao esttica.

Demais obras trabalhadas nesse perodo:

fora as j citadas

Mas tambm o quarto movimento carrega importantes caractersticas, com a

em 1806 (Quarta Sinfonia): Abertura Coriolano, Missa em d maior, finalizao do

incluso de novos instrumentos, assim como, em meio sua estrutura, uma longa

Concerto para Piano e Orquestra n 4, em sol maior, opus 58, e incio da Sexta

citao ao segundo tema do Scherzo (Terceiro Movimento), servindo de ponte

Sinfonia, Pastoral, em 1807. Em 1808, ele a conclui, alm da Sonata opus 69 para

para a reexposio, tal qual a ponte que liga o terceiro ao quarto movimento. Para

Violoncelo e Piano e os Trios opus 70.

66

Representao estrutural dos movimentos


1 movimento

Forma: Sonata

2 movimento

Forma: Tema e variaes

Desenvolvimento
Terminal

B
Parte I

Parte I

Parte II

Parte II

Parte III

Reapresentao
integral

Parte IV

Parte IV

3a variao

Ig1

Parte III

ig1

Ig1

Ig1

CODA
4a variao

Parte V

Coda

Coda

Coda

3 movimento

Ig2

Forma: Ternria Simples (ABA)

Ig2

Ig2

4 movimento

Forma: Sonata
Desenvolvimento
Terminal

Parte I

Parte I

Parte II

a
Parte II

Parte IV

Parte III

Entretemas
Parte V

Exposio

Entretemas

Coda
Exposio

Parte III

Exposio

Digresso

b
Desenvolvimento

Coda
Coda

Coda
Coda

Ponte

Final

Final

67

Quinta Sinfonia

1 Movimento
Forma: Sonata
Tonalidade: Cm - D menor
Andamento: Allegro con brio

Abreviaturas do Movimento
= 108

Termos

Instrumentos

decresc.: decrescendo

Madeiras

Ma: Motivo do Tema a

Fl: Flautas

MP: Motivo Principal

Ob: Obos

TaP: Tema Principal

Cl: Clarinetas
Fg: Fagotes

Dinmica

Metais

p: piano

Cor: Trompas

f: forte

Tpt: Trompetes

ff: fortssimo

Percusso
Tmp: Tmpanos

Tonalidades
Cm: D menor
Eb: Mi bemol maior
Fm: F menor
Gm: Sol menor
G: Sol maior
C: D maior

68

Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

1 Movimento

Quinta Sinfonia

Exposio

1 - 124

a - Cm

1 - 58

1-5
Introduo: com motivo
principal (MP) em 4 notas
- Cl e cordas em ff
Tema a, p
6 - 58
- Perodos
1) Vl1 e 2 e Vla, em p
6 - 21
- Ligao: sobre MP em ff
22 - 24

2) Crescendo orquestral 25 - 43
44 - 58
3) Culminao f - ff

Desenvolvimento

Reexposio

125 - 239

a - Cm

Introduo

125 - 128

Parte I

129 - 157

- sobre MP nas Cl, Cor e Cordas

Ma Modulante
Fm: 129; Cm: 146; Gm: 154

Parte II

Jogo de imitaes rtmicas


sobre MP (ver 34-37)
- Cor x Cb
- Vl1 e 2 x Fl1-Cl1-Fg1

248 - 302

248 - 252
Introduo
- MP em tutti, ff
Tema a, p
253 - 302
- Perodos
253 - 268.1
1) Vl1-2, em p
- Ligao: cadncia em
adagio no Ob1 em p
268

2) Crescendo orquestral

158 - 167

269 - 288.1

3) Culminao

Parte III

59 - 109

59 - 62
Introduo:
sobre MP nas Cor
63 - 109
Tema b
- Perodos:
sobre MP em 4 notas
1) Frase 1: Vl1, Cl1, Fl1 63 - 74
Frase 2: Vl1
75 - 82
2) Crescendo orquestral 83 - 93
94 - 109
3) Culminao em ff

Coda - Eb
Coda sobre MP
Codeta

110 - 124
110 - 118
119 - 124

124

Parte IV

Parte I

374 - 397

Parte II

398 - 422

Parte III

423 - 439

Parte IV, Cm

440 - 477

Progresso em acordes
(sobre clula rtmica do MP)

Citao variada da Introduo


ao Tema b

288 - 302

* os compassos 253 e 269 tm


sentido anacrstico ao perodo

Marcha afirmando TP (Cm)


168 - 179.1

b-C

Modulao para dominante de G

b - Eb

374 - 502

248 - 373

*os compassos 6 e 25 tm
sentido anacrstico ao perodo

Desenvolvimento
Terminal

303 - 361

303 - 306
Introduo:
sobre MP nas Cordas
Tema b
307 - 345
- Perodos sobre MP Vc-Cb
1) Frase 1: Vl1-Fl1 307 - 322
Frase 2: idem
323 - 330
2) Crescendo orquestral

179 - 195.1

Citao da introduo ao Tema b


(ver 59-62)
179 - 187.1
-G
187 - 195.1
-C

Dilogo sopros x cordas

440 - 469.1

- Ligao

469 - 477

331 - 345

Parte V

3) Culminao em ff 346 - 361

195 - 239

Transio sobre motivo da


Introduo ao Tema b
Debate Sopros x Cordas,
decrescendo e reduzindo a 1 comp.
195 - 227
1) Para dominante G

Coda - C
Sobre MP

- Ligao (como 59-62) 228 - 232

2) Para dominante C

233 - 239

115

Coda
Codeta

362 - 373
362 - 370
371 - 373

Coda

478 - 502

Introduo

478 - 482

Concluso (TaP)

483 - 502

240 - 248.1

125

129

69

Quinta Sinfonia

2 Movimento
Forma: Tema e Variaes
Tonalidade: Ab - L bemol maior
Andamento: Andante con moto

Abreviaturas do Movimento
= 92

Termos

Instrumentos

Ig: Ideia Geminada

Madeiras
Fl: Flautas

Dinmica

Ob: Obos

p: piano

Cl: Clarinetas

pp: pianssimo

Fg: Fagotes

ff: fortssimo

Metais
Cor: Trompas

Tonalidades
Ab: L bemol maior
C: D maior
Abm: L bemol menor
Ebm: Mi bemol menor

Tpt: Trompetes
Tb: Tuba
Percusso
Tmp: Tmpanos
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

70

2 Movimento

Quinta Sinfonia

ig1
2 Variao

99 - 157

3 Variao, Abm

99 - 123

Fl1/Cl1/Fg1
staccato em p

Antecedente
(98.3) 99 - 105
- Vla-Vc
106 (105.1) - 113 (114.1)
- Vl1
- Vc-Cb
114 - 123

Exposio

1 - 38

Ig1 - Ab

Ig1 - Ab

1 - 22

Ig2 - Ab

23 - 38

Frases
23 (22.3) - 31
1) Cl1-Fg1, p
2) Reprise em C, ff 32 (31.3) - 38

50 - 87

- Cl e Fg sobre motivo Ig1


(127.3-131)

50 - 71

- Madeiras sem Fg
(131.3-147)

Frases
185 - 195.1
1) Antecedente
Tutti em cann:
- Vl1 e 2 x Fl-Cl-Fg

Ig2 - C

Frases
72 (71.3) - 80
1) Cl1-Fg1, p
2) Reprise em C, ff 81(80.3) - 87

11

38

T
r
a
n
s
i

2) Consequente
Madeiras

4 Variao, Ab 205 - 228


Frases
1) Antecedente 205 (204.3) - 217
Pi moto = 116, com
material da transio (ver 128)

148 - 157

2) Consequente
Madeiras

Tutti em C
88 - 98

158 - 166

(87.3-98.1)

(157.3)

59

218 - 223.1

223.2 - 228
3) Variante do
Consequente nas cordas

148(147.3) - 157 (158.1)

11

194.3 - 199.1

3) Variante do Consequente
199.2 - 204
Cordas

157

72 - 87

39 - 49

38

- Introduo: Cordas em pp
(124-127)

Frases
1) Antecedente 50 (49.3) - 59.1
- Vla, Vc
59 - 60
- Eco nas Madeiras
2) Consequente
60.3 - 64.1
- Madeiras
3) Variante do Consequente
- Cordas
64.2 - 71

Frases
1) Antecedente
1 - 10
- Vla-Vc
10.3 - 15.1
2) Consequente
- Madeiras
3) Variante do Consequente
15.2 - 22.2
- Cordas

Ig2 - Ab

Variao

do Antecedente

166.3 - 176.1

176
Reapresentao
integral, Abm 185 - 204 184

124

das ideias geminadas (ig) 1 e 2

167 - 228

167 - 175

Ig1 - Ab

Variaes

62

Coda

Ab

229 - 247

Ig1
229 - 233
Clula motvica do Antecedente
Cl1 e Fg1 sobre acordes nas
Cordas
233(232.3) - 242
Divertimento
242.3 - 247
Final:
sobre motivo Ig1

19

71

Quinta Sinfonia

3 Movimento
Forma: Ternria simples (ABA)
Tonalidade: Cm - D menor
Andamento: Allegro .= 96

(ABABA com repetio)

Abreviaturas do Movimento
Termos

Instrumentos

dom: dominante

Madeiras

Mb: Motivo do Tema b

Fl: Flautas

pizz: pizzicato

Ob: Obos

s/: sem

Cl: Clarinetas

TaP: Tema Principal

Fg: Fagotes
Metais

Dinmica
pp: pianssimo
f: forte

Tpt: Trompetes
Percusso

ff: fortssimo

Tmp: Tmpanos

Tonalidades

Vl1-2: Violinos 1 e 2

Cm: D menor
Eb: Mi bemol maior
Bbm: Si bemol menor
C: D maior
G: Sol maior
Fm: F menor
Ab: L bemol maior

72

Cor: Trompas

Cordas
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

3 Movimento

Quinta Sinfonia

Sherzo, Cm
1 - 140

Exposio

Tema a, Cm, Vc-Cb, pp


1 - 18
- Frase 1: cordas
1-8
- Frase 2: idem, apoio Madeiras s/ Ob
9 - 18

Tema b, Cor, ff (4 notas!)


19 - 44
19 - 26
- Frase 1, Cm, Cor
- Frase 2, Eb, Madeiras, Vls1 e 2, Vla
27 - 44

Trio, C

Exposio, f

Tema a, Bbm
- Frase 1:
cordas, apoio Madeiras
- Frase 2: Vla, Vc, Cb
Transio
Tema b, Cm
- Frase 1, f: Cl, Cor, Vls1 e 2, Vla
- Frase 2, ff, Madeiras, Tpt

45 - 70
45 - 52
53 - 59
60 - 70
71 - 96
71 - 78
79 - 96

Fugato com 4 entradas


- Vc-Cb
- Fg-Vla
- Vl2
- Vl1

dominante

Tema b, pp
- Frase 1, Cm, Cl1, Vl1
- Frase 2, Fm, Ob, Vl1 e Vl2

(Casa 1)

162 - 196.1

160
161

Coda* - Eb

Variante do Fugato na dominante (G),


com 5 entradas, sendo a ltima
das Madeiras sem Cl

Coda - tnica, f > pp

Codeta: tutti em ff sobre b

Variante do Desenvolvimento na
tnica (C) - p > pp

198 - 223 (224.1)

133 - 140

140

245 - 254
255 - 280
255 - 262
263 - 280

Ponte, para allegro final

281 - 323

* Igualmente hipertrofiada com sentido


de Desenvolvimento Terminal, com
uso variado dos motivos a e b

97 - 140

*Hipertrofiada como um Desenvolvimento


Terminal, construda sobre os dois motivos
temticos.

236 - 280

236 - 254
Tema a, Cm, pp
- Frase 1, Vc-Cb, apoio Cl-Fg 236 - 244
- Frase 2, Fg-Vc em pizz, apoio Cordas

141 - 146
147 - 152
153 - 154
155 - 160.1

Desenvolvimento, f

236 - 373

Reprise dos temas a e b


(em pp), citados uma s vez cada e
apresentando uma nica modulao
(Fm, 264)

141 - 160

- Casa 2

Sherzo, Cm

Exposio

141 - 223

tnica para dominante

Reprise Variado de a e b

Coda* - Eb

1 - 96

196
197

224 - 235

83

12

Codeta: dilogo Vl1-Fg1

317 - 323

88

Ostinato do Tmpano em C, tnica do TP


sobre Mb em 4 notas

324 - 373

Pedal em Ab nos baixos


(Vc-Cb)
324 - 349
Modulao para G
(como dom. de C) 350 - 365
Crescendo ao tutti sem
Cl na dominante de C
366 - 373

50

* Repetio ad libitum

73

Quinta Sinfonia

4 Movimento
Forma: Sonata (com seo extra construda com Tema b do Scherzo)
Tonalidade: C - D maior
Andamentos: Allegro = 84
Tempo I (Scherzo)
Presto

. = 96

= 112

Abreviaturas do Movimento
Termos

Instrumentos

dom: dominante

Madeiras

Mb: Motivo do Tema b

Picc: Piccolo

MCF: Motivo com carter

Fl: Flautas

finalizante

Ob: Obos

MMP: Motivo modulante

Cl: Clarinetas

progressivo

Fg: Fagotes

mod: modulante

Cfg: Contrafagote

MP: Motivo Principal

Metais

TP: Tom Principal

Cor: Trompas
Tpt: Trompetes

Notas

Dinmica
p: piano

Percusso

MCF: Este motivo, como os motivos dos temas a e b do


Primeiro Movimento, do tema b do Terceiro Movimento e
do MMP deste Quarto Movimento, construdo igualmente
sobre quatro notas.

Tonalidades

Cordas

*: Seo caracterizada pelo incessante contraponto do motivo do


Tema b com novo motivo, modulante e progressivo, que
abreviamos como MMP.

C: D maior
G: Sol maior
D: R maior
A: L maior
Am: L menor
Bb: Si bemol maior
Bbm: Si bemol menor
Eb: Mi bemol maior
F: F maior
Dbm: R bemol menor

74

Tbn: Trombones
Tmp: Tmpanos
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

4 Movimento

Quinta Sinfonia

Desenvolvimento
Terminal

Desenvolvimento*
90 - 152

Parte I,

294 - 444

90 - 98

Movimentao de Mb contra MMP

Exposio

Parte II

1 - 84

a-C

Divertimento sobre Mb

Parte III, MMP

1 - 25

26 - 42

Arpejo variado em C (D-Sol-Mi)


26 - 33
1) Antecedente, C
Ob, Cl, Fg e Cor x Cfg-Vc-Cb

Parte V, culminao

41
44

Tema b, motivo de 4 notas


45 - 55
Vl1 e madeiras
1 apario do MMP, em 4 notas,
como resposta ao Tema b
(em p) nos Vc (46.4-48.1)
56 - 57
- Ligao

Casa 2
85 - 89

Passagem (C modulante) 58 - 63

Final - G

122 - 131

Progresso por contrao


da clula do MMP contra tercinas
percussivas do Tema b
- Vl1 e 2

Cadncia em D com funo de


ligao (dom. de G)

45 - 63

107 - 121

Parte IV

2) Consequente Vl1 e 2, 34 - 40
Modulante para G

b-G

99 - 106

Jogo Mb contra MMP em crescendo


- Bb, Cfg-Vc-Cb
107 - 109
110 - 112
- Bbm
- Dbm, Fg-Tbn1-2
113 - 115
116 - 118
- Eb, Cor1 e 2-Tbn1-2
119 - 120
- Stretto
1) Vl1 e 2
120 - 121
(entradas) 2) Cor-Tpt
121 - 122.1
3) Vla-Vc

Tema a, tutti
Arpejo em C (D-Mi-Sol)

Entretemas - C

64 - 84

Parte I

Vla-Vc, A (92-93) e Am (94-95)


Vl1 e 2-Vla, F (96-98)

132 - 145

MMP nos sopros sobre pedal em G


(dominante TP)
Pedal: Cgf-Vl1-Vc-Cb
132 - 139
MMP em C: Madeiras
133 - 140
137 - 140
Cor-Tpt
141
- Ligao
- Clmax, modulao para G 142 - 145

Coda, em G

146 - 149
150 - 152

- Ligao
(sobre arpejo dominante, Vl1-2)

63

Digresso**, Cm

153 - 206

MCF
Motivo com Carter Finalizante:
cumpre funo de Coda 64 - 79
- Cl1, Fg, Vla e Vl2 em jogo

**Seo extra construda sobre citao

- Reprise em tutti
- Ligao
Codeta
Casa 1

Introduo
Tema b do Scherzo:
Vl1, Cl, Vl1, Ob1
Pedal na dominante (G)
em crescendo

Reexposio

- Vc
294
299
- Vl1
- Sopros
303 - 307
Clmax sobre pedal em F 308 - 311
Concluso com jogo tnica x dom.

207 - 288

a-C

207 - 231

312 - 317

Tema a, tutti
Arpejo em C (D-Mi-Sol)

Entretemas - C

Parte II, Divertimento

232 - 249

Arpejo variado em C (D-Sol-Mi)


232 - 239
1) Antecedente, C
Ob, Cl, Fg e Cor x Baixos
2) Consequente
240 - 249
Vl1-2, modulante para G
Reprise em G:
244 - 249
Cfg-Vla-Vc-Cb

Cadncia em D com funo de


ligao (dom. de C)

b-C

254 - 272

64 - 71
72 - 79
80 - 81
82 - 84
85

84

153 - 159

250
253

MMP em 4 notas como resposta

ao tema b (em p) nos Vc


- Ligao 265 - 266
Passagem (F modulante)

160 - 174
175 - 206

54

273 - 288

MCF em C:
cumpre funo de Coda
- Ob1-Cl1-Fg,
273 - 280
Vla e Vl2 em jogo
281 - 288
- Reprise em tutti

289 - 294.1

82

Antecedente variado
- Fg e Cor
Consequente variado
- Madeiras
Variao do MCF
- Madeiras e Cordas

318 - 321

- Ligao

333 - 334

322 - 326
327 - 332

Parte III,

335 - 349

Ponte

350 - 361

Coda (Presto)

362 - 444

reprise variada da Parte II


335 - 338
Antecedente
- Fg e Cordas; Picc, Ob1 e Cor
339 - 343
Consequente
- Vls1-2
344 - 349
Variao do MCF
- Madeiras e Cordas

Tema b, motivo de
254 - 264
4 notas Vl1 e 2 e Madeiras

Final - C

318 - 349

sobre motivo variado do Entretemas

267 - 272

variada do Tema b do Scherzo. Cumpre


funo de ponte para a Reexposio

294 - 317

Mb em contraponto com MMP


sobre pedal em G
294 - 302

1) Variao por compresso do MCF


Vl1, Vl2, Fl1-Ob1-Fg1
362 - 377
2) Citao do mot. da Ponte 378 - 389
3) Tema a comprimido e em cnon
(Sopros-Vl1 x Baixos)
390 - 399
4) Tnica em segunda inverso
seguida de jogo de acordes
400 - 415
tnica-dom. (312-317)
5) Final (concluso):
afirmao do TP, d maior 416 - 444

151

75

Sexta Sinfonia

em f maior, opus 68, Pastoral (1803)1807-1808

oucos dias antes da sua estreia, o ttulo que apareceu no jornal foi:

Lembrana da vida no campo, enquanto o nome Pastoral surgiu, inicialmente,

tornar-me discpulo dessa escola e oferecer a Deus meu corao. Ansioso de conhecimentos,
eu correria em busca dessa sabedoria, cuja existncia nenhuma desiluso capaz de pr

numa parte de violino usada nessa estreia, hoje guardada pela Gesellschaft der

em dvida; eu obteria um conhecimento de Deus e, por meio desse conhecimento, um

Musikfreunde Wien.

gozo antecipado de felicidade celestial.

No perodo de sua composio, tendo aceitado a sua surdez progressiva como

Com a Pastoral, Beethoven ofereceu um tributo Natureza, paz e alegria.

um fato, Beethoven anotou em seu caderno de rascunho as seguintes palavras: O

Para isso, a orquestrao de porte camerstico foi decisiva, exceo do quarto

que eu ouo com os olhos, vocs vero com os ouvidos. Com isto, deixava claro

movimento, quando a erupo da tempestade impe o uso de um tutti reforado

que o seu intuito era o de recriar, musicalmente, as impresses de seu prprio

por piccolo, trompetes, trombones e tmpanos. Mas, passada a mesma, estes se

contato com a Natureza que tanto amava e da qual dependia. No entanto, poca

retiram: antes os trompetes haviam tocado poucas notas no terceiro movimento e,

em que estava negociando sua publicao com os editores da Breitkopf & Hrtel,

depois, s os trombones voltam no final do quinto movimento, tocando por apenas

temeroso de reduzirem a obra a quadros descritivos e programticos, anotou o

trs compassos.

seguinte esboo para ttulo e subttulo da mesma:


Sinfonia Pastoral, na qual so expressas no pinturas musicais, mas sentimentos
despertados pela alegria que se sente no campo; nesta obra so retratadas algumas
impresses da vida no campo.

Todavia, esta sua nica sinfonia em cinco movimentos acabou sendo entendida
como msica de programa, pelos subttulos que Beethoven deu aos movimentos:
Despertar de alegres sentimentos na chegada ao campo;
Cena no riacho;
Alegre reunio de camponeses;
Trovoada, tempestade;
Canto dos pastores. Sentimentos de alegria e gratido depois da tempestade.

Para melhor ilustrar a relao de Beethoven com a Natureza, citamos a cpia


que ele fez de uma passagem de seu querido livro Lehr und Erbauungs Buch, de
Sturm:
Poder-se-ia, com muita propriedade, denominar a Natureza de escola do corao;
ela claramente nos mostra nossos deveres para com Deus e o prximo. Por isso, desejo

76

Perodo de criao: 1807 a 1808 (os primeiros esboos em 1803)


Orquestrao:
na Quinta Sinfonia,
complementado

Seguindo o enriquecimento orquestral promovido

a Pastoral baseia-se no conjunto haydn-mozartiano,

por flautim e trombones 1 flautim (piccolo), 2 flautas, 2 obos,

2 clarinetas, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetes, 2 trombones, tmpanos, orquestra


de cordas.

Primeira audio:

Viena, 22 de dezembro de 1808, Theater an der

Wien, sob a regncia de Ignaz Xaver Seyfried (Viena, 1776-1841), aluno e amigo
de Mozart e Beethoven, de quem fez a premire de Fidelio em Viena, em 1805.

Demais obras trabalhadas nesse perodo:


sobre a Quinta Sinfonia.

ver comentrios

1 Movimento

Representao estrutural
dos movimentos

Forma: Sonata
A

B
Parte I

Desenvolvimento
Terminal

Parte I

Parte II

Parte II

Parte III

Parte III

Parte IV
Fechamento

2 Movimento

Forma: Sonata

B
a

Parte IV
Fechamento

3 Movimento

Forma: Ternria
(Scherzo livre)

Introduo

a
Parte I

Parte I

Parte II

Parte I

b
Parte III

CODA

Parte II

Parte II
Breve
Divertimento
Coda

Coda

Parte IV

4 Movimento

Breve
Divertimento

Codeta

Coda

Forma: Poema Sinfnico

5 Movimento

Forma: Sonata com


elementos de Rond
Desenvolvimento
Terminal

Introduo

Parte VI
Parte III

Introduo

Introduo

Parte I

Parte VII

Parte IV

Parte II

Parte II

Parte V

Parte I
Intermdio

Parte II

Parte I

Coda

b
Coda

Parte III

Intermdio

Coda

Coda

77

Sexta Sinfonia

1 Movimento
Forma: Sonata
Tonalidade: F - F maior
Andamento: Allegro ma non troppo

Abreviaturas do Movimento
= 66

Termos

Instrumentos

Ma: Motivo do Tema a

Madeiras
Fl: Flautas

Dinmica

Ob: Obos

f: forte

Cl: Clarinetas

p: piano

Fg: Fagotes
Metais

Tonalidades
F: F maior
C: D maior

Notas
* Subttulo original: Erwachen heiterer Gefuhle bei der Ankunft

auf dem Lande.

78

Bb: Si bemol maior


D: R maior
G: Sol maior
Gm: Sol menor
E: Mi maior
A: L maior

Cor: Trompas
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

1 Movimento

Sexta Sinfonia

Despertar de alegres sentimentos na chegada ao campo

Exposio

1 - 138

a-F

1 - 52

Antecedente, Vl1
- Ligao

1-4
5-8

9 - 15
Consequente, Vl1
Pedal na dominante (cordas
e trompas) contra material
16 - 24
temtico, Vl1
25 - 28
- Ligao
Reprise Antecedente
29 - 52
29 - 37.1
- Madeiras:
Ob1, Cl-Fg
37 - 52
-Tutti
Ponte modulante para dominante
com material temtico variado (Vl1)
contra tercinas (Cl-Fg-Cor)

b-C

67 - 92

53
66

Tema (Vc) e contratema (Vl1)


em contraponto imitativo
67 - 74
- Vc x Vl1, Vl2 (71)
- Vl1 x Vc, Fl1 x Cb (79) 75 - 82
- Vc x Cb x Cl,Fg,Fl-Cor1, Ob (87)
83 - 92

Fechamento - C

93 - 138

Dilogo com Cordas 93 - 115.1


em f (Antecedente) e Madeiras
em p e tutti em crescendo
(Consequente)
Afirmao:
115 - 134
pedal na tnica
- Frmulas fixas
123 - 134
em C com diminuendo
por reduo orquestral
Codeta como ligao 135 - 138

138

Desenvolvimento*
139 - 274

A
a-F

* Construdo sobre Ma

Parte I

139 - 150
Ma Modulante para Bb: Vl1 (139) e
Cl1(147, sobre pedal dom. na Cor)

Parte II

151 - 186

279 - 327

Ponte com material temtico


variado (Vl1) contra tercinas
(Cl, Fg, Cor, Vla)

b-F

Parte III, variao da Parte II 197 - 242

346 - 371

328
345

Tema (Vc) e contratema (Vl1)


em contraponto imitativo
- Vc x Vl1, Vl2 (350) 346 - 353
- Vl1 x Vc
354 - 361
- Cor1 x Cb
358 - 361
- Vc-Cb x Ob1-Fg1 e 362 - 371
1as Madeiras com Fg2 (366)

Bloco 1, pedal em G:
197 - 208
- Vl1 (197-200)
- Ob1-Vl2 (201-204), Vl1 (205-208)
Bloco 2, pedal em E
209 - 220
- Ob1-Vl2 (209-212), Vl1(213-216),
Vl2 (217-220)
221 - 232
Bloco 3, pedal em E
- Clmax e distenso
- Vc-Cb (221-224),
cordas alternadas (225-228)
- Vl1-2 (229-232)
Ponte
233 - 242
- Jogo Fg1 x Vl1
233 - 236
- Antecedente Ma
237 - 242

A: Fl-Fg (243-246),
Vla-Vc (247-254)
D: Vl1 (255-258),
Vl1 e 2 (259-260)
G: (dominante C)
C - F: tutti, ff

279 - 417

Antecedente, Vl2-Vla 279 - 282


- Trinado:
Variao da fermata original
- Ligao 283 - 288
Consequente
289 - 299
- Vla-Vc (em movimento
contrrio)
289 - 292
293 - 296
- Cl1-Fg1
297 - 299
- Vl2-Vla
Pedal na dominante 300 - 311
300 - 307
- Vla
308 - 311
- Cor
Reprise Antecedente 312 - 327
- Tutti em ff, sobre pedal da tnica

3 blocos de 3 quadraturas cada


sobre 2 clula rtmica Ma
Bloco 1, pedal em Bb
151 - 162
- Vl1 (151-154),
- Fl1 e Vl2 (155-158), Vl1 (159-162)
163 - 174
Bloco 2, pedal em D
- Ob1-Vl2 (163-166)
- Vl1 (167-170), Fl-Vl2 (171-174)
175 - 186
Bloco 3, pedal em D
- Clmax e distenso
- Vc-Cb (175-178),
cordas alternadas (179-182)
- Vl1 e 2 (183-186)
187 - 196
Ponte
187 - 190
- Jogo Fg1 x Vl1
191 - 196
- Antecedente Ma, em G

Parte IV, Consequente Ma

Reexposio

Fechamento - F

372 - 414.1

Dilogo com Cordas 372 - 389


em f (Antecedente) e Madeiras
em p, tutti crescendo (Consequente)
Afirmao:
390 - 401
pedal na tnica (394-409)
402 - 413
- Frmulas fixas
em F com diminuendo
por reduo orquestral
Codeta como ligao 414 - 417

243 - 274
243 - 254
255 - 260
261 - 262
263 - 274 275 - 279.1

136

139

Desenvolvimento
Terminal
418 - 512

Parte I

Carter de ponte Ma
sobre dominante Bb
- Cl1 em p
- Vl1 em f

418 - 427

418 - 421
422 - 427

Parte II

428 - 467

Parte III

468 - 475

Parte IV, F

476 - 491

Contraponto em tercinas
Cordas x Sopros
1) Pedal em Bb, cordas x 428 - 435
motivos meldicos (Cl-Fg)
- Ligao modulante 436 - 439
2) Pedal em F, Cor-Vc-Cb
x motivos meldicos
440 - 447
448 - 467
3) Em F, Divertimento
com clmax e distenso (458-467)
Blocos em jogo f x p
sobre 2 clula rtmica Ma
em 2 blocos de 4 compassos
Eplogo com solo da Cl1
acompanhado de Fg1

Coda

TaP em F, Vl1
- reminiscncias Ma
- Fl1 (498), Cl1-Fg1 (503)
Tutti em coral

492 - 512
492 - 497
498 - 505
506 - 512

95

79

Sexta Sinfonia

2 Movimento
Forma: Sonata
Tonalidade: Bb - Si bemol maior
Andamento: Andante molto mosso

Abreviaturas do Movimento
. = 50

Obs.: Esta indicao de mosso no existe nem no autgrafo nem na primeira


edio, onde se l molto moto. A mudana provavelmente se deu pela
correo, em alguma edio posterior, do latim moto para o italiano mosso.

Notas
* Subttulo original: Szene am Bach.

80

Termos

Instrumentos

m1, m2 e m3: motivos 1, 2 e 3

Madeiras

do Tema a

Fl: Flautas

mod: modulante

Ob: Obos
Cl: Clarinetas

Tonalidades

Fg: Fagotes

Bb: Si bemol menor

Metais

F: F maior

Cor: Trompas

G: Sol maior

Cordas

Eb: Mi bemol maior

Vl1-2: Violinos 1 e 2

Gb: Sol bemol maior

Vl1: Violinos 1

B: Si maior

Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

2 Movimento

Sexta Sinfonia

Cena no riacho

Exposio

1 - 53

a - Bb

1 - 26

1-6
Tema a com 3 motivos
- m1 (1.4-2.1), m2 (4.4-5.4) e
m3 (6-7.1) nos Vl1 sobre base
meldica Vl2 e Vc (2 soli)
Reprise variada
7 - 13.1
- m1, m2, m3 - Cl1 e Fg1
(Cor: motivo sincopado)
Tema a1
13 - 18.3
em imitaes com sentido
de complementaridade
- Vl1
13 - 14
- Cl1-Vc solo
15 - 17.1
- Fg1-Vl1, Fl1
15.3 - 17.1
- Motivo do rouxinol,
17 - 18.3
Passagem com acordes percutidos
18.4 - 20
Cordas-Cl-Cor
21 - 26
Tema a, m1 e m2
- Reprise variada mod. para F

b-F

27 - 45

54 - 90

Introduo, quadratura

54 - 57

Parte I, tema a variado

58 - 65

m1, Ob1 em G
58.4 - 61
61.4 - 65
m2, variado, Fl(1), Ob(1)
Ligao: Tema a1 em cnon como ligao
(Vla-Vc-solo, Vl1, Vl2, Fl1) mod. G - Eb

66 - 69.1

Parte II,

69 - 78

69.4 - 72
m1, Eb, Cl1
72.4 - 77.1
m2, Cl1
- Cor: motivo sincopado, m2 variado
Ligao: tema a1 em cnon como ligao
(Vla-Vc solo, Vl1 e 2) modulando Eb - Gb

77 - 78

Parte III,

79 - 85

tema a em nova variao nos Vl1

79.4 - 82
m1, Gb
(dilogo Cl1-Fg1)
82.4
m2, F# enarmnico Gb
- Dominante de B
83
84
- Modulante para dom. de Bb
85
-F

45
46

Tema a1,
em procedimento cannico
- Vla/Vc solo, Vl1 e 2, Fl1/Ob1

Coda - F

Desenvolvimento

reprise variada da Parte I

Tema b - Vl1
27 - 28
- Ritmo hemioltico: 29 e 31
Tema b1
30 - 32
- Fl1(30) ,Fg1(32)
33 - 40
Tema b2
- Fg1(33), Vla-Vc solo (34-35.3)
- Imitaes do motivo: Fg1 (35.4),
Cl1(36.2), Ob1 (37.2), Fl1 (37.3)
36 - 40
- Afirmao de C
37.4 - 38
- Clmax, Vl1
39
Ritmo hemioltico:
(variao do rouxinol: ver 130)
- Ligao
40
Reprise variada b2
41 - 45.1
- Ligao

Breve Divertimento
como ponte, F 47 - 49

50 - 53

Parte IV, concluso

Sobre dominante de Bb (F)

86 - 90

a - Bb

91 - 128

91 - 96

Tema a em 3 motivos:
- m1, m2 e m3 na Fl1 (m1), Fl2
e Vl1 sobre base meldica
nos Vl2, Vla e Vc (2 soli)
Acordes percutidos
95 - 96
como base para m2 e m3
- Ob, Cl e Cor
- Ligao com m1 nos Vl1

b - Bb

97
99 - 117 98

99 - 100
Tema b - Vl1
- Ritmo hemioltico: 101 e 103
Tema b1
102
- Fl1/Ob1 (102)
- Fg1 (104)
105 - 112
Tema b2
- Fg1(105), Vla-Vc solo (106)
Imitaes do motivo:
- Fg1-Vla-Vc solo (107.4)
Cl1 e Ob1 (108)
Afirmao de F
108 - 112
109.4
Clmax, Vl1
- Ritmo hemioltico:
111
(variao do rouxinol: ver 130)
- Ligao
112
Reprise variada, b2 113 - 117.1
- Ob1, Vl1
- Ligao

Breve Divertimento
como ponte, Bb 119 - 123

117
118

Tema a1,
119 - 121
em procedimento cannico
Vla/Vc solo, Vl1 e Vl2, Fl1/Ob1
122 - 123
Codeta

Coda - Bb

124 - 128

Tema a variado

Tema a variado, Cordas

53

Reexposio

37

38

Coda

129 - 139

129 - 136.2
Pssaros
- Rouxinol, Fl1 (129.2-132.2)
- Codorniz, Ob1 (130.4-132.2)
- Cuco, Cl1 (131-132.2)
- Tema a1, Vl1
132.3

Reprise Pssaros

133 - 136.2

Final: a1 em imitaes 136.3 - 139


- Vl1 (132.3), Fg1(137.1)
- Cl1 (137.3), Fl1 (138.1)
- Tutti (138.3-139)

11

81

Sexta Sinfonia

3 Movimento
Forma: Ternria (Scherzo Livre)
Tonalidade: F - F maior
Andamentos: Allegro . = 108
In tempo dAllegro

Abreviaturas do Movimento
= 132

Termos

Instrumentos

dom: Dominante

Madeiras

tn: Tnica

Fl: Flautas

TaS: Tema Secundrio

Ob: Obos

TP: Tom Principal

Cl: Clarinetas
Fg: Fagotes

Dinmica

Metais

ff: fortssimo

Cor: Trompas

fp: forte-piano

Tpt: Trompetes
Cordas

Notas
* Subttulo original: Lustiges Zusammensein der Landleute.
Obs.: No autgrafo esta nova seo, com novo andamento e
carter, foi escrita com ligaduras a cada tempo para os violinos
nos compassos 165 e 169. Mas isto no deve causar embaraos
execuo: basta pedir que os violinos usem a arcada para baixo no
primeiro tempo e para cima no segundo.

82

Tonalidades
F: F maior
D: R maior
G: Sol maior
C: D maior

Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

3 Movimento

Sexta Sinfonia

Alegre encontro dos camponeses

Scherzo

1 - 164

Parte I, Tema Principal

1 - 86

Exposio em 2 Frases
- Frase 1, F, staccato, Vl1-2 - Vla
- Frase 2, D, legato, Fl1, Vl1-2 - Vla
Reprise, frases 1 e 2
Passagem modulante,
D-G-C sobre material temtico
- Frase 1, D-G, staccato
- Frase 2, C, legato,
modulante para F
Afirmao do TP (F), ff
- Tutti sem Tpt
Codeta

1 - 16
1-8
9 - 16
17 - 32
33 - 52
33 - 40
41 - 52
53 - 74

A
B

165 - 204

75 - 86

87 - 164

*Estrutura e carter de Trio, acrescido


do Fg2 com motivo tn/dom/tn arpejado

87 - 90
Introduo
91 - 122
Exposio, TaS em 2 frases
- Frase 1, F, Ob1
91 - 98
2 quadratura, com contraponto do
Fg2, em arpejo tn/dom/tn
99 - 106
- Frase 2, F, Ob1, conclusiva
2 quadratura, Fg2, tn-dom-tn
- Reprise das frases 1 e 2
107 - 122
Variaes da frase 1
123 - 157
123 - 130
1) C (dom), Cl1
2 quadratura, Vla e Vc, tn-dom
131 - 132
- Ligao
2) F, Cor1/Ob1
133 - 144
Fg2, tn-dom (137-140) e pedal dom.
3) Sobre pedal da tnica, Fg/Cb
145 - 152

153 - 164
Passagem
com acelerando (sempre pi stretto)
nos Fg-Vc-Cb (161-164)

164

205 - 264

(ocupa o lugar do Trio)

Parte I, Antecedente - F
Parte II, Tema Secundrio

Scherzo

Tema em 4 quadraturas
- Antecedente, Vl1-2
Reprise
- Variao
Reprise

Parte II, Consequente - C

165 - 180

165 - 168
169 - 172
173 - 176
177 - 180

181 -196

Tema em 4 quadraturas
- Consequente, Vl1, com
contraponto do Antecedente nos
Fg, Vla e Tpt em pedal de C 181 - 184
185 - 188
Reprise
189 - 192
- Variao em tutti, ff
Reprise com variao rtmica 193 - 196

Codeta

Exposio em 2 Frases

205 - 222

205 - 212
- Frase 1, F, staccato, Vl1-2 - Vla
- Frase 2, D, legato, Vl1-2 - Vla, (Cl1, Fg1)
213 - 222

Cadncia f-p

219 - 222

Inverso de Frases e mudana


de articulao na Frase 1

223 - 234

- Frase 2, F, legato, Fl1-Cl1-Fg1


- Frase 1, F, legato, Cordas

223 - 230
231 - 234

Presto, afirmao do TP (F), ff

235 - 256

(compassos 220 e 222 funcionam


como respiraes)

Motivos das frases 1 e 2 variados


- Tutti sem Tpt e Tmp

197 - 204

Tema em 2 quadraturas
- Consequente variado na orquestra
sobre motivo do Antecedente nos
Vla, Vc e Cb

Codeta
- Encerrando na dominante

40

257 - 264

60

83

Sexta Sinfonia

4 Movimento
Forma: Poema Sinfnico
Tonalidade: Fm - F menor
Andamento: Allegro
= 80

Abreviaturas do Movimento
Termos

Instrumentos

cresc.: crescendo

Madeiras

dom: dominante

Picc: Piccolo

Ma: Motivo do Tema a

Fl: Flautas

Mb: Motivo do Tema b

Ob: Obos

mod: modulante

Cl: Clarinetas
Fg: Fagotes

Dinmica

Metais

pp: pianssimo

Cor: Trompas

ff: fortssimo

Tpt: Trompetes
Tbn: Trombones

Notas
* Subttulo original: Gewitter, Sturm.

Tonalidades
F: F maior
Db: R bemol maior
C: D maior
G: Sol maior
A: L maior
D: R maior
Ab: L bemol maior
Cm: D menor
Ebm: Mi bemol menor
Bb: Si bemol maior

84

Tb: Tuba
Percusso
Tmp: Tmpanos
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

4 Movimento

Sexta Sinfonia

Trovoada, tempestade

Introduo, primeiros pingos de chuva

1 - 20

Parte III, Desenvolvimento Central

Reprise variada em Ebm modulante c/ cresc. no final

20

Progresso mod. sobre Ma em jogo de imitaes


- Vl1/Fl em crescendo
70 - 77

1 - 20

Db, com desenho cromtico


ascendente de Vc e Cb: 1-3.1 e 8-10
11 - 20

Parte I, tempestade

21 - 40

106 - 118

56 - 77

56
Acorde sbito em A
com desaparecimento do motivo Relmpago e
utilizao dos motivos a e b variados
56 - 61
- Ma: Vl1, A como dominante
- Ligao
62 - 63
64 - 69
Vc-Cb em D, pp
68 - 69
(Vc com quilteras de 5)
- Mb: Cl1 (66.4-67)

Seo modulante para F, com dois motivos:


- Ma: colcheias, em staccato, Vl2 (3)
- Mb: semnimas, em legato, Vl1 (5)

Parte VI, clmax

106.4 - 110
Uso do tutti instrumental
de toda Sinfonia sobre dominante de Cm
- 1 apario dos Tbn1-2 (106.4)
Erupo orquestral
111 - 118
Queda de tenso
- Vc e Cb descem para F, pedal
- outros instrumentos: cromatismo descendente

12

Parte VII, distenso

119 - 143

22

Parte IV, primeira exploso

Paralela da Parte IV, mas em p

78 - 94

Tutti em ff
Vc- Cb de F (tnica) a C (dom.)
Motivo do Relmpago, F (33)
Vl1, Tmp, Sopros

21 - 35
21 - 35.1

Motivo da Catarata, como ligao (35.3-37.1)


35.3 - 41.1
- Unssono descendente em 3 blocos
de 2 compassos cada (Fg e Cordas)
Modulao C para Db (37.3-41.1)

78 - 89.1
Seo de 3 quadraturas em ff,
cada uma em um tom:
- G (dom. C 78-81), Ab (82-85), Bb (86-89)
O desenho descendente nos baixos contrasta com o
ascendente destas modulaes (1 entrada do piccolo: 82)

Ligao, motivo Catarata:


unssono descendente em 3 blocos
de 2 compassos cada (Cordas), Db

20

Parte II, relmpagos

41 - 55

41
Base de semicolcheias nos Vl2 e Vla (at 77)
- Db, Cordas (motivo Relmpago: 43)
41 - 44
- Dominante de Cm (motivo Relmpago: 47) 45 - 48
- Sequncia mod. do motivo Relmpago
49 - 55
- 1 motivo por compasso (51-54)
- 2 motivos por compasso (55)
- Sequncia de quartas
52 - 55.1
F-Bb (52-53), G-C (54-55.1)

15

89.3 - 94

17

Parte V, contrao

95 - 106

Motivo cromtico descendente


sem definio tonal, Vl-Vc
Reprise
Movimento contrrio modulante
em crescendo orquestral
- vozes agudas, desenho ascendente
- vozes graves, desenho descendente

95 - 98

Seo de 2 quadraturas e um tre batutte, 119 - 129


cada grupo em uma tonalidade:
F (119), G (123), Ab (127)
- Desenho descendente Vc-Cb contra
ascendente das modulaes (vide 78-88)
- Drstica reduo orquestral
com constante diminuendo
Modulao para C
130 - 136
Pequenas erupes
137 - 143
com o motivo do Relmpago (Vl1: 140)

25

Coda

144 - 155

99 - 102
103 - 106.3

144 - 146.2
C como dominante de F
(tonalidade da Sinfonia e do 5 movimento)
- Introduo em pp, atividade nos Cb
Coral (solo Ob1: 146.3-155)
146.3 - 150.2
150.3 - 154.1
Reprise variada
- Ligao: Fl1
154 - 155

12

12

85

Sexta Sinfonia

5 Movimento
Forma: Rond-sonata
Tonalidade: F - F maior
Andamento: Allegretto

Abreviaturas do Movimento
.= 60

Notas

Subttulo original: Hirtengesang Frohe, dankbare Gefuhle nach dem Sturm.


* Rond-sonata: se para Igor Markevitch a forma deste movimento a de uma sonata com carter

de balada, variaes, para Vincent DIndy e para Donald Tovey trata-se basicamente de um rond. Sem
excluir a possibilidade de agrupamentos estruturais diversos, advindos de vises diferentes sobre um
mesmo objeto de anlise, para ns trata-se de um rond-sonata, considerando que:

1) para ouvi-lo como uma forma rond, precisaremos entender a Introduo e a exposio do tema a
como o refro (a), assim como o Intermdio (na tnica) como uma primeira estrofe (b), cuja nalizao
seria o tema b na forma sonata, uma vez que este, malgrado aparecer na dominante, no tem a necessria
pregnncia e personalidade para ser considerado um tema. A Coda da Exposio, ligada Parte I do
Desenvolvimento, representaria a volta ao refro ainda que sem a Introduo (portanto um a1) e a sua
Parte II, com o tema c, a apresentao de uma segunda estrofe (c). Entretanto, a partir daqui este desenho
j comearia a tornar-se bastante irregular, pois que teramos uma Parte III representando um a2, a
Introduo e a reexposio do tema a como o refro (a1) e o Intermdio (na tnica) como um b1, seguido
por um a3 (Coda da reexposio) e mais dois refres (variaes a4 e a5), representados pelas Partes I e II
do Desenvolvimento Terminal;
2) para ouvi-lo como uma forma sonata, teremos que admitir que o motivo nalizante do Intermdio,

exposto na dominante, aqui entendido como tema b, de fato um tema. Da mesma maneira a seo B, com
um novo tema (c) e emoldurado por duas variaes do tema a, dever corresponder ao Desenvolvimento.
Porm, a favor da forma sonata, temos as sees de Exposio e Reexposio estruturadas de maneira
robusta, obedecendo ao modelo clssico do tema b apresentado na dominante na exposio e na tnica na
reexposio.
Assim, conclumos que a presena estrutural de elementos e eventos de ambas as formas nos oferece um
resultado hbrido, em cuja fuso, entretanto, predomina no a forma, mas o carter de um rond, razo
pela qual entendemos este movimento como um Rond-sonata.

86

Termos

Instrumentos

Ma: Motivo do Tema a

Madeiras

MIm: Motivo do Intermdio

Fl: Flautas
Ob: Obos

Dinmica

Cl: Clarinetas

p: piano

Fg: Fagotes

f: forte

Metais

ff: fortssimo

Cor: Trompas
Tpt: Trompetes

Tonalidades
C: D maior
F: F maior
Bb: Si bemol maior
Dm: R menor
G: Sol maior

Tbn: Trombones
Tb: Tuba
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

5 Movimento

Sexta Sinfonia

Canto dos Pastores Sentimentos de alegria e gratido aps a tempestade

Reexposio

Exposio

1 - 63

Introduo
Cl1, em C
Cor1 (superposio C-F)

a-F

9 - 31

32 - 49

32 - 39
MIm
em procedimento cannico
Vla-Vc x Vl1,
reprise variado (36-39)
40 - 41
MIm
Variao por compresso
nas cordas
MIm
42 - 49
Variaes por imitao do
motivo da compresso em
desenho descendente
- Reprise variada (46-49/50.1)

b-C
Vl1 e 2 em p < ff
- Reprise variada

Coda

109 - 112
113 - 116

a-F

9 - 16
Exposio, Vl1, p
9 - 12
- Antecedente
13 - 16
- Consequente
17 - 24
Reprise variada, Vl2
em crescendo
Cl-Cor-Vla-Vc em tutti ff 25 - 31

Intermdio - F

109 - 116

Fl e Ob, em C
Cl1 e Cor1
(superposio C-F)

1-4
5-8

Desenvolvimento
64 - 108

Parte I

64 - 79

Reexposio variada de a, Vl1 e 2


- Vl1: 64 - 71, Vl2: 72 - 77
- Afirmao na dominante de Bb

78 - 79

Parte II

50.2 - 53
50.2 - 52.1
50.2 - 54.1

Parte III

54 - 63

Variao da Introduo ff > p

63

80 - 98

Tema c sobre clula rtmica de a,


Cl e Fg - p e f
- Frase 1
80 - 86
87 - 90
- Frase 2
- Ligao modulante sobre motivos
c (91-94), f-ff e a (95-98), pp 91 - 98
Divertimento sobre Ma
nos Vc e Cb, com jogo de
contrastes p e f
- Frase 1
- Frase 2

99 - 108

Intermdio - F

45

140 - 157

140 - 145
MIm
em procedimento cannico
Vla-Vc x Vl1, reprise variada
sem Vl1 (144-145)
146 - 149
MIm
Variao por compresso
nas cordas
MIm
150 - 157
Variaes por imitao do
motivo da compresso em
desenho descendente
- Reprise variada154 - 157(158.1)

Vl1 e 2 em p < f
- Reprise variada

Coda
99 - 102
103 - 108

117 - 139

Exposio, Vl1,
variao (arco) x Vl2,
contratema (pizz.), p 117 - 124
117 - 120
- Antecedente
- Consequente
121 - 124
Reprise variada, Vl2 125 - 132
(arco) x Vl1 (staccato) em cnon
com Vla-Vc em pizz., crescendo
Vla-Vc (arco) x Cor
133 - 139
staccato), em tutti ff

b-F

177 - 264

109 - 176

Introduo

1-8

Desenvolvimento
Terminal

158.2 - 161
158.2 - 160.1
160.2 - 162.1
162 - 176

Variao da Introduo ff > p < f

68

Parte I

177 - 205

Tema a em F (tnica)
modulante para C (dominante)
177 - 182
- Fg-Vc
- Vl2 (183-186),
183 - 189
Vl1 (187-189)
- Clula rtmica c Vc-Cb 190 - 195
- a, Vl1
crescendo orquestral 196 - 205
e finalizao

G (198-199) como dom. de C (200)


C como dom. F (202-205)

Parte II

206 - 236
Tema a em F,
sobre variao de A,
206 - 218
em procedimento cannico
- Fg-Vc, Vla, Vl2, Vl1
- Clula rtmica c nos Vc-Cb
em tutti, com marcha harmnica
219 - 236
(F, Dm, G, C, Bb, C)

Coda

237 - 264

Motivo rtmico a, Vl1 em p


- Resposta sopros em f

237 - 248

Cadncia final
- Jogo Cordas x Sopros,
dominante-tnica, p <
- Tutti em f >

249 - 259

Codeta: Ma na Cor1

260 - 264

249 - 253
254 - 259

88

87

Stima Sinfonia

em l maior, opus 92, 1811-1812

omo foi tpico no Romantismo, muitos foram os que, ao ouvir esta sinfonia,

sinfnico, capaz de atrair o pblico vienense. Caberia ao compositor escrever

ficaram estimulados a, nela, projetarem seu prprio universo subjetivo de

uma obra que sugerisse a batalha de Hanan, para cujos sobreviventes o concerto

representaes e smbolos. conhecida a declarao de Wagner, que a chamou de

seria beneficente. Enfim, ao passo que esta desapareceu aps o sucesso inicial, a

A apoteose da dana; para Schumann, o Allegretto representava um casamento

Stima firmou-se lenta e gradualmente no repertrio das grandes orquestras, at

de noivos da aldeia; para Berlioz, o Vivace era uma dana campestre; Romain

hoje. Seus principais temas encontram fora e vida prpria numa rtmica vigorosa,

Rolland escreveu que a obra teria sido escrita por um embriagado, porm um

aparentemente inesgotvel. J no primeiro movimento, o segundo tema nada mais

embriagado de poesia e gnio; algum que disse a si prprio: Sou o Baco que

do que uma extenso do tema principal, de modo a no permitir que o fluxo

esmaga o delicioso nctar para a humanidade. Sou eu quem d o divino frenesi(!).

musical seja interrompido. No Finale, esta incrvel energia liberada em toda a sua

Mas houve muitos outros escritores, msicos e comentaristas que nela encontraram

pujana, promovendo quase que o transe do ouvinte.

procisses nas catacumbas, revolues, lutas e coragem mourisca, etc.


Naturalmente, se a msica de Beethoven no se deixa reduzir impresses

Perodo de criao: inverno de 1811 a maio de 1812

subjetivas e por vezes delirantes, muito menos esta sinfonia, a qual o compositor
declarou ser uma de suas melhores obras, poderia s-lo. que importava ao esprito
romntico a personalidade do objeto, ao contrrio do impressionista, que surgiria

Orquestrao:

Conjunto haydn-mozartiano 2 flautas, 2 obos, 2

clarinetas, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetes, tmpanos, orquestra de cordas.

mais tarde sob o impacto da experincia da velocidade em meio Revoluo


Industrial, mais preocupado com a incidncia da luz sobre o objeto e no com a
eventual personalidade deste.
No por acaso, esta sinfonia acabou por se tornar uma das mais populares do
compositor e, j na sua estreia, teve seu segundo movimento bisado a pedido do

Primeira audio:

Viena, na Grande Sala da Universidade, sob a

regncia de Beethoven, em 8 de dezembro de 1813, em programa junto com a


Vitria de Wellington e ainda peas de Dussek e Pleyel. O concerto foi beneficente
para soldados austracos feridos e sobreviventes bvaros da batalha de Hanan.

pblico, ainda que uma outra obra do programa, a Vitria de Wellington, tenha tido
um sucesso maior, logo correndo os sales europeus.
Esta obra teve sua origem numa iniciativa de Johann Neponuk Mlzel, o
inventor do metrnomo, que props ao seu amigo Beethoven um grande concerto

88

Demais obras trabalhadas nesse perodo:

Trio para Piano em

si maior, opus 97; msica para cena de Die Ruin von Athen opus 113 e Knig
Stephan, opus 117, Oitava Sinfonia.

Representao estrutural dos movimentos


1 movimento

Forma: Sonata

Forma: Lied

A
Introduo

a
a1

Introduo

Introduo
Intermdio

2 movimento

Desenvolvimento
Terminal
Intermdio

Parte I

Introduo
Parte I

a2

Introduo
Variaes

Parte II

Parte II

b1

b
Coda

Parte III

Coda

Introduo

Parte III
Coda

Coda

3 movimento

Forma: ABABA Coda

4 movimento
A

Desenvolvimento
Terminal

Introduo

Introduo

Forma: Rond-Sonata

Introduo

A
a

Parte I

Introduo

Entretemas

Parte I

Parte II
Entretemas

Parte II

Parte III

CODA

Parte III

Parte IV

Parte IV
Coda

Coda

89

Stima Sinfonia

1 Movimento
Forma: Sonata
Tonalidade: A - L maior
Andamentos: Poco sostenuto
Vivace

= 69

. = 104

Abreviaturas do Movimento

Notas
MRG: Motivo Rtmico Gerador
*: O tema b apresenta-se como um motivo secundrio de a,
nascido do MRG da frase 2 de a, com seu intervalo de 4 justa.

90

Termos

Dinmica

Instrumentos

Ant: Antecedente

p: piano

Madeiras

c/: com

pp: pianssimo

Fl: Flautas

comp: compassos

fp: forte-piano

Ob: Obos

Cons: Consequente

mf: meio-forte

Cl: Clarinetas

cresc: crescendo

f: forte

Fg: Fagotes

dom: dominante

ff: fortssimo

Metais

Ma: Motivo do Tema a

Cor: Trompas

Mad: Madeiras

Tonalidades

Mb: Motivo do Tema b

A: L maior

Percusso

mod: modulante

Ab: L bemol maior

Tmp: Tmpanos

modul: modulao

E: Mi maior

Tgl: Tringulo

mov: Movimento

D: R maior

Cx: Caixa

MP: Motivo Principal

F: F maior

Cordas

MRG: Motivo Rtmico Gerador

C: D maior

Vl1-2: Violinos 1 e 2

p/: para

Cm: D menor

Vl1: Violinos 1

TaP: Tema Principal

C#m: D sustenido menor

Vl2: Violinos 2

TaS: Tema Secundrio

Gm: Sol menor

Vla: Violas

TP: Tom Principal

Dm: R menor

Vc: Violoncelos

s/: sem

Am: L menor

Cb: Contrabaixo

Tpt: Trompetes

1 Movimento

Stima Sinfonia

Exposio

63 - 176

Introduo: MRG

- sobre E

a - principal, A

67 - 100

Tema em p

- Ligao
Tema em ff, tutti

Introduo

1 - 62
em forma Lied: abab coda

a-A

b-C

1 - 21

Sopros fp

1-9
Ob1, Cl, Cor, Fg

Ob1, p

- Ligao 10-14

Vl 2 e 1 c/ escalas
em contraponto

a - E

29-33
pp
Sobre pedal em G
Ob - Fg (Fl)

22

34 - 40

Cordas ff

Apresentao
em ordem inversa
de a: Vl1-2,
com escalas
em contraponto
- Ligao

Coda - E

23-28

Vl1,

15-21

Cordas ff

23 - 33

89 - 96
- Frase 1: Vl 1
- Frase 2: Cl, Fg, Vl1 97 - 100

Intermdio

- Ponte

Vl 1, pp

48-52

Coda

- ligao, pp cresc.
- reprise

53 - 62

p/
C

152 - 155
156 - 157
158 - 163

Codeta: a em cnon 164 - 170


madeiras Vl1 x Vc - Cb

E (dominante de A)

mi como nota central

Finalizao

62

Ritmo di tre battute


4 blocos de 3 compassos
- Fm, Fl1-Ob1
- Cm, Cl1
- Gm, Fl1
- Dm, Ob1

a nos Vl1:
142 - 151
retorno E, p - crescendo
Tutti ff, dom. A

41

Parte II

171 - 176

114

- Ligao

Parte III

391 - 450

Introduo
MRG modulante
Ab - C - F - A

b*- secundrio, A

222 - 233

401 - 422
Grande pedal em E nos
Sopros (Tpt-Tmp: 409) e
motvico nos Vla-Vc-Cb
(11 blocos de 2 comp.)
- cresc. orquestral a partir de 113

342 - 353

- Ponte

222
225
228
231
234 - 235

Coda

354 - 388

p/

Parte II

Clmax MRG em tutti ff

a nos Vl1:
354 - 363
retorno a A, p - crescendo

236 - 249

Tutti ff, tnica A

432 - 441
MRG: Jogo de imitaes
- Sopros x Cordas

364 - 367

Coda

370 - 375
Reprise
Codeta: a em cnon 376 - 382
madeiras Vl1 x Vc - Cb
383 - 388

115

423 - 431

Parte III

- Ligao 368 - 369

Finalizao

391 - 400

Parte I

331 - 341
Tema na Fl1 e Vl1
331 - 335
Afirmao E
336 - 339
com pedal na dominante
Finalizao
340 - 341

220 - 221

87

Desenvolvimento
Terminal

326 - 330

MRG em cnon
em 7 blocos a due battute:
Vla - Vc - Cb x Vl1-2
- Passagem Modulante 250 - 253
268-273
(variante do 217-219)
- Clmax
254 - 267
177-180 (pedal dom. 264-267)

315 - 330

Pedal na dominante de Am
modulando para A (tema b)

- Passagem Modulante 217 - 219


- Ligao

292 - 295
296 - 300

Desenho meldico
ascendente em imitaes:
315 - 318
Fg, Cl, Ob, Fl
319 - 322
- reprise variado
- clmax e contrao 323 - 325

207 - 210
- Ligao: dom TP 211 - 212
213 - 216
3) Afirmao de E

130 - 141
142 - 176

Intermdio

185 - 194

2) Afirmao dom. C

Tema na Fl1 e Vl1


119 - 123
124 - 127
Afirmao E
com pedal na dominante
128 - 129
Finalizao

278 - 314

309 - 314

- Ligao: dom C 205 - 206

b*- secundrio,119
E
- 129

Fl 1, p

181 - 184

Jogo imitaes MRG


a due battute, em 5 blocos
195 - 200
- Intensificao
sobre pedal em C
- Imitaes MRG em 3 quadraturas
201 - 204
1) Afirmao em C
Vl1 - Vla x Vc - Cb

112 - 118

42-47

Fl1 - Ob1 - Fg1

Parte I

a - principal, A

Tema em p sobre pedal MRG


como divertimento mod.
- Frase 1: Ob1, Mad. 301 - 308
- Frase 2: Ob1, Fl1, Cl1

MRG, C, na cordas Fg

Pedal na dominante de C#m


modulando para E (tema b)

42 - 52

crescendo

Introduo

274 - 277

- Ligao

181 - 267

101 - 118

- sobre E

Tema em ff
278 - 285
- Frase 1: Vl1
286 - 288
- Frase 2: Vl1
motivo Intermdio como
288
eco Madeiras
289 - 291
* reprise frase 2
- Frase complementar Vl1

B Desenvolvimento

Desenho meldico ascendente


nos Vl1 com imitao 101 - 104
Fl1, Ob1, Fg1
105 - 108
- Reprise variado
- Clmax e contrao 109 - 111

b - F

sobre pedal em C

84 - 88

274 - 388

Introduo: MRG

63 - 66

67 - 74
- Frase 1: Fl1
75 - 80
- Frase 2: Fl1 - Ob1
motivo Intermdio (ver 101)
como eco Cordas (77 e 78)
reprise Frase 2 (78-80)
- Frase complementar 81 - 83
Fl - Ob

Reexposio

389-390

442 - 450

Afirmaes:
- Tnica (A), MRG e a
(compasso 449:
dominante em unssono)

60

91

Stima Sinfonia

2 Movimento
Forma: Lied
Tonalidade: Am - L menor
Andamento: Allegretto = 76

Abreviaturas do Movimento
Termos

Instrumentos

CS: Contra-sujeito

Madeiras

Ma: Motivo do Tema a

Fl: Flautas

pizz: pizzicato

Ob: Obos

S: Sujeito

Cl: Clarinetas
Fg: Fagotes

Dinmica
p: piano
pp: pianssimo
f: forte

Notas
*Tema: em tenuto e staccato, a due battute.

Contratema: legato.
S: Sujeito da Fuga.
CS: Contra-sujeito da Fuga.

92

Metais
Cor: Trompas
Tpt: Trompetes
Percusso

ff: fortssimo

Tmp: Tmpanos

Tonalidades

Vl1-2: Violinos 1 e 2

Am: L menor
A: L maior
C: D maior

Cordas
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

2 Movimento

Stima Sinfonia

Am

1 - 98

Introduo

a1

1 - 3.1

acorde Am

Variaes

Exposio Instrumental*

1) Violas, tema em p
Frase 1
Frase 2
Confirmao em pp

2) Violinos 2, tema
Vla e Vc: contratema
Frase 1
Frase 2
Confirmao em pp

3) Violinos 1, tema
Violinos 2: contratema
Frase 1: crescendo
Frase 2
Confirmao em f

4) Clmax: tutti em ff
Madeiras e Trompas, tema
Vl 1: contratema
Frase 1
Frase 2
Confirmao em diminuendo

Am

150 - 221

1) Vc e Cb, tema em p
Fl1, Ob, Fg1, contratema
Frase 1
Frase 2
Confirmao
Codeta: sobre pedal em A

3 - 26
3 - 10
11 - 18
19 - 26

27 - 50

101.2 - 143

- entradas por quadraturas:


1) Sujeito (S): Vl1, pp
183 - 186
Contra-sujeito (CS): Vl2
2) Inverso Instrumental
187 - 190
S: Vl2
CS: Vl1
191 - 194
3) S: Vc e Cb
CS: Violas
CS 2: Vl 2 (desenho em sncopes)
4) Inverso Instrumental
195 - 198
S: Vlas
CS: Vc - Cb
CS 2: Vl 1
- Ligao
199 - 201
Stretto, crescendo em due battute, 202 - 213
com jogo de imitaes no S, CS e CS 2

35 - 42

Perodo 1, Antecedente 101.2 - 116


- Frase 1: Cl1 - Fg1 101.2 - 110.1
110.2 - 116
- Frase 2: Fl - Ob

51 - 74

Perodo 2, Consequente 117 - 138


117 - 122
- Frase 1: Cl1
119 - 122.1
Imitao: Cor 2
123 - 130
- Frase 2:
Ob1, Cl1 e Cor

51 - 58
59 - 66
67 - 74

75 - 98

Confirmao:
reprise variada
modulante para C

75 - 82
83 - 90

Codeta
Fl - Ob
Imitao Fg1 - Cor 1

91 - 98

- Finalizao como ligao

131 - 138

Clmax frase 1:
214 - 221
tutti
em
ff
com
S
e
CS
da
2
variao
139 - 143
- S: citao Ma como ostinato em E nos
Metais, Tmpanos, Cordas
144-149 - CS: Madeiras
- Finalizao como ligao

99 - 102.1

98

150 - 157
158 - 165
166 - 173
174 - 182

2) Fugato com exposio em 4 quadraturas


183 - 198

27 - 34
43 - 50

150 - 173

42

72

a2
Introduo

Coda

243 - 278

243 - 246

Blocos modulantes
sobre Ma em contraste f e p

b1

224.2 - 242

Antecedente:
- Frase 1: Cl1 - Fg1
224.2 - 233.1
233.2 - 239
- Frase 2:
Fl - Ob
sem Consequente

Finalizao

222 225.1

1) C - Am
Reprise

247 - 250
251 - 254

2) Citao Ma em jogo
sopros x cordas
em pizz, a due battute
Am - C - Am
255 - 270
Afirmao Am
Sopros, Cordas

271 - 275

240 - 242

Moldura final: sbito f, c/ 276 - 278


o mesmo acorde da introduo: Am

18

36

93

Stima Sinfonia

3 Movimento
Forma: ABAB Coda
Tonalidade: F - F maior
Andamentos: Presto . =

Abreviaturas do Movimento
132

Assai meno presto

. = 84 (Trio)

Dinmica

Instrumentos

p: piano

Madeiras

pp: pianssimo

Fl: Flautas

f: forte

Ob: Obos

ff: fortssimo

Cl: Clarinetas
Fg: Fagotes

Notas
*: Construdo sobre pedal em A, dominante de D.

Tonalidades

Metais

F: F maior

Cor: Trompas

A: L maior

Tpt: Trompetes

D: R maior

Percusso

Dm: R menor

Tmp: Tmpanos
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

94

3 Movimento

Stima Sinfonia

A
A

1 - 144

1 - 10
11 - 16

Consequente: A

17 - 24

- Ligao, f

29 - 44
29 - 32
33 - 44
45 - 60
45 - 48
49 - 60
61 - 81
61 - 64
65
66 - 81

- Ligao

82 - 88

Reexposio, tutti, F, ff
Antecedente
Frase 1: F, variada
Frase 2: modulante

89 - 136
89 - 116
89 - 106
107 - 116

Codeta

144

Trio, D*

149 - 222

- Consequente

253 - 260

- Reprise Antecedente
e Consequente em p

261 - 284

- bloco 2

- Ligao

casa 2
145-148

- Consequente, variado

- Ligao

223-236

409 - 482

Reprise integral de A
sem as repeties
e sem a casa 1

Coda

342 - 348

641 - 653
Consequente
441 - 458
Frases 1 e 2 sobre o
mesmo pedal nos Vl1-2

Pedal A 641 - 644


unssono
(dominante D)

377 - 396

- Ligao
397 - 400

459 - 466

Citao 645 - 648


do tema do Trio
D, Dm

467 - 482
Antecedente
Reprise em tutti, ff,
sobre pedal da dominante
nos Tpt e Tmpanos
483-496

401 - 404

Codeta

Trio, D

409 - 440
Antecedente
Frases 1 e 2 sobre pedal
da dominante nos Vl1-2

Reexposio, tutti, F, ff
349 - 376
- Antecedente, frases 1 e 2

199 - 206

207 - 222
Antecedente
reprise em tutti, ff, sobre
pedal da dominante nos
Tpt e Tmpanos

289 - 304
305 - 320

- Ligao

(senza ritornelli)
497 - 640

285 - 288

- bloco 3
321 - 341
com compasso solto (325)
e 4 quadraturas crescendo
nas duas ltimas

181 - 198
Consequente
Madeiras e Cor sobre
o mesmo pedal nos Vl1-2
- Frase 1
181 - 188
- Frase 2
189 - 198

137 - 140

141 - 144 e casa 1,


como ligao para a volta

237 - 252

Desenvolvimento
3 blocos com ritmo de
due e quattro battute
- bloco 1

Antecedente
149 - 180
Cl, Fg, Cor sobre pedal da
dominante nos Vl1-2
- Frase 1 tnica
149 - 156
- Frase 2:
157 - 164
Reprise variada
com eco nas Fl 165 - 180

117 - 124
Consequente
Clmax
125 - 136
com jogo dominante-tnica

- Ligao

- Antecedente
Frases 1 e 2

- Ligao, p

25 - 28

Desenvolvimento
3 blocos com ritmo de
due e quattro battute
- bloco 1:
2 x due
3 x quattro
- bloco 2:
2 x due
3 x quattro
- bloco 3:
2 x due
1 compasso solto
4 x quattro

Exposio

Exposio
Antecedente
Frase 1: F
Frase 2: modulante

237 - 404

(com reprise da Exposio e o


Desenvolvimento em p e pp)

- Ligao

Final: Presto
Cadncia p/ F
649 - 653

405-408

74

14

168

74

14

144

13

95

Stima Sinfonia

4 Movimento
Forma: Sonata com carter de rond
Tonalidade: A - L maior
Andamento: Allegro con brio . =

Abreviaturas do Movimento
72

Termos

Instrumentos

dom: dominante

Madeiras

Ma: Motivo do Tema a

Fl: Flautas

ME: Motivo do Entretemas

Ob: Obos

MI: Motivo da Introduo

Cl: Clarinetas

Mpb: Motivo preparatrio do Tema

Fg: Fagotes

Metais

MPo: Motivo Pontuado

Cor: Trompas

TaP: Tema Pincipal

Tpt: Trompetes
Percusso

Notas
*: Ponte para dominante de C#m com Motivo Pontuado (MPo) nas
Cordas.
**: Ponte para dominante de A com Motivo Pontuado (MPo).

Dinmica
p: piano
pp: pianssimo
ff: fortssimo

Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1

fff: fortissssimo

Vl2: Violinos 2

Tonalidades

Vc: Violoncelos

A: L maior
F#m: F sustenido menor
C#m: D sustenido menor
D: R maior
F: F maior
Am: L menor

96

Tmp: Tmpanos

Vla: Violas
Cb: Contrabaixo

4 Movimento

Stima Sinfonia

Desenvolvimento
Terminal

Exposio

1 - 125

Introduo: (dominante)

a-A

Entretemas
Introduo

13 - 20 (casa 1)

20 (casa 2) - 51

Desenvolvimento
(121) 126 - 219

Introduo (casa 2)

121 - 125

20 (casa 2) - 23
24 - 27

Reprise variada
- Introduo
- ME nos Vl1-2

28 - 35
28 - 31
32 - 35

36 - 51
Passagem modulante
para F#m com imitaes nas
Cordas em 4 quadraturas
52

63 - 103

Preparao do Tema b
(sobre Mpb Vl1)

62

220 - 340

Introduo

84 - 91

Transio: jogo imitativo nas Cordas


(4 blocos a tre battute)
92 - 103

104 - 125

C#m
dom. A
Casa1, 121-125: volta ao comp. 5

125

220 - 223

a-A

224 - 231 (casa 1)

Antecedente, Vl1
sobre pedal da dominante
Cor-Tpt-Tmp-Vc-Cb
Obs.: sem Consequente

Entretemas

Parte I

Ma, com jogo de imitaes sobre clula do


final da Frase 1 do Antecedente do TaP
F, Am, D
126 - 145

Parte II
a em C

Antecedente, Vl1 146 - 154 (casa 1)


sobre pedal da dom.: Cor-Vc-Cb

231 (casa 2) - 262

153 - 161 (casa 1)

Parte III

161.2 - 197
161.2 (casa 2) - 177

Introduo

ME nas Madeiras e Cor

235 - 238

Reprise variada
- Introduo
- ME Vl1-2

239 - 246
239 - 242
243 - 246

247 - 262
Passagem modulante
para Dm com imitaes nas
cordas em 4 quadraturas

b-A

274 - 318

**

273

Preparao do Tema b
274 - 284
(sobre Mpb Vl1)
Tema b
- Frase 1, A (tnica)
285 - 288
- Frase 2, C#m
289 - 294
Vl1 (Fl1-Cl1, 94) sobre Mpb
- Reprise variada Frases 1 e 2

Parte IV

Transio: jogo imitativo nas Cordas


307 - 318
(4 blocos a tre battute)

Jogo Madeiras x Cordas


sobre motivos da Introduo
e do Tema a (Fl1)
- Reprise modulante para A

198 - 219
198 - 208
209 - 219

94

341 - 344
345 - 348

Parte I

349 - 404

Divertimento sobre a Passagem


modulante com imitaes de A e A
(ver 36-51 e 247-262)

Parte II
Entretemas, citao:
- Introduo
- Motivo nos Sopros
(Madeiras e Cor)
- Reprise variada nos Vl 1 e 2

405 - 420
405 - 408
409 - 412
413 - 420

263

Divertimento
sobre motivo anacrstico em imitaes
161.2 - 168
- Madeiras / Vl1
- Vl1 / Madeiras
169 - 172
173 - 177
- Vc - Cb
178 - 193
Tenso, 4 quadraturas
194 - 197
Distenso, 1 quadratura

(cumpre funo de Coda da seo)

MI a due battute
Reprise do MI em 4 compassos
do Antecedente do TaP
F, Am, D

231 (casa 2) - 234

Consequente , Vl1

63 - 73

Tema b
- Frase 1, C#m (tnica)
74 - 77
78 - 83
- Frase 2, D
Fl1-Ob1 (Vl1, 83) sobre Mpb
- Reprise variada Frases 1 e 2

Coda

Reexposio

Introduo: (dominante)

5 - 12

ME nas Madeiras e Cor

b - C#m

1-4

5 - 20 (casa 1)

Antecedente, Vl1
sobre pedal da dominante
Cor-Tpt-Tmp-Vc-Cb
Consequente, Vl1

341 - 465

Parte III
Ponte em 2 blocos com ritmo de due e
quattro battute, alternando fff - p - fff
421 - 434
- Bloco 1
- Bloco 2
435 - 450

295 - 306

Coda
C#m

319 - 340

Parte IV

451- 465

Final sobre variante Ma

dom. A

121

125

97

Oitava Sinfonia

em f maior, opus 93, 1811-1812

enos de trs meses separaram a estreia da Stima, em 8 de dezembro

de 1813, da Oitava, em 27 de fevereiro de 1814, fazendo com que a memria do


sucesso daquela, com seu lan rtmico e complexidade estrutural, acabasse por
tornar fria a recepo desta ltima por parte do pblico. Isto foi motivo de grande
irritao para Beethoven, que j havia declarado a Czerny considerar a Oitava bem
melhor que a Stima. A Oitava, que ele chamava de kleine Sinfonie (pequena
Sinfonia), , sem dvida, uma das mais perfeitas obras que Beethoven escreveu,
no s por sua riqueza expressiva e musical, por seu equilbrio e leveza formal, mas
tambm por seu esprito espontneo, cheio de humor e entusiasmo. Entretanto, o
fato que ela, contrria s complexidades formais e composicionais da Stima,
e com tudo para tornar-se uma obra popular, acabou sendo eclipsada no s por
esta, mas por outras sinfonias, injustamente.
Houve quem sugerisse, devido limpidez clssica de suas linhas e qualidade
formal, que ela poderia ter sido a ltima sinfonia de Haydn. Este um aspecto
interessante e notvel como Beethoven, mesmo tendo sido aluno de Haydn aos
21 anos de idade e ter escrito a Oitava com o dobro dessa idade, aos 42, nela mostra
que incorporou a influncia de seu mestre. Alis, no apenas nesta obra, mas em
praticamente toda a sua produo. No entanto, a profundidade, mesmo filosfica,
de seu contedo, assim como a sua tcnica de desenvolvimento motvico to
marcante no quarto movimento, onde s a seo do Desenvolvimento Terminal
quase que maior que as da Exposio, do Desenvolvimento e da Reexposio
juntas , so genuinamente beethovenianas.
Cabe ainda dizer que, diferena de todas as suas sinfonias at ento, as
quais eram iniciadas por uma introduo, longa ou curta, a Oitava nos apresentada
diretamente com o primeiro tema, numa exploso de cores e alegria. Este esprito,

98

que vai marcar tambm todos os demais movimentos e levar Richard Wagner a
declarar que Nie hat eine Kunst der Welt etwas so heiteres geschaffen (Nunca uma
arte do mundo criou algo assim to alegre), contrasta com a depresso psquica que
assolou o compositor a partir de novembro de 1812, poca em que seguramente
a Oitava j estava terminada. Mas este foi, certamente, o nus por ter trazido luz
uma obra de tamanha concentrao, beleza e valor artstico.
Uma curiosidade: Beethoven foi o primeiro compositor a anotar indicaes
metronmicas em suas obras, em razo de o construtor de metrnomos, Johann
Nepomuk Mlzel ter-lhe dado um exemplar de presente. Alguns autores reputaram
como lenda a verso de que Beethoven teria dedicado a ele o segundo movimento,
no qual os sopros imitam o ta ta ta ta ta do aparelho, enquanto as cordas esboam
uma reao musical contra a ordem mecnica por ele imposta. De nossa parte,
preferimos ficar com o dito italiano: Si non vero, bene trovato.

Perodo de criao: 1811 a 1812


Orquestrao:

Conjunto haydn-mozartiano 2 flautas, 2 obos, 2

clarinetas, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetes, tmpanos, orquestra de cordas.

Primeira audio:

Viena, 27 de fevereiro de 1814, na Grande

Redoutensaal, em Viena, sob a regncia de Beethoven.

Demais obras trabalhadas nesse perodo:


sobre a Stima Sinfonia.

ver comentrios

Representao estrutural dos movimentos


1 movimento

Forma: Sonata

2 movimento

Forma: Binria bitemtica


A A Coda

A
B

Parte I

Desenvolvimento
Terminal

Entretemas

Parte I

Entretemas

Parte II

Parte II

b
Parte III

Parte III
Passagem

Passagem

Parte IV

b
CODA

Parte IV
Coda

Coda

Coda

3 movimento

Codeta

Forma: Minueto
(Ternria Simples)

Codeta

4 movimento

Forma: Sonata
(com carter de
Rond)

A
Introduo

Introduo

A
a

Parte III

Parte I
Intermdio

Parte IV

Parte II

a
b

b
Basso Ostinato
Codeta

Parte I

Parte II

Intermdio

Desenvolvimento
Terminal

Codeta

Parte III
Codeta

Codeta

Coda

Codeta

99

Oitava Sinfonia

1 Movimento
Forma: Sonata
Tonalidade: F - F maior
Andamento: Allegro vivace e con brio

Abreviaturas do Movimento
. = 69

Termos

Instrumentos

dom: dominante

Madeiras

Ma: Motivo do Tema a

Fl: Flautas
Ob: Obos

Dinmica
p: piano
ff: fortssimo

Fg: Fagotes
Metais

fff: fortissssimo

Cor: Trompas

Tonalidades

Percusso

F: F maior
Eb: Mi bemol maior
D: R maior
Cm: D menor
C: D maior
Bb: Si bemol maior
Dm: R menor
Gm: Sol menor
Fm: F menor
Db: R bemol maior
Bbm: Si bemol menor

100

Cl: Clarinetas

Tpt: Trompetes
Tmp: Tmpanos
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

1 Movimento

Oitava Sinfonia

Exposio

1 - 103

a-F

1 - 11

Antecedente: Vl 1-2, em f 1 - 4
Consequente: Cl1, em p 5 - 8
Reprise Consequente:
9 - 11 (12.1)
Vl 1-2, em f

Entretemas - F

12 - 33

Vl1
- Frase 1, F
12 - 19
- Frase 2,
20 - 33
para dominante
de
Eb
- Ligao Modulante

b - D, C

34 - 51

34
37

Vl1 e 2, em D

38 - 45

Fl, Ob, Fg, em C

46 - 51

Passagem

52 - 89

52 - 59
1) Arpejos nas Cordas
(Vc-Cb x Vla-Vl1-2) formando, com
Sopros, acorde VII dom. de C (G)
2) Progresso
60 - 69
em acordes diminutos (60-64)
e perfeitos (em inverses), em
cadncia dom. TP (65-69)
3) Clmax em ritmo hemioltico, ff
com reao em p
70 - 79
4) Reprise clmax e reao 80 - 89

Coda

90 - 103

90 - 95
C (dom, F)
Pedal dominante, tutti em ff
96 - 99
100 - 103

Codeta,
motivo rtmico em oitavas

103

Desenvolvimento*
104 - 197

*Construdo sobre motivo do


Tema a e elementos da Coda

Parte I

104 - 143

Divertimento composto por


3 blocos de 3 quadraturas cada:
as 2 primeiras em p, com Ma
sobre motivo rtmico em 8as e a
terceira em ff sbito afirmando a
tonalidade na qual se chegou;
104 - 115 (116.1)
- Bloco 1, C
- Bloco 2,
116 - 127 (128.1)
modulante para Bb
- Bloco 3,
128 - 139
modulante para Dm
- Ligao: dom. de Dm

Parte II

Ma em procedimento cannico mod.


- Vc-Cb: exposio em Dm 144 - 151
- Cl-Vl2 x Fl-Ob-Fg em Gm 152 - 159
- Fl-Ob-Vl1 x Vx-Cb em Fm 160 - 167
168 - 189

Progresso mod. em quadraturas:


168 - 171
- Db
172 - 175
- Bbm
176 - 183
- Stima diminuta de C
184 - 187
- C como dominante
- Ligao

Parte IV

Clmax com a em F
como introduo A
- Fg, Vc e Cb

198 - 300

a-F

198 - 208

Antecedente: Fl1 e Cl1 198 - 201


Consequente: Fl1 e Cl1 202 - 205
Reprise variada 206 - 208 (209.1)
do Consequente nas Cordas

Entretemas - F

Frase 1, Vc-Cb 209 - 216 (217.1)


- Contraponto Vl1
Frase 2, Vl1
217 - 230
- Ligao Modulante

b - Bb, F

235 - 248

231
234

Vl1 e Vla, em Bb

235 - 242

Ob1, Fg (Cl), em F

243 - 248

188 - 189
190 - 197

Passagem

249 - 286

1) Arpejos nas Cordas 249 - 256


(menos Vla) e Fl,
formando, com os demais
Sopros, a 7. da diminuta de C
2) Progresso
257 - 266
3) Clmax em ritmo hemioltico, ff
com reao em p
267 - 276
4) Reprise clmax e reao
277 - 286

Coda

Desenvolvimento
Terminal
301 - 373

209 - 230

140 - 143
144 - 167

Parte III

Reexposio

Parte I

301 - 310

Parte II

311 - 322

Parte III

323 - 332

Parte IV

333 - 350

Coda

351 - 373

Motivo rtmico em 8as no Fg1


(301-305.1) e nas Vla (304-311.1)
com Ma variado em pequeno jogo
de ecos na Cl1 e Vl1 (304-310)

Divertimento modulante
por imitao das Cordas,
em deslocamento ascendente
sobre clula Ma
- 6 blocos a due battute

Tema a em ff nos Vl1,


em contraponto de Cl-Fg
e pedal rtmico nos Vc e Cb, em F

Divertimento sobre Ma variado


com progresso dinmica:
do p ao fff

287 - 300

287 - 292
F, tnica
Pedal tnica em tutti 293 - 296
297 - 300
Codeta,
motivo rtmico em oitavas

Tutti em F,
351 - 361
sobre Ma variado
- Codeta:
362 - 373
Ma nas Cordas em unssono, pp
372 - 373

94

103

73

101

Oitava Sinfonia

2 Movimento
Forma: Binria bi-temtica A A Coda
Tonalidade: Bb - Si bemol maior
Andamento: Allegretto scherzando

Abreviaturas do Movimento
= 88

(pardia com o metrnomo)

Termos

Instrumentos

Ma: Motivo do Tema a

Madeiras
Fl: Flautas

Dinmica
p: pianssimo

Ob: Obos
Cl: Clarinetas

ff: fortssimo

Fg: Fagotes

Tonalidades

Cor: Trompas

Bb: Si bemol maior


Gm: Sol menor
Eb: Mi bemol
F: F maior

Metais
Tpt: Trompetes
Percusso
Tmp: Tmpanos
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

102

2 Movimento

Oitava Sinfonia

Exposio

1 - 39

a - Bb

1 - 19

Exposio, Vl1
* Ob, Cl, Fg e Cor em pedal rtmico
parodiando o metrnomo
- Bb
1-4
4-7
- Gm
8-9
- Eb
Divertimento com imitaes, Bb 10 - 17
- Ligao modulante

b-F
Frase 1: Vl1 e 2, Vla
- Reprise variada
Frase 2: Vc-Cb
- Reprise variada
Frase 3:
- Antecedente: Ob, Cl, Fg
- Consequente: Vl1 e 2, Vla
- Reprise variada
Antecedente: Vl1 e 2, Vla
Consequente: Madeiras

Codeta

20 - 33

18
19

20 - 21
22 - 23
24 - 25
26 - 29
30 - 31
30
31
32 - 33
32
33

34 - 39

F como dominante de Bb

Reexposio

a - Bb
Exposio em 3 perodos
- Bb, Vl1
- Variao
- Modulante para F

b - F - Bb
Frase 1: Cordas, F
- Reprise variada: cnon em Bb
Cl-Fg x Fl-Ob-Vl1-2-Vla
Frase 2: Vc-Cb
- Reprise variada
Frase 3:
- Antecedente: Ob1-Cl1-Fg1
- Consequente: Vl1-2-Vla
- Reprise variada
Antecedente: Vl1-2, Vla
Consequente: Madeiras

Codeta

40 - 72

40 - 49
40 - 43
44 - 45
46 - 49

50 - 66
50 - 51
52 - 56
57 - 58
59 - 62
63 - 66
63
64
65 - 66
65
66

67 - 72

Modulante para Eb

39

33

Coda
73 - 81

Sobre Ma:
dilogo Cordas - Sopros em Eb

73 - 78

Codeta em Bb, tutti


pp
ff

79 - 81

103

Oitava Sinfonia

3 Movimento
Forma: Minueto (ABA simples, com um Trio em forma ternria composta)
Tonalidade: F - F maior
Andamento: Tempo di Menuetto = 126

Abreviaturas do Movimento
Dinmica

Instrumentos

p: piano

Madeiras

pp: pianssimo

Fl: Flautas
Ob: Obos

Tonalidades

Cl: Clarinetas

F: F maior

Fg: Fagotes

Bb: Si bemol maior

Metais

Cm: D menor

Cor: Trompas

C: D maior

Tpt: Trompetes

Ab: L bemol maior

Percusso
Tmp: Tmpanos
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

104

3 Movimento

Oitava Sinfonia

Menuetto
1 - 44

Introduo

a-F

1-2

3 - 22

Tnica (Antecedente)
3 - 10
3-6
- Vl1
- Variao por ampliao orquestral,
7 - 10
Vl 1-2, Fl
Dominante (Consequente)
11 - 14
Imitaes: Vl1-2, Vla, Vc-Cb
Progresso modulante para F, Vl1 15 - 18
F, dominante Bb (hemola: 20-21) 19 - 22
- Ligao

a - Bb

23
25 - 36 24

Frase 1, Fg1 (Vl1-2: 27-28)


25 - 28
29 - 31
Frase 2,
variante em F: Fg1, Vl1 e 2
Frase 3, progresso modulante 32 - 35
para tnica por dominantes C-F-Bb
Tnica, F
36

Codeta

37 - 44

Motivo nas Cor e Tpt

37 - 39

Jogo Cordas x Sopros

40 - 43

Casa 1: retorno dominante

44

44

Menuetto, da capo al fine

1 - 44

Trio

45 - 78

b-F

45 - 52

Antecedente: Cor1
Consequente:
Cl1 modulando para C com
acompanhamento de Cb

b - C modulante
Antecedente
- Vl1 e Vla, C
- Reprise em Cm, Vl1-2, Vla
- Ab subitamente
- Modulao para TP
Consequente, F

a-F

45 - 48
49 - 52

53 - 66
53 - 54
55 - 56
57 - 59
60

a - Bb

61 - 64.1

Basso Ostinato

64 - 74

Pedal rtmico de Fg e Cb, com Vc em


tercinas, como suporte para o dilogo
meldico entre Cl e Cor 1-2
64 - 66
- Tnica
- Dominante
67
68 - 71
- Reprise variado
72 - 74
- Tnica-dominante-tnica

Codeta
F, p

Introduo

75 - 78

Codeta
Casa 2, 44: final

pp

34

44

105

Oitava Sinfonia

4 Movimento
Forma: Sonata-rond
Tonalidade: F - F maior
Andamento: Allegro vivace

Abreviaturas do Movimento
= 84

Notas
Como no s o motivo do Tema Principal, mas tambm outros neste movimento so
anacrsticos, como os do Consequente do TaP e o do Intermdio, resolvemos, para simplicar,
considerar a cabea do compasso ttico para efeito de numerao apenas no caso do
Antecedente do Tema a, uma vez que o prprio compasso 1, pelo editor, j desconsidera as duas
tercinas na contagem, por serem anacrsticas;
* Sobre a Parte II do B: Este um dos momentos mais geniais da sinfonia, quando
Beethoven cria uma trama e a vai comprimindo por acelerao do ritmo harmnico. So duas
dimenses, sendo uma vertical e outra horizontal, contendo cada uma 3 planos, a saber:
Dimenso Vertical

Dimenso Horizontal

1) Nesta temos trs planos superpostos, estando o


primeiro ocupado com um jogo de quartas ascendentes
e quintas descendentes em marcha harmnica (do
compasso 136 ao 143) nesta ordem:

(que se d atravs da acelerao do ritmo harmnico)

- Vl1 (sol-d), Vl2 (f-si), Vc-Cb (mi-l), Vla (r-sol);


2) O segundo plano aparece nos Ecos que repicam
estas notas nos sopros, imediatamente aps sua
emisso pelas cordas, na exata metade de sua durao;
3) O terceiro e ltimo plano construdo nas cordas
a partir de dois desenhos meldicos que evoluem em
movimento contrrio, sempre em contraponto aos
instrumentos protagonistas do Plano 1).

106

Nesta temos a ideia de uma compresso horizontal,


de uma linha de durao da mesma srie de intervalos
da marcha, a qual vai sendo acelerada em seu ritmo
harmnico, como que comprimida horizontalmente,
com seus respectivos ecos na mesma proporo de
tempo at o compasso 147. Isto se d em trs momentos:
1) Em 16 compassos, breves (ou duas semibreves
ligadas, 120-135)
2) Em 8 compassos, semibreves (136-143)
3) Em 4 compassos, mnimas (144-147)

Termos

Instrumentos

Ant: Antecedente

Madeiras

Cons: Consequente

Fl: Flautas

Ma: Motivo do Tema a

Ob: Obos

Mad: Madeiras

Cl: Clarinetas

TP: Tom Principal

Fg: Fagotes

Dinmica

Metais
Cor: Trompas

pp: pianssimo

Tpt: Trompetes

f: forte

Percusso

ff: fortssimo

Tmp: Tmpanos
Cordas

Tonalidades
F: F maior
C: D maior
G: Sol maior
Ab: L bemol maior
Db: R bemol maior
Bb: Si bemol maior
Dm: R menor
F#m: F sustenido menor

Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

4 Movimento

Oitava Sinfonia

Desenvolvimento
Terminal
274 - 502

A
A

Reexposio
162 (161.2) - 266

a-F

Parte I

Tema a em pp
Desenvolvimento
Frases 1 e 2 F

98 - 119

Parte II*
28 - 47

48 - 83

- Ligao

Modulante para F, f - ff

Parte III

b - (Db) F

162 - 165
165 - 171
171 - 179
180 - 183
183 - 189

189 - 223

224 - 259

260 - 266

156 - 161.1

58

267 - 273.1

105

346 - 355
346 - 349
349 - 355.1

Parte IV

356 - 407

Parte V

408 - 437

Coda

438 - 502

Reexposio do tema b em F 408 - 437


Fl-Cl-Fg: 408-415; ligao: 416-419;
Vc-Cb: 420-427; ligao: 428-431
Clmax, com uso de
clula do tema a: Fl-Vl-Vla 432 - 437

Modulante para Bb

152 - 155

Parte III

Reexposio do tema a
Em pp
- Frase 1: Vl 1-2, em F
356 - 359
- Frase 2: Madeiras
359 - 365
- Ligao
365 - 379.1
Em ff
380 - 383
- Frase 1 (tutti, F#m)
- Frase 2, Madeiras
383.2 - 393
- Ponte modulante 394 - 407

236 - 259
Tema b em F
- Antecedente: 236 - 243 (244.1)
Fl-Cl1-Fg1 em p
- Consequente: 244 - 251 (252.1)
Fl-Ob em pp
Reprise em f: Cordas 252 - 259

Codeta

282 - 345

a em ff (345.2)
- Frase 1 em D
- Ligao

Introduo Ant. em Db, 224 - 231


Vl1 falsa cadncia de F
- Ligao modulante 232 - 235

148 - 151.1

Tema a em A - Frase 1 em ff

91 - 97.1

162 - 189

189 - 201
Motivo em arpejos:
em F nos Vc-Cb sob tercinas
de Ma (Vl1-2 -Vla)
Jogo Vc-Cb x Mad 202 - 213.1
modulaes: F - Gm - Bb
- Passagem 213.2 - 223

120 - 147
Horizontal
120 - 135
- Plano 1: em breves
- Plano 2: em semibreves 136 - 143
- Plano 3: em mnimas
144 - 147
Obs.: Ecos seguem na mesma
proporo de tempo at 147 9

84 - 90

90

nos Vc e Cb

Parte II

Divertimento sobre Tema c


(desenho descendente em mnimas).
Tercinas do Tema a em contraponto.
Surge um terceiro plano em
movimento contrrio ao Tema c (Fg)
Vl2, 282 / Ob1, 286 / Vl2, 290 /
Fl1-Cl1, 294 / Vc-Cb, 298, 302 /
Vl1 (306,310)
Progresso por movimento
contrrio de c contra tercinas
314 - 341
aumentadas (Madeiras)
- Ligao
342 - 345

Intermdio,

Vertical
120 - 135 (147)
- Plano 1: 4s asc. e 5s desc. por
imitao-Cordas (Vl1,120 / Vl2,124
/ Vc-Cb, 128 / Vla-Vc, 132)
- Plano 2: Eco nos Sopros sempre
no 2 tempo no compasso do
ataque no Plano 1
(Fl-Ob, 120 / Cor-Trp, 124 /
Cl-Fg, 128 / Cor-Trp, 132 / Cl-Fg 134)
- Plano 3: Contraponto ao Plano 1
por movimento contrrio nas
Cordas
(Vl2-Vc-Cb, 121/ Vl1-Vc-Cb, 125 /
Vl2-Vla, 129 / Vl1-Cb, 133)

48 - 55
Introduo:
sbita exposio
do Antecedente em Ab, Vl1
- Ligao modulante 56 - 59
60 - 83
Exposio em C
- Antecedente: Fl1, Ob 60 - 67
- Consequente: Fl-Ob, pp 68 - 75
Reprise em f sbito:
76 - 83
Vl1 e 2

Codeta

120 - 147

Marcha por acelerao de ritmo


harmnico, construda em 2
dimenses, vertical e horizontal, com
3 planos em cada

Divertimento em
motivo arpejado contra
motivo rtmico a
- Jogo Vc-Cb x Madeiras
F (28-36), C (36-42)
Passagem em G
42 - 47

b - (Ab) C

a em pp
- Frase 1: Vl1-2
- Frase 2: Madeiras
- Ligao
a em ff (tutti)
- Frase 1: Vl1-2
- Frase 2: Madeiras

98 - 155

1 - 27

Violinos em pp
- Frase 1, Ant.: Vl1-2
1-4
- Frase 2, Cons.: Vl1
4 - 10
- Ligao
10 - 18
Tutti em ff, Frases 1 e 2 19 - 28

Intermdio

a-F

Desenvolvimento

274 - 281

a em pp
- Frase 1 em Bb

Exposio

1 - 90

Parte I

438 - 442
Introduo
Ma
442.2 - 449
Suspenso sobre TP (F)
450 - 457
Afirmao de TP
458 - 470.1
com arpejos (Sopros) em
semibreves e depois em mnimas
Breve transio: citao
470 - 481
Cons. (Mad.) e Ant. (Cordas) do TaP
482 - 502
Codeta

229

107

Nona Sinfonia

em r menor, opus 125, Coral, 1822-1824

o final de sua vida, como que condenado ao autismo provocado por sua

ela foi escrita para Royal Philharmonic Society, porm dedicada ao Rei da Prssia.

surdez, Beethoven produziu algumas de suas mais brilhantes e monumentais

Mistrios parte, a Nona Sinfonia a coroa da produo musical de Beethoven

obras, como as abaixo descritas e outras que escreveu, em especial os ltimos

e obra capital da histria da msica. Ao confessar que esta sinfonia determinou

Quartetos de Cordas, as Sonatas para Piano e a Nona Sinfonia, a sua criao mais

a escolha de sua prpria carreira de msico, Richard Wagner citou-a como o

extraordinria. Sua primeira audio deu-se dez anos aps a estreia da Oitava

evangelho humano da arte do futuro, completando que seu criador deveria ser

Sinfonia, igualmente em Viena, apenas trs anos antes de sua morte.

homenageado para sempre.

Sobre esta estreia, permanece um mistrio at hoje o fato de a primeira

A histria de sua criao remonta aos esboos escritos por Beethoven

audio ter sido realizada em Viena, j que a obra havia sido encomendada pela

em seus cadernos aos 16 anos de idade, assim como seu interesse no tema

Royal Philharmonic Society em contrato detalhado, o qual previa sua entrega

da Ode Alegria, poema de Friedrich Schiller, o qual ele pretendia musicar

para maro de 1823, com direito exclusivo sobre sua execuo por 18 meses,

desde 1792. Da at 1822 foram diversos os projetos para uma grande obra

condies que foram aceitas por Beethoven em carta datada de 20 de dezembro

coral-sinfnica, projetos que acabaram convergindo para a realizao da Nona

de 1822. No entanto, o manuscrito, que s chegou s mos dos diretores da Royal

Sinfonia. Talvez resida a a impressionante unidade formal que a obra apresenta,

Philharmonic Society no incio de 1825, intitulado e assinado Grande Sinfonia

inclusive com seus principais temas orbitando entre r menor e si bemol maior.

escrita para a Sociedade Filarmnica em Londres (Grosse Sinfonie geschrieben fr


die Philharmonische Gesellschaft in London). Von Ludwig van Beethoven, era a
cpia do que, no ano anterior, j havia sido entregue Editora Schott para a estreia

A sinfonia foi estruturada em quatro movimentos, a saber:

em Viena e dedicada ao Rei da Prssia. A estreia em Londres ocorreu somente

1) Allegro ma non troppo, un poco maestoso

em 21 de maro de 1825, sob a regncia de Georges Smart, com o texto da Ode


cantado em italiano.

2) Scherzo: Molto vivace - Presto

Curiosamente, nunca se falou muito sobre este assunto e a atitude tomada


por Beethoven, aparentemente inescrupulosa, poderia ser defendida atravs da

3) Adagio molto e cantabile - Andante Moderato

diferena entre os verbos escrever, significando compor para, e dedicar, ou seja,

Tempo I - Andante moderato - Adagio - Lo stesso tempo

108

responsvel pela confirmao e exposio majestosa do tema da Ode, assim


4) Movimento coral com solistas em trs grandes sees, sendo uma

como pela exposio de um segundo tema, em procedimento cannico entre

Introduo, uma Exposio Temtica e seis Variaes do tema principal

o coro masculino e o feminino (Seid umschlungen, Millionen). Este segundo

com um segundo tema, colocado no centro das mesmas:

tema ir, ento, dialogar com o tema da Ode, em especial na Dupla Fuga com
que construda a Quarta Variao, quando Sopranos apresentam o tema da

INTRODUO

Ode simultaneamente ao tema secundrio (Seid umschlungen, Millionen) pelos

Presto, recitativo instrumental e recapitulao dos temas

Contraltos, seguidos logo depois por Tenores e Baixos, numa trama genial de

dos trs movimentos anteriores:

superposio temtica.

- Allegro ma non troppo, Vivace, Adagio cantabile


Finalizao: Allegro moderato, primeiro anncio do Tema da Ode
EXPOSIO DO TEMA DA ODE

O texto cantado foi retirado do poema Ode Alegria, de Friedrich Schiller,


em 1785 e revisado em 1803, contendo algumas adies feitas por Beethoven.

Perodo de criao: 1822 a 1824

Allegro assai: exposio orquestral


Presto, recitativo solista: O Freunde, nicht diese Tne
Allegro assai: exposio vocal (coro e solistas)

Orquestrao: a maior utilizada por Beethoven e uma das maiores na


histria at ento 2 flautas, 2 obos, 2 clarinetas, 2 fagotes, 1 contrafagote,
4 trompas, 2 trompetes, tmpanos e percusso (tringulo, pratos de choque e

VARIAES E SEO CENTRAL

gran-cassa), orquestra de cordas. Coro a quatro vozes (SCTB) e quatro solistas

1) Allegro assai vivace: exposio orquestral

(igualmente SCTB).

2) Fugato orquestral

3) Tutti coro- orquestral

Primeira audio:

Seo Central, com apresentao de um Tema b coro-orquestral

Viena, 7 de maio de 1824, no Hoftheater, sob

a regncia de Michael Umlauf com Beethoven em p ao seu lado seguindo a

4) Dupla fuga: Tema a (Ode) X Tema b (Seo Central)

execuo com a partitura. Solistas: Henriette Sontag, Caroline Unger, Haitzinger

5) Solistas com coro: Freude, Tochter aus Elysium

e Seipelt; Spalla: Schuppanzigh.

6) Finale: Tutti (orquestra, coro e solistas), com Temas b e a em Prestissimo

Demais obras trabalhadas nesse perodo:

Missa Solemnis,

Importa notar que Beethoven colocou o scherzo como segundo movimento,

as Sonatas para Piano em l bemol maior opus 110 e em d menor opus 111, a

deixando o movimento lento para o lugar do terceiro, modificando a estrutura

Abertura Die Weihe des Hauses, as 11 Bagatelas opus 119, as Variaes Diabelli

clssica da forma da sinfonia que havia sido configurada pelo Classicismo. Ele

opus 120, as 6 Bagatelas opus 126 e os primeiros esboos dos Quartetos opus

j havia feito isso em outros gneros e padres formais, como com os quartetos

127 e 132.

opus 18 nmeros 4 e 5, o trio para piano Arquiduque opus 97, e a sonata para
piano op. 106 Hammerklavier, porm nunca at ento com uma sinfonia.
A Nona Sinfonia foi a primeira sinfonia escrita com a utilizao de vozes,
que aparecem somente no quarto movimento, tanto representadas pelos quatro
solistas cantores, como principalmente pela grande estrela do movimento, o coral,

109

A seguir, o texto original, em alemo, com sua respectiva traduo em portugus, realizada
pelo autor deste livro, em consulta e comparao com outras existentes.
Baixo

Baixo

Tenor e coro

Tenor e coro

O Freunde, nicht diese Tne!

, amigos, no estes tons!

Froh, wie seine Sonnen fliegen

Alegres como sis flamejantes

Sondern lat uns angenehmere

Antes, entoemos algo mais agradvel

Durch des Himmels prchtgen Plan,

Atravs de suntuosos planos celestes,

anstimmen und freudenvollere.

E alegremo-nos com isto.

Laufet, Brder, eure Bahn,

correi, irmos, por vossos caminhos,

Freude! Freude!

Alegria! Alegria!

Freudig, wie ein Held zum Siegen.

Alegres como o heri para a vitria.

Baixo, Quarteto e Coro

Baixo, Quarteto e Coro

Coro

Coro

Freude, schner Gtterfunken

Alegria, bela centelha divina,

Seid umschlungen, Millionen!

Sede abraados, milhes!

Tochter aus Elysium,

Filha do Eliseu,

Diesen Ku der ganzen Welt!

Enviai este beijo para todo o mundo!

Wir betreten feuertrunken,

brios de fogo, deusa celestial,

Brder, berm Sternenzelt

Irmos, alm da abbada celeste

Himmlische, dein Heiligtum!

Invadimos teu santurio!

Mu ein lieber Vater wohnen.

h de morar um Pai amoroso.

Deine Zauber binden wieder

Que a tua magia volte a unir

Ihr strzt nieder, Millionen?

Milhes, estais ajoelhados

Was die Mode streng geteilt;

O que os costumes separaram.

Ahnest du den Schpfer, Welt?

diante Dele?

Alle Menschen werden Brder,

Todos os homens sero irmos

Such ihn berm Sternenzelt!

Mundo, conseguis imaginar

Wo dein sanfter Flgel weilt.

Onde estiverem sob tuas ternas asas.

ber Sternen mu er wohnen.

vosso Criador?

Wem der groe Wurf gelungen,

Aquele que tirou a grande sorte

Procurai-O alm da

Eines Freundes Freund zu sein;

De ser amigo de um amigo;

abbada celeste!

Wer ein holdes Weib errungen,

O que conquistou uma nobre mulher,

Sobre as estrelas, Ele h de morar.

Mische seinen Jubel ein!

Que se junte ao nosso jbilo!

Ja, wer auch nur eine Seele

Sim, aquele que pode chamar sua

Sein nennt auf dem Erdenrund!

uma outra alma aqui na Terra!

Und wers nie gekonnt, der stehle

Mas quem jamais conseguiu tanto,

Weinend sich aus diesem Bund!

Que saia chorando desta confraria.

Freude trinken alle Wesen

Alegria bebem todos os seres

An den Brsten der Natur;

No seio da Natureza:

Alle Guten, alle Bsen

Todos os bons, todos os maus,

Folgen ihrer Rosenspur.

Seguem seu rastro de rosas.

Ksse gab sie uns und Reben,

Beijos e vinhos ela nos deu,

Einen Freund, geprft im Tod;

Um amigo leal, provado at a morte;

Wollust ward dem Wurm gegeben,

Voluptuoso, foi entregue aos vermes

Und der Cherub steht vor Gott.

E o querubim est diante de Deus!

110

Representao estrutural dos movimentos


1 movimento

Forma: Sonata

2 movimento

Forma: Sonata com um trio no


lugar do Desenvolvimento Terminal

A
B

Desenvolvimento
Terminal

Parte I

Introduo

Parte I

Entretemas
Entretemas

Parte II

Parte II

Parte III

Entretemas

Parte I

114 119

Episdio

Entretemas

Parte III

Parte IV

Parte IV

3 movimento

CODA
Parte II

Episdio

Codeta

Parte V

Coda

Coda

Codeta

Forma: Tema e Variaes


(ou um grande Lied)

4 movimento

Forma: Tema e variaes


VARIAES
I

VARIAO I

II

a
EXPOSIO
EXPOSIO
Introduo

b
INTERLDIO

Introduo
Parte I

VARIAO II

III

Seo Central

CODA

TRIO

Parte II
Parte III

IV

INTRODUO
I
II

II
VI

111

Nona Sinfonia

1 Movimento
Forma: Sonata
Tonalidade: Dm - R menor
Andamento: Allegro, ma non troppo, un poco maestoso

Abreviaturas do Movimento
= 88

Termos

Instrumentos

CS: Contra-sujeito da fuga

Madeiras

Et: Entretemas

Fl: Flautas

Ma: Motivo do tema a

Ob: Obos

mod: modulante

Cl: Clarinetas

mov: Movimento

Fg: Fagotes

mot: Motivo

Metais

S: Sujeito da fuga

Cor: Trompas
Tpt: Trompetes

Notas
*: Motivos do tema a
- Antecedente:
Ma1: compassos 17 a 19.1, nas Madeiras e Cordas
Ma : compassos 19 a 21.1, nas Madeiras, Trompas 1-2 e Cordas
2

Ma : compassos 24 a 27.1, no Fagote 1 (-2) e Violinos 1


3

- Consequente:
Ma4: compasso 27, nos Trompetes e Tmpanos
Ma5: compassos 30 a 31.1, nas Madeiras
Ma6: compassos 34 a 36.1, nos Violinos 1 e Violas

112

Dinmica

Percusso

p: piano

Tmp: Tmpanos

ff: fortssimo

Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2

Tonalidades
D: R maior
Dm: R menor
Bb: Si bemol maior
Gm: Sol menor
Cm: D menor
Am: L menor
F: F maior

Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

1 Movimento

Nona Sinfonia

Exposio

1 - 159

a* - Dm

01 - 62

Introduo em pp: motivo fusas 1 - 16


a tutti unssono em ff
- Antecedente: Tnica
17 - 26
Motivos Ma, Ma, Ma, nos Vl1
- Consequente: Dominante
27 - 35
Motivos Ma4, Ma5, Ma6
Reprise Introduo, mod. para Bb 36 - 50
51 - 55
a tutti ff em Bb, mod. para Dm
- Passagem modulante 56 - 62

Entretemas, Dm - Bb

63 - 79

Parte 1: motivo por mov. contrrio


- Vl1 x Vc - Cb: 63 - 66 (ligao: 67)
Reprise variada:
68 - 73
Fl - Ob - Cl x Fg - Vla
74 - 79
Parte 2:
Mot. com jogo de imitaes nos Sopros

b - Bb

80 - 113

80 - 91
Frase 1
80 - 87
- Antecedente: Madeiras
84 - 87
Reprise variada
- Consequente: Fl1 (variante Ma4) 88 - 91
Frase 2
92 - 101
92 - 95
Variante Ma, Vl 1-2
96-101
- Reprise variada: Madeiras
102 - 109
Concluso modulante B
2 motivos: Ma4 e Frase 2 do Entretemas
- Afirmao B
110 - 113
- Transio Modulante

Episdio

120 - 149

114
119

120 - 131
1) Dilogo
- Fg1-Vl1 x Cl1-Vl2
- sobre Ma4 como pedal rtmico nos Tmp
2) Motivo sincopado
132 - 137
- Fl-Fg - Vc-Cb
138 - 145
3) Distenso
- Ligao

Codeta - Bb

146 - 149

150 - 159

Ma em arpejos
4

159

Desenvolvimento

160 - 286

Parte I

Parte
II
1

Entretemas, 2 Parte

196 - 197

Parte III

Fugato sobre Ma
- Entradas (S)
1: Cm; Fg e Vc-Cb x Vl2 (CS)
2: Gm; Fl e Vl1 x Vla (CS)
3: Bb; Vl2 x Fl-Cl (CS)
4: Bb; Fl-Cl-Fg-Vl1 x Vc-Cb (CS)
Desenvolvimento Central
- Modulante para Am
- Distenso em Am
- Pedal na dominante - Cor1
- Ligao com uso de Ma

Parte IV
Tema b

- Am: Ob1, Cl1, Fl1


- Fm: Vc - Cb
Variante Vl1 e 2
- Ponte com uso de a

b-D

218 - 274

- Transio Modulante

218-223
224-231
232-235
236-239

Episdio

387 - 414

381
386

387 - 400
1) Dilogo
- Cl1-Vl1 x Ob-Fg-Vl2
- sobre Ma4 como pedal rtmico nos Tpt
401 - 406
2) Motivo sincopado
- Ob-Cl-Fg-Vc-Cb
3) Distenso
407 - 414

240 - 252
253 - 258
259 - 266
267 - 274

Ligao

275 - 286

127

345 - 380

Frase 1
345 - 348
- Antecedente: Madeiras
- Reprise variada 349 - 354
- Consequente: Ob1/Fl1 - Cl1 355 - 358
Frase 2 variante de Ma, Vl1-2 359 - 362
- Reprise variada 363 - 368
Concluso mod. com 2 motivos:369 - 376
Ma4 e Frase 2 do Entretemas (ver 102)
- Afirmao Eb
377 - 380

214 - 217

275 - 278
279 - 282
283 - 286

339 - 344

sem Parte 1
Parte 2: Imitaes Sopros

Ma em Gm
- Reprise Divertimento da Parte I
com Ma4 (206-209) e
Ma modulante para Cm (210-213)

Codeta - Dm
287 - 300

14

Desenvolvimento
Terminal

301 - 338

Introduo em ff: motivo fusas 301 - 314


(com menos 2 compassos)
315 - 338
a tutti com cnon em ff
nas Cordas e Sopros
- Antecedente: Ma, Ma, Ma
- sem Consequente

198 - 217
198 - 205
206 - 213

- Ligao

301 - 426

a - Dm

160 - 197

Motivo das fusas:


- Uso da clula motvica dos
160 - 169
intervalos de 4as e 5as desc.
da Introduo
170 - 179
Cordas, D, dom. de Gm
180 - 187
Sopros, Gm
- Divertimento como passagem com
Ma4 (188-191) concludo com
imitaes do Ma (192-195)
- Ligao

Reexposio

415 - 418
419 - 426

Ma em arpejos
4

126

427 - 547

Parte I
Dm, Ma e Ma sobre sextinas

427 - 452

Parte II

453 - 462

Parte III

463 - 468

Parte IV

469 - 494

Parte V

495 - 504

da Introduo em crescendo

Variante da Frase 2 do tema b (Ma)


Tutti sobre Ma4

Divertimento com Ma
sobre pedal da dominante
469 - 476
- Ma Cor1 x Madeiras sem Cl,
pedal Cordas (mot. do fugato do desenv.)
- Ma Cordas, pedal em Cor1, Tpt, 477 - 494
Tmpanos seguido de marcha harmnica

Reprise Variada da Frase 2


do tema b em 3 entradas
- Fl-Cl-Fg (495) / Vla-Vc-Cb (499)
- Fl-Ob-Vl1 (501)

- Ligao com uso de Ma


Ob-Cl / Vla-Vc-Cb

Parte VI

505 - 512

513 - 547

Coda - Marcha Fnebre


Variante de Ma nas
513 - 530
Cor, TpT e Tmpanos sobre desenho
cromtico descendente Fg-Cordas
- Fusas - crescendo orquestral
Culminao c/ pedal rtmico em D 531 - 538
Final: afirmao do tema a (Ma1 e Ma)
539 - 547
com nfase no unssono

121

113

Nona Sinfonia

2 Movimento
Forma: Sonata com um trio no lugar do desenvolvimento terminal
Tonalidade: Rm - R menor
Andamento: Molto vivace . = 116

Abreviaturas do Movimento
Termos

Instrumentos

dom: Dominante

Madeiras

Ma: Motivo do Tema a

Fl: Flautas

Mb: Motivo do Tema b

Ob: Obos

MRG: Motivo Rtmico Gerador,

Cl: Clarinetas

com o qual construdo o tema a

Fg: Fagotes

e todo o movimento

Metais
Cor: Trompas

Dinmica
p: piano

Notas
MRG: Motivo Rtmico Gerador, com o qual construdo o tema a e
todo o movimento.
T: Transio

pp: pianssimo
mf: meio-forte
f: forte

Percusso
Tmp: Tmpanos
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2

Tonalidades

Vl2: Violinos 2

Dm: R menor
Em: Mi menor
G: Sol maior
C: D maior
Eb: Mi bemol maior
A: L maior

114

Tbn: Trombones

ff: fortssimo

D: R maior

: Segno

Tpt: Trompetes

Vl1: Violinos 1
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

2 Movimento

Nona Sinfonia

Exposio

1 - 158

Introduo: MRG

a - Dm, Fugato

1-8
9 - 66

Exposio em pp
9 - 32
- Entradas: Vl2 (9), Vla (13),
Vc (17), Vl1 (21), Cb (25)
Pedal na dominante 33 - 56
nos Cb - crescendo
a, tutti em ff
57 - 76

Entretemas
como transio

77 - 92

Linha meldica em coral nas


Madeiras sobre cabeas do
MRG nas Cordas, Em 77 - 84
Reprise variada, modulando
para G (dom. C)
85 - 92

b -C

a - Dm

Transio para B
1) Reprise Codeta

158

Desenvolvimento
177 - 271

Madeiras
- 3 entradas em Em:
Fg1, Ob1-Cl1, Fg1
- 3 entradas em Am:
Fl1-Ob1, Cl1, Fl1-Ob1
Tmpanos: 5 entradas,
4 em f, 1 em p deslocada
Cordas x Sopros
sobre 2 clula Ma
- 8 blocos de 3 compassos

127 - 150

151 - 176
151 - 158

E
ntretemas
como transio

Parte I
a em ritmo di tre battute

93 - 126

Jogo Sopros x Cordas 127 - 138


Reao em legato 139 - 142
por movimento contrrio
Cordas - Sopros em pp
143 - 150
Codeta

414 - 530

272 - 387

Obs.: Presto (412-413) como fim da


Transio e introduo ao Trio

272 - 295

Tema: tutti em ff
direto, sem fugato

Madeiras em ff sobre MRG em


ostinato na Tnica (C) 93-100
101-108
- Reprise variada
Transio:
109 - 116
Jogo Sopros x Cordas
sobre Ma
117 - 122
Reao:
b por aumentao nos Vl1
123 - 126
- Eco Madeiras

Coda

Trio, D

Reexposio

Parte II
a em ritmo di tre battute

Antecedente

414 - 421
- Ob-Cl
- Contratema em stacc: Fg

296 - 329

177 - 233
177 - 185
186 - 194
195 - 209
210 - 233

b - D, Dm

234 - 247

330 - 363

2) Fg 1 sobre pedal em A no Fg 2

454 - 474

- Idem Contratema no Ob1


- Desenvolvimento em acordes

364 - 387

Jogo Sopros x Cordas364 - 375


376 - 379
Reao em legato
por movimento contrrio em pp
380 - 387
Codeta

Casa 2
- sequncia
at fermata
e

Transio
- Casa 1

-a
stringendo
al presto

388 - 395

388 - 413
388 - 398

116

26

CODA

531 - 559

Reprise variada
475 - 490
das variaes 1 e 2
1) Fl1, Vls 1 e 2
sobre pedal em A nos Ob e Cor
- Contratema: Fg, Vla, Vc e Cb

1) Reprise da Casa 2 531 - 548


da Transio A - Trio com
stringendo al Presto

2) Cl, Tbn, Vla, Vc


491 - 530
sobre pedal em D:
Cor, Vl 1-2, Cb
- Desenvolvimento em
acordes em Coral

2) Reprise do Antecedente
do Trio na Fl1, Ob1 e Cl1
sobre pedal em D nos
Ob2-Cl2 e Cordas, com
contratema nos Fg 549 - 556

|| * Grande da capo al segno

3) Final: Reprise do Presto

396 - 413

159 - 176

95

Antecedente, variaes 438 - 474


1) Cor 1 sobre pedal em D 438 - 453
na Cor 2 4x
- Contratema em stacc: nos Vl1

Madeiras em ff sobre MRG em


ostinato na Tnica (D) 330 - 337
338 - 345
- Reprise variada
346 - 353
Transio:
- Jogo Sopros x Cordas
sobre Ma
354 - 359
Reao:
b por aumentao nos Vl1
360 - 363
- Eco Madeiras

Coda

422 - 437

422 - 429
- Cordas (e Cl)
- Reprise variada 430 - 437

306 - 329

(Introduo: due battute, 234-239)


Pedal sobre 7 dom. de Eb 248 - 259
- 3 quadraturas
260 - 267
Dm sbito, com pedal
em A (dominante)
268 - 271
2) MRG MRG na Tnica
pp < ff

18

Consequente

Linha meldica em coral


nas Madeiras sobre cabeas
296 - 305
do MRG
- Modulante para D e Dm
Pedal Cor1-2 na dom. (A)

557 - 559

117

29

115

Nona Sinfonia

3 Movimento
Forma: Tema e variaes (ou um grande Lied)
Tonalidade: Bb - Si bemol maior
Andamentos: Adagio molto e cantabile = 60
Andante moderato

= 63

Abreviaturas do Movimento
Termos

Instrumentos

mod.: modulante

Madeiras
Fl: Flautas

Dinmica

Ob: Obos

f: forte

Cl: Clarinetas
Fg: Fagotes

Tonalidades
Bb: Si bemol maior
G: Sol maior
Eb: Mi bemol maior

Notas
1: O desenho da Fl1 nos compassos 91-94 lembra o tema principal da
abertura da pera Os Mestres Cantores, de Richard Wagner.
2: Deste Episdio com carter pico podem ter sado os dois
Intermdios do Segundo Movimento da Quinta Sinfonia de
Tchaikovsky.

116

D: R maior
Db: R bemol maior
Dbm: R bemol menor

Metais
Cor: Trompas
Tpt: Trompetes
Percusso
Tmp: Tmpanos
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

3 Movimento

Nona Sinfonia

Variao I, ornamental
43 - 80

a, Bb - Adagio molto

43 - 64

3 frases no Vl1, sempre seguidas


de ecos nas Cl, Fg e Cor (anacrsticos)
- Frase1 (eco: 46.4)
43 - 46
- Frase 2 (eco: 52)
47 - 51
Reprise variada (eco: 55)
52 - 54
- Frase 3 (eco: 60)
55 - 60
Reprise variada na Cl1 mod. para G
61 - 62

Transio modulante

b, G - Andante

Exposio

1 - 40

Introduo

a, Bb - Adagio molto

65 - 80

63
64

Fl1-Ob1-Fg1

65 - 72

Reprise variada
Fl1 - Ob1 e Fg1 e 2 em teras

73 - 80

Coda

121 - 157

Introduo

Transio modulante

1-2

Episdio de carter pico, tutti sbito em f

121 - 122

38

Interldio, Eb, Adagio

3 - 24

83 - 98

3 frases nos Vl1, sempre seguidas


de ecos nas Cl, Fg e Cor
de comeo anacrstico
- Frase1 (eco: 7)
3-7
- Frase 2 (eco: 12)
8 - 12
Reprise s da 1 metade (eco: 15) 13 - 15
- Frase 3 (eco: 19-20.3)
15 - 20
Reprise variada na Cl1
20 - 22
Transio modulante

b, D - Andante moderato

16

Variao II*, Bb, decorativa

99 - 120

* Dupla variao sobre tema a com exposio


simultnea, sendo a 1 Fl1, Ob1, Fg1, com
ecos, sobre uma 2, decorativa, nos Vl1

25 - 32
Exposio: Vl2-Vla
- Participaes: Ob1 - Fg1 (30-32)

Transio modulante

41 - 42

40

- Frase1 (eco: 103)


- Frase 2 (eco: 107.3-108.3)
Reprise variada (eco: 111-112)
- Frase 3 (eco: 114.3-116.3)
Reprise variada

- Ligao: sobre clula motvica a 123 - 124


em cnon: Vl 1 x Fg 1 x Fl 1

Parte I

125 - 130

Parte II

131 - 132

Variao sobre a em jogo de imitaes


- Vl1 x Sopros

Tutti sbito f reprise do Episdio como


na Introduo, tutti sbito em f
- Transio Db - Dbm
133 - 136

Obs.: Fl1, 91-94 - ver Nota 1

25 - 40

33 - 40

81
82

Sobre a - Cl 1
- Contrapontos:
Cl2 e Fg1
Cor 4

23
24

Reprise variada
- Vl2-Vla-Ob1

Obs.: ver Nota 2

Parte III

Bb Variao sobre a
- Frase1: Fl1 e Vl1
Imitao Vl1 x Madeiras
- Frase2: Vl1
Passagem

99 - 103
104 - 108.3
108.4 - 111.3
111.4 - 116.3
116.4 - 120

22

- Frase conclusiva: Vl1

Codeta

Concluso em Bb

137 - 151.2
137 - 138
139 - 140
141 - 144
145 - 148
149 - 151.2
152.3 - 157

37

117

Nona Sinfonia

4 Movimento
Forma: Tema com variaes
Tonalidade: Dm - R menor
Andamentos:

Introduo e Exposio:
Presto

= 96

Allegro assai

= 80 (Tema da Ode)

Variaes:
Discriminados ao lado de cada variao

Notas
Excepcionalmente neste movimento a nossa numerao no seguiu a
da Editora Breitkopf com que trabalhamos neste livro, a qual agrupou
a Introduo junto com a Exposio Instrumental do tema da Ode (1207), seguindo a partir da com uma nova numerao a cada seo, o
que misturou a Exposio Vocal com as Variaes e estas com a Seo
Central. Optamos pela numerao corrida do incio ao m (1-940),
de maneira a preservar o movimento como um todo, dividido em trs
grandes sees: Introduo, Exposio Temtica e Variaes, com uma
Seo Central.
*: Madeiras / Trompas e Vl1

Abreviaturas do Movimento
Termos

Instrumentos

mod.: modulante

Madeiras

mot.: motivo

Picc: Piccolo
Fl: Flautas

Dinmica
pp: pianssimo
f: forte

Cl: Clarinetas
Fg: Fagotes

ff: fortssimo

Cfg: Contrafagote

Tonalidades

Cor: Trompas

Dm: R menor
Am: L menor
F: F maior
D: R maior
A: L maior
Gm: Sol menor
Bb: Si bemol maior
Bbm: Si bemol menor
G: Sol maior
Gb: Sol bemol maior
F#: F sustenido maior
(enarmnico de Gb)
Eb: Mi bemol maior
Cm: D menor

118

Ob: Obos

Metais
Tpt: Trompetes
Tbn: Trombones
Percusso
Tmp: Tmpanos
Tgl: Tringulo
Cx: Caixa
Cordas
Vl1-2: Violinos 1 e 2
Vl1: Violinos 1
Vl2: Violinos 2
Vla: Violas
Vc: Violoncelos
Cb: Contrabaixo

4 Movimento

Nona Sinfonia

Variaes e Seo Central com tema b

331 - 940

I - Rtmica, com sopros e percusso, tenor solo e coro masculino - Bb

Exposio Temtica, Dm
I - Instrumental

Introduo
I -Presto

1 - 91
1 - 29

Dilogo de sopros (fanfarra) e


Baixos em recitativo (arauto) em Dm
1-7
- Fanfarra
- Arauto
8 - 16
17 - 29
- Sequncia em dilogo

II - Citao dos movimentos 1,

2 e 3 e anncio do tema da Ode

30 - 91

1 movimento:
- Motivo das fusas
- Recitativo

30 - 37
38 - 47

2 movimento: tema a
- Recitativo

48 - 55
56 - 62

3 movimento: tema a
- 1 metade da Frase1
- Recitativo instrumental
4 movimento:
- Variante do tema da Ode
- Final: recitativo instrumental

63 - 65.1
65 - 76
77 - 80
81 - 91

91

92 - 330

Codeta*
Passagem em Am (dom. Dm)

164 - 187.3
187.4 - 200
201 - 207

II - Vocal (solista e
coro-orquestral do texto)

208 - 330
208 - 236

Exposio
237 - 268
- Citao do tema da Ode como 237 - 240
no final da Parte II da Introduo (77-80)
- Tema:
241 - 256
bartono Antecedente e Consequente
- Coro: Consequente
257 - 264
- Codeta: final Parte I
265 - 268
Variante 1
- Solistas e Coro:
Antecedente e Consequente
- Codeta

331 - 342
343 - 358
375 - 390
399 - 406
423 - 430

359 - 374
Consequente
Consequente
391 - 398
Consequente com coro 407 - 422

II - Orquestral, em fugato instrumental - Bb mod.: F, G, Cm, Eb, Bbm, Gb (F#) 431 - 524
92 - 207

Fugato com contrapontos livres


Tema
92 - 99
Antecedente (2 Frases)
100 - 103
Consequente (1 Frase)
104 - 115
Reprises
Antecedente e
Consequente livres
Entradas (dos graves aos agudos)
e contrapontos
92 - 115
1) Vc - Cb
116 - 139
2) Vla - Vc x Fg1 - Cb
140 - 163
3) Vl1 (Fg1) x Vla - Vc
4) Sopros: sobre base rtmica

Introduo: Presto, Dm
Reprise em tutti da Fanfarra e
dilogo com arauto (bartono)

Allegro assai vivace ( = 84) - Alla marcia


Introduo
Tema com variantes rtmicas
Antecedente
Variante com tenor e coro
Antecedente
Antecedente
Concluso

331 - 430

269 - 292
293 - 296

Variante 2 - Solistas e Coro


- Idem

297 - 320.3

Codeta modulante para F

320.4 - 330

239

Entradas:
1) Cl, Cor1-2, Vl2
2) Cl, Fg, Vc - Cb

431 - 434
435 - 440

3) Ob, Vla
4) Fl, Ob, Vl1
5) Vl1 (Ob)

441 - 448
449 - 454
455 - 468

6) Fg, Vla, Vc - Cb
Desenvolvimento central
- Concluso

III - Coro-orquestral, D, tutti em f


Antecedente
Antecedente
Antecedente

543 - 558
556.2 - 574
582.2 - 590

469 - 476
477 - 516
517 - 524

Transio
mod.
p/ D

543 - 594
Consequente
Consequente
Concluso

525
542

559 - 566
575 - 582
591 - 594

Seo Central, organstica - apario de um tema b


PARTE 1: Exposio do tema b - Andante maestoso, G ( = 72)
- Frase 1: coro masculino, Tbn baixo, Vc - Cb
Reprise variado no coro feminino
- Frase 2: coro masculino, Tbn2 e 3, Vc - Cb
Reprise variado no coro feminino
PARTE 2: Adagio ma non troppo, ma divoto , Gm ( = 60)
- Frase 1: Instrumental: Fl-Cl-Fg-Vla-Vc
Reprise com coro
- Frase 2: em progresso para acorde em ff ber Sternen muss er wohnen
Concluso: reprise variada em pp e imitao nos coros feminino e masculino

IV - Dupla fuga coral com temas a (Ode) e b - em D, A

595 - 654
595 - 602
603 - 610
611 - 618
619 - 626
627 - 630
631 - 634
635 - 646
647 - 654

655 - 762

Allegro energico, sempre ben marcato ( = 84)


Dois sujeitos superpostos:Sopranos a, e Contraltos, b 655 - 662
662 - 670 Inverso: Baixos b e Tenores a
671 - 678
Tenores b e Baixos a
Sopranos b e Contraltos a 678 - 692 Inverso: Contraltos b e Sopranos a 692 - 700
700 - 717
Desenvolvimento com imitaes a e b
720 - 729
Clmax: Diesen Kuss der ganzen Welt
com pedal em A nos Sopranos (718), a nos Contraltos e b nos Baixos (719) e Tenores (721)
730 - 748
Dilogo modulante para Gm
749 - 762
Final: citao variada da Frase 2, parte 2 da seo central

V - Solistas em dilogo com orquestra e coro - em D


Allegro ma non tanto ( = 120) Introduo
Jogo de imitaes: T-B (767) X S-C (769); reprise invertido
Entradas em cnon
Juno do coro em unssono com os solistas (795), progresso solo de f a ff (801-809) e
anticlmax (Poco adagio: 810-813)
Reprise variado - Tempo primo (solistas no Poco adagio: 832-842)

763 - 842
763 - 766
777 - 782.1
782.2 - 794
795 - 813
814 - 842

VI - Final: mot. temas b e a em tutti (coro, orquestra e solistas) em D 851 - 940


Motivo do tema b em Prestissimo ( = 132)
- Introduo com b nas Madeiras: 851-854; segue b no coro e nas cordas
- Citao em blocos ff: Diesen Kuss der ganzen Welt (Variao IV)
- Citao do incio do poema da Ode: Freude, schner Gtterfunken
- Maestoso ( = 60) Opo com solistas: 915.2-917 e tutti com coro
Coda: motivo do tema a em Prestissimo

Transio

843
850

855 - 879
880 - 903
904 - 915
918 - 919
920 - 940

610

119

Posfcio

uardo ainda comigo, em quatro folhas amareladas pelo tempo, a primeira

a Fraseologia Musical, de Esther Scliar, que havia sido professora na Escola de

anlise em formato de estrutura grfica, datada de 1984, que fiz dos quatro

Msica Villa-Lobos, o ento conhecido Curso de Formas Musicales, de Joaqun

movimentos da Nona Sinfonia de Beethoven.

Zamacois, assim como o pequeno, mas denso, livro de Otto Maria Carpeaux, Uma

Nova Histria da Msica, que devo ter lido umas duas ou trs vezes.

Isto se deu pela minha necessidade de compreenso do todo de cada um

dos movimentos desta grande obra, a qual estava sendo objeto de estudo na

classe de anlise morfolgica da Professora Marlene Fernandez, quando fazia meu

Adenauer para estudos de ps-graduao em pera e Concertos Sinfnicos, foi

curso tcnico de piano na Escola de Msica Villa-Lobos, no Rio de Janeiro. Sua

diante do grande volume de obras que tinha para estudar, preparar e reger que

abordagem era rica e brilhante, sempre cuidadosa no detalhamento dos incisos,

compreendi que, s portas do sculo 21, eu no teria como me comportar como um

clulas e motivos principais, o que me proporcionou uma boa clareza de viso das

intrprete do sculo 18, capaz de, partindo da parte e do detalhe, alcanar o todo.

partes. Tambm foi por ela que, pela primeira vez, ouvi falar em Vincent DIndy, seu

Antes, minha contemporaneidade veloz e cada vez mais opressora em termos de

estudo sobre as Sinfonias de Beethoven e o nome que deu s code hipertrofiadas

volume de informaes no me dava outra chance de abordagem que no fosse a

deste compositor na forma sonata, que chamou de Desenvolvimento Terminal.

do todo para a parte.

Contudo, por alguma razo, quem sabe movido por um instinto apolneo

Em 1988, em minha estada na Alemanha como bolsista da Fundao Konrad

A partir da, e cada vez mais, passei a desenvolver incessantemente este

de busca e configurao de formas, sentia-me como em meio a uma floresta de

mtodo topogrfico de anlise das obras que me caam nas mos, como expediente

padres, a qual me exigia uma viso de cima que no conseguia ter. E eu sabia

para melhor compreend-las e execut-las.

que, sem ela, no iria perceber o delineamento do todo a organizao das grandes

sees contendo suas subsees e partes , percepo obrigatria para entender

pessoal das Sinfonias de Beethoven, j com a meta de analisar estruturalmente

o pensamento do compositor e, com isso, tornar-me apto a interpret-lo.

todo o ciclo das Nove Sinfonias, motivado que estava com os estudos estruturais e

sua traduo em grficos que vinha fazendo, no apenas das obras desta coleo,

Das leituras que empreendi nessa poca, ficaram-me na memria e na

estante obras como a Histria e Significado das Formas Musicais, de Bruno Kiefer,

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Paralelamente a isso, comecei a dedicar-me sistematicamente ao estudo

mas tambm a de vrias outras.

Com o surgimento de dvidas e impasses, passei a ler e pesquisar tudo o

que podia sobre as Nove Sinfonias, como livros de anlise e histria deste conjunto,
enciclopdias, ensaios, entrevistas com maestros, capas de antigos LPs, CDs e,
mais tarde, DVDs e artigos da internet.

Li muitas resenhas, anlises e ensaios interessantes, bem como trabalhos

que, para mim, tinham pouca relevncia, na medida em que, neles, percebia mais
uma expresso do universo subjetivo das representaes de seus autores, do que o
universo objetivo dos padres puramente musicais que eu buscava na organizao
no texto e na estrutura das obras que os continham. Com isto, mostravam-se em
franca oposio ao perfil do trabalho que eu tinha comeado a empreender, voltado
para uma exegese pragmtica dos padres reconhecveis e pouco questionveis
do texto.

So desta poca algumas leituras que me serviram como obras de consulta

ou, pelo menos, de curiosidade, como os livros de Renate Ulm, Kurt Overhoff, Michael
Gielen e Herbert Schneider (ver bibliografia), alm de outros. Digo curiosidade,
porque neles pouco encontrava da abordagem que procurava.

Finalmente descobri uma obra, com edio esgotada e sem reimpresso, que

se tornaria, para mim, uma importante e decisiva referncia, servindo-me, no apenas


de comparao com o trabalho que eu vinha desenvolvendo, mas principalmente
de fonte de inspirao pela autoridade e lastro de suas argumentaes, algumas
das quais exigiam de mim enrgica refutao, quando delas discordava, enquanto
outras me convenciam e provocavam a mais profunda reverncia por sua preciso
e acerto. Seu autor o compositor e maestro ucraniano Igor Markevitch, nascido
em Kiev a 9 de agosto de 1912, e falecido em Antibes a 7 de maro de 1983.

A ele, registro aqui o meu mais sincero agradecimento e a minha mais sincera

admirao.

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Bibliografia

CARPEAUX, Otto Maria. Uma Nova Histria da Msica. Editor


Tecnoprint Ltda., sem data, Rio de Janeiro.

DINDY, Vincent. Cours de Composition Musicale, La Symphonie


Beethovnienne, pp. 105 a 147. Paris: Durand, 1909.

GIELEN, Michael e FIEBIG, Paul. Beethoven im Gesprch: Die Neun


Sinfonien. J. B. Verlag Metzler, Stuttgart / Weimar, Alemanha, 1995.

HARNONCOURT, Nikolaus. O Dilogo Musical Monteverdi, Bach e


Mozart, Rio de Janeiro, Jorge Zahar Editor, 1993 pp. 122/123.

KIEFER, Bruno. Histria e Significado das Formas Musicais. Editora


Movimento, Instituto Estadual do Livro, 1976, Porto Alegre.

LEUCHTER, Erwin. La sinfonia: su evolucin y su estructura Editora


Direccin Municipal de Cultura, 1943, Buenos Aires, Argentina.

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MARKEVITCH, Igor. Die Sinfonien von Ludwig van Beethoven


Historische, analytische und praktische Studien. Edition Peters
Leipzig, Alemanha, 1983.
OVERHOFF, Kurt. I.-[IX] Symphonie von L. v. Beethoven. Einfuhrung
Musikverlag Hochstein & Co.; Heidelberg, Alemanha.
SCHNEIDER, Herbert. Ludwig van Beethoven, *. Sinfonie F-Dur, opus
93 Einfuhrung und Analyse. B. Schotts Shne, Serie Musik Piper
Schott, Mainz, Alemanha, 1989.
SCLIAR, Esther. Fraseologia Musical. Editora Movimento, 1982, Porto
Alegre.
ULM, Renate. Die 9 Symphonien Beethovens Entstehung, Deutung,
Wirkung Vorwort von Lorin Maazel, Brenreiter Verlag, Kassel,
Alemanha.
ZAMACOIS, Joaqun. Curso de Formas Musicales. Editora Labor, SA,
1985, Barcelona / Rio de Janeiro.

Observao: As anlises foram realizadas


sobre partituras da Editora Breifkopf

Sobre o autor
Ricardo Rocha, maestro

undador, diretor musical e regente da Cia. Bachiana Brasileira

Na Alemanha, Rocha criou

homenageada em 2010 com o Prmio de Cultura do Governo do Estado do

e dirigiu por 11 anos (1989-

Rio de Janeiro na categoria Msica Erudita , Ricardo Rocha tem intensa

2000) o ciclo Brasilianische

atuao no Brasil e no exterior, com mais de 30 anos de profisso como maestro

Musik im Konzert para a difuso

profissional, assim como produtor e promotor cultural, tendo criado e desenvolvido

da msica sinfnica brasileira,

diferentes sries de concertos para divulgao tanto de obras inditas brasileiras,

frente de orquestras como a

contemporneas ou no, como de obras do repertrio internacional pouco ou

Sinfnica de Bamberg, e as Filarmnicas da Turngia e de Sdwestfallen.

nunca montadas no Brasil e fora do pas.

Na Argentina, foi regente residente frente Orquesta Sinfnica Nacional de

Suas gravaes contam com mais de 20 concertos para a televiso e rdio,

Cuyo, em Mendoza. No Brasil, regeu como convidado as Orquestras Sinfnica

alm de 8 CDs (1 indito), e 3 DVDs: Quadros de uma Alma Brasileira, com a

Brasileira, Teatro Municipal de So Paulo, Sinfnica de Minas Gerais, Petrobras

coleo dos Choros de cmara e obras raras de Villa-Lobos; Motetos de Bach,

Sinfnica e Sinfnica Nacional, entre outras, tendo sido Regente Titular em Belo

o primeiro DVD com a coleo completa destas obras nas Amricas; e Ofcio

Horizonte e Cuiab.

1816 & Missa Pastoril, gravado ao vivo no Mosteiro de So Bento do Rio de

Convidado pela FUNARTE para dirigir o Concerto de Encerramento da

Janeiro. Este ltimo uma homenagem a Jos Maurcio Nunes Garcia e contou

XIX Bienal de Msica Contempornea em 2011, encarregou-se da reviso do

com um meticuloso trabalho de pesquisa e recuperao de duas obras-primas

manuscrito, da sua editorao para a estreia carioca da Grande Missa de So

coro-sinfnicas do compositor, em particular, o desconhecido e genial Ofcio 1816.

Nicolau, de Almeida Prado, frente dos conjuntos de Orquestra, Coro e Solistas

Em novembro de 2009, foi convidado a dirigir a estreia da Orquestra

da Cia. Bachiana Brasileira, que figuraram entre os dez melhores concertos do

Jovem do Brasil, formada por jovens escolhidos em todo o pas, apresentando


a Nona Sinfonia de Beethoven em comemorao aos 20 anos da Queda do Muro
de Berlim.

ano, eleitos pelo jornal O Globo em 2007, 2008 e 2011.


Na rea musical, atua ainda como conferencista, autor e professor de Histria
da Msica, Anlise Estrutural e Formas Musicais em cursos de ps-graduao,

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como os da Faculdade de So Bento e do Conservatrio Brasileiro de Msica, ou


em cursos livres de extenso, como no Espao FINEP Financiadora de Estudos
e Projetos , no CCJF Centro Cultural Justia Federal, BKC Baukurs Cultural,
MUSICATIVA (direo de Marcel Gottlieb), sries como Vdeo-Concerto (direo
de Nelson de Franco), Desafios Musicais (direo de Saulo Chermont), Espao Rio
Msica (direo de Ivan Neves Werneck) e outras. Complementa suas atividades
como ensasta e professor de Regncia em classes privadas e em Festivais,
nos quais acumulou a direo da rea sinfnica, como nos cursos Internacionais
CIVEBRA, de Braslia, e FEMSICA, de Campos dos Goytacazes, em diversas
edies em ambas.
Em 2010, a Rdio MEC apresentou quatro programas sobre sua vida e
obra. Em 2011, criou uma Escola de Regncia de pera, em adio s classes
individuais de Regncia de Concertos Sinfnicos, da qual nasceu, em 2013, a
Primeira Oficina de Regncia de pera do Rio de Janeiro, como uma master class
anual aberta a regentes e cantores de todo o pas. Nesta mesma poca, participou
como cofundador do INTEMPO Instituto Novo Tempo, formado por amigos
remanescentes do Grupos de Trabalho do Frum Nacional de Msica criado em
2003, junto grandes estrelas da Msica Popular Brasileira, voltado para a incluso
social e desenvolvimento das cidadania atravs da Educao Musical no Brasil.
autor do livro Regncia, uma arte complexa (Ibis Libris, 2004), presente
na ementa de importantes escolas de msica e universidades do pas, e est
trabalhando em seu terceiro livro, que trata das profundas ligaes entre a msica
e a religiosidade.
www.maestroricardorocha.com.br e www.bachiana.com.br

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Acabou-se de imprimir
As nove sinfonias de Beethoven,
em 30 de julho de 2013,
nas oficinas da Grfica Colorset
especialmente para Fundao Charitas Brasil.