com
Aula 01
ONDAS SONORAS
ndice alfabtico
Harmnicos.................................................................4
Notas Musicais e Frequncias.........................................6
Oitavas.......................................................................2
Rudo Rosa..................................................................4
Timbre...................................................................... 10
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Oitavas
Vamos lembrar da vdeo-aula que a FREQUNCIA de uma onda sonora
est intimamente ligada sua NOTA (ou "TOM"). Frequncias altas
correspondem a notas agudas, baixas correspondem a notas graves.
Por definio, uma oitava uma faixa de frequncias que contm 12
notas. Portanto, uma faixa que vai de um D a outro D mais agudo, ou de R
ao prximo R, e assim por diante.
As notas da teoria musical (ocidental) so:
D
D Sustenido
R
R Sustenido
Mi
F
F Sustenido
Sol
Sol Sustenido
L
L Sustenido
Si
...recomeando em D na prxima oitava.
Muitas vezes, estas notas (ou acordes que levam o seu nome) so
representadas por letras, respectivamente:
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
Recomea em C (d), novamente.
Dependendo da tonalidade e da escala musical utilizada em uma
msica, algumas notas podem ter outras nomenclaturas. Por exemplo, o R
Sustenido poderia se chamar Mi Bemol, porm no precisamos entrar em
detalhes de teoria musical neste momento.
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Por isso em udio, muitas vezes mais fcil (e faz mais sentido)
falarmos em notas, tons e oitavas, ao invs de frequncias e Hertz.
Rudo Rosa
Se misturarmos TODAS as frequncias audveis de 20 a 20.000Hz, de
modo que cada oitava tenha a mesma intensidade (energia, volume, nvel), o
resultado ser um som conhecido como Rudo Rosa.
Ele possui sempre a mesma tonalidade, a mesma sensao auditiva, a
mesma cor sonora, caracterstica ou textura. Quem treinado, reconhece o
som de um rudo rosa de longe.
Voc poder escutar o rudo rosa nesta pgina! Na ltima aula do curso,
voc usar o rudo rosa e vrios outros tipos de sons para realizar
treinamentos auditivos, podendo escutar vrias modalidades de rudos
filtrados.
Por conter todas as oitavas com intensidades iguais, o Rudo Rosa soa
equilibrado e natural. Sem excesso de graves ou agudos, apenas equilibrado,
lembrando um som de uma "cachoeira", natural e completo.
Existem outros tipos de rudos, como o BRANCO e o MARROM, cada um
com suas caractersticas de frequncias e intensidades. Poderamos dizer que a
msica tambm uma espcie de rudo, ou um conjunto de ondas complexas
que variam suas frequncias e intensidades a todo instante. A diferena que
um rudo como o Rosa mais "constante", sempre possuindo o mesmo
equilbrio de oitavas e volumes, no existindo elementos em evidncia ou
mudanas de foco e tonalidade ao longo do tempo.
Quando estudarmos mixagem e masterizao, veremos que muitas
msicas, quando visualizadas em um analisador de espectro, lembram o Rudo
Rosa. Isso ocorre porque, naturalmente, gostamos e buscamos um som
equilibrado, natural, com boa distribuio de graves, mdios e agudos.
Harmnicos
Conforme estudamos na vdeo-aula, os sons de instrumentos, naturais
ou sintetizados, esto longe de serem simples. So, na verdade, uma mistura
de vrias frequncias (ondas) de diferentes intensidades. Alm disso, as
frequncias e suas intensidades podem variar no tempo, dependendo da nota
tocada, da tcnica do instrumentista e da construo do instrumento. Este
conceito j nos sinaliza que, na msica, o contedo espectral est variando a
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todo instante.
Se vrias frequncias juntas constituem o som de um instrumento, e
cada frequncia corresponde a uma NOTA diferente, como podemos determinar
a nota (tom) que est sendo tocada?
A nota determinada pela frequncia mais intensa dentro onda
complexa resultante!
Por exemplo, vamos supor que um trompete toque a nota D central,
j comentada no texto. A onda resultante, composta de vrias frequncias e
intensidades, ter a frequncia 262Hz bem mais intensa e notvel, juntamente
com outros mltiplos de 262Hz, de intensidades menores e variadas.
Esses mltiplos se originam da prpria construo e do corpo do
instrumento.
Um corpo fsico possui um tamanho, uma massa, uma forma e uma
rigidez, que determinam como ele vibra e, portanto, como emite som.
natural esperarmos que todo instrumento tenha, portanto, uma tendncia a
vibrar em determinadas frequncias, mas no em outras. Quando alteramos o
corpo fsico do instrumento, (por exemplo, tapando alguns furos e abrindo
outros em uma flauta) modificamos o seu padro de vibrao.
Para uma determinada nota tocada, as frequncias emitidas so,
normalmente, mltiplos perfeitos da uma frequncia base, fundamental, que
aquela mais intensa, que determina a nota percebida nos ouvidos.
No caso de um trompete tocando D (262Hz), estaro presentes na
onda resultante as frequncias: 524Hz (2 x 262Hz = que, como sabemos,
tambm um D), 786Hz (3 x 262Hz = nota Sol vide tabela na apostila),
1048Hz (4 x 262Hz, novamente um D), 1310Hz (5 x 262Hz, um Mi), e assim
por diante. Cada mltiplo ter uma intensidade diferente.
Repare que, alm de ser a nota mais intensa, o primeiro componente do
som tambm o mais frequente no espectro emitido pelo instrumento. Ou
seja, existem muitos componentes D nesta onda resultante, e isso ajuda a
caracterizar a NOTA que est sendo tocada = um D.
No entanto, j podemos perceber que uma nota emitida por um
instrumento, na verdade, uma combinao de vrias notas diferentes.
A frequncia mais intensa, que caracteriza a nota,
FUNDAMENTAL. As demais, so conhecidas como HARMNICOS.
chama-se
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Nota
Frequncia
(Hz)
Comprimento da Onda
(cm)
C0
16.35
2100.
C#0/Db0
17.32
1990.
D0
18.35
1870.
D#0/Eb0
19.45
1770.
E0
20.60
1670.
F0
21.83
1580.
F#0/Gb0
23.12
1490.
G0
24.50
1400.
G#0/Ab0
25.96
1320.
A0
27.50
1250.
A#0/Bb0
29.14
1180.
B0
30.87
1110.
C1
32.70
1050.
C#1/Db1
34.65
996.
D1
36.71
940.
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D#1/Eb1
38.89
887.
E1
41.20
837.
F1
43.65
790.
F#1/Gb1
46.25
746.
G1
49.00
704.
G#1/Ab1
51.91
665.
A1
55.00
627.
A#1/Bb1
58.27
592.
B1
61.74
559.
C2
65.41
527.
C#2/Db2
69.30
498.
D2
73.42
470.
D#2/Eb2
77.78
444.
E2
82.41
419.
F2
87.31
395.
F#2/Gb2
92.50
373.
G2
98.00
352.
G#2/Ab2
103.83
332.
A2
110.00
314.
A#2/Bb2
116.54
296.
B2
123.47
279.
C3
130.81
264.
C#3/Db3
138.59
249.
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D3
146.83
235.
D#3/Eb3
155.56
222.
E3
164.81
209.
F3
174.61
198.
F#3/Gb3
185.00
186.
G3
196.00
176.
G#3/Ab3
207.65
166.
A3
220.00
157.
A#3/Bb3
233.08
148.
B3
246.94
140.
C4
261.63
132.
C#4/Db4
277.18
124.
D4
293.66
117.
D#4/Eb4
311.13
111.
E4
329.63
105.
F4
349.23
98.8
F#4/Gb4
369.99
93.2
G4
392.00
88.0
G#4/Ab4
415.30
83.1
A4
440.00
78.4
A#4/Bb4
466.16
74.0
B4
493.88
69.9
C5
523.25
65.9
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C#5/Db5
554.37
62.2
D5
587.33
58.7
D#5/Eb5
622.25
55.4
E5
659.26
52.3
F5
698.46
49.4
F#5/Gb5
739.99
46.6
G5
783.99
44.0
G#5/Ab5
830.61
41.5
A5
880.00
39.2
A#5/Bb5
932.33
37.0
B5
987.77
34.9
C6
1046.50
33.0
C#6/Db6
1108.73
31.1
D6
1174.66
29.4
D#6/Eb6
1244.51
27.7
E6
1318.51
26.2
F6
1396.91
24.7
F#6/Gb6
1479.98
23.3
G6
1567.98
22.0
G#6/Ab6
1661.22
20.8
A6
1760.00
19.6
A#6/Bb6
1864.66
18.5
B6
1975.53
17.5
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C7
2093.00
16.5
C#7/Db7
2217.46
15.6
D7
2349.32
14.7
D#7/Eb7
2489.02
13.9
E7
2637.02
13.1
F7
2793.83
12.3
F#7/Gb7
2959.96
11.7
G7
3135.96
11.0
G#7/Ab7
3322.44
10.4
A7
3520.00
9.8
A#7/Bb7
3729.31
9.3
B7
3951.07
8.7
C8
4186.01
8.2
C#8/Db8
4434.92
7.8
D8
4698.64
7,3
D#8/Eb8
4978.03
6,9
Timbre
Agora sabemos porque um piano, tocando a mesma nota de uma flauta,
possui um som totalmente diferente, mesmo sabendo que as duas ondas
geradas tm a mesma frequncia fundamental. A diferena est na
combinao dos harmnicos - quais so os harmnicos existentes e quais as
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suas intensidades.
Veremos na sequncia do curso que o TIMBRE de um instrumento no
apenas caracterizado pelos seus harmnicos e por isso relativamente difcil
conseguirmos sintetizar ou "imitar" um som natural atravs de circuitos
eletrnicos e computadores.
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