O processo de criao musical de Heitor Villa-Lobos desenvolvido na pea

New York Sky-Line Melody

Rodrigo Passos Felicissimo
Usp / Escola de Comunicaes e Artes Eca - PPGmus
SIMPOM: Linguagem e Estruturao Musical

Resumo: O presente artigo revela parte dos resultados alcanados na pesquisa realizada sobre
a Tese: Estudo Interpretativo da Tcnica Composicional Melodia das Montanhas de Heitor
Villa-Lobos. Em oportuno, informa que parte dos resultados alcanados nesta pesquisa
colabora para uma proposta de edio crtica em andamento da pea New York Sky-Line
Melody, junto ao projeto Villa-Lobos digital da Academia Brasileira de Msica (ABM). A
tcnica Melodia das Montanhas se confirma como uma ferramenta de carter experimental,
uma forma de gerar melodias espontaneamente a partir de imagens visuais. Essa pea
representou um desafio sugerido pela crtica de arte norte-americana, que buscava maior
entendimento, sobre as qualidades do compositor brasileiro que j havia causado certo furor
na Europa na dcada de 1920. De acordo com pesquisa que realizamos no acervo da
Biblioteca Pblica de Nova York (NYPL) em 2010 em documentos sobre a New York
Worlds Fair de 1939, encontramos uma instalao intitulada de The City of Light, na qual
havia uma maquete da cidade de Nova York construda dentro do Pavilho Con Ed. Supese que a reproduo grfica da melodia criada por Villa-Lobos foi feita a partir de uma
fotografia dessa maquete de Nova York trazida pelo jornalista Vicente de Pascal, durante uma
entrevista com o compositor. De acordo com uma fotografia encontrada sobre a matria
jornalstica da Feira das Naes de 1939, publicada na revista Life, Vol. 6 No. 11, pgina
45, de 13 de maro de 1939, foi possvel supor que a fotografia sobre a maquete tirada pela
fotgrafa Margaret Bourke-White em 01 de janeiro de 1939 seja a fotografia original utilizada
por Villa-Lobos para compor a pea New York Sky-Line Melody. Originalmente escrita para
piano, foi transcrita para verso orquestral e interpretada pela Orquestra Sinfnica Brasileira
(OSB) na reabertura da Feira das Naes de Nova York de 1940.
Palavras-chave: Tcnica composicional. Melodia das Montanhas. Processos de criao
musical. Heitor Villa-Lobos.

Introduo
A partir da anlise dos materiais que originaram esse processo composicional,
identificamos uma srie de documentos musicolgicos relativos a esse perodo de produo do
compositor. Foi no final da dcada de 1930 que o compositor iniciou a elaborao da pea New
York Sky-Line Melody (1939). De acordo com os materiais de fonte primria da poca de 1939

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e 1940, perodo de sua participao na Feira das Naes de Nova York. Esta pea foi criada
num importante momento das relaes internacionais entre o Brasil e os EUA, momento de
aproximao dos pases, s vsperas da Segunda Guerra Mundial, conforme revela o discurso
do ento Ministro das Relaes Exteriores do Brasil, Dr. Osvaldo Aranha, na primeira
transmisso pan-americana de rdio, em 07 de abril de 1940. Esse discurso, realizado no Rio
de Janeiro, foi publicado pelo Jornal New York Times (verso vespertina), em 08 de abril de
1940. Aps o pronunciamento do Ministro, a pea New York Sky-Line Melody foi executada
pela Orquestra Sinfnica Brasileira (OSB) sob a regncia de Villa-Lobos.
1. O mtodo composicional villa-lobiano em modo reverso
A partir das informaes coletadas durante a pesquisa, foi possvel realizar um
estudo sobre o processo inverso ao desenvolvido por Villa-Lobos para concretizar a melodia
principal da pea New York Sky-Line Melody. Remontamos esse processo em modo inverso
para analisar a melodia resultante do tema original: a fotografia utilizada pelo compositor.
Dessa forma, transcrevemos as notas do tema principal da pea em um grfico gerado
tambm em papel milimetrado e sobrepusemos o grfico obtido na fotografia encontrada na
coleo Time & Life Pictures. Vale dizer que foram mantidas as mesmas escalas e frequncias
estipuladas pelo compositor. Assim foi ento possvel reprocessar os dados a partir da tcnica
villa-lobiana em formato digital com uso dos softwares autocad e photoshop.
Ao final desses procedimentos, constatamos quatro pontos de contato entre a
melodia digitalizada na forma de grfico e a suposta fotografia. Os pontos de contato
observados foram a ponte e suas duas torres e o Woolworth Building, que representa o clmax
da pea, sendo correspondido pela nota L6 no pentagrama. De acordo com a matria
publicada na revista Time, em 1 de abril de 1940, na entrevista concedida a Vincent de Pascal,
Villa-Lobos afirmou que a tessitura mais aguda da pea representava o terrao do prdio
Woolworth Building. Esse , portanto, mais um indcio para levarmos em considerao os
pontos de contato estabelecidos entre o grfico e a suposta fotografia. Tendo em vista a
possibilidade da licena potica intuda pelo compositor para obter a sonoridade desejada,
inferimos que a fotografia apontada pode ser reconhecida como a imagem proposta pelo
jornalista ao compositor, uma vez que notamos o embate constante atribudo entre o
cartesianismo proposto por essa tcnica e a licena artstica do compositor para melhor
traduzir e decodificar uma determinada imagem em movimento meldico.
Durante a execuo do vetor grfico sobre a fotografia e com o auxlio
profissional de um arquiteto, pudemos observar que a melodia apresenta uma srie de

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combinaes possveis de ser inferidas, sem distores e com a melhor resoluo de imagem
possvel. O prdio da Chrysler tambm pode ser reconhecido como mais um ponto de contato
a ser verificado nessa projeo estabelecida para a reconstituio do processo empreendido
pelo compositor.
A seguir apresentaremos as etapas descritivas do processo realizado:
Primeira etapa do processo invertido: identificao e transcrio da melodia
principal a partir do tema da pea em verso para piano.

Segunda etapa do processo invertido: transcrio da melodia em vetor grfico. O

grfico foi realizado a partir do material tcnico encontrado e disponibilizado pelo Museu
Villa-Lobos (MVL, Documento HVL 02.05.02). Obras Anotaes/ Melodia das Montanhas
FE 827. A reproduo grfica foi feita em papel milimetrado.
Terceira etapa do processo: transformao dos dados grficos para interface
digital por meio dos softwares autocad e photoshop.

Fig. 1: O grfico ilustra a transformao da melodia resultante do tema principal da pea New York SkyLine Melody (verso para piano) em ambiente digital a partir do uso do software autocad.
Ilustrao artstica Rafael Ayres Dias, Estdio Tupi, 2009.

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Quarta etapa do processo: inverso horizontal da imagem grfica, uma vez sabido
que o compositor utilizava, no procedimento de criao, o papel de seda. Dessa maneira, a
imagem poderia estar reproduzida de forma espelhada.

Fig. 2: Nesta etapa a imagem foi invertida horizontalmente para verificarmos as possibilidades de encaixe
na suposta fotografia. Ilustrao artstica Rafael Ayres Dias, Estdio Tupi, 2013.

Quinta etapa do processo: verificao das possibilidades de encaixe do grfico

resultante da melodia extrada da pea para piano na fotografia que, de acordo com as
pesquisas empreendidas, deduzimos ser a fotografia sugerida pelo jornalista Vicente de Pascal
durante entrevista concedida por Villa-Lobos em seu escritrio.
Sexta etapa do processo: verificao da existncia de quatro pontos de contato
entre a fotografia e o contorno extrado da melodia original. Sem distores estruturais do
vetor grfico, foi possvel identificar os pontos de contato referidos.
Stima etapa do processso: de posse da imagem em alta resoluo para download,
pertencente coleo da Time & Life Pictures, o processo de sobreposio do grfico sobre a
fotografia foi refeito com o objetivo de obtermos o melhor resultado possvel da configurao
desse material. A imagem a seguir mostra essa reproduo.

Fig. 3: A condensao criada por Edison consolida a cidade de Nova York a partir do maior diorama do
mundo em as luzes dos edifcios cintilando e metrs e elevadores se movimentando. Exibido no pavilho
da Con Ed na Feira das Naes de Nova York, 1939. Fotografia de Margaret Bourke-White. Time & Life
Pictures, 1939. Ilustrao artstica de Rafael Ayres Dias, Estdio Tupi, 2013.

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De acordo com a reproduo do processo villa-lobiano em formato digital,
pudemos chegar a esse grau de definio na montagem do grfico sobre a fotografia que
presumimos ser a original utilizada como tema para transformao em grfico pelo compositor.
2. Consideraes sobre a partitura New York Sky-Line Melody
Os andamentos apresentados por Villa-Lobos variam de acordo com a indicao
do meio de expresso. O manuscrito autgrafo do compositor na verso para orquestra
apresenta o seguinte andamento: Moderato (semnima = 80), conforme est assinalado no
documento escrito para orquestra (Rio de Janeiro. MVL 1993-21-0296 e MVL 1993-21-0296).
Destacaremos algumas consideraes especificamente musicais sobre a
construo meldica dessa pea. Notamos a presena do uso de meio tom, que certamente
est associado a blue note (4a aum.), dependendo da harmonia definida. A recorrncia
intervalar da melodia remete a aspectos do gnero jazzstico presente em Nova York. Existem
quatro pontos de polarizao meldica: {Bb F Db C}. A configurao do discurso
apresentado favorece a politonalidade ou harmonia pantonal.

Formao por quartas e relao cromtica mediante

A obra foi escrita sem acidentes na clave. Constatamos que a nota D constitui a
organizao fundamental na forma da matriz geradora dessa composio; contudo, o uso de
notas externas a essa escala recorrente. So elas: o trtono F#, a 6a menor L bemol e o
intervalo de 2a menor R bemol.
Ao gerar uma melodia por meio da silhueta de uma foto, o compositor admitiu o
desafio de trabalhar com um discurso meldico gerado com grande margem de aleatoriedade,
ou seja, no inscrito no bom senso da harmonia tonal vigente. O compositor teve de lidar
com intervalos dissonantes em tempo forte, direcionando a melodia para tonalidades distantes
do campo harmnico de D Maior.

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O cromatismo originado nessa melodia em primeira instncia ainda no era
harmnico. A deciso sobre quais seriam os acordes que conteriam as notas definidas pelo
grfico no estiveram presentes no aspecto aleatrio proveniente dessa tcnica Melodia das
Montanhas. Esse um dado fundamental, que devolve ao compositor a deciso sobre um
elemento altamente relevante dos parmetros definidores de uma proposta composicional.
Essa obra foi escrita em 33 compassos, sendo duas sees idnticas de 16
compassos cada (duplicados de maneira exata: 16+16) com um compasso de sufixo como
codeta. A melodia principal soa pantonal. H momentos em que a harmonia recebe um
tratamento de carter jazzstico e tambm observamos a presena de clulas rtmicas afrobrasileiras. A respeito do aspecto harmnico dessa pea musical, verificamos que a dubiedade
interpretativa da melodia constituiu um dos pontos importantes do processo de finalizao da
partitura, mostrando as escolhas realizadas por Heitor Villa-Lobos.
O movimento harmnico se expande para a pantonalidade, extrapolando o campo
tonal original de D Maior para tonalidades de Mi bemol menor, L bemol, R Maior e Mi
Maior, para depois retornar cadncia na forma da Dominante individual (D) da Tr (L
menor) com o uso de movimento cromtico descendente no baixo. Aps o retorno ao campo
harmnico original da pea, D Maior, h um pedal da Dominante de Sol.

3. Consideraes sobre a verso orquestral em reduo para piano

Conforme j foi dito, a pea se inicia com um pedal em Dominante Sol. A 6a
menor meldica passa a ser interpretada como 9a menor harmnica com a ocorrncia de
movimentos em glissandos nas vozes superiores: 7 Maior (Si) indo para 8 Justa (Sol), 9
Aum. (L#) indo para 10 Maior (Si), 11 Aum. (Do#) indo para 12 Justa (R). A partir da
execuo desses acordes blocados tocados pelo naipe das trompas, verificamos um acorde
suspenso encaminhado em movimento ascendente para a resoluo.
Abertura em quartas

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Observamos que o pedal na dominante em Sol representa a linha grfica iniciada a
partir da imagem da ponte da cidade de Nova York. O intervalo de 9a menor (L bemol)
sugere as duas pilastras verticais que do sustentao estrutura da ponte.
No compasso trs, o pedal na dominante Sol recebe a superposio do tema dos
arranha-cus nova-iorquinos iniciada com um intervalo dissonante digno de uma grande
metrpole: 4a Aum. (D#). A melodia segue em movimento cromtico ascendente e
descendente at a apario de um salto de 5a Justa (Si bemol), porm com o direcionamento
do pedal para a tnica.

A partir do sexto compasso, essa instabilidade finalmente d lugar a um pedal em

Subdominante (F), que logo se transforma em Subdominante relativa individual (Sr).

Aps receber o acrscimo do intervalo de 7 menor, a harmonia movimenta-se

para uma micro seo de acordes dissonantes, concatenados por semicolcheias no comp. 6.
Uma nova cadncia proposta por meio da Dominante individual da Sr que se encaminha
para uma (D7) - (d) com o surgimento de movimento cromtico ascendente no baixo no comp.
7. Todo esse agrupamento formado de instabilidade harmnica motivado pelo
encaminhamento de uma nova tonalidade que se conclui no segundo tempo do compasso 9.
No comp. 8, temos o direcionamento para uma modulao em um novo eixo harmnico
proposto: Mi bemol menor. Nesse movimento de modulao para Mi bemol menor,
verificamos tambm o uso de adensamento rtmico com a introduo da figura da sncopa a
partir do compasso 8.

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No mesmo compasso observamos um deslocamento para Si bemol e depois para

Mi bemol menor, no segundo tempo do compasso 9.

Nesse momento a figura sincopada passa a permear toda a harmonia de

acompanhamento em contraponto com a melodia enquanto observamos o direcionamento no
baixo seguindo Si bemol (5a Justa), Mi bemol (4a Justa), L bemol (5a Dim.) e R.

Aps a conduo do baixo realizada com esse ciclo, verificamos ainda o seu
encaminhamento para uma 2a Maior em movimento descendente, para finalmente alcanar, a
partir do acorde de Mi Maior, o retorno ao campo harmnico de D possibilitado pela
cadncia da (D) (Mi Maior) para a Tr (L menor).

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Dessa forma, Mi Maior assume a funo de Dominante individual da Tr (L
menor), que, em movimento cromtico descendente (L bemol Sol), chega funo tonal
original de Dominante da tonalidade inicial de D.

Ento, na cadncia final, a Dominante recebe o acrscimo do intervalo de 9a

menor e 11 Justa (D) na ponta do acorde.
A codeta formada por meio da apresentao de um pedal na Fundamental D
Maior, utilizando efeitos de dissonncia em tempo forte a partir do uso de 4a Aum. (F#) e 13a
menor (L bemol).
Por fim, o acorde com D (1,2), Sol (3), D (4), Mi (4), L (4) bemol, Si (5) (7 a
Maior), R (5) (9a Maior), F# (5) (11a Aum.) e Si (6) (7a Maior) oitavada. E novamente o
mesmo bloco de acordes reapresentado oitavado em registro superior.

Quanto ao tratamento orquestral da pea, observamos o uso de instrumentao

peculiar no set da percusso, que soa com timbres metlicos e dobras de oitavas, trazendo um
complemento difuso na escolha da palheta orquestral. Dessa maneira, New York Sky-Line
Melody apresenta a seguinte orquestrao proposta por Villa-Lobos, como pode ser verificado
no autgrafo do compositor escrito no Rio de Janeiro em 1941: 2 flautas, 1 obo , 1 corneingls, 1 clarineta (Si bemol), 1 saxofone alto (Mi bemol), 2 trompas (F), 1 trompete (D), 1
trombone, tmpanos, 8 percusses, tam-tam, tringulo, prato, w. bl., coco, xilofone, vibrafone,
celesta, 2 harpas e cordas.

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4. Uma proposta de edio em andamento
Uma proposta para edio da partitura orquestral transcrita a partir do documento
New York Sky-Line Melody, Rio de Janeiro, 1939 - cpia manuscrita de H. Villa-Lobos. Catlogo
MVL1993-21-0296 Rio de Janeiro: Museu Villa-Lobos. 1 partitura (10 p.) para orquestra.
Nossa inteno promover a performance da verso orquestral dessa pea pelas
orquestras brasileiras. Para isso, foi entregue uma cpia da verso digital transcrita para
reviso musicolgica no Projeto Villa-Lobos Digital, criado pela Academia Brasileira de
Msica (ABM).

Referncias
FELICISSIMO, Rodrigo Passos. Estudo Interpretativo da Tcnica Composicional Melodia
das Montanhas, utilizada nas peas orquestrais: New York Sky-Line Melody e Sinfonia No.
6 de Heitor Villa-Lobos. Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo,
2014.
Heitor Villa-Lobos. New York Sky-Line Melody [CD]. Orquestra da Rdio de Stuttgart
(SWR) sob a regncia de Carl St. Clair. Selo/ Editora CPO, 2010.
KATER, Carlos. Villa-Lobos e a Melodia das Montanhas: contribuio reviso crtica da
pedagogia musical brasileira. Latin American Music Review, v. 5, n, 1. University of Texas at
Austin, p. 102-105, 1984.
MVL-HVL 02.05.02. Documento: Escala Milimetrada. F.E. 828. Rio de Janeiro: Museu
Villa-Lobos.
SLONIMSKY, Nicolas. A Visit with Villa-Lobos. Musical Amrica, p. 9-10, out.1941.
VILLA-LOBOS, Heitor. New York Sky-Line Melody. Rio de Janeiro, 1939. Cpia manuscrita
de H. Villa-Lobos. Catlogo MVL 1993-21-0293 Rio de Janeiro: Museu Villa-Lobos. 1
partitura (9 p.) para orquestra.
___________________. New York Sky-Line Melody. Rio de Janeiro, 1939. Cpia manuscrita
de H. Villa-Lobos. Catlogo MVL MVL 1993-21-0294 Rio de Janeiro: Museu Villa-Lobos. 1
partitura (10 p.) para orquestra.
___________________. New York Sky-Line Melody. Rio de Janeiro, 1939. Cpia manuscrita
de H. Villa-Lobos. Catlogo MVL 1993-21-0291 Rio de Janeiro: Museu Villa-Lobos. 1
partitura (03 p.) reduo para piano.
WHITE, Margaret, Bourke. Consolidated Edisons block long condensation of New York
City: New York Worlds Fair. Coleo Time & Life Pictures, 1939.

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