RAMOS, Rui J. G.

, "Figura e Fundo: notas a propsito do Pavilho Carlos Ramos"

in Jos Quinto (ed.), O Pavilho Carlos Ramos, FAUP Publicaes, Porto, 2008, p.23-29
[Universidade do Porto, Faculdade de Arquitectura]

Figura e Fundo
notas a propsito do pavilho carlos ramos

Rui Ramos

Comeo por advertir o leitor que no est perante um texto de arquitectura

orientado por princpios estritamente acadmicos. Este texto constitudo por
notas, que procuram relevncia na claricao do processo de conhecer (em
sentido amplo) e de conhecer no campo da arquitectura. O registo e a reexo
sobre o processo de conhecer incorpora uma contribuio pessoal, que no
deve ser entendida como imperfeio, mas antes como parte vital da construo do conhecimento.1
A origem destas notas est no artigo Uma obra-prima do maneirismo
novecentista portugus de Jos Quinto.2 Trata-se de um estudo do Pavilho
Carlos Ramos, projectado por lvaro Siza entre 1985 e 1986, que, para alm
do rigor da anlise singular deste edifcio, deixa um conjunto de referncias e
interligaes arquitectnicas surpreendentes. So elos que, pela sua pertinncia, alargam a cadeia de conhecimentos sobre este edifcio, mas, igualmente,
permitem interrogar os restritos esquemas interpretativos da arquitectura
contempornea, que se situam, na sua generalidade, em processos autojusticativos. Assim, o texto de Jos Quinto, ao sujeitar a anlise do Pavilho Carlos
Ramos a novos argumentos e sistemas de interpretao, demonstra actual
crtica de arquitectura, compelida pela novidade editorial, a possibilidade de
alargar as suas referncias tradio disciplinar da arquitectura.
Interessa-me expor nestas notas as interligaes de conhecimentos que,
partindo do referido texto, permitiram alargar uma rede de conhecimentos e
interesses susceptveis de informarem um modo prprio de entender determinadas circunstncias ou, na melhor das hipteses, de formularem um novo
conhecimento. Estes conhecimentos de origem diversa so preservados numa
acumulao pessoal xada prolongadamente na memria. A permanecem num
estado de latncia, at ao momento de se cruzarem com outros dados que iro
consubstanciar o seu interesse prtico na formao de outro conhecimento.
Trata-se da vericao de que o conhecimento um processo simultneo de
acumulao e cruzamento, que seguramente se reveste de contornos especcos em cada um de ns, mas igualmente de processos comuns na sedimentao
de um modo prprio de conhecer e de criar conhecimento.
A actividade de conhecer, no seu procedimento automtico e quotidiano,
contm necessariamente aspectos banais registados pela epistemologia, mas
caracteriza-se igualmente por aspectos singulares e pessoais, considerados
como uma das chaves da criao, ou seja, da produo de conhecimento. Este
processo observado por T. S. Eliot (1888-1965), tornando evidente que a criao literria no , nem pode ser, um processo exclusivamente literrio, nem
to-pouco restrito ao campo da literatura. A construo do conhecimento o

gura e fundo

1. polanyi, Michael,
Personal knowledge:
towards a post-critical
philosophy, (1958),
Routledge, London,
1998.
2. quinto, Jos Csar
Vasconcelos, Uma obra-prima do maneirismo
novecentista portugus,
VII Colquio Luso-brasileiro, Artistas e Artces e
sua Mobilidade no Mundo
de Expresso Portuguesa,
2005 [policopiado].

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in Jos Quinto (ed.), O Pavilho Carlos Ramos, FAUP Publicaes, Porto, 2008, p.23-29
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1. A cada roubo um autor, esquisso,

Eduardo Souto Moura, 1983

2. Andr Malraux com as provas

de um dos seus livros
(Le muse imaginaire), c. 1950

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o pavilho carlos ramos

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processo pelo qual se capaz de ser o receptculo para a apreenso e acumulao de inmeros saberes e circunstncias de um tempo, imagens que a permanecem at estarem presentes, em conjunto, todas as partculas susceptveis
de se unirem para formar um novo composto.3 Diversos autores, de T. S. Eliot
a Fernando Tvora (1923-2005), atentos aos mecanismos da criao e do seu
signicado para uma aguda conscincia do tempo em que viveram, souberam
explicar que neste conhecimento onde germina a contemporaneidade. E esta
s ser alcanada como balano e reinterpretao da tradio.4
Nos primeiros anos de formao (esbap, 1980) vi imagens do trio e da escada da Biblioteca Laurencina de Miguel ngelo (1475-1564), em Florena. As
imagens a preto e branco, que ocupavam duas pginas do livro La signication
dans larchitecture occidentale de Norberg-Schulz, no deixavam dvidas da sua
importncia como dispositivo arquitectnico representativo da passagem para
o interior da biblioteca, cando gravadas na minha memria pela sua extrema
concepo espacial. A memria desta obra tem sido invocada em diferentes
momentos, quer para interagir sobre o desenho do projecto, quer para exemplicar aos alunos de arquitectura a excepcionalidade de uma escada e do seu
trio enclausurado. Mesmo depois de visitar este conjunto arquitectnico, ela
continua a permanecer na minha memria com invulgar presena e mistrio,
que a singulariza entre muitos outros edifcios dos quais guardo recordaes.
Eduardo Souto Moura ao falar do seu processo de criao recorre gura do
esplio, conjunto de conhecimentos diversos que sero convocados e reorganizados para a elaborao de um projecto. Com isto faz emergir referncias, no seu
discurso e na concepo dos projectos, a obras de autores como Joseph Beuys,
Donald Judd ou Antoni Tpies, a fotograas de materiais e empilhamentos, ou a
locais como Machu Picchu. Inicialmente estas imagens podero ser inesperadas
mas, na perspectiva descrita, verica tratar-se de uma acumulao pessoal at ao
momento da sua apropriao num texto ou numa obra de arquitectura. Trata-se de um patrimnio pessoal que se rene, com naturalidade numa relao de
muita proximidade com o trabalho desenvolvido quotidianamente, na leitura da
tradio disciplinar e das circunstncias do seu tempo. Embora possa parecer,
esta apropriao no uma atitude predeterminada, mas antes a oportunidade
de um roubo, ou de construo de uma biblioteca onde so reunidas obras e referncias colhidas ao longo do tempo que aguardam unir-se na realizao de um
novo composto (projecto ou conhecimento).
Tambm Andr Malraux (1901-1976) fala em termos semelhantes da necessidade de uma recolha pessoal como museu imaginrio. Para Malraux a coleco privada antecmara do museu, porque a razo de ser deste colocar
ordem no caos da descoberta pessoal.
Para alm de ter juntado alguns livros e meia dzia de lapiseiras, no me
considero coleccionador pela clara ausncia de vontade compulsiva em reunir
objectos. Contudo, revejo-me na imagem de arquivista. De facto, durante as ltimas dcadas, tenho vindo a guardar e a catalogar informaes e contedos,
das mais diversas fontes, dentro de uma temtica imprecisa, que no pra de me
surpreender pelos contornos que assume. Compreendo agora que, para alm
do assunto, interessa-me sobretudo as ligaes que um artigo de jornal pode

gura e fundo

3. eliot, T. S., A tradio

e o talento individual,
(1920), in J. MonteiroGrillo (ed.), Ensaios
de Doutrina Crtica,
Guimares Editores,
Lisboa, 1997, p. 21-32.
4. tvora, Fernando,
Franqueza e juventude,
A Arquitectura Portuguesa
e Cermica e Edicao,
4. srie, ano xlv, n. 3-4,
Lisboa, 1953, p. 17-20.

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5. Entre outros,
salientamos em 1947
o trabalho fotogrco
sobre a exposio de
Mies van der Rohe em
Nova Iorque e em 1959 a
concepo da American
National Exhibition em
Moscovo, onde so
apresentadas uma casa e
uma cozinha modernas
(local do clebre debate
entre Nikita Krushchev
e Richard Nixon), em
simultneo com a projeco de imagens da cidade
americana em sete ecrs
gigantes suspensos num
pavilho desenhado por
Buckminster Fuller.
6. A denio de dispositivo desenvolvida por
Monique Eleb, como
organizao particular de
um conjunto de elementos
de forma a produzirem,
explcita ou implicitamente,
um efeito (respeitante s
condutas e s prticas).
A noo de dispositivo
prope um quadro de
relaes inter-individuais
que inclui uma dimenso
socioeconmica e espacial. eleb-vidal, Monique,
debarre-blanchard,
Anne, Architecture de la vie
prive, maisons et mentalits: Maison et mentalits
xvii-xix sicles, (1989), A.
A. M., Bruxelles, 1999.

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7. borie, Alain, micheloni, Pierre, pinon, Pierre,

Forme et dformation des
objets architecturaux et
urbains, (1978), cole
Nationale Suprieure des
Beaux-Arts, Paris, 1984.

estabelecer com outro, ou com um certo tema, ou com um dado biogrco. Elos
que vo conformando uma rede de conhecimento e de novos conhecimentos.
Por exemplo, um artigo sobre as Correspondncias de Feldman interessa-me
porque abre a ligao entre a pintura de Mark Rothko e a msica do sculo xx;
ou o interesse pelos dados biogrcos dos anos de formao de Richard Rogers
e Norman Foster suscitado pela ligao Amrica onde ambos contactaram
com a obra de Charles e Ray Eames. E a obra e vida dos Eames espantosamente
diversicada, ligando-se arquitectura e ao design com novos materiais e, sobretudo, integrao dos novos media na divulgao da arquitectura moderna.
Um dos aspectos reunidos refere-se tambm ao trabalho dos Eames no domnio
da imagem, considerado um dos momentos fundamentais na formao da visualidade moderna de que somos herdeiros.5 Ao citar Eames, no posso deixar de
assinalar a sua Longue Chair & Ottoman, o clebre cadeiro projectado em 1956
em contraplacado de madeira e ainda hoje produzido pela Vitra, empresa de culto e tambm elo entre personagens como George Nelson, Eero Saarinen, Harry
Bertoia, lvaro Siza, Frank Gehry e Rolf Fehlbaum, seu director e coleccionador
incansvel. Mas ao referirmos os Eames (Charles e Ray) foroso recordar a sua
amizade pelo realizador Billy Wilder e a sua paixo pela curta-metragem, levando-os a realizar A Comunications Primer (1952), Power of Ten (1977)
Uma cadeia de conhecimentos na realidade interminvel e o seu interesse
amplia-se quando cada registo se cruza com outros olhares, deixando de ser
mero contributo exterior para se tornar na identidade indissocivel de um novo
conhecimento. Esclareo que nesta inteno no h obsesso pelo novo. O novo
como formulao do desenraizamento e da descontinuidade, aspecto presente em alguma crtica da arquitectura portuguesa recente, suscita-me a maior
reserva. Esta cadeia de conhecimentos admite o predomnio da continuidade
do corpo disciplinar, de sabedoria colectiva presente nas coleces, tratados,
manuais, reprodues... includos num vasto patrimnio cultural.
O estudo de Jos Quinto sobre o Pavilho Carlos Ramos trouxe uma nova
cadeia de conhecimentos, onde se multiplicam articulaes e sentidos de leitura, que s o tempo poder concluir, permitindo uma mais ampla interpretao do dispositivo arquitectnico presente nesta obra de Siza. Um desses elos
refere-se importncia e signicado na concepo do edifcio do dispositivo
espacial conformado pela escada e trio.6 A sua leitura considera este dispositivo em tenso, provocada no s pelo connamento espacial a que est sujeito, mas tambm pela atroa funcional da entrada e da distribuio horizontal
e vertical no edifcio. atravs desta constatao que se verica a participao
deste dispositivo na estrutura signicante do edifcio. Verica-se com este aspecto, debatido no trabalho de Jos Quinto, que a construo de um dispositivo signicante se processa pela deformao, registada em diferentes nveis do
conhecimento arquitectnico, de aspectos aparentemente vitais de um projecto como o espao e a funo.7 Este problema, ao ser colocado em termos
de deformao do espao e da funo do trio e da escada, permite reconhecer
que o signicado deste dispositivo reelaborado no projecto de Siza atravs
da convocao de outros valores arquitectnicos. Esta iniciativa projectual permitir conformar esta parte do edifcio num dos dispositivos mais elaborados

o pavilho carlos ramos

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e complexos da arquitectura contempornea, que encontra a sua plena pertinncia na concepo do Pavilho.8 Nesta perspectiva parece-nos justa a sua
designao como obra-prima.
No Pavilho Carlos Ramos a escada e os espaos que aglutina so reelaborados
em termos de dimenso e escala, recursos comuns na arquitectura ocidental. A
tenso do trio, contguo porta de entrada e onde se desenvolve a escada,
provocada primeiramente pela sua reduzida dimenso e depois pela denio e
articulao de espaos em sequncias polares (fechado e aberto, estreito e alto,
claro e escuro).9 Este acontecimento impele o visitante para o movimento, quer
para a subida da escada, quer para a sua expulso do trio por duas passagens
laterais escada para o interior do edifcio. A presso exercida pela escada sobre
este espao, a escassos centmetros do vidro da entrada e das paredes laterais,
de tal forma elevada que a deformao real da escada e a perspectiva distorcida
do trio aceite como consequncia bvia e inevitvel. Segue-se a este acontecimento uma srie de lugares, tratados com pronunciado carcter individual, numa
sequncia de libertao da energia acumulada, at a abertura completa do edifcio sobre o espao central exterior. Aqui a tenso termina: as salas, a regularidade
aparente dos seus grandes vos e a continuidade (no piso superior) do tecto com
a pala exterior contornam o espao central exterior em U, estabelecem outro
tempo e adequam-se sua utilizao como lugar de trabalho.
No estudo de Jos Quinto introduzido um elo signicativo no conhecimento do Pavilho e na interpretao da escada e do seu trio. Na anlise deste
dispositivo convocada a escada e trio da Biblioteca Laurenciana, no s pela
similitude das variaes formais sobre o mesmo tema, mas tambm como catalisador do valor simblico da passagem.10 A referncia biblioteca projectada
por Miguel ngelo, ao claricar as possibilidades signicativas deste dispositivo
de Siza, ilumina uma mecnica espacial precisa, assim como os meios arquitectnicos utilizados para a realizar, deixando-nos entrever um conhecimento
profundo e rico de sentidos para este edifcio.
No irei repetir a detalhada observao destes dois dispositivos j conduzida por Jos Quinto, mas interessa-nos salientar como a subverso dos cnones
lingusticos e de algumas preocupaes funcionais elementares11 no somente um
esforo de coerncia deste dispositivo trio/escada, mas tambm um meio de
inseri-lo na estrutura signicante do edifcio. Estes dois momentos, a parte e o
todo, a gura e o fundo ou o elo e a cadeia, no ocorrem separada e sequencialmente, mas sim em paralelo. O seu signicado s ser alcanado ao reconhecer-se ser to importante o elo como a cadeia, o prximo como o distante; ou
seja, tambm na totalidade do edifcio que se entendem as razes da tomada
de decises que moldaram aquele espao. A estrutura entre os seus elementos
fundamental.
A importncia de um elo congurada na estrutura de conhecimento onde
includo. A sua dimenso de registo pessoal s ultrapassada na interaco
com outros conhecimentos conformando uma estrutura. O signicado do trio
e escada de Miguel ngelo, no sculo xvi e em Florena, o da celebrao da
passagem para a biblioteca, espao que ao reunir livros proporciona atravs da
leitura o acesso a informao rara e rica. Aceder a este esplio um momento

gura e fundo

8. Na obra de Siza
a escada reveste-se de
particular importncia.
No edifcio da Faculdade
de Arquitectura encontramos a escada sempre
como momento singular
na caracterizao do
espao, que assume contornos particularmente
excepcionais no desenho
da escada da biblioteca
e da escada exterior
oblqua.
9. A expresso dual
implica categorias de
relao incompatveis
e polar refere-se a
categorias opostas que
so entendidas numa
unidade complementar. O conhecimento
analtico representado
por uma aproximao
dual s entidades como
alto/baixo, negro/branco.
Pelo contrrio, o conhecimento harmnico
estabelecido por relaes
polares como, negro
e branco, dia e noite
ou pblico e privado,
complementam-se
mutuamente. egenter,
Nold, Lici domestique
et lau-del imaginaire:
Une typologie anthroplogique des conceptions
de lespace, in Pierre
Pellegrino, Figures architecturales Formes urbaines,
Anthropos, Genve,
1994, p. 308.
10. wittkower,
Rudolf, La Biblioteca
Laurenziana de Miguel
Angel, (1934), in Sobre
la arquitectura en la edad
del humanismo: ensaios
y escritos, Gustavo Gili,
Barcelona, 1979, p.
337-464. aravena mori,
Alejandro, Escalera
Biblioteca Laurenziana:
La arquitectura como
cuerpo, in Fernando
Prez Oyarzun, Alejandro
A. Mori, Jos Quintanilla
Chala, Los hechos de la
arquitectura, Ediciones
Arq, Santiago de Chile,
2002, p. 128-137.

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in Jos Quinto (ed.), O Pavilho Carlos Ramos, FAUP Publicaes, Porto, 2008, p.23-29
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3. Escada e trio da Biblioteca Laurenciana,

Miguel ngelo, 1519-1559
4. trio da Biblioteca Laurenciana, Miguel
ngelo, 1519-1559
5. Escada no sentido descendente. Biblioteca
Laurenciana, Miguel ngelo, 1519-1559

6. Sala Mark Rothko,

Tate Gallery, Londres

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o pavilho carlos ramos

7. Mark Rothko a olhar N. 25, 1951

RAMOS, Rui J. G., "Figura e Fundo: notas a propsito do Pavilho Carlos Ramos"
in Jos Quinto (ed.), O Pavilho Carlos Ramos, FAUP Publicaes, Porto, 2008, p.23-29
[Universidade do Porto, Faculdade de Arquitectura]

notvel e seguramente privilegiado, reectido no s no trio e escada de acesso, mas tambm na sala de leitura e na pequena sala triangular para livros raros
que remataria este trptico.12
Na organizao destas notas onde se acumulam dados, verica-se que a Biblioteca Laurenciana articula distintos processos de conhecimento, aproximando saberes e actores distantes.
Na Tate Modern, em Londres, esto expostos os Murais Seagram de Mark
Rothko (1903-1970). Trata-se de um conjunto de telas de grande dimenso concebidas em 1958 para o restaurante Four Seasons, situado na torre Seagram de
Mies van der Rohe (1886-1969), em Nova Iorque, mas onde nunca chegaram a
ser instalados. Depois de vrias adversidades, em 1966 Rothko entrega um conjunto destes murais Tate Gallery, com o compromisso de serem expostos em
conjunto e numa sala especialmente concebida de acordo com as instrues
do pintor (dimenses, cor, luminosidade).13 Esta sala permite uma experincia
poderosa de contemplao dos murais, experincia consumada numa relao
nica entre pintura, espao e observador, abrindo uma possibilidade de entendimento profundo da obra de Rothko.
Os estudos sobre os Murais Seagram, de cor vermelha/castanho escura com
tonalidades inscritas em aros vibrantes entre gura e fundo, revelam que uma
das inuncias determinantes na sua concepo pode ser atribuda estadia de
Rothko em Florena, onde visita a Biblioteca Laurenciana.14 A noo de enclausuramento do trio, de espao encerrado por portas e janelas emparedadas,
comentada por Rothko como decisiva para os objectivos pretendidos nestes
murais. O trio da biblioteca de Miguel ngelo surge como arqutipo da sua
pintura e em particular deste conjunto mural, onde o connamento espacial
traduz um silncio opaco, fechado sobre si mesmo.15
Estas notas podero ser um contributo para conhecer o Pavilho Carlos Ramos? O que quer ser este edifcio?16 Verica-se que para conhecer o Pavilho
Carlos Ramos no h uma s resposta, um s sentido, uma s gura nem um
s fundo.

11. quinto, Jos Csar

Vasconcelos, ibid.
12. norberg-schulz,
C., La signication dans
larchitecture occidentale,
(1974), Pierre Mardaga
diteur, Bruxelas, 1977.
13. Rothko gostaria tambm que este conjunto
mural casse exposto
na proximidade da obra
de J. M. W. Turner
(1775-1851) na Tate
Gallery.
14. ashton, Dore, About
Rothko, (1996), Da Capo
Press, 2003.
15. mart ars, Carlos,
Rothko y el carter
sacramental del arte,
in Silencios elocuentes,
Edicions upc, Barcelona,
1999, p. 42-47.
16. Pergunta habitualmente formulada por
Louis Khan (1901-1974)
como instrumento de
conhecimento.

origem das imagens

1. botta, Mario, delins, Dennis (ed.), Proyecto y didactica: Hacia una nueva idea de academia?, Seminario Internacional de Arquitectura y Diseo Urbano en USA y Espaa, Colegio Ocial de Arquitectos
de Madrid [Cornell University, N.Y.; Palacio de los Condes de Miranda, Burgos], Madrid, 1983, p. 87.
2. AV Monografas, n. 104, 2003, p. 7; [fotgrafo no identicado].
3, 5. aravena mori, Alejandro, Escalera Biblioteca Laurenziana: La arquitectura como cuerpo, in
Fernando Prez Oyarzun, Alejandro A. Mori, Jos Quintanilla Chala, Los hechos de la arquitectura,
Ediciones Arq, Santiago de Chile, 2002, p. 128.
4. norberg-schulz, C., La signication dans larchitecture occidentale, (1974), Pierre Mardaga
diteur, Bruxelles, 1977, p. 268-269; fotograa Alinari, Florena.
6. weiss, Jeffrey (org.), Mark Rothko, National Gallery of Art, Washington, 1998, p. 343 [exposio
na National Gallery of Art, Washington, 1998]; fotograa Kay Bell Reynal, 1952.
7. ashton, Dore, About Rothko, (1996), Da Capo Press, 2003; fotograa The Rothko Room, Tate
Gallery.

gura e fundo

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