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REALISMO Y NATURALISMO.

CARACTERSTICAS GENERALES,
PRINCIPALES AUTORES Y OBRAS
1. INTRODUCCIN
A mediados del siglo XIX, una nueva corriente cultural y literaria se abre paso entre el
agotamiento del Romanticismo. El Realismo reacciona contra los excesos romnticos y su
abuso de la subjetividad y de la imaginacin, y sustituye la exaltacin de la libertad
individual por el propsito de explicar y analizar la realidad social, es decir, se propuso
representar la realidad lo ms fielmente posible y con el mximo grado de
verosimilitud. Est relacionado con los conflictos sociales entre una burguesa dominante
y una clase obrera que lucha por sus derechos mediante la formacin de sindicatos, y con
una serie de teoras filosficas y sociolgicas que van a cambiar la mentalidad y las
estructuras de la sociedad (positivismo de Comte, marxismo, Krausismo [uno de sus frutos
ms importantes fue la Institucin Libre de Enseanza, que hace una reforma de la
pedagoga tradicional], evolucionismo de Darwin).
El Realismo naci en Francia con Balzac y Stendhal, que hacia 1830 publican sus
primeras novelas realistas; poco a poco, se extendi y triunf por toda Europa. Su
manifestacin literaria ms destacada es la novela, que logra en Europa una edad de oro.
En Espaa, el inicio del movimiento realista coincidi con acontecimientos histricos
centrales. Surgi hacia 1870, despus de La Gloriosa, y tuvo su apogeo en la dcada
de 1880. En la aparicin de este movimiento influyeron gneros del romanticismo como la
novela histrica y, sobre todo, los artculos de costumbres, junto con las obras y las
reflexiones estticas de novelistas extranjeros como Balzac, Flaubert, Dickens, Tolstoi, etc.
El Naturalismo naci impulsado por mile Zola, quien en su libro La novela
experimental, influido por los grandes avances cientficos, propuso aplicar el mtodo
cientfico a la literatura: se trataba de describir y analizar al ser humano, que est
determinado por el medio, por el momento histrico y por la herencia biolgica . Los
temas ms habituales de esta corriente son la miseria humana, la corrupcin, el
alcoholismo, las enfermedades mentales y hereditarias y, en general, la marginacin en
todas sus vertientes. Los ambientes suelen ser srdidos, tristes, negativos; en definitiva, la
novela recoge los aspectos ms desagradables de la sociedad. Estos autores siguen la
documentacin y la observacin proclamada por el Realismo, pero la llevan al extremo y
con el mximo rigor.
2. CARACTERSTICAS DE LA NOVELA REALISTA
Lo que la poesa, como expresin de los sentimientos, tuvo de sublimacin para el
romntico, LA NOVELA, como gnero ms adecuado para observar, representar y
explicar la realidad social, lo tuvo de investigacin y anlisis para el escritor realista.
2.1. CARACTERSTICAS
Observacin de la realidad como materia casi cientfica para extraer de ella la
documentacin precisa.
Descripcin minuciosa, exhaustiva y detallada tanto de ambientes como de
personajes para dar verosimilitud a la historia.
Desarrollar asuntos y temas que estn presentes en el entorno contemporneo, en
especial, de la clase media (por ejemplo: el conflicto entre individuo y sociedad).
La narracin tiende a ser objetiva, normalmente en tercera persona, en la que el
narrador, omnisciente, controla hasta el ltimo detalle de la materia que va a relatar:
conoce hasta el ltimo rincn del alma de sus personajes, lo sabe todo sobre sus
acciones, organiza el tiempo y los hechos a su antojo, interviene frecuentemente en el
relato emitiendo juicios o avanzando hechos que sucedern ms tarde
Junto con la narracin tradicional y el estilo indirecto, destacan el dilogo (papel
central en la caracterizacin de los personajes), el estilo indirecto libre y el
monlogo interior (que sirve para expresar la interioridad).

Lenguaje: se constituy en un recurso fundamental para la caracterizacin de


ambientes (trminos dialectales santanderinos, galleguismos, asturianismos,
andalucismos) y, sobre todo, para la caracterizacin de personajes, que se distinguen y
se muestran a travs de sus usos lingsticos, segn su procedencia geogrfica, su
nivel sociocultural y la situacin comunicativa. Por lo general, aparece un lenguaje
sencillo, natural que no ofrece dificultades al lector, alejado de exageraciones. Sin
embargo, el estilo utilizado por el narrador es culto, ms cuidado y literario.

3. PRINCIPALES AUTORES Y OBRAS


JOS MARA DE PEREDA
Autor de gran capacidad para la descripcin de la naturaleza; sus novelas constituyen una
idealizacin del medio rural y un ataque al progreso urbano. Ejs.: Peas arriba, Sotileza,
El sabor de la tierruca
JUAN VALERA
Fue un liberal partidario del progreso. Defensor a ultranza de el arte por el arte, Valera
presenta en sus novelas (Pepita Jimnez, Juanita la Larga) el estilo de la obra bien
hecha, un inters especial por el relato psicolgico, la tolerancia liberal y una consciente
eliminacin de los ambientes srdidos tpicos del Realismo y, sobre todo, del Naturalismo.
BENITO PREZ GALDS
Es, sin duda, la gran figura del Realismo espaol. La amplitud y densidad de su obra
novelstica no tiene parangn en nuestra historia literaria; es, adems, un testimonio
monumental tolerante y crtico de la vida y los conflictos de su tiempo. En su obra narrativa
conviene hacer dos apartados:
a) Los Episodios Nacionales, son un conjunto de 46 novelas histricas, agrupadas en
cinco series, que recorren, a travs de hechos histricos y personajes novelescos, la
historia de Espaa durante el siglo XIX, desde la batalla de Trafalgar hasta la
Restauracin.
b) Las novelas, que se estructuran en tres pocas distintas:
b.1.) Novelas de la primera poca (dcada de 1870): caracterizadas por su carcter de
obras de tesis, en las que Galds combate el fanatismo y el caciquismo de los
pueblos, y presenta a los liberales como hroes. Doa Perfecta
b.2.) Novelas contemporneas (dcada de 1880): entre ellas se encuentran los grandes
ttulos del escritor: Fortunata y Jacinta, Miau, Tormento. Son las novelas de Madrid,
objetivas, desde las que el autor repasa la vida de las gentes de muy diferente estado
y condicin, con sus conflictos, contrastes y sentimientos.
b.3.) Novelas espirituales y simblicas: se centran en el interior de los personajes, en los
valores morales y los ideales. Destacan Torquemada, Misericordia
LEOPOLDO ALAS CLARN
Desde una postura progresista y liberal defendi una literatura combativa, de denuncia de
la corrupcin poltica, el caciquismo y la supersticin. Destacan sus dos novelas: La
Regenta, Su nico hijo. La Regenta es una de las grandes novelas de todos los tiempos.
En apariencia es la historia de un adulterio, el de Ana Ozores. Sin embargo, la verdadera
protagonista es la ciudad de Vetusta, con sus fanatismos, miserias morales y su ambiente
asfixiante, que presiona a la protagonista y acaba destrozndola. La influencia de la
iglesia, la envidia, el poder, la ambicin y la mediocridad social son algunos de los temas
que trata. Utiliza las renovaciones narrativas del momento, como el flash back o el estilo
indirecto libre

La crtica no es unnime a la hora de establecer la existencia o no de escritores


naturalistas en Espaa. Ms que de autores naturalistas en sentido estricto, se suele
aceptar que hay autores en los que algunos principios naturalistas calaron ms hondo:

EMILIA PARDO BAZN


Aristcrata y sorprendente ejemplo de mujer intelectual de su poca, se atrevi a
defender pblicamente un movimiento tan denostado por sus ideas irreligiosas como el
Naturalismo. De hecho, en 1883 publica una serie de artculos sobre el tema, bajo el ttulo de
La cuestin palpitante. Sus obras ms importantes son: La tribuna, sobre una huelga obrera
promovida por una mujer, Los pazos de Ulloa, la novela ms importante de Emilia Pardo
Bazn. Esta obra est ambientada en una de las zonas rurales ms atrasadas de Galicia y
se centra en el choque de unos personajes sensibles, educados en la ciudad, con otros
personajes, representativos del ambiente degradado y brutal que reina en una aldea; cuenta
el enfrentamiento entre un cacique feudal y las nuevas clases sociales en Galicia, y La
madre naturaleza, su continuacin.
VICENTE BLASCO IBEZ
En sus novelas se presenta el enfrentamiento entre las clases sociales y la presin del
medio sobre los personajes (comerciantes, pescadores, huertanos y terratenientes de
Valencia). Entre sus obras destacan: La barraca, Caas y barro, Arroz y tartana, Entre
naranjos. En estas narraciones se observan rasgos naturalistas en el determinismo social y
biolgico que condiciona el destino de los personajes, en los escenarios y en las acciones
srdidas y brutales.

REALISMO Y NATURALISMO. CARACTERSTICAS GENERALES DEL


MOVIMIENTO. LA NARRATIVA REALISTA: GALDS, CLARN Y PARDO
BAZN
El Realismo fue una corriente literaria que se propuso representar la realidad lo ms fielmente
posible y con el mayor grado de verosimilitud. En Espaa se inicia a partir de la dcada de
1870. El Naturalismo surgi, a finales del siglo XIX, impulsado por el escritor francs mile
Zola, que propuso aplicar el mtodo cientfico a la literatura: el hombre est determinado por el
medio, por el momento histrico y por la herencia biolgica. En Espaa se rechaz el
determinismo biolgico, pero s se utilizaron tcnicas naturalistas como las descripciones
minuciosas, la influencia del medio, la menor intervencin del narrador, etc.
CARACTERSTICAS GENERALES. El gnero literario que mejor asumi los principios y la
esttica del Realismo fue la novela; la novela realista est vinculada a un pblico burgus que
demanda temas ms cercanos a su entorno inmediato y personajes con los que pueda
identificarse. Las caractersticas del realismo son: descripciones minuciosas y
documentadas (la novela debe ser verosmil, para ello se fundamenta en la observacin de la
realidad); el tema fundamental es el conflicto entre el individuo y la sociedad, se relaciona
con la oposicin entre la sociedad y la naturaleza; es frecuente el narrador omnisciente que
interviene en la historia de forma constante, junto con la narracin tradicional y el estilo
indirecto, destacan el dilogo, el estilo indirecto libre y los monlogos; el lenguaje se utiliza
para caracterizar ambientes y personajes (se introducen variedades geogrficas y sociales,
se incorpora el lenguaje coloquial); los personajes, que suelen ser numerosos, si bien
representan a un determinado grupo social, tambin se muestran como personalidades
individuales, que luchan y se rebelan.
LA NARRATIVA REALISTA: GALDS, CLARN Y EMILIA PARDO BAZN.
BENITO PREZ GALDS: autor de una extensa produccin literaria, su produccin narrativa
recorre la evolucin del propio movimiento realista. Suele clasificarse en estas etapas: a)
Episodios nacionales, son cuarenta y seis narraciones breves de los acontecimientos
histricos ms importantes en la Espaa del siglo XIX; b) novelas de la primera poca, su
labor narrativa se inicia con La fontana de oro (1870), novela histrica con elementos
costumbristas; son novelas de tesis, que exponen conflictos ideolgicos, de tema religioso y
anticlerical: Doa Perfecta, Marianela; c) novelas contemporneas: en ellas inventa un mundo
ficticio en el que refleja la realidad de la poca y donde Madrid adquiere un papel protagonista.
Destaca Fortunata y Jacinta, La desheredada, Miau; d) novelas espiritualistas: en ellas se
percibe una mayor preocupacin por problemas religiosos, ticos y morales. Ej.: Misericordia.
LEOPOLDO ALAS CLARN: en cuanto a su obra narrativa, confluyen en ella diversas
influencias, ciertos elementos del naturalismo, como la observacin y la influencia del medio, y
la religiosidad de las corrientes espiritualistas de finales del siglo XIX, con un cristianismo que
propugna la tolerancia. Son famosos sus cuentos: Pip, Adis, Cordera! Y sus dos novelas: La
Regenta y Su nico hijo. En La Regenta se plantea el tema del adulterio en una ciudad de
provincias Vetusta/Oviedo- con una notable influencia del naturalismo.
EMILIA PARDO BAZN: mujer de gran cultura, desarroll una intensa actividad intelectual
como periodista, narradora y crtica literaria; en su obra La cuestin palpitante hace un anlisis
y, a la vez, una crtica del naturalismo francs representado por Zola: rechaz el determinismo,
aunque elogi el mtodo de la observacin minuciosa, la influencia del medio. Como novelista,
muestra su predileccin por los temas de la srdida vida rural de Galicia en su obra ms
conocida, Los pazos de Ulloa, y su continuacin, La madre naturaleza. En ellas se refleja un
mundo lleno de ignorancia, violencia y crueldad.
OTROS NOVELISTAS REALISTAS: Jos M de Pereda (Sotileza, Peas arriba), Juan Valera
(Pepita Jimnez, Juanita la larga), Vicente Blasco Ibez (La barraca, Caas y barro)

TEXTOS DEL REALISMO


La luna plateaba las copas de los rboles y se reflejaba en la corriente de los arroyos,
que parecan de un lquido luminoso y transparente, donde se formaban iris y
cambiantes como en el palo. Entre la espesura de la arboleda cantaban los ruiseores.
Las hierbas y flores vertan ms generoso perfume. Por las orillas de las acequias, entre
la hierba menuda y las flores silvestres, relucan como diamantes o carbunclos los
gusanillos de luz en multitud innumerable. No hay por all lucirnagas aladas ni cocuyos,
pero estos gusanillos de luz abundan y dan un esplendor bellsimo.
Muchos rboles frutales, en flor todava; muchas acacias y rosales sin cuento
embalsamaban el ambiente, impregnndolo de suave fragancia. Don Luis se sinti
dominado, seducido, vencido por aquella voluptuosa naturaleza, y dud de s. Era
menester, no obstante, cumplir la palabra dada y acudir a la cita.
Pepita Jimnez, Juan Valera
EJERCICIO: LXICO DESCONOCIDO Y RESUMEN DEL TEXTO

Y Juanito pens: T sales para que te vea el pie. Buena bota Pensando esto, advirti que la
muchacha sacaba del mantn una mano con mitn encarnado y que se la llevaba a la boca. La
confianza se desbordaba del pecho del joven Santa Cruz, y no pudo menos de decir:
Qu come usted, criatura?
No lo ve usted? replic mostrndoselo. Un huevo.
Un huevo crudo!
Con mucho donaire, la muchacha se llev a la boca por segunda vez el huevo roto y se atiz
otro sorbo.
No s cmo puede usted comer esas babas crudas dijo Santa Cruz, no hallando mejor modo
de trabar conversacin.
Mejor que guisadas. Quiere usted? replic ella ofreciendo al Delfn lo que en el cascarn
quedaba.
Por entre los dedos de la chica se escurran aquellas babas gelatinosas y transparentes. Tuvo
tentaciones Juanito de aceptar la oferta; pero no: le repugnaban los huevos crudos.
No, gracias.
Ella entonces se lo acab de sorber, y arroj el cascarn, que fue a estrellarse contra la pared del
tramo inferior. Estaba limpindose los dedos con el pauelo, y Juanito discurriendo por dnde
pegara la hebra, cuando son abajo una voz terrible que dijo:
Fortunaa!
Entonces la chica se inclin en el pasamanos y solt un yi voy con chillido tan penetrante que
Juanito crey se le desgarraba el tmpano. El yi principalmente son como la vibracin
agudsima de una hoja de acero al deslizarse sobre otra. Y al soltar aquel sonido, digno canto de
tal ave, la moza se arroj con tanta presteza por las escaleras abajo, que pareca rodar por ellas.

Fortunata y Jacinta, Benito Prez Galds


EJERCICIO: RASGOS MS SIGNIFICATIVOS DE FORTUNATA Y LXICO
DESCONOCIDO

Ana corri con mucho cuidado las colgaduras granate, como si alguien pudiera verla
desde el tocador. Dej caer con negligencia su bata azul con encajes crema, y
apareci blanca toda, como se la figuraba don Saturno poco antes de dormirse, pero
mucho ms hermosa que Bermdez poda representrsela. Despus de abandonar
todas las prendas que no haban de acompaarla en el lecho, qued sobre la piel de
tigre, hundiendo los pies desnudos, pequeos y rollizos en la espesura de las
manchas pardas. Un brazo desnudo se apoyaba en la cabeza algo inclinada, y el otro
penda a lo largo del cuerpo, siguiendo la curva graciosa de la robusta cadera. Pareca
una impdica modelo olvidada de s misma en una postura acadmica impuesta por el
artista. Jams el Arcipreste, ni confesor alguno haba prohibido a la Regenta esta
voluptuosidad de distender a sus solas los entumecidos miembros y sentir el contacto
del aire fresco por todo el cuerpo a la hora de acostarse. Nunca haba credo ella que
tal abandono fuese materia de confesin.
Abri el lecho. Sin mover los pies, dejose caer de bruces sobre aquella blandura suave
con
los brazos tendidos. Apoyaba la mejilla en la sbana y tena los ojos muy abiertos. La
deleitaba aquel placer del tacto que corra desde la cintura a las sienes.
-Confesin general! -estaba pensando-. Eso es la historia de toda la vida. Una
lgrima
asom a sus ojos, que eran garzos, y corri hasta mojar la sbana.
Se acord de que no haba conocido a su madre. Tal vez de esta desgracia nacan sus
mayores pecados.
Ni madre ni hijos.
Esta costumbre de acariciar la sbana con la mejilla la haba conservado desde la
niez. Una mujer seca, delgada, fra, ceremoniosa, la obligaba a acostarse todas las
noches antes de tener sueo. Apagaba la luz y se iba. Anita lloraba sobre la almohada,
despus saltaba del lecho; pero no se atreva a andar en la obscuridad y pegada a la
cama segua llorando, tendida as, de bruces, como ahora, acariciando con el rostro la
sbana que mojaba con lgrimas tambin. Aquella blandura de los colchones era todo
lo maternal con que ella poda contar; no haba ms suavidad para la pobre nia.
Entonces deba de tener, segn sus vagos recuerdos, cuatro aos. Veintitrs haban
pasado, y aquel dolor an la enterneca. Despus, casi siempre, haba tenido grandes
contrariedades en la vida, pero ya despreciaba su memoria; una porcin de necios se
haban conjurado contra ella; todo aquello le repugnaba recordarlo; pero su pena de
nia, la injusticia de acostarla sin sueo, sin cuentos, sin caricias, sin luz, la sublevaba
todava y le inspiraba una dulcsima lstima de s misma. Como aquel a quien, antes
de descansar en su lecho el tiempo que necesita, obligan a levantarse, siente
sensacin extraa que podra llamarse nostalgia de blandura y del calor de su sueo,
as, con parecida sensacin, haba Ana sentido toda su vida nostalgia del regazo de su
madre. Nunca haban oprimido su cabeza de nia contra un seno blando y caliente; y
ella, la chiquilla, buscaba algo parecido donde quiera. Recordaba vagamente un perro
negro de lanas, noble y hermoso; deba de ser un terranova. -Qu habra sido de
l?-. El perro se tenda al sol, con la cabeza entre las patas, y ella se acostaba a su
lado y apoyaba la mejilla sobre el lomo rizado, ocultando casi todo el rostro en la lana
suave y caliente. En los prados se arrojaba de espaldas o de bruces sobre los
montones de yerba segada. Como nadie la consolaba al dormirse llorando, acababa
por buscar consuelo en s misma, contndose cuentos llenos de luz y de caricias. Era
el caso que ella tena una mam que le daba todo lo que quera, que la apretaba
contra su pecho y que la dorma cantando cerca de su odo:
Sbado, sbado, morena,
cay el pajarillo en trena
con grillos y con cadenaaa...
Y esto otro:

Estaba la pjara pinta


a la sombra de un verde limn...
Estos cantares los oa en una plaza grande a las mujeres del pueblo que arrullaban a
sus
hijuelos... Y as se dorma ella tambin, figurndose que era la almohada el seno de su
madre soada y que realmente oa aquellas canciones que sonaban dentro de su
cerebro. Poco a poco se haba acostumbrado a esto, a no tener ms placeres puros y
tiernos que los de su imaginacin.

La Regenta, Leopoldo Alas, Clarn


EJERCICIO: LXICO DESCONOCIDO DEL TEXTO. CARACTERIZA A ANA
OZORES
-Los Pazos de Ulloa estn all -murmur extendiendo la mano para sealar a un punto
en el horizonte.- Si la bestia anda bien, el camino que queda pronto se pasa... Ahora
tiene que seguir hasta aquel pinar ve? y luego le cumple torcer a mano izquierda, y
luego le cumple bajar a mano derecha por un atajito, hasta el crucero... En el crucero
ya no tiene prdida, porque se ven los Pazos, una construccin muy grandsima...
-Pero... cmo cunto faltar? -pregunt con inquietud el clrigo.
Mene el pen la tostada cabeza.
-Un bocadito, un bocadito...
Y sin ms explicaciones, emprendi otra vez su desmayada faena, manejando el
azadn lo mismo que si pesase cuatro arrobas.
Se resign el viajero a continuar ignorando las leguas de que se compone un bocadito,
y talone al rocn. El pinar no estaba muy distante, y por el centro de su sombra masa
serpeaba una trocha angostsima, en la cual se colaron montura y jinete. El sendero,
sepultado en las oscuras profundidades del pinar, era casi impracticable; pero el jaco,
que no desmenta las aptitudes especiales de la raza caballar gallega para andar por
mal piso, avanzaba con suma precaucin, cabizbajo, tanteando con el casco, para
sortear cautelosamente las zanjas producidas por la llanta de los carros, los
pedruscos, los troncos de pino cortados y atravesados donde hacan menos falta.
Adelantaban poco a poco, y ya salan de las estrecheces a senda ms desahogada,
abierta entre pinos nuevos y montes poblados de aliaga, sin haber tropezado con una
sola heredad labrada, un planto de coles que revelase la vida humana. De pronto los
cascos del caballo cesaron de resonar y se hundieron en blanda alfombra: era una
camada de estircol vegetal, tendida, segn costumbre del pas, ante la casucha de un
labrador. A la puerta una mujer daba de mamar a una criatura. El jinete se detuvo.
-Seora, sabe si voy bien para la casa del marqus de Ulloa?
-Va bien, va...
-Y... falta mucho?
Enarcamiento de cejas, mirada entre aptica y curiosa, respuesta ambigua en dialecto:
-La carrerita de un can...
Estamos frescos!, pens el viajero, que si no acertaba a calcular lo que anda un can
en una carrera, barruntaba que debe ser bastante para un caballo. En fin, llegando al
crucero vera los Pazos de Ulloa... todo se le volva buscar el atajo, a la derecha... Ni
seales. La vereda, ensanchndose, se internaba por tierra montaosa, salpicada de
manchones de robledal y algn que otro castao todava cargado de fruta: a derecha e
izquierda, matorrales de brezo crecan desparramados y oscuros. Experimentaba el
jinete indefinible malestar, disculpable en quien, nacido y criado en un pueblo tranquilo
y sooliento, se halla por vez primera frente a frente con la ruda y majestuosa soledad
de la naturaleza, y recuerda historias de viajeros robados, de gentes asesinadas en
sitios desiertos. Qu pas de lobos! -dijo para s, ttricamente impresionado.
Los Pazos de Ulloa, Emilia Pardo Bazn

EJERCICIO: Qu impresiones le provocan la gente y el paisaje al protagonista?//


Escribe un resumen del texto// Justifica la ltima frase del viajero en este texto