Editorial

adio UNAM inicia en las prximas semanas una nueva

etapa sonora. Daremos inicio a un episodio que nos conducir a transformaciones e innovaciones, pero tambin
nos llevar a recordar voces histricas y programas que han
quedado en la memoria de nuestro fiel auditorio que nos ha seguido a lo largo de muchos aos en este camino que acaricia las
ocho dcadas.
En lo que se refiere a Amplitud Modulada ( 860 ), despus de
20 aos, esta frecuencia ser renovada y actualizada con un
nuevo espritu en su concepto y ajustes en su programacin
en donde se incluirn joyas del resguardo sonoro de Radio
UNAM que incluye ms de 500 ttulos de radioteatros.
Entre los ms de 160 mil soportes con que contamos actualmente destacan series de literatura y filosofa nahutl, realizadas por el doctor Miguel Len Portilla. Asimismo sobresale
el Foro de la Mujer, en una colaboracin de Alade Foppa. Por
supuesto no podemos olvidar la huella y presencia en las frecuencias universitarias del periodista Miguel ngel Granados
Chapa en su Plaza Pblica. Esto slo por mencionar algunos de
los materiales que pondremos al aire en Amplitud Modulada
y que forman parte del acervo de nuestra fonoteca Alejandro
Gmez Arias.
Las innovaciones tcnicas nos permitirn contar con un transmisor que cuenta con una capacidad de emisin de seal de
50,000 watts de potencia. Adems el nuevo equipo est preparado para actualizarse a transmisin digital y tiene la ventaja
adicional de poder ser monitoreado y controlado va internet.
Al modernizar la infraestructura tcnica y reajustar la programacin, a travs del 860 de Amplitud Modulada la presencia
y voz de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico se escuchar con mayor claridad, y estamos seguros de lograr una
mayor vinculacin con nuestros fieles radioescuchas y alcanzar nuevos pblicos. La AM vive!
Fernando Escalante Sobrino
Director General de Radio UNAM

Contenido
Un relator del mundo: Max Aub
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Breve historia del 860 AM

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Miguel ngel Granados Chapa

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Juan Lpez Moctezuma

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La radio y la crtica
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Motivaciones musicales otoales

DIRECTORIO

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UNAM

RECTOR
Dr. Jos Narro Robles
SECRETARIO GENERAL
Dr. Eduardo Brzana Garca
SECRETARIO ADMINISTRATIVO
Ing. Leopoldo Silva Gutirrez
SECRETARIO DE DESARROLLO
INSTITUCIONAL
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SECRETARIO DE SERVICIOS A LA
COMUNIDAD
Lic. Enrique Balp Daz
ABOGADO GENERAL
Dr. Csar Ivn Astudillo Reyes
DIRECTOR GENERAL DE
COMUNICACIN SOCIAL
Renato Dvalos Lpez

COORDINACIN DE
DIFUSIN CULTURAL

COORDINADORA
Dra. Mara Teresa Uriarte Castaeda
DIRECTOR GENERAL DE RADIO UNAM
Fernando Escalante Sobrino

RBRICA

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EDITOR
Oscar Gama Herrera
COORDINADOR EDITORIAL
Hctor Zalik
REDACCIN
Axel Njera
CONSEJO EDITORIAL
Fernando Escalante Sobrino
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Josefina King Cobos
Carmen Limn
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MESA DE REDACCIN
Francisco Hernndez
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Miguel ngel Velzquez Pazarn
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DISEO EDITORIAL
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Ricardo Jaimes
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PORTADA
Otto Czares
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DISEO GRFICO
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5623-3273

Revista Rbrica de Radio UNAM es una publicacin mensual realizada por la Subdireccin de Extensin Cultural de Radio UNAM,
ubicada en Adolfo Prieto # 133 Colonia Del Valle, Delegacin Benito Jurez, CP. 03100. Tel. 56233271.
Impresin: Navegantes de la Comunicacin Grfica S.A. de C.V. Calle Pascual Ortiz Rubio #40, Colonia San Simn Ticumac, C.P.
03660, Mxico D.F. Responsable: Arquitecto Matas Mndez Cabello e-mail: navegantes09@yahoo.com.mx
Editor responsable: Oscar Gama Herrera. Distribucin: Subdireccin de Extensin Cultural de Radio UNAM.

Texto: Axel Njera

Imagen: Ricardo Jaimes

Yo soy yo y mi circunstancia, si no la salvo a ella no me salvo yo.

Jos Ortega y Gasset

rancs, alemn, espaol y mexicano; poeta, narrador,

pintor y dramaturgo; y, sin embargo, las enumeraciones
no acaban de decirnos quin era Max Aub. Nacido en Pars en 1902, e hijo de padres alemanes (cabe sealar que su
madre tena ascendencia juda), este escritor nos sita en un
lugar en el que pocas veces podemos vernos: en un cruce
de caminos, de gneros y de vivencias que pocos hoy en da
podran relatar.
Prestemos atencin a la palabra que acabamos de usar, relatar,
es importante que la recordemos porque sta conducir todo
nuestro esfuerzo. Y es que eso es lo que hace nuestro escritor:
nos relata el mundo por el que pas y que nunca dej de atravesarlo. Podramos decir que para l se vuelve muy palpable la
frase que tomamos como epgrafe, porque siempre, mediante el relato, hace notar una especie de responsabilidad, y no
slo por un grupo de personas, por un pas en concreto (que,
de alguna forma, nunca lo tuvo) o algo en particular, sino por
su realidad en general, an cuando la realidad no termina de
ser nica sino fragmentaria (y fragmentada) y el nico enlace

entre los pedazos es el relato que uno construye. Eso lo

vemos, por ejemplo, en algunos de sus poemas de Imposible Sina, en donde nos da una perspectiva de la Guerra
de los Seis Das:
Yo no mato a nadie,
t no matas a nadie,
l no mata a nadie,
nosotros matamos a todos,
vosotros nos matis,
ellos se entrematan solos.
Nadie sabe por qu. []

Este libro es pstumo, y como tal nos da un testimonio

postmortem de qu ocurri ah. Del anuncio (inminente,
tal vez) de una guerra que tena un tufo fratricida, como la
misma que asol su pas. Sin salir de oraciones sencillas,
Aub nos presenta un breve panorama de lo que amenazaba con acontecer en 1967 en Medio Oriente. Igual recurre
a la poesa para hacer un relato autobiogrfico cuando
fue prisionero en un campo de concentracin en Argelia.
En Diario de Djelfa, Aub grita la vivencia del rechazo que
atraviesa en carne propia: Dime: cmo comparar/ lo
cierto con el azar?.
Ante el caos de la guerra, del exilio y de la barbarie l
todava nos parece busca alguna especie de certeza.
Nuevamente es mediante el relato que vemos cmo a
las situaciones ms crticas se les da algo cercano a un
sentido, por ms dolorosas o traumatizantes que stas
puedan ser.
Pero a nuestro escritor nunca le gustaron las etiquetas ni
los gneros: siempre rechaz que lo llamaran poeta e igual
se neg a que lo llamaran crtico (a pesar de que efectivamente lleg a realizar crtica). Algo podr decirnos al res-

pecto alguien que vivi deambulando; de un pas a otro:

primero tuvo que escapar de su Espaa (l acab adoptando la nacionalidad espaola alrededor de 1914) debido a
la derrota de los republicanos en la Guerra Civil. Luego
tuvo que salir de Europa en 1942 a causa de su afiliacin
socialista y su ascendencia juda. Es ah cuando Mxico
se convierte en su destino y en el lugar en el que fijara
residencia despus de los tiempos turbulentos.
Ahora, caminemos nosotros mismos a otra faceta de nuestro autor: l fue un narrador. Sus novelas son algo parecido
a un recuadro (no se nos olvide que aqu en Mxico empez a sentir inclinacin por la pintura), una captura de las
imgenes de la Espaa cuarteada que tena ante s: rural y
urbana; moderna y tradicional; con una serie de conflictos
que parecan irresolubles. La calle de Valverde es una muestra de esos conflictos y de cmo al final todas las piezas
pueden no formar un rompecabezas perfecto, cerrado y
con una solucin definitiva, sino todo lo contrario.
En este recuadro en particular el autor pinta distintas
perspectivas, recurre a un efecto que podra parecer cinematogrfico: no se queda en una sola lnea narrativa,
al contrario, lleva al extremo su recurso y nos presenta
panoramas diversos de tal forma que, ms que hablar de
un recuadro, podemos hablar de una galera espaola. As
es que podemos ver una serie de figurillas retratadas con
un dejo de irona.
Pues bien, consideremos algo ms: la palabra relato tiene
la misma raz que relativo y relacin: el relato, entonces, viene a ser un tejido; un conjunto de relaciones entre
los distintos elementos. De esta manera, Aub estableci
relaciones entre las distintas piezas de sus textos. No obstante, estas relaciones trascienden su obra y parecen reflejar no slo su vida, sino tambin el espectculo que se
desarrollaba frente a l.

Tengamos cuidado al decir que la literatura es un reflejo de algo; no lo es, o al menos no de modo directo. Ni
cuando apel a lo autobiogrfico, Max Aub convirti la
literatura en una calca del mundo, no. Digamos que, quizs, la literatura su testimonio y testamento fue la forma en que se relacion con un Mundo con el que nunca
acab de conectarse: ms de treinta aos despus de que
sali de Espaa, nuestro escritor volvi para ver un pas
que no es ni sera nunca ms el que abandon (o que,
en todo caso, lo abandon a l); o por lo menos as deja
entrever en sus diarios y en La gallina ciega.
Un gnero al que no le hemos dado voz ha sido el teatro,
an cuando las obras de Aub eran bastante aplaudidas. En
San Juan, utiliza un relato desolador para hacer una llamada de atencin a todo el Mundo (al menos el occidental). En la obra predomina el silencio, y no porque as lo
guarden los personajes, sino por la inaccin, negligencia y
rechazo de algunos de los que se niegan a dar cabida a un
barco. sa fue quizs la situacin de un hombre sin patria.
A pesar de esto, Aub no permiti que el silencio dijera la
ltima palabra: en Mxico tuvo la oportunidad de ser director de Radio UNAM. Desde ah en cierto sentido l
les dio la voz (o ms bien el micrfono) a los que habran
de ser un por-venir para la literatura mexicana: Pacheco,
Monsivis, entre otros pudieron hablar desde los micrfonos de la UNAM en el perodo en que l segua dndole un
sentido al mundo, salvndose a l y a su circunstancia.

El doblaje en
Breve historia del
Mxico
860 AM
Texto: Josefina King
Imagen: Lizet M. Uribe

Hace varios meses perd mi empleo y comenc a dedicar todo el da al estudio

de la msica (...) tambin debo decir que solo posea una PC muy potente, una
guitarra sin una cuerda, un pequeo teclado, mi viejo estreo y lo necesario
para cocinar y dormir. En ese entonces an no saba de la existencia de sus
estaciones de radio ni del tipo de msica que tocaban (...) Yo tena un pequeo
radio de pilas al que conect un par de bocinas de mediano tamao,
() y as encontr el 96.1 Mhz FM Radio UNAM y me enamor de la estacin
(...) A partir de ese da no pude separarme de sus estaciones () Aunque ahora
tengo 23 aos y tal vez sea tarde para iniciar, comenc a estudiar tcnica para
piano y solfeo. Quiero decirles que es en parte gracias a ustedes que estudio
msica, y por ello les doy las GRACIAS. Ha sido un placer compartir con ustedes una maana o una tarde, y a veces madrugadas y por supuesto muchas
noches ().

Fragmentos de carta de una radioescucha

adio Universidad ha tenido, desde su creacin, una

generosa respuesta por parte de sus oyentes, que conforman un pblico fiel y muchas veces participativo;
un pblico pensante con el que a travs de los aos y de los
programas se estableci un dilogo que esperamos fortalecer
cada da ms. Las nuevas tecnologas como la Internet y el correo de voz y, ahora un nuevo transmisor para la frecuencia
AM de la emisora universitaria, hacen posible nuevas vas de

dilogo en una emisora que ha cambiado radicalmente en

lo que va de este siglo y que ofrece una gran diversidad de
programas y msica a travs de sus dos frecuencias.
Actualmente el alcance de las frecuencias de Radio UNAM
es ms grande; sus ondas llegan a todo el territorio nacional y a muchos otros pases gracias a la Internet. Con
el tiempo se han mejorado muchsimo los equipos de
produccin y se han adquirido transmisores de mayor alcance. Lejos qued aquel tiempo cuando la emisora de la
Universidad se ubicaba en la calle Justo Sierra no.16 (una
oficina convertida en emisora), y se deca que la radio llegaba hasta Brasil y Argentina; una broma que repetan los
trabajadores y colaboradores de la estacin, refirindose a
las calles de Brasil y Argentina calles que se encontraban
a slo veinte metros de Justo Sierra y no a los pases con
esos nombres.
Es cierto que Radio UNAM se encuentra en plena madurez, y en las ltimas dcadas ha cambiado tambin en el
nmero de trabajadores y colaboradores, que siguen siendo voces de gran calidad. Por sus micrfonos, y no sobra
decirlo, han pasado prcticamente todos los grandes personajes de Mxico y de otros pases. En su fonoteca, Alejandro Gmez Arias, estn las voces de Octavio Paz, Juan
Rulfo, Juan Jos Arreola, Juan Garca Ponce, Carlos Monsivis, Margo Glantz, Federico Campbell, Max Aub, Rosario
Castellanos, Eduardo Lizalde y muchos, muchsimos ms
artistas, escritores, poetas, filsofos, hacedores de la cultura y de la creacin: miles de voces cuidadosamente resguardadas. Varios de estos personajes ya se han ido para
siempre, pero quedan sus testimonios y sus programas en
la fonoteca. Por otra parte, cada vez se acercan ms jvenes deseosos de participar y trabajar en la emisora que,
en este siglo XXI, ha renovado sus programaciones en su
permanente propsito de llegar a un mayor auditorio.
Si pudiramos decir en una palabra lo que tiene y lo que
es Radio UNAM, esta palabra sera autonoma. Su pro-

psito principal ha sido, en las ltimas dcadas, estar en

contacto con la problemtica de Mxico, con la sociedad
y poblacin mexicana, an en situaciones muy difciles y
graves para la Universidad y el pas, como lo fueron el 68
o los terremotos de 1985.
Radio UNAM ha colaborado con numerosas emisoras
universitarias que normalmente cuentan con un mnimo
presupuesto y tienen poco personal calificado. Tambin
ha colaborado con algunos sistemas de radio y televisin
de la mayora de los estados de Mxico, casi todas supeditados al capricho de los gobernantes en turno o con intereses a veces ms cercanos a la radiodifusin privada.
Por fortuna, desde que nacimos como emisora, tenemos
objetivos muy diferentes.
Radio Universidad sigue siendo una pieza nodal de la
Universidad Nacional Autnoma de Mxico, y el reto
que enfrentamos en este siglo no solamente es mejorar
la mala transmisin por AM (lo que se conseguir con el
nuevo transmisor que se estrenar con programas especiales y espacios de msica muy variada, desde la clsica
hasta la msica contempornea). Sin duda, la calidad de
la seal AM mejorar las transmisiones. Otro gran reto
ser producir nuevos contenidos atractivos e interesantes, que incorporen las voces y las demandas democrticas de nuestra sociedad; espacios de programacin que
cumplan no slo con orientar o informar al pblico de diversos temas, sino tambin o sobre todo entretener y
acompaar en las noches o en las madrugadas como nos
lo han hecho saber muchos de nuestros oyentes noctmbulos que disfrutan con nuestras frecuencias. Entonces,
el papel que le toca ahora a Radio UNAM como siempre ha sido en esta institucin sin sosiego es todava,
desde el punto de vista crtico, ms complicado porque
tiene que enfrentar nuevos y mayores retos. De nosotros
(que colaboramos en la emisora universitaria desde hace
varios aos) y de ustedes (que esperamos sigan siendo
nuestros crticos permanentes) depende en gran parte.

Oficina del rector

Nm. 00/146
C. Secretario de Comunicaciones
Y Obras Pblicas,
Presente
Lamento que un nuevo incidente en las transmisiones de nuestra Estacin Radiodifusora haya motivado su atenta comunicacin nmero 21125242, girada por el Departamento Jurdico con fecha 2 de noviembre
en curso.
Como inform a usted en mi anterior ya se est estudiando el Proyecto
de Reglamento para nuestra Estacin Radiodifusora, para que conforme
a las normas que en l se establezcan que sern muy estrictas,se rijan las
transmisiones de dicha Estacin. Mientras se pone en vigor ese Reglamento, se han girado instrucciones verbales para que se restrinja en lo
posible la transmisin de actos que pudieran degenerar en desrdenes o
ataques y se ha procedido con toda prudencia en los casos en que se ha
autorizado el uso de la Radiodifusora.
En el caso concreto a que usted se refiere no era posible prever que
se aprovechar la oportunidad por personas que faltas de ideas buscarn sensacionalismo en el auditorio con frases poco mesuradas, pues se
estim que intervendran en la controversia elementos de reconocida
categora intelectual.
Espero que dentro de algunos das podr enviar a usted un ejemplar del
Reglamento a que me he venido refiriendo.
Ruego a usted una vez ms seor Secretario, acepte las cumplidas excusas de la Universidad por esos lamentables incidentes y las seguridades
de mi personal y distinguida consideracin.
POR MI RAZA HABLAR MI ESPRITU
Mxico, D.F., a 19 de noviembre de 1938.
EL RECTOR
DR. GUSTAVO BAZ

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La Herica 860 de AM
goz de la PRESENCIA de
Miguel ngel Granados Chapa

Texto: Margarita Castillo

Imagen: Angelica Estrada

as personas positivamente ejemplares muestran quines

son en cada uno de sus actos. Por esto, el llamado maestro por muchos periodistas de oficio, lo fue tambin en
Radio UNAM, no slo en palabras dichas por l ante el micrfono, sino en su comportamiento.
Desde su primer contacto fsico con la estacin, la solemnidad
de su presencia no le impeda que en su saludo diario hubiera
calidez y respeto hacia el otro. El Maestro averiguaba el nombre de las personas con la que coincida cotidianamente, y en
su saludo y despedida diarios inclua el nombre del destinatario. Este hecho provoc en las personas que le rodeaban la sensacin de sentirse especialsimas, nicas para un hombre tan
importante. Fue muy grato comprobar cmo muchas personas
se hacan casualmente presentes a su paso para conseguir su
saludo, y as escuchar salir de la boca del Maestro su nombre.
Muchos compaeros de la Radio, incluida yo, buscando algn
pretexto nos hacamos presentes en la cabina de transmisin,
hasta que vimos que era innecesario y que uno poda entrar
slo buscando su mirada; a la cual l responda amablemente
en cuanto poda con un ademn y entonces ya poda uno salir
o quedarse.

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De lunes a viernes pasaban cosas importantes en su programa, ya que sola tener invitados con enorme presencia
acadmica, social y/o poltica. La primera entrevista hecha en vivo al Subcomandante Insurgente Marcos la realiz Miguel ngel! Con preguntas agudas permiti la expresin necesaria y contundente del Movimiento Zapatista a
travs de la emisora de la Universidad, la voz de la Mxima
Casa de Estudios de la Nacin.
Durante sus ms de 18 aos de transmisiones, pasaron por
los micrfonos de su programa candidatos a la Rectora,
no solamente de la UNAM, sino de la UACM, o candidatos
presidenciales; tambin dio espacio a voces de personajes
en las disputas sindicales. El Maestro siempre dio la misma
importancia y presencia a cada uno de los candidatos de
las corrientes polticas.
La presencia de don Miguel ngel, como todos le decan, dio
como resultado un cmulo de ancdotas personales, muchas
de las cuales son desconocidas; aqu van slo algunas:
Plaza Pblica era uno de esos programas con los que uno
se senta inmerso en la actualidad, VIVO. Haba gente que
deca le voy a contar a mi seora que salud de mano al
padre Ral Vera, ahora s que estudi en la Facultad de Qumica en la UNAM antes de hacerse padre revolucionario.
En la puerta de la estacin, un compaero, que ya se jubil, abra las dos puertas para que entraran al estacionamiento los coches de los diversos colaboradores. Bueno,
pues 5 minutos antes de que llegara el Maestro, l cerraba
una sola hoja y se quedaba pendiente a su llegada; y cerraba esa hoja de la puerta con el nico afn de abrrsela al
Maestro y que este le saludara dndole las gracias e incluyendo su nombre.

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Casi inmediatamente despus de su llegada a la estacin

se corrieron las fechas importantes en la vida del Maestro. Por supuesto, algunos compaeros incluido el finado
Esteban, haciendo un esfuerzo econmico y de horario,
llegaban con pastes recin hechecitos para l y quien quisiera acompaarle.
Haba das que por otros motivos la cabina de transmisiones se llenaba de flores o de frutas o de buuelos o corra
el atole caliente o los sabrossimos chilaquiles que, aunque al final l ya no poda comerlos, los agradeca igual; yo
era la ganona de esos chilaquiles que, por supuesto dndomelos l, me saban ms sabrosos, aunque vinieran de la
misma cazuela. Haba muchos das de fiesta en esa cabina
durante y despus del programa. Incluso La Banda Musical de Zoogocho se haca presente cada ao en la estacin
para cantarle las maanitas el da de su cumpleaos.
Cuando el Maestro comenz a ponerse malito (ah, porque pele muchos aos como un guerrero contra sus males) fue uno de los momentos en que tuvo chofer. Cuento
otra ancdota: en poca de lluvias bajaban de su coche
al Maestro ya adentro de la estacin, cerca de la puerta
que da al elevador; en ese lugar se hizo un vado que lgicamente al lloviznar se llenaba de agua; bueno, pues
otro compaero, unos pocos minutos antes de que Miguel
ngel llegara, barra el excedente de agua y a veces hasta
pona un cartn para que los zapatos del Maestro no se
mojaran. De ese tamao era el cario que se le tena. De
verdad, era un hombre adorable!
Paralelamente a que le dieran la medalla Belisario Domnguez, un grupo de compaeros le grabamos una medalla
hecha de palabras, la cual le entreg el Sr. Luna en un CD
un lunes muy tempranito a su llegada a Radio UNAM.

13

Venan a visitarle, terminada la hora de su programa, de

diversos pases, de muchos medios periodsticos (cabe resaltar la opinin del Maestro como gua para la periodista
Aristegui). Lo esperaban personas de todos los estratos
sociales, de muchos estados de la repblica; unos para
pedir su consejo o su ayuda, otros simplemente para conocerle. Rodrigo, un admirador suyo, vena desde Puebla
a los actos importantes a los que Miguel ngel era convocado, y vena solamente a tomarle fotos, a l y a su chula,
como le deca el Maestro a Shulamit, su pareja. Esas fotos
ms adelante las traa o se las enviaba con alguien ms.
Puedo contar algunos de estos sucesos slo por estar
presente, porque desde que se incorpor a la emisora el
Maestro, me aperson con l y le ped respetuosamente
su permiso para acompaarle todos los das de la puerta de su carro a la puerta de la cabina de transmisiones,
y l me dijo que por supuesto, que era yo muy amable.
Despus de varios aos, gozando ya de su amistad, pude
decirle que le agradeca enormemente ese cotidiano pasello, porque en esos intensos 5 minutos l era slo mo
y yo de l.
Estas manifestaciones de cario son muestras del mejor
respeto, del ms autntico; y el Maestro Miguel ngel
goz de ellas en todos los lugares en los que trabaj.
La UNAM, a travs de su estacin de radio, tuvo el privilegio de ser la casa de su PLAZA PBLICA; fuimos por ms
de 18 aos el contenedor de su bondad y de su sabidura.
Para todos nosotros fue un verdadero privilegio contar
con su presencia.

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Noviembre 2015

Radio UNAM: 860 AM

HORA

LUNES

06:00 - 06:06
06:06 - 07:00
07:30 - 07:40

MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
M
SICA
Brjula en mano
MSICA
MSICA
MSICA
M
SICA
Dilogo jurdico
MSICA
M RFI
SICA
MSICA
LaM
SICA
feria de los libros
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
La guitarra en
M elmundo
SICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA

08:00 - 08:45
09:00 - 09:30
09:00 - 10:00
10:00 - 10:15
10:30 - 11:00
11:00 - 11:35
11:35 - 12:00
12:00 - 12:45
12:45 - 13:00
13:00 - 13:30
13:30 - 14:00
14:00 - 14:05
14:05 - 14:30
14:30 - 14:40
15:05 - 15:30
15:30 - 15:45
15:45 - 16:00
16:00 - 16:14
16:30 - 16:55
16:55 - 17:00
17:00 - 17:05
17:05 - 17:30
17:30 - 18:00
18:00 - 19:00
19:00 - 19:10
19:45 - 20:00
20:00 - 22:30
21:30 - 21:00
21:00 - 21:15
21:15 - 21:30
21:30 - 22:00
22:00 - 22:30
22:30 - 23:00
23:00 - 23:30
23:30 - 24:00

MARTES

MIRCOLES

JUEVES

VIERNES

M S I C A M S I C A Himno
MNacional
S I yCRbrica
A MSICA
Conversacin
en
tiempo
de
Bolero
Conversacin
en
tiempo
de
Bolero
MSICA MSICA MSICA MSICA
M S I C A M S I C A M RTC
SICA MSICA
MSICA MSICA MSICA MSICA
Sibelius
aos
MSICA M
S150I aos
C A M S I C A MSibelius
S150
IC
A
Las relaciones internacionales
Mxico
M deS
ICA MSICA MSICA MSICA
Temas de nuestra
Expediente
econmico
Espacio
M AAPAUNAM
S I C A Chiapas
MS
IC
A Momento
MS
I C A M historia
SICA
Nacional
(EN
VIVO)
MSICA MSICA MSICA MSICA
MSICA MSICA MSICA MSICA
MSICA MSICA MSICA MSICA
Ingeniera
M SenI marcha
C A M S I C A LasMvoces
S
I C A Los
M bienes
S terrenales
ICA
de la salud
M S I C A M universitaria
SICA MSICA MSICA
M RFI
SICA MSICA MSICA MSICA
MSICA MSICA MSICA MSICA
Letras
al vuelo
Cartelera
M S musical
ICA M
S
I C A M S Cartelera
I C A musical
MSICA
MSICA MSICA MSICA MSICA
M S I C A M S I C A M RTC
SICA MSICA
MSICA MSICA MSICA MSICA
MSICA MSICA MSICA MSICA
MSICA MSICA MSICA MSICA
MSICA MSICA MSICA MSICA
MSICA MSICA MSICA MSICA
MSICA MSICA MSICA MSICA
M S I C A ElMcine
ySla Icrtica
CA MSICA MSICA
MSICA MSICA MSICA MSICA
MSICA MSICA MSICA MSICA
M S I C A Radioteatro
M Sherlok
S I CHolmes
A MSICA MSICA
M S I C A M S I C A M RTC
SICA MSICA
Mxico
en
el
aire
MSICA MSICA MSICA MSICA
MDiscrepancias
S I C A Tiempo
M SdeIanlisis
C A MIntermedios
SICA MSICA
M S I C A M S I C A M S I C A 52MTips
para
S Iescuchar
CA
M S I C A M S I C A M S I C A MMsica
S Clsica
ICA
En alas de la trova
Conversacin
M Cancioncitas
SICA M
S I C A enM
SdeIBolero
CA MSICA
yucateca
tiempo
MSICA MSICA MSICA MSICA
M S I C A M Sibelius
S I C A M S I C A M Sibelius
SICA
Sentido
contrario
MSICA MSICA MSICA MSICA
MSICA MSICA MSICA MSICA
MSICA MSICA MSICA MSICA

SBADO

MSICA
MSICA
MSICA
M
SICA
Goya deportivo
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
La guitarra en el mundo rts
MSICA
MLetras
Sal Ivuelo
CA
MSICA
MSICA
MSICA
Msica
M
Spopular
ICA
M alternativa
SICA
MSICA
MSICA
MSICA
MConfesiones
SICA
M
SICA
y confusiones
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
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DOMINGO

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MDomingo
S I seis
CA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
Amadeus
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
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MCien
S
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CA
aos
M tango
SICA
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La msica
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hace
S I laC A
diferencia
MSICA
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M OFUNAM
SICA
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M La S
ICA
Hora
Nacional
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M
SICA
Alma de concreto
MSICA

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06:06 - 07:00
07:30 - 07:40
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09:30 - 10:00
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12:00 - 12:45

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13:30 - 14:00
14:00 - 14:05
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17:00 - 17:05
17:05 - 17:30
17:30 - 18:00
18:00 - 19:00
19:00 - 19:10
19:15 - 19:35
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21:30 - 22:00
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22:30 - 23:00
23:00 - 23:30
23:30 - 24:00

Radio UNAM:
HORA
06:00 - 06:07
06:07 - 06:45
06:45 - 07:00
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17:30 - 18:00
18:00 - 18:15
18:15 - 19:00
19:00 - 20:00
20:00 - 21:00
21:00 - 22:00
22:00 - 23:00
23:00 - 24:00
01:00 - 01:20
01:20 - 01:30
01:30 - 02:00

Noviembre 2015

96.1 FM

MARTES

LUNES

MIRCOLES

JUEVES

VIERNES

SBADO

DOMINGO

HORA

Himno Nacional
y Rbrica
MSICA MSICA MSICA MSICA MSICA MSICA
MSICA
M S I C A M S I C A M S I C A M RTC
SICA
danza
M S I C A M S I C A Dispora
M de
S la
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A MSICA
MSICA MSICA MSICA MSICA
M S I C A M S I C A Primer
M Movimiento
SICA MSICA

SICA MSICA MSICA MSICA MSICA

MSICA MSICA MSICA
MSICA MSICA MSICA
MSICA MSICA MSICA
MSICA MSICA MSICA

06:00 - 06:07

MS
MS
MS
MS

09:00 - 10:00

13:00 - 13:05

MS
MS
MS
MS

I
I
I
I

CA
CA
CA
CA

MSICA
MConspiraciones
SICA
MSICA
MSibelius150
S I Caos
A

Cartelera
MSICA M
S Imusical
CA
MSICA MSICA

MS
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MS

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I

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CA
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CA

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MS
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I
I

CA
CA
CA
CA

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MS
MS
MS

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I
I
I

CA
CA
CA
CA

10:00 - 10:15
11:00- 11:10
12:00 - 12:30

Tejiendo
M
S Ignero
CA

MSICA
MSICA
M Toma
S I46C A
MSICA

MS
MS
MS
MS

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I
I
I

CA
CA
CA
CA

MS
MS
MS
MS

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I
I
I

CA
CA
CA
CA

13:30 - 13:45

Miocardio
M
SICA
MSICA
MSICA
M RTC
SICA
Sibelius
aos
M
S150
IC
A

Gabinete
de curiosidades
MS
ICA

MS
MS
MS
MS
MS

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CA
CA
CA
CA
CA

MS
MS
MS
MS
MS

I
I
I
I
I

CA
CA
CA
CA
CA

15:00 - 15:15

MSICA
MSICA

MSICA
MSICA

MSICA
MSICA

MSICA
compositores
MLos
SICA
interpretan

17:20 - 17:30

MS
MS
MS
MS
MS
MS

MSICA
El Este
MSICA
MSICA
MSICA
MIntersecciones
SICA
MSICA

MSICA
Mundofonas
MSICA
MExperimento
SICA
MSICA
MSICA
MSICA

MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
M
SNacional
ICA
La Hora

18:00 - 18:15

MSICA MSICA MSICA

MSICA MSICA MSICA
Testimonio de
MSICA MSICA MSICA MSICA
MSICA
odas
MSICA MSICA MSICA

23:00 - 24:00

Ambiente
M Miocardio
SICA M
S I Puma
CA
aire
M S I CMxico
A en elM
SICA
M S I CCorte
A informativo
MSICA
MSICA MSICA
MSibelius
S150
I Caos
A MSICA

MS
MS
MS
MS
MS
MS

M OFUNAM
SICA
MSICA

Ambiente
M S IPuma
CA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA

ICA
ICA
ICA
ICA

08:30 - 09:00

MSICA
MSICA

MSICA
MSICA
M Toma
S I 46
CA
MSICA

MSICA
El Este
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA
MSICA

07:00- 07:30

Cartelera
MSIC
A musical
MSICA
MSICA MSICA

MSICA
MConspiraciones
SICA
M RTC
SICA
Sibelius
M
S150I aos
CA

06:45 - 07:00

MSICA
vivaA
MCreacin
SIC

MSICA
MSICA
Conspiraciones
M
SICA
MSICA

MSICA MSICA
MSICA MSICA

06:07 - 06:45

Dispora
M SdeI laCdanza
A

MConspiraciones
SICA
MSICA

MSICA
MSICA

ICA M
una
S I nueva
CA
Hacia
msica
ICA MSICA
I C A Panorama
M S de
I CJazz
A
ICA MSICA
ICA MSICA
IResistencia
C A Modulada
MSICA

MSICA MSICA MSICA

MSICA MSICA MSICA
Testimonio de
MSICA MSICA MSICA
MSICA MSICA
odas
MSICA MSICA MSICA

I
I
I
I
I
I

CA
CA
CA
CA
CA
CA

MSICA
MSICA
Testimonio de
MSICAodas
MSICA
MSICA

MSICA
MSICA
M Cartelera
SICA
MSICA
MS
MS
MS
MS

ICA
ICA
ICA
ICA

Resistencia Modulada

13:05 - 13:30
14:00 - 14:15
14:15 - 14:30
14:30 - 15:00
15:30 - 16:00
16:05 - 16:30
16:30 - 16:40
17:00 - 17:15
17:30 - 18:00
18:15 - 19:00
19:00 - 20:00
20:00 - 21:00
21:00 - 22:00
22:00 - 23:00
01:00 - 01:20
01:20 - 01:30
01:30 - 02:00

20

llave, la clave,
De Tatooine a La
Madagascar.
Entrevista
Mario Filio
la nave decon
la locura
de

Juan Lpez
Moctezuma.

Texto:

Nashr Lpez Rascn

Imagen: Ricardo Jaimes

ara los amantes de la noche, el horror, la oscuridad y la ciencia ficcin, Radio UNAM guarda,
entre sus series histricas, La llave, la clave, la
nave, el ave del tiempo. Serie emblemtica de una etapa y de un personaje siempre presente en nuestra
emisora: Juan Lpez Moctezuma locutor, productor, actor y escritor quien, entre sus aciertos, tuvo
el de introducir el Panorama del jazz en el espectro
radioelctrico mexicano, en un tiempo (aos 60) en
que escuchar jazz era tan difcil y tan caro como hacer una buena radionovela lo es ahora. Sin embargo,
su faceta como creador radiofnico es apenas mencionada en las biografas que circulan; una vez ms
su trabajo con la imagen tuvo ms alcance, al grado
de volverlo un cineasta de culto, que ha tenido entre
sus adeptos a realizadores como Guillermo del Toro
y Alex de la Iglesia. Y no es para menos, lo mismo

21

en teatro, en cine como en radio, los intereses de este

hombre multimedia van desde la magia y la mitologa
antigua hasta manifestaciones de la cultura pop europea. Todas esas influencias, tamizadas por su creciente
locura, lo llevan a contenidos sorprendentes y a una
esttica cada vez ms impresionante, hasta llegar a lo
bizarro y a lo francamente incmodo. Hablamos de un
creador marginal y sin concesiones, prcticamente de
un artista maldito, que estila colocarnos en una srdida
atmsfera surrealista.
Para muestra, un testimonio del msico Emiliano Marentes, quien particip en un espectculo en vivo de
JLM llamado Jazz Vampiro:
En una sesin no s qu le entr, si el Santo o la locura o
qu, pero se qued pegado en el escenario. Se tir al piso
al final y comenz a gritar, y cuando vimos que eso no acababa, los msicos se empezaron a salir poco a poco hasta
que se qued l solo en el escenario, gritando y pegando
de alaridos, saltando y convulsionndose; pero uno saba
que no era grave, era Juan Lpez Moctezuma, y el ejercicio
fue muy bueno, pues logr que nos saliramos todos los
msicos, y logr que la sala se quedara vaca.

As o ms delirante?
Juan Lpez Moctezuma pertenece a esos creadores
que se convierten en personajes de sus obras, quizs el
mundo de imgenes fantstico-srdidas, que habitaba
en su interior, finalmente lo envolvi hasta llevarlo a
la locura; aunque Roberto Aymes sostiene que fueron
factores ms bien de este mundo los que lo enfermaron,

22

y tienen nombre y apellido: Emilio Azcrraga Milmo,

quien primero lo impuls y llev a ocupar importantes
cargos en Televisa, para luego aislarlo y hacer que se le
cerraran las puertas, incluso en EU. A raz de su salida
de esa televisora y la marginacin de la que fue objeto
por parte de este poderoso enemigo, Lpez Moctezuma afirma Aymes entr en una depresin profunda
y el consumo de frmacos mal medicados termin por
volverlo maniaco-depresivo.
Uno se pregunta qu haca en Televisa Lpez Moctezuma, un hombre culto, que pintaba, escriba y se manifestaba con crudeza al crear; un hombre que al presentar una barra infantil en la televisin segn relata
Aymes se aventuraba a poner fragmentos de jazz invitando a los nios a escuchar esas bonitas melodas.
No sorprende que un depredador de la cultura y el
pensamiento, como era Azcrraga, buscara destruirlo.
Lo que s sorprende es que l haya permanecido tanto
tiempo en esa empresa. Por el contrario, gente de otra
calidad como el msico Willie Damage (compaero de
cabina cuando JLM haca Jazz en la noche, en Rock 101)
se refera a l as:
[]son pelos blancos e hirsutos combinados con una
frente bien amplia y una mirada que te encueraba; una
expresin bien severa de una persona brutal. Un tipazo
a prueba de balas, en el sentido del valor humano. Un
tipazo por donde lo vieras.

La llave, la clave, la nave, el ave del tiempo es la ltima serie que Lpez Moctezuma hizo, entre 1993 y 1995, con
relatos de una gran variedad de autores, pocas y co-

23

rrientes, que van desde los recurrentes Poe, Lovecraft,

Stocker, Bradbury, hasta Borges, Garfias, Khali, Gibrn,
Elizondo, Maupassant, Arreola, Quiroga, Shakeaspeare, Chumacero, Novo y muchos, pero muchos ms.
Esta serie, por dems sugestiva aunque muy inquietante tiene el buen tino de armar los ambientes con
msica improvisada en vivo, generando toda clase de
imgenes oscuras, estridentes, surrealistas y algunas,
muy, pero muy bizarras; especialmente en los ltimos
captulos, donde uno se llega a preguntar si est posedo por los personajes de la narracin o por Lilith, su
fiel acompaante fantasma.
As como nos ofreci ambientes por dems confortables con un sensual sax tocando a Stan Getz en los
primeros aos 60, Juan Lpez Moctezuma tambin nos
expuso a espeluznantes alaridos en los aos 90. Esa
sntesis de genio, visin y srdida locura se respira a
travs de los odos al escuchar La llave, la clave, la nave,
el ave del tiempo, el ltimo trabajo que realiz este hombre genial y atormentado antes de que Lilith se lo llevara. Ya no la extraar ms, la gran vampira primigenia
lo acompaa ms all de las sombras.

24

La radio
y la crtica!
Imagen: Tania

Texto: Daniel Escoto

Ortiz y Gerardo Zayarzabal

n el imaginario que de s misma ha construido Radio Universidad

Nacional Autnoma de Mxico, inaugurada en 1937 y trasladada a la
nueva Ciudad Universitaria en 1958, los aos sesenta son una suerte de age dor: un momento de libertad y creatividad con la participacin
multigeneracional de varios personajes protagnicos del mbito cultural.
Figura en este imaginario de Radio UNAM, como joya de la corona de
la poca, el programa El cine y la crtica! (1960-1970), realizado por un
equipo a veces mutable de locutores-actores que colaboraban regularmente en otros programas de la emisora entre los ms constantes Sergio de Alva, Ral Coso, Luis Heredia, Estela Matute y Claudio Obregn
encabezados por Nancy Crdenas y un veinteaero Carlos Monsivis.
Ella, actriz, locutora y dramaturga, de las filas de Poesa en Voz Alta; l,
seguidor del New Journalism, ya entonces joven promesa de la crnica y
el ensayo.1 La operacin tcnica y realizacin corran a cargo de Antonio
Bermdez. La duracin del programa oscilaba entre 15 a 30 minutos.
Como ejercicio de comedia semi-improvisada, El cine y la crtica! integraba de forma elaborada elementos variados del lenguaje radiofnico, como la caracterizacin o caricaturizacin de voces, saltos y trucos
narrativos, y la utilizacin de msica como subtexto, comentario irnico, puente entre una escena y otra o acompaamiento. A mi juicio,
este aprovechamiento de la amplia paleta de elementos de la radio es el
1 Se reconoce a Nancy Crdenas tambin como pionera del movimiento de liberacin
gay. En 1973, en entrevista televisiva con Jacobo Zabludovsky declar su homosexualidad.
Para un retrato del escritor joven, podemos utilizar su autobiografa precoz: Monsivis, Carlos, Carlos Monsivis, (Mxico: Empresas Editoriales, 1966). Sirva tambin
la relectura de la famosa remembranza de Sergio Pitol, Con Monsivis, el joven, en
Pitol, Sergio El arte de la fuga (Mxico: Ediciones Era, 2007) 30-51.

25

principal rasgo distintivo de la serie con respecto a las dems

producciones con elementos dramatrgicos de Radio UNAM
en la poca, las cuales solan ser meras transposiciones, que
no adaptaciones, de sus textos originales. Aun en el caso de
las piezas dramticas de vanguardia, casi ninguna de estas traducciones del teatro a guin radiofnico parece tan dinmica
o arriesgada como El cine y la crtica!, que en espacio de media hora, o menos, lograba desarrollar un espacio crtico en
varios niveles. Otro plano de lectura para el programa puede
ser su lugar poco estudiado dentro de la carrera de Carlos Monsivis: temas, obsesiones y estrategias del programa
compartirn caractersticas con su ensaystica, con la destacable caracterstica de haber sido realizadas fuera de la hoja,
en un espacio cercano al vaudeville.2
Entre las muchas estrategias pardicas del equipo de El cine
y la crtica! figuraban el anlisis de un producto comunicativo
(dgase una pelcula, obras literarias o shows del momento) a
travs de un vocabulario esperpntico de intelectualizacin
pomposa; el sealamiento y caricaturizacin de los lugares
comunes en el lenguaje y formatos de dichas obras o espectculos; la ridiculizacin de los giros del habla juvenil (la llamada Onda: lo in, lo chic, lo quick, lo fresa) y la alusin
humorstica y maliciosa, a veces velada, a veces ms directa, a
personajes verdaderos de la vida capitalina y nacional.
Un carcter delirante y cido se expanda desde el principio
hasta el final de cada entrega. El programa comenzaba con
la rbrica del ttulo general El cine y la crtica! seguida de un
subttulo rebuscado y en verso inventado para cada emisin,
como Una serie hebdomadaria por comprometida y varia,
Un programa donde el verso surge con amor y esfuerzo
pero siempre limpio y terso, Un programa del orden y el
decoro y el Siglo de Oro, etctera. Finalizaba siempre con
un arreglo humorstico de los crditos, que solan no tener
relacin alguna con el contenido especfico del programa en
cuestin y ms bien solan hacer alusin a conceptos de la
poca y clichs (Participaron en este programa: como la Su2 En diversos momentos de la mencionada memoria de Sergio Pitol, se
menciona el inters de ambos jvenes escritores por la stira, en particular la inglesa.

26

frida Mujer Mexicana: Estela Matute; como la Abnegada Cabecita Blanca: Nancy Crdenas, etctera). Otra constante en
el programa: la inclusin de comerciales, musicalizados con
inspidos arreglos orquestales, de productos ficticios.
Un programa caracterstico del decisivo verano de 1968
particularmente poderoso por su discurso y manejo de
narrativa radiofnica es Una serie tan, tan ruca que ya amerita bazuka, del 18 de agosto de ese ao. Al primer segundo
del programa, antes de la rbrica de entrada, fondeada con
Words, (xito de los Bee Gees de principios de ese ao), escuchamos un ominoso disparo, que debe haber sobresaltado
al escucha habitual de la emisora ese domingo. Despus de la
cancin pop, entran la msica y voz de Cri Cri en La marcha
de las letras. Se escuchan las primeras estrofas del clsico infantil dedicado a la enseanza del alfabeto, intercaladas con
disparos de diversas armas de fuego. Esta atmsfera enrarecida corta abruptamente para dar inicio a una parodia en
el tono irnico usual de El cine y la crtica! Resalta la nota
periodstica sobre un pacfico polica, tpico y desarmado
interpretado por Monsivis ante un grupo de rufiancetes
que con el mote de estudiantes se han dedicado al vandalismo ms estruendoso y miserable. El polica, un intelectual
clido y fraternal, con voz de suavidad crepuscular de cinco de la tarde, convence con trminos cordiales, generosos y fraternales, a los manifestantes a deponer las armas;
podramos estar tomando el t. Esta historia inverosmil
parodia el tratamiento edulcorado de los medios sobre el
movimiento y las fuerzas pblicas. Cerrar el episodio de la
misma forma siniestra: despus de los crditos, musicalizados con los Bee Gees, disparos sueltos.
La serie existi hasta 1970, cuando Monsivis parte de Mxico para ejercer una plaza como profesor en la Universidad de
Essex, en Reino Unido. Termin as la historia de un espacio
importante de crtica y creatividad radiofnica por igual. Para
el interesado en el panorama cultural y artstico de la poca,
no puede ser poca cosa la existencia, durante una dcada, de
una plataforma semejante, poniendo la comedia al servicio
de crtica cultural y poltica: ms an, la existencia de un espacio de fascinacin por la cultura pop y popular, dentro del
marco de la radio cultural de la Universidad Nacional.

27

Motivaciones
musicales
Motivaciones
Musicalesotoales

Otoales

Texto: Dulce Huet

Imagen: Gerardo Zayarzabal

oviembre es un mes importante para Radio UNAM y

para la msica, por varias razones. En primer lugar, empezamos venerando a nuestros muertos, reflexionamos
sobre el sentido de la vida; y la msica es el rito y la inspiracin
para acordarnos de nuestros seres queridos que ya partieron.
Pocos das despus recordamos por sus 50 aos de fallecimiento el da 6, al gran revolucionario de la msica del siglo
XX, Edgar Varse: Qu es la msica, sino ruido organizado?,
dira este formidable precursor de la msica electroacstica
quien, apartado de las nociones tradicionales de armona y meloda, fue un explorador incansable de las nuevas tcnicas y de
sus posibilidades de aplicacin al lenguaje musical. l hablaba
de un arte cientfico, ligado a las matemticas.
Ms tarde y en contrapunto a los festivales Cervantino y de
Msica Miguel Bernal Jimnez nutrindonos de variados gneros y formatos, llegamos al da 22, da de Santa Cecilia, patrona
de todos los msicos, quien muri en martirio, cantando y recitando poesa. Qu mejor motivo para cavilar y meditar sobre el
gran poder omnisciente que la msica y los sonidos tienen en
nuestras vidas.

28

Llegamos al 30 de noviembre y toca el turno a otro gran revolucionario sonoro del siglo XX, Julin Carillo, de quien
este ao 2015 recordamos sus 140 aos de nacimiento y
50 de fallecimiento. Pues ese da, hace 38 aos, se inaugur la Sala Julin Carillo en nuestra emisora universitaria
con un recital de msica de cmara, con la interpretacin
de Manuel Enrquez al violn y Federico Ibarra al piano. En
este recital se interpretaron la Sonatina de Carlos Chvez,
Dilogos de Mario Lavista, Tres Piezas de Silvestre Revueltas, Dptico de Manuel Enrquez, Manuscritos Pankticos
de Federico Ibarra y el Recitativo, de la Sonata Nm. 3,
del propio Julin Carrillo. Detengmonos un poco en este
explorador de universos sonoros micro-tonales, gran inventor de instrumentos y mtodos de lectura de su revolucionario sistema del Sonido 13; quien, como heredero de
la tradicin romntica, nos ofrece una msica abstracta y
muy demandante para el escucha pero, al mismo tiempo,
muy lrica y expresiva.
Recordemos que ese ao (1977), el director de la emisora
fue el catedrtico de la Facultad de Filosofa y Letras, Abelardo Villegas, quien intent organizar eventos diferentes,
entre ellos algunas obras de teatro y programas en vivo.
Dos aos ms tarde el director Fernando Curiel (en su segundo periodo de gestin) reinaugur la Sala Julin Carrillo con un recital mucho ms conservador1.
Haban pasado 40 aos desde la creacin de la emisora
universitaria y sus objetivos eran los mismos: promover la
cultura, servir como una extensin de la docencia y de la
investigacin e incluir espacios de informacin y anlisis
dentro de la programacin. Y una de las funciones derivada de estos objetivos consista en experimentar en el
campo del lenguaje sonoro, promover los enlaces locales y
1 Se reignaugura la sala Julin Carrillo debido a la remodelacin del
edificio de Radio UNAM.

29

regionales, publicar transcripciones magnetofnicas o impresas de sus propios programas y llevar a cabo servicios
culturales en sus instalaciones.
Fernando Curiel declar:
[] en esa poca surgi la Universidad creadora de muchos
pblicos: amantes de la buena msica, lectores y cinfilos, entre otros. Y el crecimiento de la radio lleg acompaado de
una enorme carga de experimentacin de la misma Universidad Nacional en los terrenos de la msica y de un importante
aumento en la programacin y difusin de sus actividades
culturales.

Y anunci que:
[]con la Sala Julin Carrillo se ampliar la labor cultural
que realiza y proyecta la Universidad Nacional Autnoma
de Mxico sobre amplias masas de poblacin que necesitan
la presencia constante del arte como sustento de una formacin slida.

Desde su creacin, Radio Universidad se ha distinguido en

el cuadrante por brindar contenidos culturales y musicales
que no transmiten otras radiodifusoras (ni pblicas ni mucho menos, privadas). La programacin ha ofrecido una
gran diversidad de obras musicales. Al paso de los aos,
nuestra Discoteca Joaqun Gutirrez Heras ha crecido.
Actualmente, en el 2015 resguardamos alrededor de 17,000
discos compactos en nuestro acervo, y programamos en
AM msica acadmica las 24 hrs del da, desde la Edad
Media, hasta el siglo XX. En FM, tenemos dos perfiles de
acuerdo a dos horarios: msica acadmica en las maanas
y tardes, y por las noches, jazz, fusiones, msica tradicional de Mxico y del mundo, msica contempornea, experimentacin sonora y msica electroacstica, entre otras.
Lo invitamos con todo gusto a que nos sintonice y asista a
las diversas actividades y Conciertos de nuestra entraable Sala Julin Carrillo, en Radio UNAM.

30

Max Aub
Texto: Aarn Snchez
Imagen: Otto Czares

acido en Francia el 2 de junio de 1903, de padres alemanes,

se traslad a Espaa con su familia siendo an menor de edad
y, tras la Guerra Civil, se exili a Mxico, donde muri el 22
de julio de 1972. El escritor obtuvo estas cuatro nacionalidades a lo
largo de su vida.
Max Aub fue una figura comprometida con la vanguardia de los aos
20, cuando incursion en la dramaturgia. Escribi poco ms de una
docena de obras de teatro y alrededor de la mitad fueron experimentales. Destacan: El desconfiado prodigioso,La vida conyugal, Una botella
yEl celoso y su enamorada.
Debido a sus ideas socialistas, se le acus de comunista y fue apresado en varias ocasiones. Estuvo encarcelado en Argelia, donde escribi el poemario Diario de Djelfa. En 1942, abandon la crcel y se
embarc a Mxico.
En nuestro pas, ejerci el periodismo en los diarios Exclsior y Nacional, escribi guiones cinematogrficos, fue traductor y profesor en la
Academia Cinematogrfica. Aqu, escribi sus novelas ms importantes, incluyendo Las buenas intenciones y la serie de seis novelas sobre
la Guerra Civil, El laberinto mgico.
Aub tambin destac dentro de la radio mexicana debido a que estuvo
al frente de la direccin de Radio UNAM durante los aos 1960 y 1967.
En 1965 inaugur la planta de Ticomn con un nuevo equipo de AM;
lo que sent las bases para un mayor alcance nacional de la emisora.

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MAX AUB
(1903-1972)
Ilustracin: Otto Czares

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