Introduccin

La msica en el Per, al igual que en otras culturas y sociedades del mundo, es el

resultado de la fusin. Per, como el resto del Sudamrica, estaba isla do de
influencias del mundo hasta la conquista Espaola. Desde tiempos inmemoriales
nicamente recibia influencias de las propias culturas, as como de los
instrumentos que aparecan, lo que moldeo la msica tradicional del Per.
Instrumentos musicales del peru
La msica tradicional de la sierra, en la actualidad utiliza generalmente
instrumentos autctonos o adaptaciones de instrumentos espaoles, como:

El charango, un tipo de guitarra que evoluciono en la sierra, este

instrumento tiene variedades modernas, que incluyen el chillador y
el ronroco; utilizando tambin la mandolina y la misma guitarra.

La quena es una flauta o una adaptacin de esta, que incluye

el quenacho, de mayor longitud y sonido ms grave; la quenilla de
menor tamao y sonido ms agudo y la tarka, una quena ortodrica de
una sola pieza y seis orificios.

Las zampoas son un grupo de instrumentos hechos de varios

conductos monofnicos de diversos tamaos, agrupadas de menor a
mayor tamao y unidas por soguillas. Existen tipas de tamaos distintos
llamadas chily, malta, malton, basto, marimacha, cromtica y toyo.
La antara (una palabra Quechua, llamado siku en Aymara) se presenta
en la ilustracin inferior.

Muchas instrumentas de percusin, como el cajn Peruano, sonajes, un

gran rango de los tambores (bombos), maracas y chaccas, la ultima
hecha de las patas de cabra.

La arpa Andina o serrana, un instrumento grande tocado mientras

caminando. Existe una ilustacin en la parte inferior. El Violn tambin es
un instrumento usado en las interpretaciones musicales andinas.

La Msica de la Costa utiliza generalmente instrumentos de ascendencia

Espaola y negroide, como:

La guitarra y el requinto, de clara ascendencia Espaola.

El cajn Peruano, reconocido internacionalmente como de origen

Peruano y de ritmos negroides, luego incorporado en la interpretacin
musical del vals peruano y la marinera.

Las castauelas, Espaoles netamente y utilizadas en el vals

peruano y la marinera.

ltimamente se viene empleando el piano y el rgano electrnico en el

vals moderno. En algunas ocasiones, como en la competencia nacional

de marinera en Trujillo, al norte del Per, la marinera es interpretada por

la banda militar de la guarnicin del lugar.

La Quijada de Burro. La misma que es secada conservando sus

dientes, luego al ser golpeadas de forma particular produce un sonido
vibratorio agradable en el acompaamiento. Existe una ilustacin en la
parte inferior.

La Msica tradicional de la selva generalmente usa instrumentos ms

rudimentarios en sus interpretaciones, como:

Bombos y tambores tradicionales y tribal.

Otros idiosincrsicos, incluiendo tipos de quenas y silbatos.

Muchas de sus danzas de la selva se basan en costumbres o movimientos de

animales locales, como la danza de la boa. En la actualidad la msica de la selva
ha recibido mucha influencia de la modernidad, incorporando instrumentos y
ritmos modernos, que si bien conservan algo de su alegra y ritmo tradicional, han
evolucionado y se han modernizado, produciendo ritmos con rasgos de msica
Brasilera.

Entre los recientes descubrimientos arqueolgicos, se han encontrado

instrumentos musicales que nos permiten determinar que la msica se remonta
en el Per hasta unos 10.000 aos a.C. Se han encontrado silbatos muy
primitivos que emitan un sonido nico hechos de huesos de animales, huesos
humanos, caa y madera. Hace casi cinco mil aos ya se usaban en Caral, la
ciudad ms antigua de Amrica, instrumentos musicales de este tipo, los que ya
haban evolucionado y adquirido casi la forma usada en la actualidad,
como antaras yzampoas. Las sonajas encontradas en Caral conservan en la
actualidad su forma antigua.

Realmente conocemos poco sobre el estilo de la antigua msica del Per. Sin
embargo, en el caso de la msica de los Incas se sabe que tenan un sistema
musical pentatnico y segn cronistas Espaoles, eminentemente popular.
Utilizaban todos los instrumentos musicales de percusin y de viento arriba
descritos. Los Espaoles relatan el uso muy difundido de los instrumentos
mencionados, como la quena, la antara, el pututo, el mullu y el pincullo, los que
aun se usan en ceremonias y ritos en la sierra. Relatan, as mismo, el uso de
otros instrumentos de percusin menos conocidos como el huankar y la tinya.
Siendo el primero de los nombrados, elhuankar era un tambor de grandes
dimensiones que utilizaba el pellejo de auqunido como membrana superior
resonadora, es hueco en la parte inferior; este era usado en las labores de la
guerra o marcha de ejrcitos. Latinya era un pequeo tambor de mano hecho
tambin con cuero de auqunido, usado por las mujeres en las danzas y
ceremonias andinas, especialmente en pocas de marcado del ganado, la esquila
y la cosecha. En la actualidad reestablecen el uso de estes instrumentos.
Dos instrumentos de viento se constuien de la caparazn del molusco.
El pututu usa de la especie Strombus galeatus y era utilizado para llamar a
reuniones o trasmitir algn mensaje general o aviso; un celular de la era Incaica.
El mullu usa la especie Spondylus princeps. En la actualidad son usados en
algunas ceremonias rituales. Estos instrumentos eran bastante difundidos en los
Andes Peruanosdesde tiempos inmemoriales.

Grabado Moche que escenifica un ritual, el que evidentemente tiene un

componente musical, ntese los instrumentos de viento, as mismo todos los
participantes se encuentran con la boca abierta, seal de canto, estn arropados,
seal de poca de fro y estrellas que indican que la escena se lleva a cabo de
noche.
Despus de la conquista Espaola se han asimilado gran cantidad de
instrumentos y ritmos musicales, los mismos que han sido ingeniosamente
adaptados a las necesidades musicales de cada lugar del Per. La muestra ms
clara son las numerosas evoluciones que se han producido en el arpa, el violn y
la guitarra en la sierra Peruana.
MUSICA REGIONAL
La costa Peruana es la regin en dnde la msica tradicional recibi la mayor
influencia Espaola durante la colonia, acentundose durante los casi trescientos
aos de su presencia. Se establecia definitivamente en los compases musicales
populares durante la Repblica, dando lugar al nacimiento de lo que se conoce
como lamsica criolla de Per. En la actualidad, la misma ha recibido otras
influencias, como la de los esclavos negros de frica, de quienes heredamos las
ritmos del tondero y del festejo. El Toro Mata es un claro ejemplo de msica
negroide del tipo festejo; esta pieza alegraba a los viejos negros en las noches de
fiesta, cerca a los centros de trabajo y campos de cultivo en las haciendas y
sembrados.
Con la llegada de los espaoles a Amrica Latina, tambin llegan diferentes
ritmos del viejo mundo, como el Fandango, el que mezclado con las diversas
variedades de msica tradicionalmente indgena impulso la aparicin de otros
ritmos. Se propag este fenmeno cultural por todas las colonias del continente,
como enmariachi de Mxico, el Cielo Gaucho en Argentina, el Zambo en
Venezuela, el Amor Fino Ecuatoriano y laSajuriana Chilena. El encuentro entre la
cultura autctona del Per con la de Espaa dio origen a ms de 1,300 gneros
musicales en el Per. Dentro de los cuales tres de ellos han rebasado el mbito
regional y se han convertido en smbolos de la identidad Peruana: el
huayno el vals peruano y la marinera. Tratamos la forma delhuayno ms abajo.
Entre los diversos estilos de msica tradicional en la costa encontramos formas
como la marinera, el elegantevals Peruano y un rango de bailes minores. Muchas
nacieron en los primeros aos del siglo XIX, remontndose a la poca de la
llegada de las zarzuelas al Per, antes de la aparicin del vals vienes en 1850.
Esta era la forma origional, que luego evoluciono hacia el vals Peruano, el que
posteriormente recibe influencias negroides. En su forma pura en sudamerica el
vals es un baile mucho ms libre y sensual que el estilo origional. En este estilo la
pareja puede separarse y efectuar figuras variadas. Su auge se inicia entre los
aos 40 al 50, inicindose en esa poca la gran produccin musical peruana de la
actualidad. Sus pasos de baile son ms cortos y cadenciosos que en el vals
tradicional, sin embargo, en algunas figuras, suele tambin ser ms rpido.
Muchos valses criollos se inspiran en temas amorosos, patriticos, deportivos y
hasta en la idiosincrasia limea. En la actualidad es la expresin ms tradicional
del criollismo peruano.

La marinera es el resultado del mestizaje hispano-americano, con aportes

culturales africanos y caribeos; considerando a la zamacueca como predecesora
de la marinera. Se estima que este baile se empieza a forjar en los aos 1600,
clasificndolo inicialmente como una danza de pareja suelta, independiente,
picaresca y que utiliza como aditamento el pauelo. Toma su nombre en 1879
cuando el periodista y gran folclorista Peruano Abelardo Gamarra la bautiza con
ese nombre, en honor a las correras y actos de valor del Almirante Grau y su
indomable navo El Huascar, en la guerra del Pacifico, contra la armada
Chilena. Destacando que en la actualidad la marinera ha adquirido muchas
variantes regionales, como la marinera de Puno, lenta y acompasada.
La marinera limea, elegante y dinmica y la marinera nortea, muy alegre y
picaresca.
En la actualidad la msica Peruana es variada y esta definida por su lugar de
procedencia, es decir de la costa, la sierra y la selva. En la costa se interpretan
ritmos como el vals, la marinera, el tondero, el festejo y otros ms. Esta msica
usa instrumentos de clara ascendencia Espaola, como la guitarra y las
castauelas, sin embargo utiliza tambin instrumentos Peruanos como el cajn
Peruano y laquijada de burro de clara ascendencia afro-peruana; vease a la
direcha.
A pesar de la influencia de la costa, la msica de la sierra conserva su
caractersticas particulares y de procedencia tnica. Utiliza instrumentos
distinctos como el arpa Andino - vease al la izquierda - y otros instumentos ya
mencionados. Hay diversidad de acuerdo a la regin, como es el caso de la
msica de sierra norte y central - de procedencia Quechua - y en la sierra sur,
de clara ascendencia Aymara. Sin embargo, no varan sustancialmente los
instrumentos empleados.

En el caso de la sierra central se encuentra el huayno, el huaylas, la pandilla. Al

sur baillan la diablada de Punoe incluso existe una marinera Punea. El norte
tambin tiene sus estilos distinctos, muy dinmicos y picaros en sus letras y
quiebres, conservando las zonas de influencia Quechua mayor dulzura en sus
letras musicales; en contraste con la zona de influencia Aymar, ms alegre,
cadenciosas y con letras menos apasionadas que la zona Quechua.
Como ya lo hemos sealado, en la selva Peruana la msica tradicional utiliza
instrumentos ms rudimentarios como tambores, bombos, quenas y silbatos,
emulando en sus danzas movimientos de animales de la jungla. Sin embargo,
otros ritmos selvticos llevan una tonalidad de msica tribal y tienen una
connotacin de invocacin a la naturaleza y sus fenmenos. En lo referente a
msica ms actual y citadina moderna de la selva se puede sealar que esta ha
evolucionado sustancialmente al asimilar instrumentos impuestos por la
modernidad. La influencia de la cultura Brasilera tambin ha creado ritmos que
fusionan lo mstico de la evocacin a la naturaleza y la alegra de la zamba
Brasilera, como se apreciara en las piezas musicales incluidas en la presente
gua.

Actualmente contina la incorporacin de nuevos instrumentos al acervo musical

Peruano, en cada una de los ritmos que se interpretan, siendo los instrumentos
que impone la modernidad los que ms estn impulsando su ingreso y evolucin.
Entre esos tenemos sintetizadores, guitarras elctricas, bateras y armnicas,
estos a su vez propiciando la creacin de nuevos gneros, como
la chicha o cumbia Peruana, la que se ha difundido a otros pases de SudAmrica, como Argentina, Chile y Ecuador, permitiendo a la msica abrirse a
nuevas contribuciones.