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27/6/2014

Revista Afuera | Estudios de crtica Cultural

Teatro Comunitario Argentino

Resumen:

Teatro comunitario argentino es un nuevo aporte a los


estudios del Teatro Comunitario en Argentina que incluye
un detallado estudio preliminar en el que se presentan
aspectos relevantes a la potica y que constituye una
gua clara para la lectura de los textos teatrales
incluidos en el volumen. Dos de los textos incluidos
pertenecen a grupos de amplia trayectoria de la Ciudad
de Buenos Aires, que, por otra parte, han sido grupos
seminales de los tantos otros que hoy conforman la red
nacional de teatro comunitario. Tambin se publica un
texto en proceso de un grupo rural y una obra
perteneciente a un grupo relativamente nuevo de
Mendoza como ejemplo representativo del efecto
multiplicador de este tipo de propuestas que ha crecido
en forma exponencial no slo en Buenos Aires sino
tambin en muchas provincias argentinas y que se ha
proyectado incluso hacia el exterior.

Sobre AAVV, Teatro Comunitario Argentino. Catalinas Sur, El Teatral/Circuito


Cultural Barracas, Patricios Unido de Pie, El Bemejo. Buenos Aires, Emergentes
Editorial, 2009, 143 pp.

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Teatro comunitario argentino es un volumen esencial de


la coleccin pocas y Estilos de Editorial Emergentes
que incluye textos teatrales de creacin colectiva de
cuatro grupos representativos de la Red Nacional de
Teatro Comunitario y un lcido prlogo del periodista,
investigador y docente universitario Diego Rosemberg.
La publicacin constituye un nuevo acierto del reciente
emprendimiento editorial que decididamente incluye en
sus colecciones obras elegidas en funcin de su
representatividad en el contexto en el que surgieron, as
como textos de escasa difusin en el pas y poticas de
trabajo teatral de las que existe escasa bibliografa y a
la vez una necesidad importante de hallarla en los
mbitos de estudio, la crtica e investigacin e incluso en el interior del movimiento
mismo que necesariamente se re-piensa en funcin de su vertiginoso e incansable
quehacer.
Resulta interesante el criterio tcito de seleccin de los grupos y sus obras. Dos de
los textos teatrales pertenecen a grupos de amplia trayectoria de la Ciudad de
Buenos Aires como Catalinas Sur y Circuito Cultural Barracas, que, por otra parte,
han sido grupos seminales de los tantos otros que hoy conforman la red nacional de
teatro comunitario. Tambin se publica un texto en proceso de un grupo rural:
Patricios Unido de Pie, para dejar constancia de los procesos por los que transitan
los grupos y por una caracterstica distintiva de este tipo de potica: la presentacin
o el testeo de fragmentos de la obra en construccin para ser evaluada por el grupo
en el convivio con los espectadores y vuelta a trabajar a partir de esa experiencia.
Por ltimo, el volumen incluye una obra perteneciente a un grupo relativamente
nuevo de Mendoza como ejemplo representativo del efecto multiplicador de este tipo
de propuestas que ha crecido en forma exponencial no slo en Buenos Aires sino
tambin en muchas provincias argentinas y que se ha proyectado incluso hacia el
exterior.
En el estudio preliminar, Diego Rosemberg presenta aspectos que tienen que ver con
la potica del teatro comunitario y que son de lectura fundamental para guiar la
lectura de los textos teatrales incluidos en el volumen. En principio, Rosemberg
recuerda que el ao 1983 fue la fecha de inicio del teatro de vecinos a partir de la
inquietud de la Asociacin Mutual del Barrio Catalinas Sur y de la gestin de la
Cooperadora de la Escuela N 8 Carlos Della Pena de La Boca. La comisin de padres
encontr en el teatro y en la conduccin de Adhemar Bianchi la posibilidad de
desarrollar una forma vital de expresin y comunicacin con el barrio y la
comunidad.
El ao 1996, con el nacimiento del Circuito Cultural Barracas a partir de la iniciativa
de Ricardo Talento y Los Calandracas, y ms tarde el crtico 2001, fueron
paradigmticos porque marcaron el rebrote de nuevos grupos que hasta el da de hoy
desarrollan ininterrumpidamente su trabajo con plena conviccin de integrar a los
diversos barrios a travs del arte y la cultura porque el teatro comunitario, como una
forma de arte colectivo, aparece por la necesidad de restituir el tejido social, de
restablecer valores perdidos y de recuperar la palabra, la voz propia, sin
intermediaciones que pretendan interpretar lo que sienten y piensan los distintos
sectores sociales.
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Vale la pena destacar la aguda mirada crtica del periodista acerca del contexto
histrico de los aos noventa y de cmo la prensa empezaba a visualizar este
fenmeno popular. Las notas dedicadas en los medios de comunicacin masiva
daban cuenta de un hecho pintoresco de vecinos que hacan teatro ms que de un
movimiento social y artstico que afortunadamente hoy, y a partir del impulso del
trabajo en red (la Red Nacional de Teatro Comunitario y la Red Latinoamericana de
Arte para la Transformacin Social), plasman este tipo de actividad artstica y su
capacidad de organizarse en documentos coherentes con su accionar. En este
sentido sirve graficar el ejemplo del 7 Encuentro de teatro comunitario que reuni a
ms 2.500 vecinos-actores durante todo el mes de octubre de 2008 en doce sedes de
la Ciudad de Buenos Aires. La programacin cont con una variada gama de
actividades que abarcaban desde la presentacin de espectculos de 26 grupos hasta
una nutrida programacin de charlas abiertas, foros de reflexin y paneles de
investigacin.
El tema del trabajo teatral sobre el espacio pblico no escapa el anlisis de
Rosemberg. Las agrupaciones teatrales comunitarias se congregan en espacios
pblicos de una determinada zona, barrio, regin, pueblo, localidad para reunirse
semanalmente y trabajar para la comunidad, desde la comunidad y con la comunidad
a la que pertenecen. El espacio pblico determina al grupo y al espectculo. De este
modo plazas, estaciones de trenes abandonadas, escuelas pblicas, clubes, centros
culturales barriales, hospitales, galpones, fbricas recuperadas por sus obreros, son
ejemplos de espacios en los que un grupo puede desarrollar su accionar. En sntesis,
el teatro comunitario es una forma de produccin que se hace entre todos, desde,
con y hacia el espacio popular. El anclaje territorial de los grupos en sus respectivos
barrios o lugares de procedencia est impreso en los nombres de los grupos cuya
impronta superadora de la idea de producir y crear teatro consiste en volver a
pensar el barrio como espacio vital.
Los grupos de vecinos que se renen para hacer teatro son plurigeneracionales
porque la idea primordial de este tipo de potica es inclusiva y porque se entiende
que se puede aprender junto con el otro an siendo parte de otra generacin. La
idea de que el arte es un derecho y que en sociedades como la nuestra se lo sigue
visualizando como algo accesorio es una constante evidenciada en todas las
propuestas de teatro con vecinos y para vecinos.
Rosemberg instala la idea de un tipo de teatro derribador de muros porque en
lugar de buscar el aislamiento y la soledad, los grupos de teatro comunitario
interactan con una mezcla interesante de clases a travs de relatos que echan luz
a diversos temas relegados y postergados y dan cuenta de la realidad de amplios
sectores invisibilizados. La gran mayora de los integrantes de los diversos grupos
son las clases medias y las clases medias bajas ms castigadas de la poblacin, los
sectores ms maltratados de los distintos rincones del pas, los que sufrieron y
sufren las diversas crisis. En este sentido la pertenencia al lugar y a la condicin
social es lo que les da a los vecinos la autoridad para ironizar en sus espectculos
sobre su propia vida en el barrio.
El carcter auto-gestivo del teatro comunitario es clave para comprender los
alcances de la organizacin porque el aprendizaje en la gestin cuenta en la
elaboracin del producto artstico, en la gestin de vestuario, escenografa y msica
y en establecer los acuerdos para resolver conflictos al interior del grupo y generar
otros para seguir construyendo. La escasez econmica nunca paraliza la accin, no
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obstante, porque no se pretende de ningn modo un teatro de pobres para pobres,


los grupos estn dedicados a trabajar en la gestin de recursos a travs de subsidios
para favorecer y fortalecer sus propias prcticas y cuidar el producto artstico.
Los planteos estticos en el uso del espacio escnico nunca incluyen la caja italiana
porque la propuesta es facilitar la comunicacin directa con el pblico. La idea es la
recuperar el espritu teatral de los orgenes del teatro cuando perteneca a la calle y
al pueblo. Muchos grupos deciden abiertamente no utilizar escenarios ni alturas para
estar en igualdad de condiciones con el espectador. Adems de hacer arte para que
el pblico y el vecino-actor puedan disfrutarlo, la idea es dejar claro que como el
arte es un derecho de todos, alguna parte del pblico que presencia estos
espectculos puede ser potencial integrante de un grupo a partir de la experiencia.
El teatro comunitario de vecinos-actores tiene un objetivo ampliamente superador
del de concebir un producto esttico solamente. Rosemberg retoma la idea de que el
teatro comunitario es un verdadero trabajo en donde no solamente se acta, se
canta, se disea el vestuario y se realiza la escenografa sino que est centrado en
la recuperacin y reconstitucin del entramado social resquebrajado, dado que se
demuestra con cada produccin que se pueden construir procesos artsticos donde se
articulen el deseo, la memoria y las diversidades para establecer un espacio de
planificacin, accin y transformacin de la realidad que producimos. Sobre la base
de que el proyecto es posible se trata de construir estrategias para no quedarse en la
queja y para accionar sobre la realidad poltico-cultural y tener una participacin
mayor.
Los textos teatrales incluidos en el volumen
El Fulgor argentino: Club Social y Deportivo del grupo de Teatro Comunitario
Catalinas Sur es un espectculo de los que hoy podramos considerar de
repertorio. Estrenado en 1998 acaba de presentarse nuevamente con la debida
actualizacin en marzo de 2010. La versin publicada en este volumen pertenece al
ao 2008 y, por lo tanto, deja plasmada la visin del grupo a los diez aos del
estreno del mismo. El espectculo recorre cien aos de historia argentina desde el
golpe de estado de Ongana y el comienzo de la dcada infame hasta la
presentacin de una visin anticipatoria de la realidad en el ao 2030 que incluye
una hecatombe a la que los integrantes del Club Social y Deportivo debern resistir
como las sucesivas generaciones debieron enfrentar las diversas las crisis en el
devenir de los cien aos.
Los chicos del cordel del grupo Circuito Cultural Barracas es una obra de estructura
itinerante presentada en el mismo barrio. La calle se transforma en el espacio que
pblico y vecinos-actores recorren durante el tiempo en el que se desarrolla la
funcin. La plaza Daz Vlez es el lugar de encuentro y concentracin del pblico con
los vecinos-actores. A partir de all se transita por los bajo-puentes de la estacin
Irigoyen, que en el ao 1999, cuando se estren el espectculo, estaban
abandonados, pero que hoy, se resignifican habitados por seres que se entremezclan
con la teatralidad del espectculo. Sucede lo mismo con los galpones vacos de los
ferrocarriles que hoy estn tomados por ocupantes annimos deshechados de la
sociedad y que viven en la ms absoluta precariedad. La geografa entera se
teatraliza porque escapa de los lmites del espacio escnico convencional y se pone
al servicio de una misma finalidad esttica. Las pintadas en las paredes, las bolsas
de basura y los desperdicios desparramados por el piso, los ladridos de los perros,
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los ruidos del tren y de los colectivos que aceleran, constituyen y conforman el
espacio de potente energa dramtica. Sumado a ello, los actuales habitantes de la
calle le aportan al espectculo una verdad ms que contundente al relato que se
quiere contar.
Luchas es el ttulo provisorio de la segunda obra del grupo de Patricios, provincia de
Buenos Aires y, que al momento de publicarse este volumen todava estaba en
proceso de gestacin. El grupo de Patricios trabaja en sus puestas para recuperar, a
travs del teatro, la historia, la memoria y la identidad de su propio pueblo.
Patricios era estacin de ferrocarriles desde 1907; tristemente el ao 1977 fue el
ltimo ao en el que se escuch la bocina del tren y, con la falta de la fuente de
trabajo, el pueblo se fue deshabitando paulatinamente. Qued, de este modo,
aislado no slo del acceso a Buenos Aires por medio de las vas del ferrocarril, sino
tambin separada de Nueve de Julio porque despus de los 15 kilmetros de
carretera, para llegar al pueblo hay que adentrarse en seis kilmetros ms de tierra
arcillosa que dificulta el acceso en pocas de lluvia. As como Nuestros Recuerdos, su
primer espectculo, rene y condensa el poder de la resistencia y resiliencia cuando
el teatro comunitario se propone rescatar la memoria y la identidad de un pueblo,
Luchas refiere temas de la huelga ferroviaria de 1966, las inundaciones del pueblo y
la lucha por el acceso pavimentado a Patricios.
Ladrillos de coraje es una obra escrita sobre la base de testimonios reales de los
trabajadores de Cermica Cuyo, una fbrica ubicada en Guaymalln, provincia de
Mendoza que fue recuperada por sus mismos obreros. El grupo nuclea a
estudiantes, actores, trabajadores y vecinos de Cermica Cuyo, una fbrica
recuperada y gestionada por su propios trabajadores que en los aos noventa sufri
un intento de vaciamiento por parte de sus dueos que apostaron a la especulacin
financiera ms que a la produccin. Con una dinmica de recorrido por la planta
industrial, los vecinos-actores alternan sus intervenciones con pequeos
documentales para dar testimonio de la gesta de los trabajadores que, para
defender sus puestos de trabajo, ocuparon las instalaciones, formaron una
cooperativa y se ocuparon de la gestin. La obra la dirigen Ernesto Surez, Dardo
Boggia y Pablo Flores y la utilizacin de la misma fbrica o lugar real del conflicto
como espacio de representacin le da al texto representado una teatralidad notable.
El teatro comunitario en la Argentina es un estilo de teatro que no tiene
antecedentes porque no parti de una teora escrita, por el contrario se fue haciendo
sobre la prctica.
Entendemos como texto dramtico al texto dotado de virtualidad escnica o que ha
sido atravesado por las matrices constitutivas de la teatralidad. Los textos teatrales
presentados en el volumen escapan de las taxonomas tradicionales porque no han
sido creados ni escritos a priori sino que se fueron trabajando a partir de la
investigacin en el cuerpo de los actores, explorando las posibilidades en una forma
de trabajo de proceso no condicionado por urgencias de estreno. Como expresin de
la cultura viviente, el teatro es un hecho efmero. Por ese motivo, la idea de la
editorial de publicar los textos de los grupos de teatro comunitario an sabiendo que
en el devenir de sus presentaciones pueden sufrir cambios, es un ejercicio que los
estudiosos de este tipo de fenmenos deberamos considerar para la documentacin
y el estudio de la prctica y la emergencia de tan particular potica.

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Por: Bidegain, Marcela para www.revistaafuera.com | Ao V Nmero 8 | Mayo 2010

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