UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS

SEMINARIO: Teora y Crtica del cuento fantstico en la obra de Julio Cortzar
Prof. Roberto Ferro
Informe sobre el cuento Circe, de Julio Cortzar
Carolina Tucci Vitellozzi
DNI: 28.638179
carotucci@yahoo.com.ar

Es innegable el funcionamiento del mito como elemento fantstico en el cuento

Circe de Cortzar. Sin embargo, es mi inters en este escrito mencionar otros aspectos
que considero estn aportando elementos fantsticos y que tambin estructuran todo el
texto. Es en este sentido que observo un juego de duplicidades y contraposiciones que
se van tejiendo a medida que avanza el relato. Es necesario mencionar en primer lugar,
que el nombre de Delia Maara, refiere indirectamente a maraa, y que es en torno a
ella que giran los chismes conformando justamente una maraa de enredos de cosas que
en ltima instancia nadie sabe si son o no ciertas. As el texto parece tambalearse entre
la realidad de lo narrado y lo fantstico. El mismo narrador nos confiesa que se
acuerda mal de Delia, pero era fina y rubia 1(p. 183) o que se acuerda mal de Mario,
pero dicen que haca linda pareja con Delia.(p. 185) y mas adelante nos confiesa
Ahora ya es ms difcil hablar de esto, est mezclado con otras historias que uno
agrega a base de olvidos menores, de falsedades mnimas que tejen y tejen por detrs de
los recuerdos(p.188)
Desde el inicio se centra en el lector la duda acerca de la verdad de lo narrado y
se nos dice que Todos hablaban mal de Delia Maara con un resto de pudor, nada
seguros de que pudiera ser as(p.183)
1

- Cortazar, Julio. Cuentos Completos. Buenos Aires. Punto de Lectura. 2007. 3 vols. Todas las citas se harn sobre esta edicin y se
indicar a continuacin de cada una y entre parntesis el nmero de pgina.

Por otra parte, el tiempo progresivo del relato se inserta en duplicaciones y

oposiciones a medida que Mario va acercndose mas Delia. En este sentido, se
evidencia a lo largo del texto un juego con el nmero dos: dos son lo novios muertos de
Delia; dos veces a la semana se realizan las visitas de Mario, veintids son los aos que
cumpli Delia, dos son las mariposas que se enredan en el cabello de Delia la tarde de
paseo por San Isidro, dos son los annimos que recibe Mario, dos son los bombones
descritos de los que Delia da a probar a Mario y es cuando Delia est comiendo el
segundo bombn de los que le obsequi Mario cuando le confiesa que sabe hacer
bombones.
A su vez, el texto presenta un juego de luces y sombras, de claros y oscuros, de
blancos y negros que tambin parecen jugar con estas duplicidades. As por ejemplo,
Delia se vea tan rubia sobre el luto (p.184), Mario vea sus dedos demasiado blancos
contra el bombn (p. 188), la sala de la casa se describe a veces en penumbras, con
sombras y

a veces alguien enciende la luz y provoca la fuga enceguecida del

ciempis(p.191)
Estas duplicidades y oposiciones se van desarrollando a medida que el tiempo
del relato avanza y Mario va acercndose cada vez ms a Delia:

Hasta ese entonces Mario se haba sentido fuera de Delia, de su

vida, hasta de la casa. Era siempre una visita, y entre nosotros la palabra tiene
un sentido exacto y divisorio. Cuando la tomaba del brazo para cruzar la
calle, o al subir la escalera de la estacin Medrano, miraba a veces su mano
apretada contra la seda negra del vestido de Delia. Meda ese blanco sobre
negro, esa distancia(p.185)

Pero una noche Mario le propone casarse cuando llegue el otoo y ella lo ve
distinto, cambiado y el tratamiento se vuelve ntimo pero a la vez lejano. Es decir que
el tiempo lo aleja a la vez que lo acerca cada vez ms a Delia.

Como cierre de este informe es necesario mencionar que quedan afuera otros
elementos contradictorios posibles de trabajar en un trabajo ms amplio como ser los
sentimientos contradictorios de atraccin repulsin que provocan en Mario los
bombones, licores, brebajes que le prepara Delia.
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