adequam-se ao perl de um rei fascinado pela Europa de almPirenus, que ele desejou conhecer pessoalmente, projectando
para si mesmo viagens que razes de estado acabariam por
inviabilizar.
Apelando para a aco de protagonistas, estas medidas
exigiam para a sua efectivao uma conjuntura sem a qual
seriam certamente votadas ao fracasso. Voltada sobretudo para
a consolidao da independncia, a segunda metade do sculo
anterior vira canalizada a parte maior do esforo nacional
para a aco militar contra a Espanha. Restabelecida a paz
(1668), assegurada a independncia, a aco j de Pedro II,
mas particularmente a de seu lho, prolongar este esforo de
autonomizao a outros nveis, procurando abrir o Pas aos
ventos que sopravam para l dos Pirenus.
A situao econmica , felizmente, expansiva. Marcada
pelo aumento das exportaes do azeite e do vinho da Metrpole,
ser o comrcio colonial que nela dominar, graas explorao
das minas do Brasil, que no ltimo ano do sculo XVII traro a
Portugal o primeiro ouro sul-americano. As receitas da casa real
no deixaro de aumentar durante todo o reinado de Joo V.
Esta situao surge como a condio de base das realizaes
culturais do reinado joanino, tal como tradicionalmente vem
acentuando a historiograa portuguesa.
Se na indumentria e nas artes decorativas os modelos
importados so os franceses, na msica, como na arquitectura,
o olhar do rei voltar-se-, naturalmente, para Itlia. De l viro
instrumentistas, cantores e um mestre de capela, arrancado
nem mais nem menos que a posio idntica na baslica de
S. Pedro de Roma: Domenico Scarlati. Para l sero enviados,
como bolseiros, pelo menos trs msicos portugueses Antnio
Teixeira, Rodrigues Esteves e Francisco Antnio de Almeida
encarregados de na ptria da msica, absorver a linguagem
musical italiana.
De Itlia vm, com os homens, concepes, formas
uma esttica. Abre-se de facto, uma nova poca no curso da
msica por tuguesa. A idade italiana da nossa histria
musical inaugurada e, como dissemos, persistiriam as suas
marcas pelo sculo XIX dentro, at que pela mo de Joo
Domingos Bontempo se ensaiasse, sem grande solidez, a
lio germnica.
A instaurao do novo , sempre, inseparvel da luta
contra o velho, declarado inapto, ultrapassado caduco. Este
aspecto , aqui, excelentemente ilustrado pela proibio real das
tradicionais prticas do vilancico, na igreja patriarcal, primeiro
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* Musiclogo
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NOTAS:
(1) De Francisco de Lacerda, atente-se em determinada passagem
da conferncia A cano popular portuguesa (Cfr. Francisco de Lacerda,
Escritos sobre msica, a editar pela Direco Regional dos Assuntos
Culturais Aores, com recolha, introduo e notas de J.M. Bettencourt
da Cmara), onde, ao fazer-se o louvor da msica portuguesa do
sculo XVII, se recusa a do seguinte. De Lus de Freitas Branco
veja-se A msica e a casa de Bragana, Lisboa, Fundao da Casa
de Bragana, 1953, p. 22.
Sobre os modos como ao longo da histria da investigao
musicolgica em Portugal tem sido apreciada a poltica musical de
D. Joo V permitimo-nos remeter para o nosso texto D. Joo V, o
italianismo e a musicologia portuguesa (a publicar em nmero prximo
de Colquio/Artes). A se poder verificar que tanto Joaquim de
Vasconcelos como Ernesto Vieira, embora verberem os motivos que
segundo eles determinaram a poltica musical do monarca portugus
(gosto do luxo desmedido e da ostentao), no se escusaram a
admirar-lhe a eccia e a ampla dimenso. S algumas dcadas mais
tarde, nos anos Vinte e Trinta deste sculo, num contexto ideolgico de
mais acentuado nacionalismo, se erguero algumas vozes refutando
globalmente os resultados dessa poltica que, abrindo as portas
ao expansionismo musical italiano, teria mutilado todo o vislumbre
de identidade na nossa msica. Tal seria a posio de Francisco
de Lacerda.
(2) Domenico Scarlatti, que serviu como mestre de capela a corte
portuguesa ao longo da terceira dcada do sculo XVIII, parece
haver utilizado ou escrito, para o desempenho das suas funes,
fundamentalmente msica religiosa e serenatas, de acordo com as
notcias que chegaram at ns (Gazeta de Lisboa). Tal no quer
dizer que nenhuma pera de sua autoria ou doutro compositor
ele houvesse levado cena para a corte portuguesa no referido
lapso de tempo.
(3) o caso de Mrio de Sampaio Ribeiro. Cfr. EI-Rei D. Joo.
O Quinto, e a msica no seu tempo, in D. Joo V, Conferncias
e Estudos comemorativos do segundo centenrio da sua morte
(1750-1950). Lisboa. Publicaes culturais da Cmara Municipal
de Lisboa, 1952
(4) Vejam-se, por exemplo, as noticias veiculadas pela Gazeta
de Lisboa.
(5) Robert Stevenson. Cfr. Introduo a Vilancicos portugueses.
Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, Col. Portugaliae Musica,
vol. XXIX, 1976.
(6) Referia-se o musiclogo, naturalmente, aos castrati, por oposio
aos cantores que no haviam sofrido a mutilao fsica para conservar
qualidades da voz infantil.
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Referncia
Cmara, J. M. B. da O lugar de D. Joo V na Histria da msica
portuguesa. Revista ICALP, vols. 16 e 17, Junho-Setembro de 1989,
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