El Sentimentalismo en los Cuentos de

Gabriel Garcia Marquez

Universidad del Norte

Literatura Latinoamericana
Marzo 26, 2014

El Sentimentalismo
Las realidades latinoamericanas han sido uno de los grandes ejes temticos en los
cuentos de Gabriel Garca Mrquez: siempre caracterizada por ser una zona de
diferencias bipartidistas, que generan violencia en todas las escalas, corrupcin
poltica, notable en la permanente desigualdad social, y ese desasosiego incesante
que hace que cada ciudadano tenga miedo, pero no sepa miedo de qu, pero tampoco
se decida a alterar la naturaleza de sus elecciones ni a mejorar sus faltas,
Latinoamrica se presenta ante el mundo como un tesoro rebosante de material
literario. Lo que en Colombia se conoce como malicia indgena, esa capacidad de
detectar, casi por fuerza de la costumbre, una oportunidad de ganarle al otro sin
importar los medios, compone permanentemente los cuentos de Garca Mrquez.
Esa caracterstica hace parte de Un da de estos, un cuento en que el pueblo busca
la manera de vengarse de un gobierno represivo, criminal y corrupto, pero mediante
una accin aislada y casi tmida. La realidad es que el pueblo tiene el poder de cambiar
sus condiciones difciles, pero re rehsa a emplear ese poder, porque sabe que de un
da para otro, la nacin lo olvidar y lo dejar solo, entonces esa pequea protesta
social del dentista se ve como un trofeo, como una visin de la luz al final del tnel,
pero slo es una metfora para indicar que la gente se liberara si quisiera, pero en
realidad no saben contra quin estn peleando.
La produccin cuentista de Gabo tambin la componen otras particularidades de la
idiosincrasia tercermundista que se vive en toda Colombia donde, aunque los
ciudadanos se han visto agobiados durante tanto tiempo por la guerra civil que ya no
encuentran atroces las atrocidades, un partido de ftbol o un escndalo de farndula
merece ms atencin que el conflicto, y la gente se siente orgullosa de saberse el
pueblo ms feliz del mundo, que vive distrado por cortinas de humo mediticas y
banalidades sin sentido. En El cuento del gallo capn, se observa una de las
tipologas ms particulares para describir ese estado semi-catatnico en que se
encuentra la mentalidad del colombiano (y de todo pueblo aquejado por la corrupcin

pero incapaz de combatirla). Tambin se aprecia la repeticin de terminologa como un

mtodo vlido para la escritura de cuentos cortos, en tanto que enriquecen la historia al

servir como representacin de lo que narra y, si utiliza trminos propios de una regin
en particular (como en este caso) mucho mejor.
Colombia,

una

nacin

caracterizada

por

su

nada

envidiable

condicin

de

desmemoriada selectiva, que escoge una posicin poltica diferente cada vez que se
aburre de la anterior y sigue girando en crculos alrededor del mismo grupo de
personas durante ms de medio siglo, sabe mucho acerca de giros inesperados,
porque aunque alaben a una figura pblica, si se comete alguna accin reprobable o
que no sea del agrado de la masa criolla, el personaje de inmediato es suprimido y
reemplazado, del mismo modo que en la mecnica de los cuentos, suele ocurrir un
evento aislado que al final de la historia habr cambiado todas las reglas de juego para
una persona.
En Slo vine a hablar por telfono una historia trgica en que una mujer debe ser
llevada al manicomio para darse cuenta de que est loca, se aprecia que la descripcin
de los eventos hace ver al lector que es un error, que la pobre mujer no deber a estar
ah, pero a medida que se desarrollan los eventos, se hace ms y ms evidente que
cada quin est cmo y dnde debera estar, y que ese evento que pas casi
desapercibido es lo que define toda la historia. La yuxtaposicin de sentimientos
opuestos pero complementarios tambin compone la visin artstica de los cuentos de
Gabo, tanto en Slo vine a hablar por telfono, con el enfrentamiento entre locura y
racionalidad, as como en Ladrn de sbado, en que la aparicin de un claro
sndrome de Estocolmo se convierte en amor para el lector tan naturalmente, que
parecera una locura que las cosas no se desarrollaran entre los personajes.
Naturalmente, despus queda el sentimiento de no saber qu es exactamente la locura
en trminos de la creacin literaria
La falta de razn puede verse claramente cuando se seala al loco, pero si parece ser
una persona normal con un traspis de la vida, el lector se da cuenta de que todos los
locos cumplen con esa descripcin de manera que para el autor tal vez loco tambin es
el que no quiere a su pas, el que n respeta a su prjimo ni aprecia su propia persona.
Y esa nocin, principalmente, es uno de los pilares de la produccin literaria de Garca
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Mrquez, que se encarga de explotar al mximo esa dificultad de los colombianos (y en

general de los latinoamericanos) para recordar el pasado, por lo que lo repite
incesantemente. Esta caracterstica se ve principalmente en sus novelas, pero queda
evidente en sus cuentos, crnicas y dems producciones. Particularmente en sus
cuentos, existe una fascinacin por las costumbres y peculiaridades de los pueblos
pequeos. Casi nunca se sitan en las grandes ciudades y los eventos que narra
suelen ser pintorescos y poco dramticos, de acciones directas y determinantes.
Por ejemplo, en Algo muy grave va a suceder en este pueblo, se ve la dinmica del
tpico chismorreo que se da en los grupos pequeos de personas, y cmo un evento
tan simple como un presentimiento o un pensamiento puede transformar a toda una
comunidad. Indirectamente, se plantea una duda en lo referente al destino y el orden
de las cosas, as como a la teora del caos, otro de sus temas recurrentes. Esa
dualidad existente entre lo que es y lo que pudo no ser, hace evidente que el estilo de
sus cuentos es para Gabo
Los finales inesperados, la sorpresa de los giros inmediatos en el curso de una historia,
y el desengao, el amor, el miedo, el paso del amor al odio y viceversa, y la conciencia
permanente de que no es posible cambiar el futuro porque aunque no ha pasado, ya
est presente con algunas de las muchas sensaciones contrapuestas que se muestran,
es una temtica que se aborda superficialmente, como sin querer, pero que en realidad
incluye una muestra concienzuda de lo que significa no tener control de las
derivaciones de los propios actos.
Visto en La muerte en Samarra, donde se describe cmo las decisiones que se
toman para alejarse de la muerte, hacen a un individuo ir directo a ella, se presenta ese
carcter de incertidumbre permanente en que no se sabe la magnitud de las
consecuencias de cualquier accin que se tome. Y es que la problemtica surge si el
lector pierde toda perspectiva y se pregunta a s mismo sobre la metafsica de sus
acciones y el por qu s o por qu no de tal o cual decisin, pero no se basa
nicamente en plantearse a la propia persona como un ente observador limitado en el
accionar porque no puede controlar las ramificaciones de sus actos, sino en la
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comprensin de esa realidad fuera de su control, pero la conciencia de que algo se

puede hacer, aunque sea infructuoso e intil, porque en esa realidad radica la belleza
de la vida.
La muerte es una temtica recurrente en el universo de los cuentistas, ya sea por
miedo, por respeto, por curiosidad, pero constituye un tpico general que todos los
autores tocan. Gabo no es una excepcin a esa regla, y se entrega al uso de esa figura
venerada y media sospechosa, para enriquecer su aspecto de misterio y a veces hasta
quitarle un poco de esa veneracin que se le guarda, usndola con volatilidad de
acuerdo a los fines que desee o dndole deliberado protagonismo.
En El drama del desencantado en que un hombre se da cuenta de que quiere vivir
mientras cae del edificio en que est suicidndose, el inicio del cuento no se habra
podido dar sin los eventos desarrollados al final. En ese caso, el lector podra pensar
que el tema central es la muerte, en la que el protagonista se sumergir
invariablemente al final del relato, pero la historia se encuentra realmente basada en el
arrepentimiento, en la crudeza de la vida que se empea en matar a cada persona
lentamente, slo para demostrarles al final que s vale la pena seguir vivos.
El miedo, como fiel constituyente de las sensaciones ms perdurables de la vida,
tambin es una temtica de los cuentos, aunque no tan constante como otras, s muy
efectiva en sus fines. En Espantos de agosto, el lector se ve trasladado a un universo
de caballeros, un castillo antiguo en un da soleado, para terminar en una habitacin
maldita. No es que aparezca un espanto, ni mucho menos, sino que la forma en que se
introduce el misterio, ese desasosiego de no saber qu es, ni qu quiere, ni de dnde
viene, hacen que un personaje se torne inolvidable y fascinante dentro de su mismo
hermetismo. Aunque no es un tema recurrente, su uso aplica para la denotar que el uso
de los sentimientos del lector, para embotarlo, distraerlo y confundirlo, s hace parte de
una tcnica real de Gabo dentro de sus cuentos.
Uno de sus cuentos ms simblicos, lleno de metforas sobre la vida y los sueos, es
La luz es como el agua, en que narra la historia de unos nios que aprenden a
navegar en luz y se ahogan en ella. Rebosante de simbolismos y perspicacias acerca
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de la magia de ser nio y lo incapaces que son los adultos de ver lo que se desarrolla
en su cara. Una vez ms haciendo un uso excesivo de la metfora, el lector puede
derivar la lectura en senda cantidad de interpretaciones, que lo guiarn a travs de un
universo literario casi tan mgico, impredecible e increble como la misma realidad.
Para describir la forma sin siquiera fijarse en la temtica, cabe decir que los cuentos se
caracterizan porque, si importar qu tan largos sean, ni qu tan tediosos parezcan los
cuentos de Gabo son fciles de leer. Atrapan desde el primer instante y obligan al lector
a visualizar cada esquina de un cuadro irreal sobre una persona que no existe, como si
fuera la cosa ms importante del mundo, a suerte de un adolescente viviendo el primer
amor, deleitndose con cada nfima parte del ser del otro, sin pensar en el resultado.
Tal sensacin se percibe plenamente en El avin de la bella durmiente, un texto
enteramente dedicado a un hombre que alaba calladamente la belleza de su
compaera de viaje en un avin, y el lector puede sentir la maravilla del protagonista,
su admiracin y su timidez, y hasta puede imaginarse a esa bella despierta, y recrear
las conversaciones que el protagonista menciona. No se necesita ms que leer el
cuento para que quede plasmado en la memoria, como si fuera la historia que cuenta
un viejo amigo y esa es una de las caractersticas ms notables de esa escritura, que
se familiariza tanto con el lector que se dificulta saber si el objeto del cuento es o no
imaginario.
Entonces, queda en evidencia que la obra cuentista de Gabo, que se desarrolla
usualmente dentro de su realismo mgico habitual, se basa en destacar ese carcter
sensitivo que se tiene en Latinoamrica: ese sabor que les falta a los europeos y
asiticos y les sobra a los africanos, la envidia ms venenosa y los celos ms
infundados aparecen con tanta frecuencia como el amor ms desenfrenado y el odio
ms encarnecido que se encuentran en un mismo cuerpo varias veces al da, y que se
manifiestan libremente (a veces con demasiada libertad), el carisma con que cuentan
las ancdotas ms vergonzosas, las historias ms inverosmiles y los cuentos ms
sorprendentes, sin entender qu los hace tan especiales, adems de su capacidad de

sobrevivir a un yugo poltico que parece ser eterno, sin ms mella en el alma que la
conciencia de que todos los males habidos y por haber son culpa de alguien ms.
Como el carcter de sus cuentos tambin pueden empujar al lector a realizar una
crtica sobre s mismo, sobre su realidad, sobre sus polticos, y sus gobiernos, es
evidente que la explotacin de esas particularidades polticas y eras rarezas sociales
no slo es incuestionable, sino que es un recurso casi obligado, en especial para un
pueblo que no parece haber encontrado manera de recordar su historia tal y como
pas, puede recordarla en los fragmentos de alguien que no olvida.

Bibliografa
CIUDAD SEVA (sin fecha) Cuentos Gabriel Garca Mrquez. Consultado el 20 de mayo
de 2013 en [http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/ggm/ggm.htm]
GUA LITERARIA (2013) 27 cuentos de Gabriel Garca Mrquez para leer online.
Consultado

el

20

de

mayo

de

2013

en

[http://guialiteraria.blogspot.com/2013/08/cuentos-gabriel-garcia-marquezonline.html]

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