Universidade Federal da Paraba

Centro de Cincias Humanas Letras e Artes

Departamento de Letras Estrangeiras Modernas
Licenciatura Plena em Letras Habilitao em Lngua Inglesa

SUICDIO EM AS HORAS:
Um mergulho e um voo libertrio, atravs de Bachelard.

Rhilbert Oliveira de Souza

Orientadora: Prof. Dr. Ana Adelaide Peixoto Tavares

Joo Pessoa PB
Maro de 2014

RHILBERT OLIVEIRA DE SOUZA

SUICDIO EM AS HORAS:
Um mergulho e um voo libertrio, atravs de Bachelard.

Trabalho apresentado ao Curso de Graduao de

Licenciatura em Letras Ingls, do Centro de Cincias
Humanas, Letras e Artes da Universidade Federal da
Paraba/ UFPB, como requesito final para obteno do
grau de Licenciado em Letras, habilitao em Lngua
Inglesa.
Orientadora: Prof. Dr. Ana Adelaide Peixoto Tavares

Joo Pessoa PB
Maro de 2014
2

S729s

Souza, Rhilbert Oliveira de.

Suicdio em As Horas: um mergulho e um voo libertrio,
atravs de Bachelard / Rhilbert Oliveira de Souza.-- Joo
Pessoa, 2014.
36f.
Orientadora: Ana Adelaide Peixoto Tavares
Trabalho de Concluso de Curso - TCC (Graduao)
UFPB/CCHL
1. Daldry, Stephen, 1960- (As Horas) - crtica e
interpretao. 2. Literatura e cinema. 3. Adaptao flmica.
4.Tragdia e drama. 5. Suicdio. 6. Libertrio.

UFPB/BC

CDU: 82:791.43(043.2)

UFPB/BC

CDU: 82:791.43(043.2)

RHILBERT OLIVEIRA DE SOUZA

SUICDIO EM AS HORAS:
Um mergulho e um voo libertrio, atravs de Bachelard.

Trabalho apresentado ao Curso de Licenciatura em Letras da Universidade Federal da

Paraba como requisito para obteno do grau de Licenciado em Letras, habilitao em
Lngua Inglesa.

Data de aprovao: _11_/_03_/_2014_

Banca examinadora

Dearest... Sinto com certeza que voltarei a enlouquecer.

Sinto que no poderemos passar por mais momentos
difceis. (...) Voc tem sido to paciente comigo... e
incrivelmente bom. (...) No creio que duas pessoas
poderiam ser mais felizes do que fomos.
(Virginia Woolf, As Horas)
Mrs. Dalloway, voc. Eu fiquei vivo por voc. Mas
agora voc deve deixar que eu v. (...) Voc tem sido to
boa comigo, Clarissa. I love you. No creio que duas
pessoas poderiam ser mais felizes do que fomos.
(Richard, As Horas)
5

AGRADECIMENTOS:
Ol todos vocs! um prazer enorme estar aqui hoje! So muitas as pessoas para
agradecer e eu espero conseguir faz-lo antes que as luzes se acendam; a musiquinha
comece a tocar; os crditos comecem a subir e as pessoas se levantem de suas poltronas!
Todo agradecido sou e estou aos cmplices desse caminho que desembocou na feitura
deste trabalho. Quero, portanto, agradecer a todos que participaram durante todo meu
percurso at aqui, com suas variadas formas, principalmente aqueles que pude
compartilhar algumas emoes. Singelo ou no, o ato de agradecer, faz a gente
alvorecer!
Motivos da gratido...
A minha professora e orientadora Ana Adelaide Peixoto, por acreditar na minha leitura
de As Horas e que com a liberdade sincera de sua sensibilidade lapidada, moldou
comigo os rumos internos deste trabalho. Ana, voc singular e arrebatadora!
A minha professora Maria Luiza Teixeira, por ter me apresentado o clebre escritor
americano Edgar Allan Poe, que se tornou meu escritor favorito.
A minha famlia, em especial a minha me, que apesar de sempre escut-la dizendo:
mas meu filho, escolheu ser professor... se orgulha de mim por tudo que sou e fao.
As minhas amigas, Amanda Nascimento, Dayanna Lins, Ndia Vicente e Maria Ellem
por todo aquele turbilho de emoo vivido at hoje; por todos os brindes que at hoje
no lembramos ao certo o que foram, e por toda fora que no me deixou desistir dos
meus sonhos.
A minha amiga Thalita Rodrigues por partilhar no s da mesma orientadora, mas os
momentos de alegria e desespero durante os encontros de orientao; e meu amigo
Jefferson Batista, pelo carinho e pacincia durante as vrias leituras deste trabalho.
A todos os meus amigos do curso de Letras; aos meus amigos de trabalho da Codisma e
aos meus alunos. Sou grato a todos vocs por transformarem meus dias, cada um com
seu jeitinho. A vocs, um grande Abreijo!
A cumplicidade de Michael Cunninghan e Stephen Daldry que resultou nessa magnfica
obra, o objeto de estudo deste trabalho.
6

RESUMO

O filme As Horas (Stephen Daldry), baseado no romance de mesmo titulo, de Michael

Cunningham, mostra uma adaptao moderna de criao artstica em que, alm da
fidelidade texto-imagem, o diretor transpe uma linguagem diferente quele efeito. O
objetivo dessa pesquisa analisar o filme As Horas, tendo como foco os suicdios dos
personagens Virginia Woolf e Richard; suicdios esses que possibilitam uma leitura
potica. Como parte desse processo de leitura potica, foi preciso traar os motivos que
levam os personagens a tirarem suas prprias vidas: inadequao, melancolia, doena e
sentimentos de incompletude. Assim, o presente trabalho prope-se a ler o suicido no
apenas como um ato trgico, mas sim como um escape de uma vida angustiada atravs
de um mergulho ou voo libertrio.
Palavras chaves: As Horas, Virginia, Richard, suicdio, libertrio.

ABSTRACT

The film The Hours (Stephen Daldry), based on the novel of the same title by Michael
Cunningham, shows a modern adaptation of artistic creation in which, besides the textimage fidelity, the director implements a different language to that effect. The aim of
this research is to analyze the movie The Hours, focused on the characters' suicides
Virginia Woolf and Richard; these suicides that enable a poetic reading. As part of this
poetic reading process, it was necessary to outline the reasons why the characters put an
end

in

their

own

lives:

inadequacy,

sadness,

sickness

and

feelings

of

unaccomplishments. Thus, the present work proposes to read the suicide not just as a
tragic act, but as an escape from a tormented life through a libertarian plunge or flight.
Key words: The Hours, Mrs. Dalloway, Virginia, Richard, suicide, plunge, flying.

Sumrio
INTRODUO .......................................................................................... 10
CAPTULO 1 UM DILOGO DE INTERDEPENDNCIA EM AS
HORAS. ....................................................................................................... 12
1.1 - AS HORAS: Uma vida inteira em um nico dia... ............................. 12
1.2 MRS. DALLOWAY: A PALAVRA NO CURA... REATIVA A
FERIDA! ..................................................................................................... 15
1.3 VIDAS COLADAS: Mr e Mrs Woolf Clarissa e Richard. ......... 17
CAPTULO 2 SUICDIO: ...The most poetical topic in the World..... 20
2.1 SUICDIO: Conceitos. ....................................................................... 20
2.2 BACHELARD E A POTICA DAS GUAS: Peixe Mergulho
Woolf. .......................................................................................................... 24
2.3 BACHELARD E A POTICA DO AR: Pssaro voo Richard ... 28
CAPTULO 3 ALQUM TEM QUE VIVER: Outra perspectiva da
morte. ........................................................................................................... 31
CONSIDERAES FINAIS ...................................................................... 34
REFERNCIAS .......................................................................................... 36

INTRODUO
Escrever fcil: voc comea com uma letra maiscula e termina com um ponto final,
no meio voc coloca ideias.
(Pablo Neruda)

Este trabalho teve incio de forma um pouco inconsciente. Quando ainda estava
cursando a disciplina Teoria Literria, com a professora Maria Luiza, eu conheci o
famoso escritor americano Edgar Allan Poe, que se tornou meu escritor favorito.
Comecei lendo O gato preto, depois li quase todos os contos de Poe. Todo aquele
universo do horror me fascinava; a forma como ele narrava a morte, com todos aqueles
detalhes arrepiantes e como trazia o lado potico da morte na literatura. Ento, eu
comecei a enxergar, a morte como um ato potico e no mais como algo estranho,
horroroso, ou repugnante.
Na sequncia, eu comecei meus estudos na Literatura Inglesa. No incio da
minha graduao, e junto com minha professora e orientadora Ana Adelaide Peixoto,
tive a oportunidade de assistir ao filme de Stephen Daldry, baseado no romance As
Horas de Michael Cunningham. Encantei-me por esse filme; suas cenas entrelaadas; a
belssima trilha sonora de Philip Glass estabelecendo um dilogo entre piano e
melancolia; a maneira como acontecem cenas de suicdio e todo o universo da escritora
Virginia Woolf e as duplicaes de sua escrita, seus temas e sua vida.
Mais tarde, nos meus estudos acadmicos e nas minhas leituras antes de dormir,
deparei-me com uma frase de Poe (foi a lmpada acesa em cima da minha cabea, como
num cartoon), que dizia: The death is, unquestionably, the most poetical topic in the
World. (A morte , inquestionavelmente, o tpico mais potico do mundo traduo
livre). Ento articulei a teoria de Poe com a grandiosa obra de Cunningham, adaptada
para o cinema por Stephen Daldry, com o ttulo As Horas. Procurei decifrar os motivos
que levam os personagens a cometerem suicdio e mostrar a possibilidade da leitura
potica desse ltimo ato da vida.
De fato, o suicdio um tema bastante delicado e complexo, onde se transita a
questo da banalizao da morte e da glamorizao do mesmo. Em se tratando de
um tema to recorrente na literatura, se faz necessrio perder o pudor e estud-lo mais
aprofundadamente. E, apesar do suicdio tema ter uma repercusso negativa em todos os
10

mbitos da sociedade, eu me senti instigado a tentar fazer uma leitura potica do ato de
um ser/personagem, que opta por tirar sua prpria vida.
Em As Horas, Stephen Daldry traou um dia na vida de trs mulheres distintas,
em trs pocas diferentes: Virginia Woolf, Laura Brown e Clarissa Vaughn trs
mulheres ligadas ao livro Mrs. Dalloway: a primeira escreve, a segunda l, e a terceira junto com o personagem Richard - d vida ao livro. Na trama, todos os personagens
vivem em espaos deslocados, seja do seu prprio tempo, seja do seu prprio corpo.
Sendo assim, utilizarei para a construo e fundamentao terica desse trabalho
escritores como Durkheim e Poe e autores psicanalticos que estudaram o suicdio, dos
quais destaco Kohut; Farei referncia tambm as professoras Ana Adelaide Peixoto e
Genilda Azeredo e seus estudos sobre o livro/filme As Horas, finalizando com o
filsofo Gaston Bachelard e sua potica dos elementos da natureza, que possibilitar
fazer essa leitura potica do suicdio.
Esse trabalho, portanto, ser divido em trs captulos. No primeiro, abordaremos
a contextualizao do filme As Horas; ficha tcnica do mesmo, enredo, caracterizao
dos personagens principais, bem como a relao dos personagens com o romance Mrs.
Dalloway e a questo da dependncia entre os dois casais: Mr. e Mrs. Woolf, e Clarissa
e Richard. No segundo captulo, sero apresentados conceitos histricos e psicanalticos
sobre o suicdio e a anlise potica do suicdio dos personagens, Mrs. Woolf e Richard,
comparando os mesmos, simbolicamente, com os animais peixe e pssaro,
respectivamente. Por fim, no terceiro captulo, faremos uma anlise da leitura potica
desse ltimo ato da vida, levando em considerao outras perspectivas da morte: o ato
libertrio e o incio de vida, ou parafraseando Guimares Rosa, Alongo-me: A morte
vida..

11

CAPTULO 1 UM DILOGO DE INTERDEPENDNCIA EM AS

HORAS.
1.1 - AS HORAS: Uma vida inteira em um nico dia...
Cinema teatro romanceado ou romance teatralizado.
(Paulo Emlio Sales Gomes)

Um dia, o passar das horas, as escolhas, as decises tomadas, as vidas

inadequadas, a morte; temas que so trazidos na adaptao cinematogrfica do livro
homnimo do escritor americano Michael Cunningham, As Horas. Esse filme tem como
foco principal debruar-se sobre um mito da literatura inglesa: a emblemtica escritora
inglesa Virginia Woolf. O livro foi escolhido como o melhor de 1998 por quase toda
grande imprensa dos EUA (The New York Times, Los Angeles Times, Chicago Tribune)
e ganhou o prmio Pulitzer de literatura em 1999. A adaptao teve direo de Stephen
Daldry e roteiro do dramaturgo e roteirista ingls David Hare, que conseguiu adaptar as
trs histrias (que no livro so contadas em captulos aparentemente independentes),
intercalando cenas sem necessariamente seguir um tempo linear; cenas costuradas por
rimas visuais, acentuando marcas temticas mais do que qualquer vinco temporal.
O filme As Horas possui uma caracterstica importante, que a juno de vrios
textos: o texto de Cunningham, o texto Mrs. Dalloway, e a escrita de Virginia Woolf,
como exemplifica Genilda Azeredo em seu texto Quando as horas (no) passam: o
perigo da vida em um dia:
A construo do filme As Horas, a meu ver, problematiza ainda mais
tais relaes, j que o filme constitui uma adaptao do romance de
Michael Cunningham (1998), que por sua vez alude a material no s
do romance Mrs. Dalloway (1925), mas tambm faz uso de informaes
biogrficas sobre a escritora Woolf. (2003, p. 185).

O filme narra a vida de trs mulheres em trs pocas distintas, porm

interligadas pelo romance Mrs. Dalloway de Virginia Woolf. A primeira personagem
Virginia Woolf, (interpretada pela atriz Nicole Kidman) autora do livro e que enfrenta
uma crise de ideias e sentimentos e uma doena mental em 1923. Em Los Angeles, na
dcada de 50 vive a segunda personagem, Laura Brown, interpretada por Julianne
Moore, uma dona de casa grvida do segundo filho e que l este romance de Virginia.
Nos tempos atuais, Meryl Streep interpreta a terceira personagem, Clarissa Vaughn,
12

uma editora de livros, que vive em Nova York e prepara uma festa para seu amigo
escritor Richard, interpretado por Ed Harris, que fora seu amor juvenil em tempos
passados e que est em fase terminal da AIDS. Clarissa, que d vida personagem de
Virginia Woolf, Mrs. Dalloway.
Assistimos dessa forma a um dia na vida de trs mulheres. So trs histrias em
trs diferentes espaos temporais, mas entrelaadas na narrativa. Virginia Woolf
aconselhada pelo seu mdico a viver com seu marido, afastada da agita Londres, no
subrbio de Richmond. perceptvel, a cada momento, a infelicidade e a amargura da
personagem, quando no tem vontade de se alimentar, ou quando percebemos seu olhar
melanclico observando tudo ao seu redor. A vida de Virginia narrada ao mesmo
tempo em que ela escreve o romance Mrs. Dalloway, portanto, os conflitos internos da
personagem so passados para a obra, inclusive o suicdio. Em Laura uma dona de
casa, esposa e me vemos a angstia de uma mulher presa a um casamento onde so
percebidos sentimentos contraditrios, diante do ambiente em que vive; ambiente esse
que aparentemente tranquilo e feliz. Laura est lendo o romance de Virginia e cogita a
morte, para escapar de uma realidade, que para ela, uma realidade medocre, uma vez
que espera da vida algo mais substantivo diante da domesticidade de sua vida.
Clarissa Vaughn uma mulher cosmopolita do sculo XXI. Nessa narrativa
percebemos uma mulher bem sucedida profissionalmente, que vive uma relao homo
afetiva de longa data e, paradoxalmente chamada por Richard de Mrs Dalloway1. O
nico objetivo de Clarissa que a festa, que ela est preparando para a premiao do
seu grande amigo e ex-amante, se concretize. Mas, em meio aos preparativos, ela sente
um vazio e o peso das horas, j que continua ainda presa a esse passado.
Richard, por conta de sua doena, vive preso em seu apartamento frio e sujo e
no v sentido na festa e nem em ser homenageado. Richard um personagem
profundamente amargurado e ser um dos focos desse trabalho.
O filme As Horas trabalha com temas universais, como: a solido, a infelicidade,
a doena, a identidade, a sexualidade e, principalmente a morte. Mas no apenas os
temas universais... A ao de preparar um bolo, escolher o cardpio do jantar, sair para
comprar flores pela manh; todos esses aspectos do cotidiano fazem dessas trs
1

Mrs. Dalloway nesse caso o personagem do romance Mrs. Dalloway de Virginia Woolf, que ao
contrrio de Clarissa Vaughn opta por uma relao convencional com um jovem chamado Peter.

13

mulheres personagens humanizados e transferem ao telespectador um sentimento de

questionamento de suas prprias existncias.

14

1.2 MRS. DALLOWAY: A PALAVRA NO CURA... REATIVA A

FERIDA!
A arte existe porque a vida no basta.
(Ferreira Gullar)

O romance Mrs Dalloway funciona como um link entre as histrias dos

personagens do filme As Horas. Porm, esse texto mais do que um link, um fio
condutor narrativo e uma espcie de refgio na vida de cada personagem. Em todas as
histrias, atravs do texto de Mrs. Dalloway que os personagens tentam minimizar
suas vidas insatisfeitas, inadequadas e incompletas. Mas, o refgio palavra, nem
sempre ter a funo de minimizar a dor, mas, sim, o oposto; renovar
interminavelmente a dor, como diz Ana Ceclia Carvalho em seu livro A potica do
suicdo em Silva Plath:
Suspeitando que o dilvio no poderia ser inteiramente contido pelo
polegar da palavra, Plath ousou, no entanto, aproximar-se dele. Mas
do que isso, procurou fazer com que o fluxo da palavra jorrasse com a
mesma intensidade da hemorragia interna. Nesse empreendimento, a
palavra no busca para curar (grifo meu). Colocada altura ou nas
profundezas (full fathom five) da dor, a palavra s pode reativar a
ferida (grifo meu). Desdobrando-se em uma potica de suicdio, sua
potica autobiogrfica buscou traduzir, da nica maneira que lhe foi
possvel a dolorosa lngua da melancolia: O jato de sangue poesia,/
No h nada que o detenha. (2003, p. 245).

Assim como diz Carvalho: a palavra no cura, a palavra reativa a ferida o

que acontece com todos os personagens do filme. Todos ligados ao texto Mrs Dalloway,
com um propsito de, ora se manifestar, ora fugir de uma realidade, mas que no fim
todos buscam minimizar algum sofrimento. Podemos assim dizer que, o que eles
procuram em comum a cura para a insatisfao; uma adequao s suas vidas, livres
das angstias subjetivas to presente nas vidas desses personagens.
Todos os personagens tm em comum esse vazio fsico e existencial, comeando
com a personagem de Virginia Woolf, que vive confinada no subrbio de Londres, na
sua prpria casa e no seu prprio corpo. Em seguida, temos Laura Brown que vive no
subrbio de Los Angeles paralisada no sonho americano; viver feliz sendo uma dona
de casa, me e esposa. Por ltimo temos, simultaneamente, dois personagens: Clarissa
Vaughn e Richard. Clarissa est de alguma forma presa vida de seu amigo Richard,
que por sua vez est moribundo em seu apartamento devido a sua doena, a AIDS.

15

Para fugir desses confinamentos e curar as insatisfaes, os personagens se

conectam atravs do romance Mrs Dalloway escrito pela personagem Virginia Woolf,
onde ela prpria pensa encontrar na escrita e na palavra, a cura e a liberdade para a
personagem e, talvez, para si mesma.
No filme As Horas, a personagem Virginia escreve em seu romance (que
inicialmente tambm teria o ttulo As Horas) sobre um dia na vida de uma mulher; e
atravs desse dia, vemos claramente as horas, um dia, na vida da prpria escritora
Virginia Woolf. Essa escrita, esse refgio nas palavras, mais tarde se tornar o fim na
vida da prpria personagem, ou seja, algo que foi criado como refgio, acabou
reativando a ferida, quando a mesma fracassa do propsito de viver e comete suicdio.
Laura Brown encontra no romance Mrs Dalloway algo que preenche o seu
sentimento de vazio e incompletude; um escape da sua vida angustiada. Quando l o
romance, esquece por instantes da sua vida banal, mas nessa mesma leitura que
encontra a prpria ferida de inadequao e parte para uma morte simblica: abandona
sua vida, seu marido e seus filhos e vai busca de uma nova possibilidade no Canad.
Mais uma vez uma busca de cura atravs de um texto literrio, mas que, no fim, se
torna inoperante. As palavras s reacendem a ferida de Laura.
Por fim, chegamos ao casal Clarissa e Richard, que tm suas vidas entrelaadas
entre si e ao romance em questo2. Clarissa est presa ao passado e ao amor vivido na
adolescncia com Richard. Essa ligao com o passado se transveste no presente em
cuidados com Richard, que est morrendo de AIDS. Richard, por sua vez, prende
Clarissa ao nome Mrs Dalloway 3, pois a todo instante a chama por esse nome e
compara suas aes (o ato de fazer festas, que ele dizia serem para calar o silncio
As Horas) s aes da personagem do romance Mrs Dalloway.
O fato de o filme As Horas fazer essa homenagem explcita e entrelaada
escritora Virginia Woolf, ao seu romance mais famoso e personagem Mrs Dalloway,
s acentua/ressalta esse tema to caro sociedade em geral e s artes em particular, que
a ligao intrnseca do homem com a arte. Enias Tavares exemplifica essa relao em
seu texto A TRGEDIA REVIVE NO TEMPO:

Clarissa chamada por Richard pelo apelido de Mrs. Dalloway, e Richard est ligado ao romance uma
vez que sua me Laura Brown tem o mesmo como livro de cabeceira.
3
Numa homenagem explicita personagem emblemtica de Virginia Woolf.

16

 a arte que permite a Virginia expressar sua dor e sua angstia. a arte
que liberta Laura Brown de sua vida detestavelmente perfeita. a arte
que aprisiona Clarissa dentro de um mundo de aparncias, onde ela
interpreta um personagem da literatura: Oh Clarissa, sempre dando
festas para encobrir o silncio, diz Richard. E ele, enfim, quem vive
sua arte at o ltimo suspiro. (eneiastavares@yahoo.com.br)

Nesse sentido, podemos concluir que o filme mostra que as vidas dos
personagens se encontram intrinsecamente ligadas Arte, especificamente palavra
(ao texto Mrs Dalloway), assim como a arte est ligada vida dos personagens e toda
sua concretude. E, assim sendo, questes inconclusivas continuam a permear os estudos,
as angstias, os questionamentos inerentes vida humana. O que a arte nos
proporciona? Ou o que ns proporcionamos para arte? Viver para o outro ou morrer
para que o outro possa viver? Lutar at a morte ou abandonar a luta e morrer? So
questes que at hoje perduram seja na vida ou na arte.

1.3 VIDAS COLADAS: Mr e Mrs Woolf Clarissa e Richard.

As cenas do filme As Horas so construdas de forma fragmentada e so ligadas

tanto atravs da forma (trilha sonora, gestos, falas Mrs Dalloway disse que ela mesma
compraria as flores), como atravs dos temas: inadequao, escolhas, silncio, festas e
suicdios. As vidas dos personagens tm esta mesma dinmica narrativa; no por ser a
caracterstica central da trama, mas porque assim como os seres humanos, os
personagens no so seres isolados. Nossas vidas se misturam, individual e
coletivamente. O psiquiatra e psicanalista Heinz Kohut (1981) comenta que: o ser
humano precisa dos outros desde que nasce (fsica e psiquicamente incompleto) at a
hora que, ao morrer, precisa segurar a mo de algum.; e ainda O homem nasce
quebrado; ele

vive com remendos; a graa de Deus a cola4. (Kohut apud

GALLEGO, 2003, p. 175-176)

Certamente os comentrios de Kohut so baseados em estudos psicanalticos do
ser humano, mas com a sensibilidade de Cunningham e Daldry de compor frases e
imagens que conseguem transmitir os estados psquicos de seus personagens de fico
com uma verossimilhana tal que permite ao leitor do livro e telespectador do filme se
4

Grifo meu.

17

identificar com muitas daquelas vivncias afetivas ou, pelo menos, reconhecer vivncias
que j pde apreender em situaes do mundo real (GALLEGO. 2003 p. 173). Podemos
levar em considerao os conceitos de Kohut, tais como: a solido e a cola, para analisar
a vida dos personagens de Cunninghan em As Horas.
Essa cola muitas vezes encontrada no ser humano, quando se aproximam uns
dos outros devido a alguma afinidade ou em algo que completa suas vidas. E por essa
linha de raciocnio que eu denomino as vidas dos casais Mr/Mrs Woolf e Clarissa e
Richard, como vidas coladas, pois encontramos nessas histrias uma forte
dependncia um do outro.
Ambos os casais tm como sentimento de ligao o amor, pois mesmo um dos
casais (Clarissa e Richard), sendo identificados como amigos, tiveram um caso
amoroso na juventude e foi esse caso que fez com que eles ficassem juntos por muitos
anos, at que a morte os separasse! Assim como j mencionado, esses casais vivem com
uma forte dependncia de vida, onde um encontra no outro um complemento para se
sentir vivo.
A escritora Virginia Woolf sofria de um transtorno mental e no tinha
capacidade de viver sozinha. Seu marido, Leonardo Woolf, estava sempre a tentar
encontrar meios para que Virginia tivesse uma vida plena e duradoura. Ele se mudou
para Richmond, um bairro calmo, longe da agitada Londres e criou a Hogarth Press5,
uma editora de livros para a prpria Virginia. Leonardo Woolf foi um marido
cuidadoso, atencioso, e at controlador (devido s tentativas de suicdios de Virginia),
mas fez de tudo para obter o bem estar de Virginia. Ela por alguns instantes reconhecia
essa ateno e cuidados do marido, porm em sua mente nada durava muito tempo; a
doena consumia sua sanidade o que gerava muita turbulncia na vida do casal. E
mesmo com todo esse turbilho de sentimentos e acontecimentos, o marido, de certa
forma, se sentia til em poder cuidar de sua amada e fazia tudo para minimizar os
efeitos da depresso; pois cuidar lhe dava uma sensao de felicidade, quando sua
amada o compreendia e o escutava. Mas tambm possua um sentimento de impotncia
quando tinha que correr atrs de Virginia para que no acontecesse uma tragdia j
anunciada anteriormente.

Hogarth Press foi uma editora que lanou os livros de Katharine Mansfield e o livro Interpretao dos
sonhos, de Freud.

18

J o segundo casal, Clarissa e Richard outrora viveram um amor de vero, que

teve fim pelo fato de Richard deix-la por um homem, Louis Waters, que por sua vez,
aps algum tempo de relacionamento, deixa-o por motivos no claros no filme, mas que
em uma conversa com Clarissa dez anos depois, ele comenta que quando deixou
Richard e partiu para uma viagem Europa, foi a primeira vez que se sentiu livre. Mas
essa no foi a primeira vez em que Richard foi abandonado; quando criana, sua me
Laura Brown o abandona e tambm foi por esses abandonos que, Clarissa, alm do
sentimento de nostalgia do passado (ela quer prender o instante de felicidade que teve
no passado, como se isso fosse possvel), se sente incapaz de abandon-lo e vive de
cuidados para com o amigo, que tambm podem ser vistos como um toque maternal j
que a personagem leva comida, pergunta sobre os remdios, faz faxina e lhe leva flores
para minimizar seu sofrimento e alegrar/embelezar seu apartamento.
Outro ponto de ligao entre esses dois casais, no que se refere dependncia
subjetiva, a questo da doena. Ambos os casais vivenciam uma doena e necessitam
de cuidados, mas esses cuidados vo muito mais alm do que curar uma doena, de
salvar uma vida. Um sente a incompletude da vida do outro e, gradativamente, se coloca
como complemento para a vida do outro. Julianne Viana Guerra6 traz em seu artigo
Anlise do filme As Horas uma explicao para essa dependncia dos casais:
uma estratgia de sobrevivncia vlida [de ambos os lados]7, porm
igualmente disfuncional, isto , acaba gerando com o tempo mais dor e
menos sadas, intil tentarmos controlar os fatos, o destino e nossas
reaes buscando evitar a dor, pois a vida no pode ser controlada e
quando nos deparamos com esta realidade nos desesperamos (grifo
meu). (2014)

Esse trecho une os dois pensamentos de Kohut e traduz as aes de

dependncias desses casais. Essa dependncia, essa cola que os casais procuram nada
mais do que uma tentativa de controlar os fatos e evitar a dor, estabelecendo
assim uma relao de complementaridade. Analisando a parte grifada na citao, vemos
os destinos dessas aes: o desespero que leva um dos lados a querer se libertar dos seus
sofrimentos e, consequentemente se libertar do seu parceiro. E esse desejo de
libertao que leva dois desses personagens a cometerem suicido - tema que ser
desenvolvido mais adiante, mostrando que esse ato final da vida muito mais do que
um desespero; simbolicamente, poderia ser lido como um voo e um mergulho libertrio.
6
7

Estudante da Universidade Severino Sombra.

Acrscimo meu.

19

CAPTULO 2 SUICDIO: ...The most poetical topic in the World8

2.1 SUICDIO: Conceitos.

O suicida invisvel
se mata na nossa cara
e, como no se nota,
no se pede explicao.
Aperta o boto da morte,
encerra sua condio,
sai antes do fim do filme,
antes de acabar a sesso.
(Elisa Lucinda)

Como este trabalho tem por objetivo analisar dois dos trs suicdios presentes no
filme As Horas, de Stephen Daldry, faz-se indispensvel buscar, inicialmente um
entendimento do que seja o suicdio.
Ao longo dos sculos, o suicdio tem sido visto atravs de diferentes concepes.
O filosofo Sartre (1980) considerava o suicdio como uma fuga ou um fracasso. O
tambm filsofo Nietzsche (1900) dizia que o suicdio era admitir a morte no tempo
certo e com liberdade. J Schopenhauer (1860) classificava o ato como a positivao
da vontade humana. Enquanto Kant (1804) dizia ser a destruio arbitrria e
premeditada que o homem faz da sua natureza animal.. (Wikiquote)
A palavra suicdio composta de dois termos derivados do latim: sui = si
mesmo e caedes = ao de matar; Portanto significa matar-se a si mesmo. O Socilogo
mile Durkheim, em seu livro O Suicdio, define suicdio como todo caso de morte
que resulta direto ou indiretamente de um ato, positivo ou negativo, realizado pela
prpria vtima e que ela sabia que produziria esse resultado (2000, p. 14). Mas, por
mais sistemtica que seja essa definio, sabemos que a discusso para esse tema, no
que se refere a conceituar o suicdio, bem mais complexa.
Utilizaremos a definio de Durkheim como base para a fundamentao terica
desta pesquisa, pois no h como falar dos estudos sobre suicdios e no consultar as
8

Frase do grande escritor E. A. Poe, The Philosophy of Composition: The death is, unquestionably, the
most poetical topic in the World. traduo livre: A morte , inquestionavelmente, o tpico mais
potico no mundo..

20

pesquisas desse grande socilogo, haja vista ser ele um grande colaborador aos estudos
no que diz respeito s causas e atos suicidas.
A partir dessa definio de Durkheim, entendemos primeiramente que, o
suicdio a ao em que o indivduo pe fim sua prpria vida e, consequentemente, o
fim de sua existncia. Utilizaremos como exemplo para entender essa afirmao aqueles
indivduos que no esto devidamente integrados sociedade e geralmente se
encontram isolados dos grupos sociais; ou at mesmo o indivduo que d cabo sua
vida para parar de sofrer, como por exemplo, o fim do relacionamento com outro
individuo, uma doena grave, ou por qualquer outro sofrimento insuportvel.
Apesar de todos os conceitos e exemplos, o tema suicdio ainda um tabu nos
dias atuais. No apenas no mbito religioso, mas tambm na sociedade como um todo e
at mesmo no meio acadmico, visto que tem poucos trabalhos no que se refere
anlise literria desse ato.
Matar-se um tema presente na vida do ser humano, assim como tambm
tema da literatura; ento, se faz necessrio estud-lo. Pois na arte, mais precisamente
na arte da palavra, que se expressa os sentimentos dos seres humanos. O suicdio e a
palavra andam juntos, tanto como um desabafo, quanto como uma reflexo. O
mestrando em letras Cassionei Niches Petry (Unisc) comenta em seu artigo O suicdio
na literatura, a relao entre o suicdio e a palavra:
No toa que os suicidas quase sempre deixam algo escrito, seja um
bilhete, uma carta, uma pgina de dirio ou recados em sites de
relacionamento na internet, explicando seus motivos ou pedindo perdo
aos que ficam. Muitos escritores, inclusive, optaram por esse ato
extremo (2012, p. 255).

O senso comum, como j mencionado anteriormente nesse trabalho, diz que o

suicdio considerado uma atitude de quem est desesperado ou at mesmo, um ato de
covardia. H, no entanto outras explicaes de analises filosficas. O filosofo Albert
Camus citado em Petry, diz que: S existe um problema filosfico realmente srio: o
suicdio. Julgar se a vida vale a pena ser vivida responder pergunta fundamental da
filosofia. 9 (2012, p. 255).

A pergunta fundamental da filosofia qual o sentido da vida?.

21

Seria o suicdio a resposta para a grande pergunta da filosofia? Talvez, no

buscar o entendimento sobre o suicdio seria a resposta? Bem, ns nunca teremos uma
resposta concreta para esse assunto. Tampouco as obras literrias. Mas pesquisar,
estudar, analisar esse ltimo ato da vida se faz necessrio, j que um tema recorrente
na literatura.
Assim como a sociedade, a literatura est repleta de obras em que personagens
cometem suicdios, das mais variadas formas. So inmeros os casos, citarei aqui
algumas das obras mais conhecidas: Romeu e Julieta (1595) e Hamlet (1601), de
Shakespeare; Os sofrimentos do jovem Werther (1774), de Goethe; Madame Bovary
(1857), de Gustave Flaubert; Anne Karenina (1877), de Tolsti; O Despertar (1899),
de Kate Chopin; So Bernardo (1934), de Graciliano Ramos; Os Suicidas (1969), de
Antonio Di Benedetto; As Jovens Suicidas (1999), de Sofia Coppola; As Horas (1998),
de Michael Cunningham, dentre tantas outras obras brilhantes.
A dificuldade ou at mesmo a impossibilidade de se chegar a uma leitura mais
concreta do suicdio levou alguns a considerar o suicdio como um fenmeno
aleatrio que pode acontecer numa infinita variedade de motivaes humanas. As
prprias formas de suicdios podem ser tomadas como chave para o motivo. Magaret
Higonnet10 em seu artigo SPEAKING SILENCES: WOMENS SUICIDE, traz uma
diferenciao entre a leitura do suicdio de uma mulher e de um homem:
Womens voluntary deaths are even more difficult to read than mens because
womens very autonomy is in question and their intentions are therefore
opaque. The way in which women choose to die differ from those chosen by
men. Men jump, and shoot themselves. Today, women more often take sleeping
pills, drink household poisons, or turn on the kitchen stove. The cynical view is
that women deliberately employ ineffective methods. 11 (1986, p. 68-69).

O trecho de Higonnet comprova que a busca pelo entendimento do que seja o

suicdio bem complexa, pois alm dos conceitos filosficos, sociolgicos e, at
mesmo, do senso comum, a questo de gnero tambm levada em considerao para
tentar se aproximar do conceito do assunto em foco. O maior desafio aqui trabalhar
10

Professora de Ingls e Literatura Comparada da Universidade de Connecticut.

Traduo livre: As Mortes voluntrias das mulheres so ainda mais difceis de ler do que as dos
homens, porque a autonomia de muitas mulheres est em questo e as suas intenes so, portanto,
opacas. A maneira pela qual as mulheres escolhem morrer diferem daquelas escolhidas pelos homens.
Homens saltam e atiram neles mesmos. Hoje, as mulheres, frequentemente, tomam plulas para dormir,
bebem venenos domsticos ou ligam o gas da cozinha. A perpectiva cnica que as mulheres
deliberadamente empregam mtodos ineficazes.
11

22

com a brecha entre o que ns entendemos sobre o suicdio e o que realmente esse ato
significa.
Analisando os suicdios dos personagens de As Horas, Virginia e Richard,
tentaremos traduzir o que esse ato final de vida dos personagens tem a nos mostrar;
levando em considerao alguns dos conceitos, como tambm e principalmente, a
juno dos elementos poticos, pois a forma como esses atos acontecem no filme As
Horas podem ser vistos tambm como atos simblicos e poticos.
A leitura do suicdio desses personagens ter tambm como suporte terico o
filsofo francs Gaston Bachelard, pois nos suicdios em questo esto presentes dois
elementos da natureza: a gua (o rio) e o ar (a janela).
Virginia encontra nas guas o caminho para fugir de sua vida, se lanando ao rio
prximo sua casa e morrendo afogada. Richard encontra esse escape da vida na
abertura da janela de seu apartamento, onde passou muito tempo confinado, sem se quer
abrir uma cortina. Trazendo para a dimenso potica, lemos esses atos como um
mergulho nas profundezas das guas caudalosas do rio Ouse e um voo libertrio de
Richard atravs da janela. Alm desses elementos, levamos em considerao outros dois
smbolos, o peixe e o pssaro, sendo os mesmos atribudos simbolicamente aos
personagens em questo.

23

2.2 BACHELARD E A POTICA DAS GUAS: Peixe Mergulho

Woolf.
O rio nasce
toda a vida.
D-se
ao mar a alma vivida.
A gua amadurecida
a face
ida.
O rio sempre renasce.
A morte vida.
(Guimares Rosa)
Surge o barulho da correnteza das guas escuras do rio Sussex... Aos poucos o
brilho da luz do sol vai aparecendo refletido no rio... Virginia anda pelo jardim, com seu
andar curvado, com pressa, nervosa, determinada... Aparecem as mos delicadas e
trmulas de Virginia a escrever um bilhete: Dearest... Seu ltimo escrito. Assim comea
a narrao da melanclica cena do suicdio de Virginia Woolf - a abertura do filme As
Horas.
Uma voz suave e melanclica prende a ateno do telespectador sequencia das
cenas a seguir. Virginia est escrevendo um bilhete para seu marido, um bilhete de
despedida. Nesse mesmo tempo mostrada a cena de seu marido, Mr. Woolf, lendo este
bilhete e Mrs. Woolf indo ao encontro do o seu fim. A voz de Virginia a linha que
costura as palavras escritas no bilhete s cenas que se seguem. Sua voz em off
paralelamente com a imagem vo compondo o que seria a moldura de abertura e de
desfecho do filme.
Virginia entra no rio. Pouco a pouco seu corpo vai desaparecendo medida que
frases de seu bilhete vo sendo narradas. Virginia fica com seu corpo submerso, apenas
com a cabea para fora das guas e nesse instante ela fala como foi feliz ao lado de
Leonard, do seu amor e dos cuidados para com ela, e de como duas pessoas no
poderiam ter sido mais felizes. Talvez essa cena da cabea de Virginia fora do rio (como
se a gua fosse uma corda em seu pescoo) funcione como uma metfora para o sufoco
de sua vida; o limite que ela conseguiu suportar sua doena, do sei que atrapalho sua
vida, indicando sentimentos paradoxais de felicidade e sentimento de culpa, como
analisa Ana Adelaide Tavares em sua tese de doutorado. (TAVARES, 2008, p. 161).

24

A seguir, a mo delicada e trmula de Virginia se acalma em cima do bilhete,

aps a assinatura com apenas a letra inicial do seu nome: V. Talvez, essa assinatura seja
a representao da dualidade entre duas palavras vivenciadas na vida de Virginia: Vida
e Vazio Existencial. Talvez essa assinatura seja a afirmao do sentimento de
incompletude que ela sentia. O momento da assinatura o momento em que Virginia
mergulha e, nesse instante, surge imperiosa a trilha sonora do filme, assinada por Phillip
Glass, com acordes que mostram sua profunda tristeza, talvez a tristeza da
irreversibilidade da morte (TAVARES, 2008, p. 161), compondo um dialogo em
sintonia entre trilha e imagem.
importante tambm considerar o conceito de suicdio permanente encontrado
na leitura de Bachelard sobre as poesias do escritor americano Edgar Allan Poe. Esse
conceito fala da morte cotidiana; morte essa onde ns colocamos diariamente tudo que
morre em ns num tmulo, o que Bachelard chamou de definhamento melanclico.
Esse tmulo pode ser qualquer lugar; pode ser um poema escrito em uma folha de papel
e, aps isso, ser queimado, rasgado ou, at mesmo, jogado num rio, em guas que vo e
levam toda nossa tristeza.
Virginia escolheu dar fim sua vida como escape de uma vida sofrida. A morte,
nem de longe, aceita como soluo de problema. Mas no caso de Virginia temos uma
doena que a atormenta insuportavelmente; desgastando toda sua sanidade e sugando
toda sua vontade de viver. Obviamente a doena fora um dos motivos que levou Mrs.
Woolf a cometer suicdio. Mas, essa morte no foi causada apenas por causa de sua
doena, pelo fato dessa morte no se constituir num ponto final na vida da personagem o parar das horas da vida de Virginia. A morte de Virginia uma longa e dolorosa
histria; uma espcie de definhamento melanclico (BACHELARD, 2002, p. 57),
que se instaurou desde a morte de sua me quando ela tinha apenas 13 anos, passando
pelo abuso sexual dos irmos e, mais tarde, a perda de sua irm mais velha, Stella.
Perder a me to cedo vai ser assim o desencadeador, o estopim da fragmentao da
sanidade de Virginia Woolf.
A escolha da morte de Virginia pode ter sido tambm baseada nessa concepo
de suicdio permanente. Ela encontrou na gua, o tmulo que procurava para depositar
suas angstias, seus sentimentos de inadequao e sua doena mental. Virginia se mata
afogada no rio prximo casa onde morava e esse rio talvez no tenha sido escolha da
25

prpria Virginia. Talvez o rio viesse como um convite Virginia sepultar sua prpria
vida. Pois a gua um convite morte, assim como explica Gaston Bachelard em seu
livro A gua e os sonhos:
O destino das imagens da gua segue com muita exatido o destino do devaneio
principal que o devaneio da morte. A gua um convite morte. Toda gua
viva uma gua que est a ponto de morrer. Contemplar a gua escoar-se,
dissolver-se, morrer (2002, p. 48-49).

Virginia morre nas guas talvez como um resgate ao tero materno, numa
tentativa inconsciente do reencontro com essa ausncia da me, pois a morte na gua
explicada por Bachelard como um retorno ao inconsciente do tero; mas onde tambm
se encontra um sentimento de liberdade. E, assim como um peixe num aqurio, Virginia
se sentia presa, limitada a viver em um espao que, para ela era torturante, e isso era
visvel, quando em alguns momentos do filme ela quer voltar a Londres, cidade onde
ela pensava ser o seu lugar.
Quando Bachelard diz que a gua um convite morte, ele faz referncia ao
fato de que assim como depositamos toda tristeza no cair da noite, a gua exerce essa
funo. Quando choramos derramamos gua e essa gua a composio da gua do rio
que convida a morte. Cada hora que meditada uma lgrima viva que vai unir-se
gua dos lamentos; o tempo cai gota a gota dos relgios naturais; o mundo a que o
tempo d vida uma melancolia que chora (BACHELARD, 2002, p. 58).
Levando em considerao o elemento da gua, podemos assim fazer uma
analogia simblica da personagem de Virginia Woolf a um peixe. Aqui num analogia de
cunho mais pessoal do que conceitos de origens orientais, ocidentais, religiosos, etc.,
poderamos dizer que Virginia assim como um peixe no aqurio, tambm viveu
confinada superviso domstica de seu marido, dos mdicos e, at mesmo, de suas
serviais. Vivendo em um lugar onde ela no conseguia viver apaziguada consigo
mesma.
A morte de Virginia pode ser vista como uma fuga, um escape, um ato fatal que
trar para ela um alvio de toda dor que sentia; seja fisicamente como as dores de cabea
ou emocionalmente, quando se sentia incapaz at mesmo de escolher o cardpio do
jantar. Talvez a morte no seja uma dor para quem comete suicdio. O suicdio pode ser
visto como um alvio e, simbolicamente, pode ser a busca de um renascimento. Assim
como diz a epigrafe desse captulo: o rio sempre renasce. A morte vida. Virginia
26

quando morre, mergulha num mundo desconhecido, o mundo dos mortos. Seria possvel
Virginia est em busca dessa nova vida, assim como fez a personagem de Laura
Brown?
Contudo, o suicdio de Virginia mostra que, uma vida insatisfeita pode levar a
aes extremas. Julgar essa escolha de fim da vida como uma covardia ou expresso de
coragem muito controverso e simplista. A morte de Virginia foi uma escolha pessoal,
pois no podemos esquecer que ela sofria o extremo de uma doena sufocante. Por
outro lado, se olharmos seu suicdio com um olhar potico, teremos um novo ngulo ou
leitura de possibilidades em relao morte; uma vida especial atrada por uma morte
especial (BACHELARD, 2002, p. 50). O suicdio de Virginia pode ser lido tambm
como um mergulho libertrio em busca tanto do alvio concreto quanto subjetivo das
dores de sua doena, da liberdade de vida, da fuga de um mundo que para ela s era
sofrimento. De qualquer forma, a mensagem deixada por ela denota toda a ambiguidade
dos seus sentimentos de culpa e desespero, geralmente subtendido no suicdio, que
implica numa autoagresso.
Portanto, podemos entender que, na filosofia de Bachelard, a melancolia, a perda
do objeto, se reveste de um carter ideal. O sujeito no sabe o que se perde na decepo
amorosa; agora podemos dizer que o que se perde o amor por si mesmo; e o suicdio
pode ser a sada para recuperar o amor narcsico, o amor primrio, o amor da me que o
tornaria o Eu ideal.

27

2.3 BACHELARD E A POTICA DO AR: Pssaro voo Richard

Nunca se pode concordar em rastejar, quando se sente mpeto de voar.
(Hellen Keler)
A cena do suicdio do personagem de Richard precedida de uma cena onde
Richard est olhando um retrado de sua me vestida de noiva. Ele comea a recordar
experincias significativas que aconteceram na sua infncia. Nesse momento, ns
espectadores vamos nos surpreender com a verdade descoberta de que Richard o
pequeno angustiado Richie, filho de Laura Brown. Na sequencia, Clarissa chega ao
apartamento de Richard a fim de busc-lo para levar a festa na qual ele receberia um
importante premio de literatura. Mas, ao entrar no apartamento, ela se depara com o
lugar todo desorganizado e Richard extremamente agitado. A (des)arrumao do espao
em comunho perfeita com a (des)arrumao mental do personagem.
Agressivamente, ele inicia um discurso onde percebido nitidamente sua
loucura, (causada pelo excesso de remdios, a doena e a solido): Cheguei a uma
fantstica concluso. Combinei minha loucura e minha magia para resolver a
questo.... A partir da, o seu discurso denota perda total de interesse pela vida. Ele
acusa Clarissa de sua morte tardia: Eu ainda estou vivo por sua causa. Mas agora voc
deve me deixar ir. Dito isso, Richard comea a se aproximar da janela onde acabara de
arrancar um papel que impedia a luz do sol de entrar. Clarissa tenta falar, mas Richard a
interrompe pedindo que ela conte uma histria. Ela comea a contar como foi seu dia...
Um dia muito parecido com o dia da personagem de Mrs. Dalloway. O cotidiano sendo
narrado como blsamo, como um elo importante entre o passado e o presente; um som
conhecido para ninar os ltimos momentos de algum. O conhecido trilhando caminhos
para o desconhecido. Clarissa comenta do clima, diz que a manh estava fresh
(agradvel) e, nesse instante, Richard abre a janela, repetindo a mesma palavra. Ao abrir
a janela, l fora alguns pssaros passam voando. Esses pssaros, possivelmente, seriam
a representao simblica da vida de Richard: preso em apartamento, como se fosse
uma espcie de gaiola, onde recebia cuidados diariamente de sua amiga Clarissa. Mas,
agora esse pssaro est prestes a sair em seu voo libertrio.
Na sequencia dos fatos, Richard recorda da bela manh que teve com Clarissa;
da poca em que eles viveram um grande amor de vero. Ele ento comea a fazer
declaraes, reconhece o quanto ela foi boa para ele, admite seu amor por ela e, por fim,
repete a mesma frase da carta da personagem Virginia, refazendo um eco de ligao
28

entre os dois personagens, os dois suicdios e as duas mortes: No creio que duas
pessoas poderiam ser mais felizes do que fomos. Imediatamente, aps isso, atira-se
pela janela, suicidando-se e o grito aterrorizante de Clarissa finaliza a cena.
Analisando esta cena, possvel perceber que a impulsividade requerida para
este ato foi despertada em Richard devido ao elevado desgaste de seu quadro fsico e
mental; e tambm pela ingesto proposital de vrios tipos de medicamentos. Tambm
possvel deduzir que, considerando a maneira escolhida para o ato, o significado
inconsciente deste suicdio foi o de exercer uma agresso indireta, pois Richard usou
essa morte para afetar Louis (seu ex-namorado), a prpria Clarissa e sua me Laura
Brown, que o abandonou quando ele ainda era criana. J na imaginao dinmica, esse
ato se torna direto, como diz Bachelard:
A imaginao dinmica, na verdade, prope apenas imagens de impulso, de
mpeto, de voo - em suma, imagens em que o movimento produzido tem o
sentido da fora imaginada ativamente. A imaginao dinmica imprpria
para dar-nos imagens de resistncia. Para imaginar verdadeiramente, preciso
sempre agir, sempre atacar. (2002, p. 94).

O que eu propus mostrar com esse trecho a dualidade do ato cometido por
Richard: tanto o aspecto direto como o indireto do suicdio, ressaltando a dificuldade de
se traduzir concretamente o suicdio. Alm disso, quando Richard culpa Clarissa por ele
ainda existir, importante fazer referencia ao trecho de Hendin citado na revista de
psiquiatria do Rio Grande do Sul, com relao ao ato de culpa como uma das
caractersticas mais letais do paciente suicida a tendncia para atribuir aos outros a
responsabilidade por permanecer vivo..

Contudo, vale mencionar ainda que, o suicdio de Richard representa uma

atitude extrema, resultado de uma doena terminal e de um abandono igualmente
irrecupervel, o que Bachelard chamou de definhamento melanclico. Esse
definhamento visto nas cenas da histria de Richard, em fatos como: a insegurana de
sua me; o prprio abandono da me; a relao de abandono do ex-companheiro; a
doena AIDS, ou seja, a presena de comportamentos considerados de risco, que levou
o personagem a ter uma vida angustiada e nutrir um sentimento de angstia e
deslocamento.

29

Portanto, podemos relacionar a morte de Richard igualmente ao caso da morte

de Virginia que, ser tambm na melancolia, na perda pelo amor por si prprio que
Richard busca recuperar o tal amor narcsico e o amor de Laura Brown, sua me.

30

CAPTULO 3 ALQUM TEM QUE VIVER: Outra perspectiva da

morte.
Someone has to die in order that the rest of us should value life more.12
(As Horas)

Para alguns a morte pode ser uma libertao, um escape da vida insatisfeita e
depressiva; para outros, uma incgnita e, para muitos, a morte um destino cruel que
deve ser evitado a todo custo. Mas, o que interessa nessas mortes do filme As Horas, em
especial a de Virginia e a de Richard, que, de alguma forma, esses atos de escape ou
de desespero aconteceram para que outras pessoas pudessem seguir em frente. Esses
dois suicdios vo muito mais alm do que o fim de duas vidas, eles transcendem o ato
da morte, de alguma forma, eles podem ser lidos como atos libertrios e, sobretudo,
gestos de trgicas grandezas, assim como do vida s vidas que jamais foram vividas,
no caso vida de Leonardo e Clarissa, respectivamente.
Ambos os personagens, Virginia e Richard, convivem com pessoas que esto
ligados a eles de forma profunda. Virginia tem ao seu lado seu marido Leonardo, que
reformula sua vida em prol da sade e segurana de sua amada. Ele se muda para um
bairro mais calmo, Richmond, e vive de cuidados para com sua esposa; tudo para
garantir ou, pelo menos, tentar dar uma vida plena Virginia. No caso de Richard,
temos a personagem Clarissa, que apesar de ter conquistado uma vida de sucesso, vive
na nostalgia do passado, pois nutri o amor que teve na juventude com seu amigo
Richard, como se fosse possvel apreender o instante. Richard soro positivo e precisa
de cuidados, tanto cuidados mdicos como cuidados afetivos.
No filme, o tema da morte antecipado na cena em que Virginia se depara com
um pssaro que est morrendo no quintal. A morte do pssaro remete possibilidade da
morte da personagem do seu romance, Clarissa Dalloway. Virginia tem a certeza de que
algum tem que morrer, assim como diz Lajosy Silva13 em seu artigo O elogio ao
isolamento em As horas, romance de Michael Cunningham e filme de Stephen Daldry:
[Virginia] reconhece que algum tem que morrer para que os sobreviventes
possam ter uma compreenso da vida acima do pensamento comum e mediano.

12

Traduo livre: algum deve morrer para que outros valorizem mais a vida
Mestre em Estudos Literrios pela UNESP; Professor de Ingls da Faculdade do Guaruj; Professor de
Literatura Norte-Americana na Faculdade So Bernardo.
13

31

Mas ainda, precisa utilizar a morte para glorificar a vida, medida que a Morte
dignifica o homem na arte como nas tragdias gregas. (2004)

Podemos ento fazer, a partir desse trecho de Lajosy, uma analogia da morte no
mais apenas como escape de uma vida frustrada, mas tambm como uma possibilidade
de que a morte pode dar vida a outras vidas. No caso do filme As Horas, as mortes
aconteceram como consequncias das doenas (depresso e AIDS), incapacidade de
viver com suas limitaes, a tristeza profunda, acessos a outros nveis de realidade, e
tambm, simbolicamente, para que seus parceiros pudessem seguir em frente - viver.
Virginia se sentia um peso na vida de Leonard e Richard desejava libertar Clarissa do
nome Mrs. Dalloway, do seu passado e do seu ato de cuidar.
Quando Virginia e Richard escolhem o destino final de suas vidas, ambos
deixam mensagens para seus companheiros, dizendo que eles esto indo embora para
que a vida dos seus amados possa seguir em frente. Eles se sentem como um peso na
vida de seus companheiros e tm a conscincia (coloco conscincia entre aspas
porque os dois personagens sofrem de transtorno mental) de que seus companheiros se
esforam para lidar com as dificuldades da vida de cada um. E, nos discursos antes de
morrer, percebemos que os personagens passam uma mensagem de libertao, tanto
deles mesmos com suas vidas sofridas, quanto do peso que so na vida de seus
companheiros.
No ciclo da vida, a morte certamente uma incgnita. Ambas fazem parte de um
mesmo processo: Morte e Vida, Vida e Morte. Em As Horas, esse binmio tambm se
faz presente atravs das trajetrias dos casais em pauta: Virginia e Leonard; Richard e
Clarissa. As trajetrias de Virginia e Richard afetam diretamente s vidas de seus
parceiros. O sofrimento, a doena, a melancolia, a preocupao, a vida em estado de
alerta, tudo isso desestabilizava a vida de todos ao redor.
A morte no ser nunca uma soluo. Mas, quando ela acontece, a vida
soberana. Basta ver o caso da personagem Mrs. Brown, que mesmo morrendo
simbolicamente, escolhe a vida. E quando a morte se d de sua forma mais trgica,
como no suicdio, sentimentos ambguos podem surgir, como: revolta, culpa, alvio,
compaixo, dentre outros. No caso do filme, os que ficam demonstram tais reaes
distintas. Mr. Woolf se desespera ao perder Virginia. Mas no filme, no sabemos o que
lhe aconteceu. J a personagem Clarissa, ao se deparar com a morte de Richard, se
desliga deliberadamente do seu passado e isto pode ser uma forma de libertao. Entre a
32

perda, a tristeza e a dor de presenciar o ltimo voo de Richard, Clarissa tem a calma de
jogar a festa no lixo, soltar o cabelo, dar um beijo em sua companheira e enfrentar as
horas a vida sem ter que se suicidar como Mrs. Woolf ou partir como Mrs. Brown.
O ato de resistncia de Clarissa pe fim uma tradio de opresso feminina, de escape,
de submisso pela loucura ou suicdio.
Em um momento do filme, Mrs. Woolf conversa com seu marido sobre o destino
final da personagem Mrs. Dalloway do seu romance. Ela afirma que algum tem que
morrer para que outros possam viver. Como se fosse a ordem natural da vida, assim
como os dois exemplos analisados no filme As Horas, Virginia e Richard morreram
para que Leonardo e Clarissa seguissem a vida, talvez numa referncia a esses
pensamentos da escritora enquanto elaborava sua estria, seus personagens e seus
desfechos.
O mesmo acontece no suicdio de Richard. Ele no seu discurso antes de morrer
diz que Clarissa precisa deix-lo ir, e que ele s estava vivo para satisfaz-la. Ela
precisa deix-lo morrer para que ela siga em frente com sua vida, sua companheira, sua
filha e seu trabalho, se libertando da vida ancorada na nostalgia for the past. 14.
Como j foi dito anteriormente, a escritora Virginia explica que algum tem que
morrer. Porm, no a personagem Mrs. Dalloway que morre; mas sim a autora, assim
tambm como o poeta, o visionrio, dando continuidade complexidade da vida e ao
enigma da morte.

14

Traduo livre: Nostalgia do passado.

33

CONSIDERAES FINAIS
Nenhum homem que tenha vivido conhece mais sobre a vida aps a morte...
que eu ou voc.
(Edgar Allan Poe)

Quando desejei estudar o tema da morte, mas especificamente o suicdio, um dos

primeiros questionamentos que escutei foi: Por que estudar um ato to triste e trgico?
No podemos discordar que esse ltimo ato de vida sim algo muito triste e trgico;
mas, foi atravs das palavras de Edgar Allan Poe, que diz que a morte
inquestionavelmente o tpico mais potico do mundo, que fiquei instigado a analisar os
motivos e escolhas de se tirar a prpria vida. E quando um ser humano tira sua prpria
vida, ele se torna um smbolo, uma incgnita; mas no devemos esquecer que o suicdio
pode ser o escape de um insuportvel sofrimento psquico. Sofrimento que se manifesta
atravs de palavras e aes. Contudo, como negar a importncia de analisar os mistrios
conscientes ou no da dor de existir? Um ato que para uns uma covardia, para
outros, um manifesto libertrio. Mas o fim o nico meio que os suicidas encontram
como uma possibilidade outra que o viver.
Neste estudo, vislumbrei como viso potica desses atos tidos por muitos como
trgicos, as escolhas que os personagens optaram por entregar suas vidas e o espao
onde seus problemas e sofrimentos iriam ter fim, ressaltando a ideia de que a morte
transcende o fim da vida e pode ser um ato libertrio. E, foi atravs das palavras do
Filsofo Gaston Bachelard e seus estudos sobre os elementos da natureza que, pude
analisar o afogamento de Virginia e o salto de Richard como um tpico potico, assim
como disse E. A. Poe. Sendo assim, compreendo que o estudo da teoria do
definhamento melanclico me permitiu um entendimento de que os fatores emocionais
de incompletude, inadequao ou insatisfao corroboraram para referendar a falta de
vontade de viver e que esses podem levar ao suicdio.
No processo de construo deste trabalho, pude identificar, na anlise dos
personagens Virginia Woolf e Richard, que, as caractersticas do processo melanclico
se unem com a tentativa de controlar os fatos. A dependncia da vida desses
personagens em relao aos seus parceiros, Leonardo Woolf e Clarissa Vaughn, fez
crescer o poder de controlar a vida; porm um poder intil, pois como j dito: a vida

34

no pode ser controlada e quando nos deparamos com esta realidade nos
desesperamos. (Guerra, 2014).
Desejei, tambm, trazer tona uma reflexo sobre a importncia do estudo do
suicdio, visto como algo difcil de ser conceituado. Mostrei que no estudo do suicdio
no se pode pensar em uma nica relao de causa e efeito; o suicdio transcende
qualquer entendimento racional da nossa realidade objetiva. Assim como explica Maria
Cristina Ferreira em sua dissertao de mestrado, SUICDIO, da identificao com a
me morta ao resgate narcsico: Um estudo psicanaltico do personagem Richard
Brown do filme As Horas, falando sobre o suicdio no mbito psicanaltico:
Na atualidade, a relao entre depresso e suicdio se faz constante, isto pode
nos levar a falsa ideia de que esta pode ser a nica psicopatologia responsvel
para o ato de o sujeito tirar a prpria vida. Mesmo que a depresso ou a
melancolia possam ser as psicopatologias presentes no suicdio, se faz
importante buscar a singularidade dos conflitos psquicos implicados na dor de
existir (2007, p. 156).

Tais conceitos psicanalticos sobre depresso e melancolia foram de grande valia

para anlise dos atos suicidas do filme As Horas, pois no mera coincidncia a
semelhana entre vida de personagem do filme As Horas e a vida real; um est baseado
no outro. Em razo disso e para concluir esse trabalho, cito a frase excepcional do
filosofo Freud: A morte companheira do amor. (...) No comeo a psicanlise sups
que o Amor tinha toda importncia. Agora sabemos que a morte igualmente
importante. (FREUD, apud FERREIRA, p. 157). E me permito dizer que apesar do
amor ser o tema mais falado no mundo, a morte compartilha do mesmo peso de
sensibilidade emocional e potica, sendo, portanto, o tpico mais potico no mundo
tambm.

35

REFERNCIAS
AS HORAS (The Hours).

Direo:

Stephen Daldry.

Produo:

Scott Rudin

e Robert Fox. Interpretes: Nicole Kidman, Juliane Moore, Meryl Streep, Ed Harris, Toni
Collette, Claire Danes, Jeff Daniels, John C.

Reilly, Miranda Richardson.

Roteiro:

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