Jaime Allely Whitelegg - Diseo integral y gestin de imagen - Curso 1 Grupo 1 Nmero 2

COMENTARIO DE OBRAS DE LA EXPOSICIN

"LA INVENCIN CONCRETA"

-"IDIA VISVEL" de Waldemar Cordeiro, 1956

Nada ms entrar a la primera sala de la exposicin ya haba puesto mis ojos

en esta obra. De un momento me ha devuelto aos atrs junto a mis gustos
y obsesiones por los cmics manga japonenes, los espectaculares dibujos
de escenas de accin donde los personajes pelean con armas parecidas a
las del cuadro.
Los brazos puntiagudos y afilados de la figura pronto han encontrado un
buen sitio coherente en mi mente. Rpidamente me he apresurado en
analizar las caractersticas formales de la obra, fijarme en el color, la
simetra, en el fondo...
Tarde, ya haba sentido que el cuadro me haba enbaucado por su esttica
que tan rpido ha conseguido cautivarme. Ahora el anlisis tiene sentido, un
porqu, algo un tanto personal, quisiera averiguar como he acabado tan
prendido de la obra.

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La curiosidad me motiva queriendo descubrir qu elementos e intenciones

ha puesto el pintor en el cuadro para conseguir el efecto de atraccin entre la
obra y yo. En primer lugar es la forma geomtrica del motivo en la que me
fijo. Es compleja, recuerda a una estrella o una flor de ptalos putiagudos
recin salidos. Es pura geometra, aparentemente inocente y carente de
intencin. An as, Waldemar Cordeiro ha sabido imaginarla y hacerla real.
Estoy seguro de que al propio autor tambin le gusta su figura.
Siento que la simetra es la mejor arma del cuadro. La figura esta compuesta
por dos ramas simtricas con su eje diagonal. El dinamismo de la figura
parece ser acentuado por esto. Puedo imaginar como milsimas de segundo
antes de mirar el cuadro, los filos se han abierto formando la bella figura. Los
trazos curvos que delimitan la trayectoria del movimiento nos permiten
imaginar perfectamente como la figura ha florecido. La figura aparece
formada por una composicin de segmentos dejando polgonos vacos. Esto,
mecnicamente hablando, aportara una articulacin fluida para la figura. A la
vez, parece ser un exoesqueleto, que esto me hace pensar en la belleza que
muchos le encontramos a los artilugios mecnicos de las mquinas. Muchas
de ellas son pensadas por ingenieros sin intencin esttica alguna, desde
bujas de coche hasta fbricas enteras. Sin embargo muchas de ellas
cautivan por sus complejas composiciones
Puesto todo esto en comn, deseo que la figura no siga extendindose.
Sera modificar una forma perfecta y equilibrada, que no esttica, la cual
tiene una gran belleza propia que solo podra ser exaltada por el color.
El blanco y el negro, simtricamente colocados no dan sensacin de
contrariedad, es el contraste armnico de estos lo que resalta la formalidad
esttica de la figura. Personalmente, me ha terminado recordando al
dualismo constante del 'yin-yang'.
El color rojo del fondo da intensidad a borbotones a la obra. Carecera de la
mayora de su sentido a no ser que acompaa y ayuda al blanco y negro de
la figura. Es una eleccin acertada, ya que el amarillo o el morado por
ejemplo se habran afiliado con el blanco o el negro, respectivamente
eclipsando as la perfecta simetra de la figura.

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-"LIVRO DA CRIAAO" de Lygia Pape, 1959-60

Creo que comet un error nada ms ver esta obra. Lo primero que hice fue
leer la descripcin que ofreca la exposicin. Creo que podra haber
descubierto la intencin de la obra en poco tiempo y haberla disfrutado ms
gracias a ese carcter de sorpresa. Igualmente he escogido la obra. A
primera vista no parece decir demasiado pero pronto nos damos cuenta de
que pese a ser bastante abstracta es una de las obras que mejor representa
las ideas de la exposicin entera.
El contar el desarrollo y evolucin de la historia de nuestro planeta es un
tema ya de por s grandilocuente. De dnde venimos y que nos ha hecho ser
lo que somos son cosas que todos habremos pensado en nuestra vida
alguna vez, sin embargo la reflexin es ntima y profunda. Lygia Pape ha
querido compartir su visin de esto con los dems a travs de una metfora
formada por una serie de 16 formas hechas de cartn, que por sus pliegues
y colores tratan de representar cada paso de nuestra historia.Todo esto
sirvindose de nuevo por el lenguaje de las formas geomtricas las cuales
adquirieron significado de la mano de la BAHAUS cuarenta aos antes de
esta obra. Y es que a travs del color y la forma, ya sea en dos o tres
dimensiones, la artista ha querido y sabido expresar correctamente la
historia. As adems de entenderla, con el color ha conseguido que perciba
sensitivamente cada momento representado.
Siguiendo un orden aparentemente cronolgico, la primera forma es un
cuadrado azul en representacin del origen de la primera materia orgnica
que aparece en el ocano. La segunda, presenta tres capas de cartn del
mismo azul ahora escalonadas, dejando sitio entre ellas. Esta forma, mucho
mas dinmica que la anterior puede representar el propio movimiento de las
primeras materias vivas en el mar. ste ltimo poco a poco dejo que las
primeras montaas emergiesen del agua formando la el sustrato. Esto queda
recogido en la tercera forma donde ahora la franja azul queda debajo de una
gran zona blanca. El blanco hace pensar en que el mundo en aquel entonces
an estaba vaco, a la espera de que algo lo ocupe. La siguiente forma
consta de otra cartulina de color uniforme, esta vez verde, pensando en la
aparicin de las plantas en la tierra. He puesto en cuestin la eleccin de la
forma cuadrada otra vez, un motivo floral ha sido mi primer pensamiento.
Quizs Lygia Page quiso representar la extensin de las plantas en el mundo
como algo comn e igual.

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He querido pensar que las siguientes formas ya parten de la existencia del

hombre y de como se va adaptando y dando cuenta del mundo que le rodea.
La siguiente forma es una plancha roja con flechas indicando un centro. Tras
pensarlo, lo considero una alusin al juicio y al razonamiento que nos
identifica como ser humanos. El rojo es la sangre, el ser mortal y terrenal que
de repente pasa a considerarse centro de su propio mundo. La siguiente
figura es una plancha blanca con agujeros. Es buena representacin de lo
que podra considerarse la mente humana antes de llenarse de
pensamiento, blanca, pura, llena de espacios para ser ocupados por ideas
que quedan ligadas con una red. La sptima plancha es multicolor. Una
gama de colores: rojos, verde, naranja y rosa podran indicar la variedad que
el hombre percibe en el mundo. Slo con el color se pueden representar
objetos o sentimientos, a lo largo de la obra el color siempre es protagonista,
siempre quiere decirnos algo. Quizs nos dimos cuenta de ello hace miles de
aos, el asignar los colores a distintos contextos parece algo natural. La
ltima figura esta segunda serie presenta un crculo violeta que gira sobre s
mismo encajado en una placa de color blanco. Es la primera forma que tiene
un dinamismo mecnico y real. Un da nos dimos cuenta de que el mundo es
un constante movimiento. Las dos caras del crculo las he tomado como una
alusin a los distintos puntos de vista que tiene cada persona en cada
momento distinto. El morado me induce confusin, la mezcla del rojo y el
azul, de lo racional y lo sentimental.

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A continuacin encontramos tres figuras, bastante parecidas. Las tres son

cartulinas horizontales de las cuales con pliegues parece emerger algo de
ellas. El que sean horizontales me hace pensar en el suelo, en la tierra
misma de la cual el hombre cada vez saca ms recursos. El fuego, la
ganadera y la agricultura, los hogares. Todo parte de un entendimiento de
las posibilidades de modificar la tierra a los gustos del hombre. La cuarta
figura de la serie es una construccin de figuras ortogonales de color azul.
Es esttica, rgida e imponente en comparacin con todas las lminas
anteriores. Parece una cosa ideada y hecha exclusivamente del hombre. El
equilibrio y serenidad recuerda que todo proyecto humano tiene como
herramienta y base la razn.

Las ltimas cuatro figuras continan con el desarrollo intelectual del ser
humano. La primera, un crculo rojo al cual le falta una porcin, me hizo
pensar que nada nunca esta completo ni terminado. Siempre hay ms, que
de momento, no hemos sido capaces de saberlo todo ni sentirlo todo. El rojo
puede ser la frustracin que supone el querer pero no poder. La siguiente es
una clara alusin al Sol, nuestra estrella y centro de nuestro sistema. Es el
que nos ha dado la luz para ver los colores y los contornos del todo. Tambin
sin el seramos nada, venimos de l. La religin parti como posible
explicacin a lo que no conocemos, y muchas veces el Sol era considerado
un ente superior. La figura siguiente se compone de un abanico de color
beige saliendo de un cartn blanco. El abanico es un objeto que se expande
comprendido de diferentes partes iguales. Cuando ste esta cerrado solo
hay uno de estos fragmentos. Cuando se abre forma una figura bella y
amplia. Lo relaciono con la capacidad constructiva que el hombre cuando
trabaja en sociedad y de las cosas que es capaz de hacer. La ltima placa es
uniformemente amarilla, un color engaoso que puede significar tanto
felicidad como envidia. Y dentro una perforacin pequea con forma de
cuadrado. Es la duda de que el mundo, con el paso del tiempo, siempre se
considera una pequea parte de un vaco desconocido y cuestionado, el
universo.

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-''HOMMAGE YVES KLEIN'' de Jess Soto, 1961

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Si hay un cuadro favorito de la exposicin, para m va a ser este. La sala

entera de ''vibracin'' me pareci ya de por s la mejor pero a esta obra no le
hizo falta presentarse ni explicarse, ya saba que la iba escoger.
Nada ms entrar a la dicha sala, mis ojos se imantan a la pared que dejo a
mi izquierda. Desde ese momento quedo completamente hipnotizado por el
cuadro durante los siguientes 5 minutos. La ilusin ptica que deforma la
mata de hierro doblado de manera aparentemente aleatoria provoca una
confusin nica pero adictiva. Cada milmetro de barra contrasta su direccin
diagonal con las horizontales del fondo, formando la ilusin de quedar
completamente formada por horizontales negras.
Mi ojo fusiona ambas rectas en un mismo plano, as con cada pliegue de la
varilla, me hace creer que es un garabato bidimensional. Pero una vez
movemos la vista, desenfocamos nuestros ojos o nos movemos en cualquier
direccin vemos como las horizontales en las que queda partida la varilla se
desplazan para formar otra perspectiva de la misma. Si nos movemos de
lado, cambiando la perspectiva de la varilla que simplificada en los
fragmentos negros que provoca el fondo hacen un movimiento nicamente
lateral, acortndose y estirndose. Si alteramos nuestra vista de arriba a
abajo observamos como cada fragmento minsculo de la varilla va
asignndose horizontales diferentes del fondo. Y completando las tres
coordenadas, si alteramos nuestro eje de profundidad observamos como
cada pedazo disminuye de tamao.
Puestos en conjunto, siempre que movemos la vista fijndonos en esta obra
efectivamente queda uno perdido en la sensacin de vibracin continua de la

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varilla que es el agente dinmico de la obra. El mareo es alarmante pero

placentero, personalmente le encontr cierto parecido a las drogas. Era
precioso observar aquel efecto teniendo en cuenta lo simple que aparentaba
su composicin. Seguir el recorrido de la varilla pasando por encima y por
debajo de sus propias partes, y el efecto siempre el mismo pero no cansa,
solo marea un tanto. Sumido en el pensamiento de que el movimiento en s
guarda tambin belleza, al igual que la simetra en la obra de Waldemar
Cordeiro. Supuse que Jess Soto sabra como nos sentiramos al
contemplar esto, que el mareo acaba por ser placentero.
Habiendo conseguido salir de mi ensimismamiento trato de analizar la obra y
si su efecto realmente es su intencin. El fondo, una sucesin de finas lneas
blancas y negras haba permitido un contexto placentero durante la hipnosis.
Son colores que no daan los ojos cuando no se centra uno en ellos, no
como puede ser el amarillo o el verde, que seran demasiado llamativos.
Habra sido demasiado duro el efecto ya que no sabramos donde poner la
vista si en la varilla o el llamativo fondo.

Sentimentalmente, dentro de la hipnosis me sent realmente confuso, era un

caos agradable. La forma que tiene la varilla doblada es de todo menos
concreta. Adems, se acoplan una varilla roja y otra azul, que contrapuestas
con el resto de la obra destacan pero no de manera molesta ni
sobrecargada. Aportan color al caos, no tiene porque ser todo blanco y
negro. En el mismo fondo hay manchas negras aleatoriamente plantadas en
l. Su carcter espordico complementa el desorden. Adems de un
cuadrado azul que parece perdido en la enredadera de los alambres. Parece
destacar del cuadro su falta de cohesin en l, sin embargo el es epicentro
del ttulo. El azul es azul Klein, el color prefecto del vanguardista francs
Yves Klein a quin va dedicada la obra.
Quizs mi interaccin con el cuadro ha sido acertada. Yves Klein defenda un
entendimiento con cada obra, refutando las miles interrogaciones que ofrece
el arte abstracto con las cuales se buscaba una belleza. El cuadro ha
acertado sumerguindome en l.
Me gustara encontrarme con esta obra otra vez, estoy seguro de que me
hara sentir diferente de como lo hizo ayer cuando la conoc.