CONTENIDO
Italia ha sido, a lo largo de mucho tiempo, una de las zonas ms representativas
del mundo occidental, ya que all se hallaba el papa, quien junto al emperador era una
de las entidades ms poderosas del mundo conocido. A pesar de que literatura remita a
una nocin de lengua escrita, la expresin literaria tuvo, en sus orgenes, un eminente
carcter oral y as se transmiti hasta que, en una fase posterior, se fij por escrito. Por
ejemplo en la Antigua Grecia la literatura tuvo un carcter claramente oral que est
presente en la lrica, en la pica, la oratoria, el teatro, la poesa dramatizada o gneros de
carcter utilitario. Actualmente un texto literario es un documento escrito en el que se
establece un pacto ficcional entre el lector y el escritor.
Respecto a la Antigua Roma, existieron casi todos los gneros literarios
conocidos en la actualidad: la epopeya, con Virgilio, la poesa lrica, con Horacio,
Catulo u Ovidio, y el teatro en sus dos vertientes, comedia y tragedia. Adems,
encontramos tambin los gneros funcionales de la prosa, la oratoria, la historia, la
filosofa o los cuadernos de viajes. En el Medievo es cuando la produccin literaria
renace; entre los siglos VI y X encontramos aun abundantes epopeyas de transmisin
oral, pero sobretodo despus del siglo X, la literatura experimenta un cambio. La forma
de narrar en la Edad Media era la narrativa en verso, por ejemplo el Roman Courtois y
la Chanson de geste nacieron el siglo XII y tendieron a prosificarse en los siglos
posteriores, pero no por eso hay que pensar que la prosa narrativa sea de menor
importancia.
El Roman Courtois es mayoritariamente conocido por la saga del Rey Arturo y
los caballeros de la tabla redonda, lo conocido como materia de Bretaa, narrado desde
un punto de vista mgico, en un mundo dominado por el amor; mientras que la Chanson
de geste se conoce como materia carolingia y narra fundamentalmente las aventuras de
los paladines de Carlomagno en su lucha contra los infieles, movindose por el honor y
la honra mximas, por lo tanto el elemento amoroso desaparece. De entre todos los
paladines de Carlomagno, el mayor de todos fue Orlando, en su lucha contra los
sarracenos por la conquista del norte de Espaa. Ambas materias nos acompaarn en la
literatura italiana. El teatro pervive en las ceremonias de culto religioso hasta el
Renacimiento y fundamentalmente se representaban escenas de la Biblia. Sin embargo,
los frutos mas destacados de la Edad Media los tenemos en la poesa lrica de los
trovadores provenzales, que se ampla con la llegada del Dolce stil novo y mas tarde con
italianistas como Francesco Petrarca.
En la Chanson de geste hay dos corrientes. La primera naci al sur de Francia en
la corte feudal gobernada por Guillermo IX y su hija Leonor de Aquitania, que posea
un poder comparable al mismsimo monarca del reino franco, con una particularidad,
que el conde Guillermo IX era intelectual; y sus escritos y los escritos de la lrica
provenzal se propagaron al norte de Francia, donde apareci la poesa de los trouvres,
y la monarqua de Alfonso X el Sabio, lo que dio lugar a la lrica gallego-portuguesa. En
el siglo XIII, la poesa de corte provenzal se extendi hasta el sur de la pennsula itlica;
en un primer momento se extendi hasta Siclia y se fue convirtiendo en lo que mas
tarde se llam escuela potica siciliana, pero en una fase posterior se extendi hasta la
Toscana, donde se cre el Dolce stil novo. En la Edad Moderna, a partir del siglo XVI,
la mayor novedad que se incorpor fue el ensayo, que estableca un dilogo entre varios
personajes y debe su nombre a Montaigne, porque aunque haba sido cultivado antes por
Erasmo de Rota y sus discpulos, no se haba fijado ningn nombre. Respecto a la pica,
TEMA I
DEL MEIOEVO AL HUMANISMO
Para delinear la historia de Italia durante la Edad Media, es necesario hacer
referencia a una nica repblica cristiana que tena su capital espiritual en Roma. El
papado, que administraba el Sacro Imperio Romano-Germnico, gozaba de poder sobre
las monarquas europeas desde el ao 800, cuando Carlomagno se hizo coronar
emperador por el papa Len III, sellando as su adhesin al cristianismo. Pero Italia era
importante, adems, por ser la frontera entre el mundo cristiano y el mundo musulmn,
unificado bajo el Imperio Otomano. Pero lo importante es que, con la llegada del nuevo
milenio, se produjeron una serie de cambios sociales que modificaron el curso de la
situacin social. En primer lugar, se transform totalmente la agricultura, lo que dio
lugar a nuevas roturaciones. En segundo lugar, se inici una etapa de gran desarrollo del
comercio en las ciudades ms importantes (Gnova, Florencia, Miln), donde se dieron
las condiciones necesarias para la actividad mercantil; hasta tal punto que, entre del
siglo XI y el siglo XII, se vieron obligadas a ampliar sus murallas repetidas ocasiones.
En tercer lugar, se construyeron las principales catedrales romnicas (San Ambrosio, en
Miln, San Zeno, en Verona). En cuarto lugar, otro elemento importante de estos
cambios sociales fueron los procesos migratorios desde el campo hacia las ciudades. En
quinto lugar, en la llegada del nuevo milenio, existan ciertas perturbaciones en el sur de
Italia; por ejemplo en Siclia exista una dominacin rabe, y Puglia y Calabria estaban
controladas por el Imperio Bizantino, mientras que algunas zonas del interior
permanecan bajo dominio longobardo.
Finalmente, el nuevo milenio trajo la organizacin en comunes, que, entre los
siglos XII y XIII, eran lugares con un sistema poltico independiente, localizadas
fundamentalmente en el norte de Italia; desde la Toscana hacia la frontera norte
(Florencia, Miln, Vipenona, Padia, Pisa, Siena). En este proceso de transformacin, en
el que los gobiernos de estas ciudades se convirtieron en administraciones
autogobernadas e independientes, fue fundamental la inclusin en poltica de varios
grupos sociales. Por ejemplo, estaba el gremio priori delle Arte. Ahora bien, la forma de
autogobierno de los comunes caus profundas inquietudes, porque el Imperio quera
detentar el poder de estos cantones; uno de los grandes objetivos del monarca normando
Federico II, coronado por el papa Honorio III en 1220, hasta su muerte fue el de
dominar estos territorios. Entre todos los comunes, Miln era el ms prspero porque se
encontraba en medio de las rutas comerciales entre Venecia y Gnova. No obstante, el
comune con ms poder fue Florencia, porque a partir del siglo XIII adquiri mayor
importancia poltica que las dems.
Ahora bien, mientras en el centro norte de Italia preponderaba el sistema de
autogestin de los comunes, desde la llegada de los normandos en el siglo XII, en el sur
predominaban los sistemas feudales. Debido a esta oposicin, entre estas dos regiones
se estableci una alineacin social en facciones. Estas facciones fueron conocidas como
gelfa y gibelina: los gelfos eran los partidarios de las comunes, mientras que los
gibelinos apoyaban al emperador. Federico II, a pesar de su firme determinacin de
dominar los comunes del norte, no consigui imponer nunca totalmente su hegemona
sobre los territorios gelfos, hasta que sus batallas le llevaron a redactar un pacto: la
Pace di Constanza (1183), un pacto que estableca que, si se reconoca su soberana
como emperador, los comunes continuaran disfrutando de sus privilegios (polticos,
sociales, econmicos). Posteriormente, las luchas se reanudaron, pero volvieron a
paralizarse en 1250, cuando muri Federico II, y en 1266, cuando Carlos de Anjou 1
acudi al reino de Siclia llamado por el Papa. La razn de que la Iglesia llamara un rey
de otro pas es que el anterior monarca haba sido excomulgado por querer distanciar las
altas esferas del cristianismo del ejercicio del poder. Desde la llegada a Siclia de Carlos
de Anjou, acompaado de toda su corte, tuvo comienzo una etapa de equilibrio en las
relaciones del Imperio con los dominios gelfos.
En la tercera cruzada, tanto la Iglesia como los seores feudales llevaron a cabo
un importante esfuerzo econmico que provoc que, en la corte de Aquitania, los
trovadores quedaran sin sustento y se vieran obligados a marchar a otras cortes (Francia,
Espaa). No obstante, el siglo XIII se abri con la victoriosa empresa de la cuarta
cruzada, cuyas riquezas posibilitaron que las ciudades que daban al Mediterrneo se
convirtieran en centros del mundo como Venecia, Gnova y Miln. Ahora bien, en
sociedades tan ricas y articuladas como stas se necesitaba un personal intelectual e
universitario, es ms: la historia de la universidad corre paralela a la civilizacin
comunal. Por ejemplo, la primera universidad que se fund fue la universidad de
Bolonia, famosa por sus estudios de derecho, a la que siguen las universidades de
Padua, fundada en 1222, Palermo, fundada en 1224, y Roma, fundada en 1244.
Ya en el siglo XIV, la situacin histrica dio un giro de 180 grados, porque el
mal aprovechamiento de la tierra, y la mala organizacin de la administracin,
provocaron que la sociedad europea se viera sumida en una profunda crisis, en la que
una numerosa poblacin, mal alimentada y escasa en lo que recursos econmicos se
refiere, afectada, adems, por la virulencia de la epidemia de la peste bubnica en el
siglo XIV, viera mermados sus efectivos y se encontrara en un periodo de importantes
descensos demogrficos: se contabiliza que la Peste Negra acab con dos tercios de la
poblacin europea. Esta crisis empez a solventarse en la 2 del siglo XIV en las
distintas ciudades italianas. En Florencia hizo aparicin la familia de los Mdicis, Miln
se dedic a una poltica expansionista, Npoles segua gobernada por los Anjou, y
Siclia estaba ahora en manos de la corona de Aragn.
A grandes rasgos, en el norte de Italia exista una mejor situacin econmica
derivada de la agricultura, pero la zona sur permaneca bajo un rgimen pseudo feudal
que no hizo nada por atajar el problema del abandono de los cultivos, lo que propici
que se produjera un estancamiento comercial. Adems, hubo numerosas sublevaciones
populares, porque las personas queran introducir modificaciones en el gobierno, lo que
no se produjo hasta el nacimiento de un nuevo Estado en el siglo XIV: el Estado
Pontificio, que ocupaba la franja central de Italia. La Constitucin Egidiana de 1357
estableca la divisin del estado en siete provincias gobernadas por un rector, pero, 10
aos ms tarde, el papa Gregorio XI tom posesin del trono y excluy a Florencia y
Siena. Elementos de primer orden del siglo XIV fueron los primeros intelectuales.
Francesco Petrarca y Giovanni Boccaccio vivieron el esplendor de su vida literaria en
los aos ms difciles y ttricos de la gran peste, cuando tenan respectivamente 44 y 35
aos.
ORGENES DE LA LITERATURA EN LENGUA VULGAR
Uno de los orgenes de la literatura en lengua vulgar fue la literatura religiosa,
que se circunscribe a dos reas; la germnica-anglosajona y la neolatina. En primer
lugar, la literatura religiosa germnica-anglosajona tuvo un componente utilitario
documental, a travs de testimonios (finales del siglo VIII y principios del IX 2). En
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Entre finales del siglo XII y principios del XIII se difunden por toda Europa una
serie de teoras consideradas herejas, tal como la teora de los Ctaros o los Partarinos.
La Iglesia reaccion, por un lado, a travs de medidas represivas y, por otro, a travs de
una intensa propaganda de fe, sobretodo de la mano de los predicadores, especialmente
del orden dominicano y franciscano. En el mbito literario, el mayor representante de la
orden franciscana fue San Francisco de Ass, que vivi a caballo entre los siglos XII y
XIII y, principalmente, se le considera el autor del primer texto vulgar con un cierto
valor prctico: se trata de Laudes creaturarum o Cntico delle creature, que es una
oracin de 33 versos; despus de la inicial alabanza a la potencia divina y de la
inferioridad del hombre respecto a Dios, el cntico invita a alabar las criaturas por l
creadas, desde los cuerpos celestes a los cuatro elementos naturales, sealando
fundamentalmente su belleza y bondad.
Sobre la huella de San Francisco de Ass, empezaron a proliferar los laude,
documentados a partir de 1.267, sobretodo en Siena, desde donde se difundirn hacia
otras ciudades toscanas y por otras de toda Italia. Entre todos los ejemplos del gnero
destaca la laude de Iacoponte da Todi y de Guiltore DArezzo. Entre las obras de
Guiltore DArezzo se encuentra el manuscrito laurenziano Redi 9, que esta dedicado a
Santo Domingo y a San Francisco; mientras que las otras tres obras estn dedicadas a
Mara.
Sin embargo, Iacoponte Da Todi es el mejor poeta: su laudario se ha estudiado
desde el punto de vista asctico y desde el punto de vista mstico. Desde el punto de
vista asctico, su obra esta compuesta por aquellos textos en los cuales se advierte y se
amenaza insistentemente sobre la muerte y cometer pecados y sus consecuencias; el
desprecio y la condena del mundo, mientras que se exhorta a la penitencia y se infunde
respeto, miedo o pavor al juicio final. Desde el punto de vista mstico, su obra esta
dominada por la figura de Cristo, por su pasin y su muerte. El conjunto se completa
con otro laudario conocido como el Cartonese, as llamado por haber sido hallado en la
Iglesia de San Francisco de Cartona. Esta organizado segn el esquema propio de los
anteriores latinos: un bloque inicial de diecisis laudes dedicados a la Virgen, seguidos
de catorce segn el ao litrgico (Navidad, Epifana, Pasin, Resurreccin, Ascensin,
Pentecosts y Trinidad) enmarcados todos ellos por dos ncleos de laudes hagiogrficos.
POESA DIDCTICA
Se presenta como un elemento constante en toda la literatura de la Edad Media, y
no puede circunscribirse dentro de unos confines delimitados de un gnero especfico.
Debemos entender, pues, por poesa didctica, los poemas en los que la finalidad
predominante sea la didctica. Este tipo de literatura procede de la zona septentrional de
la pennsula italiana, entre Lombarda y el Vneto. Desde el punto de vista lingstico,
no nos encontramos con una koin organizada, sino ms bien con varias reas
dialectales. Otros elementos que caracterizan este heterogneo grupo potico, la poesa
didctica, son la utilizacin de formas mtricas; generalmente los versos son largos y
generan un ritmo lento y montono. El cdice conocido como Saibante (nombre de la
familia que la posea y que se conserva en Berln) contiene la mayor parte de los
componentes de ese gnero. Los mas destacados son ejemplos extrados de los
bestiarios y los Proverbia dicuntur super natura feminorum, claramente misginos.
Entre los poetas ms ilustrativos de este genero, estn Giacomino da Verona y Bonvesin
da Riva.
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en el fondo, lo que busca no es que la dama le acepte slo como amante, sino tambin
como enamorado, un amante que no quiere amor, sino ser aceptado y amado por su
dama. Esta es la evolucin que vamos a ver. Otro tema es que hay un trovador que se
declara a su dama, pero en el trasfondo hay un problema social: la dama era una dama
de noble linaje y la mayor parte de los trovadores eran gente del pueblo, con cierta
cultura, pero gente rasa. Su nobleza era la nobleza de costumbres, lo que da el ser
educado. Eso significa que si el trovador se declara a su amada, se ennoblece, pero de
una nobleza espiritual debido a que es un amor puro y noble. Hay algunas cuestiones
fundamentales: el amante no expresaba su deseo sexual, no pronunciaba el nombre de la
dama y no amaba a ninguna otra dama.
Es necesario tener en cuenta que, dentro de scuola potica siciliana, hay un
grupo que se considera el puente de unin entre Siclia y Toscana, que es el grupo
conocido como sculo-toscano. Siclia forma parte del Imperio desde 1.198, la Magna
Curia, sin embargo, no debe ser entendida como una zona con una corte feudal
tradicional, sino una regin con una administracin formada por una conjuncin entre
funcionarios y dignatarios de corte, elegidos entre juristas y notarios de extraccin laica,
gente de una elevada cultura, conocedora del latn y la literatura que se haca del otro
lado de los Alpes.
Esta regin se convirti en un ambiente de encuentro entre la mayor parte de
poetas que componen esta escuela potica, lo que quiere decir que, bajo la etiqueta de
scuola siciliana no debemos entender tanto la procedencia geogrfica o la lengua cuanto
la pertenencia a la Magna Curia. Dadas las caractersticas particulares de la corte de
Federico II, los poetas sicilianos trabajarn y compondrn sus poemas en un ambiente
plurilinge y culturalmente variado. Las caractersticas generales de esta escuela son: el
componente greco bizantino, ya que se mantiene la lengua en los actos religiosos y la
liturgia, el componente musulmn, ya que se mantiene la lengua rabe en mbitos
cientficos y en las traducciones, la herencia galorromnica, que se alimenta de las
relaciones que mantienen la dinasta normanda con Francia e Inglaterra y, finalmente, el
latn, que se utilizaba como una lengua culta dominante. Entre los historiadores de la
literatura, uno de los debates que ha habido es sobre el por qu la literatura surge en
Siclia y despus en la Toscana, y la respuesta es que donde mayor es el fermento
cultural y donde ms combinacin de culturas existe, mayor xito hay en la tradicin
literaria: la Toscana es una zona abierta con dos grandes universidades desde temprana
edad, y una ciudad animosa culturalmente.
EL CORPUS POTICO Y LA LENGUA
El corpus potico de la scuola siciliana es sobretodo el que defini Giantrenco
Cantina. Hay un manuscrito llamado Il canzoniere3, que no tiene prcticamente
ornamento frente a sus reproducciones, es el nico que se ha conservado y en l se citan
todos los poetas de la scuola siciliana. Geogrficamente comienza por los poetas
sicilianos y finaliza en la Toscana. Adems del manuscrito, hay dos cdices importantes
para nosotros; el Laurenziano Rediano 9 y el Palatino Banco Rari 217, que el seor de
Florencia querra tener y de los cuales mand hacer copias, poniendo en ellas las
canciones ms importantes. Volviendo al primer manuscrito de los tres, se trata de un
manuscrito, probablemente hecho en Florencia, que esta en lengua toscana y que se hizo
por encargo aunque no se sabe exactamente por quien. Normalmente, estos cdices
estn escritos en siciliano, excepto el cdice C88 de la biblioteca central de Zrich, por
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lo tanto, la verdadera lengua que solan utilizar los poetas era el siciliano ilustre,
caracterizado por incorporaciones de otras expresiones tomadas del latn.
LOS POETAS
En la lrica provenzal, podemos hablar del trovador, pero en la scuola siciliana
tenemos que hablar de poetas. En el cdice Il canzoniere se encuentran 25 poemas
ordenados por importancia; en primer lugar aparece Giacomo da Lentini, seguido de
Rinaldo dAquini, Giacomo Pugliese, Guido delle Colonne, Pier delle Vigne y muchos
mas. Respecto a los poemas que contiene, hay unos 120 de autores conocidos, unos 30
de desconocidos, y unos 25 de varios autores. Normalmente, un pergamino tiene un
tamao de de folio porque se doblaba dos veces, dando como resultado cuatro hojas.
Cuando se crea el papel, de una hoja de papel se consiguen crear ocho hojas. Importante
es tambin que escriban con tinta, trada de Oriente por Marco Polo.
LA TEMTICA
Aqu la poesa ya no se canta, no va acompaada de msica, sino que se crea
para ser declamada, y es fundamentalmente de tema amoroso. La primera cancin que
inaugura Il canzoniere es Madonna dir vo voglio4, de Giacomo da Lentini, por lo que se
considera la primera cancin de la escuela siciliana. Los primeros 26 versos de dicha
cancin corresponden a una traduccin y, originalmente, corresponden a Folquet de
Marsella, mientras que los versos restantes son de Giacomo da Lentini. Temticamente,
los sicilianos retoman la temtica de la fin amors, y formalmente las formas mtricas
proceden del bagaje provenzal, haciendo uso de un lenguaje muy trovadoresco, pero es
una simple cobertura porque si analizamos los poemas en profundidad vemos que se
trata de una intencin de adaptacin de los primeros 26 versos, tras lo cual se produce la
creacin en los versos restantes.
Hay una reduccin en los temas, ya que se describe no todo el cuerpo de la
dama, sino solo la cara, su presencia o su forma de caminar, no es tanto una descripcin
fsica cuanto los efectos que produce la presencia de la dama en el poeta. En este
proceso de cambio, la dama va dejando de ser una criatura humana para convertirse en
un objeto que causa la pasin, es decir, deja de ser una mujer de carne y hueso para
empezar a ser la excusa del poeta para seguir componiendo. Por un lado se reduce la
temtica amorosa y, por otro lado, hay una introspeccin mayor y una emersin del yo
lrico. Sin embargo, quizs lo mas sobresaliente sea la relacin con la msica, es decir,
que la poesa pase de ser ideada para ser acompaada de msica a ser ideada para ser
recitada o declamada. Por otro lado, a menudo se han distinguido dos generaciones de
poetas: una ligada a la corte de Federico II y otra distinta en sus preceptos que se
desarrolla paralelamente. Adems las poesas siciliana y sculo-toscana son poesas de
transicin. Cronolgicamente, la primera vez que resuena la tradicin siciliana en Luca
es a travs de poetas como Bonagiunta e Inghilfredi. Adems de Luca, otra notable
actividad cultural anima el comune de Pisa.
IL DOLCE STIL NUOVO
Dolce Stil Nuovo es un conjunto potico compuesto por seis poetas, ms Dante,
repartidos entre Bolonia y Toscana. Cuando nace este estilo, estos poetas tenan
consciencia de que estaban componiendo de una manera distinta, de hecho, la etiqueta
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sufre solo porque su dama le desprecie, sino tambin por saber que esta dominado por
una pasin que le separa de la perfeccin humana. Es decir, en el mundo medieval y
cristiano, el pensamiento predominante o ms extendido era que la mejor parte del
hombre era la parte intelectual, porque es lo que le diferencia de los animales, mientras
que ellos crean que lo mejor del alma humana eran los sentimientos, tal como Averroes.
De hecho, Cavalcanti lleg a ser considerado un hereje por eso.
DANTE ALIGHIERI
Dante es un personaje fuera de su tiempo porque es un autor inusual para finales
del siglo XIII, personas con esa visin genial ha habido pocas en el mundo. Su obra es
como una especie de punto y aparte, es como si Dante hubiera cogido todo el clasicismo
y lo hubiera juntado para trasladarlo al futuro, o como si leyndola estuviramos
leyendo los doce siglos de Historia literaria antes de l. La comedia dantesca es como
una especie de obra dramtica con final feliz.
Dante Alighieri sintetiz las tendencias literarias hasta el siglo XIII y su primera
exposicin potica esta dentro del stilnuovismo. A partir de ah, dio paso a otras
creaciones artsticas tambin importantes que hicieron que su obra deba considerarse
como la creacin de un nuevo mundo literario y artstico que le dio a la literatura vulgar
la importancia de lengua literaria, debido a que la utiliz para escribir. El autor naci en
Florencia el 13 de mayo de 1.265 y esencial para su desarrollo artstico fueron sus
relaciones con otros intelectuales de su poca como Guido Cavalcanti. Al ser mas mayor
se convirti en universitario, ya que Florencia gozaba de gran actividad estudiantil,
fuera desde el punto de vista dominico o franciscano. Los dominicos, cuya sede se
encontraba en la iglesia de Santa Maria Novella, tenan una formacin filosfica,
mientras que los franciscanos una formacin teolgica.
Entre los aos 1.295 y 1.296, Dante desempea una serie de cargos pblicos,
precisamente durante los aos en que se dan las luchas entre los gelfos y los gibelinos.
Los primeros apoyaron los gobiernos autogestionados de los comune y los segundos
apoyaron el rgimen papal. El problema es que dentro de los gelfos existieron luchas
internas entre familias nobles; los bianchi, representados por la familia Cerchi, contra
los neri, representados por la familia Donati, que tenan intereses econmicos con el
papa porque eran familia suya. Dante toma partido por la familia Cerchi, pero vencen
los Donati. Como consecuencia, es expulsado de su cargo en 1.302 y es obligado a
pagar 5.000 florines de oro en tan solo unos das. l no pag la multa y fue condenado a
muerte, de modo que se exili a Rvena, tras lo que jams volvi a Florencia.
En ese ao, Dante ya haba escrito la Vita Nuova y dos aos mas tarde, finalizado
el Inferno, primer tomo de la Divina Comedia. En 1.315 se proclam una amnista con
la condicin de pagar una multa y que se retractara pblicamente, pero Dante se neg
aunque gracias a su popularidad se le perdonara la pena de muerte muriendo en el exilio
en 1.321 y siendo enterrado en la iglesia de San Francisco, en Rvena. Respecto a su
obra, escribi dos tratados: Convivium y De vulgari eloquentia. El primero se trata de
una obra escrita en prosa y lengua vulgar, es un comentario de su obra potica Rime y
fue elaborada en los primeros aos del exilio, entre 1.304 y 1.307. El autor prevea la
ejecucin de 15 tratados o captulos, siendo el primero de ellos una introduccin y los
restantes comentarios de 14 canciones compuestas por l. Sin embargo, solo escribi
cuatro tratados, la introduccin y los comentarios de tres canciones.
l concibi esta obra como un convivium (banquete) que ofreca a quien la
leyera unas vivanda (canciones) acompaadas por el pane (comentarios) que ilustraran
el significado de sus poemas. Se trata de una obra dirigida a un pblico laico no docto
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aire), laura (laurel, planta de la poesa), laura (lo dorado) tambin forman un juego de
palabras, por lo que parecen nombres creados para la ocasin. Otra de las fuentes es la
Retrica, de Bruneto Lentini, que es una obra de consulta continua ya que se trata de un
comentario de los clsicos. Otra obra de consulta es Vidas et razas, de los trovadores
provenzales. A estos modelos hay que sumar los modelos vulgares de la lrica de
Cavalcanti y Guinizzelli.
VITA NUOVA
La Vita Nuova es una especie de diario amoroso que relata una sucesin
cronolgica de los hechos sobre el amor de Dante por Beatriz, aunque tambin es el
libro que preludia la Divina comedia, ya que en la ultima pgina, en el capitulo XLII,
declara sus intenciones de escribirlo. El punto de vista del narrador es el presente, pero
relata su historia desde el pasado recogiendo el material biogrfico de su memoria.
Como dice en las primeras palabras del libro, a Dante no le interesan tanto las palabras
como su significado. Por ejemplo, en latn, beato tiene el significado de bueno e implica
bendicin o salvacin, aunque ya en el Medievo significa el que se sienta al lado de
Dios. Escrito probablemente dos o tres aos tras la muerte de Beatriz, entre 1.292 y
1.293, su principal novedad es que se compone de una materia alegrica porque se
produce una translacin de algo recto a un sentido metafrico, y el diario amoroso se
convierte en algo que no es histricamente real sino alegrico. La imagen de Beatriz es
algo que ha tenido que ser creado, es un smbolo.
En la Vita Nuova existen un total de 31 composiciones o sonetos unidos por
medio de la prosa en una tcnica llamada prosimetrum. Dante se bas en libros como La
Retrica de Brunetto Lattini, que se ha considerado el fundamento de la prosa italiana
en lengua vulgar, Vidas et razas un cancionero compuesto por trovadores provenzales
que ofrece un modelo de prosimetrum parecido al de la Vita Nuova y otros ms; por
ejemplo, Dante combina la idea pesimista de Cavalcanti y la de Guinazzelli.
1 PARTE
Cap. I-XVII
2 PARTE
Cap. XVIII-XXVII
3 PARTE
Cap. XXVIII-XXXIV
4 PARTE
Cap. XXXV-XXXVIII
5 PARTE
Cap. XXXIX-XLII
Amor
juvenil
y
primeras rimas sobre la
belleza de Beatriz
Alabanza de la belleza
espiritual de Beatriz
Muerte de Beatriz y
rimas dolorosas
El amor y las rimas por
donna gentile
Regreso al amor y al
culto de Beatriz muerta
1.274-1.287
(Beatriz
nace en 1.265)
1.287-1.290
1.290-1.291
1.291-1.293
1.294
Primer encuentro entre Dante y Beatriz y primer saludo a los 9 aos. Tras 9 aos
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V-X
XI-XIV
XV-XVIII
XIX
XX-XXI
XXII-XXIII
XXIV-XXV
XXVI-XXVIII
XXIX
XXX
XXXI-XXXIII
XXXIV
XXXV-XXXIX
XL
XLI-XLII
todava cmo alabarla. En las alabanzas nos aparece un amor gratuito y constante
incluso tras la muerte de la dama donde Dante encuentra un nuevo lenguaje para
abordar este nuevo estilo, alejado en parte de los esquemas provenzales. Por un lado, la
finalidad es la necesidad de buscar una nueva forma de escribir, y por otro lado, la Vita
Nuova es como una selva llena de matojos que no te dejan pasar, pero donde a la vez se
estuviera despejando el terreno para la Divina comedia.
VISIONES
CAPTULO
III
IX
VISIN
Visin 1
Visin 2
XII
Visin 3
XIII
Visin 4
XXXVI
Visin 5
XXXIX
Visin 6
XLII
Visin 7
CONTENIDO
INTERPRETACIN
Amor da de comer a
Beatriz el corazn de
Dante
Aparicin del Amor
que conduce al alma de
Dante hacia un nuevo
placer
Amor aconseja a Dante
que escriba una poesa
para justificarse delante
de
Beatriz.
Debe
recordarle que la dama
de la defensa es una
ficcin
Atormentada visin de
la muerte de su dama
Dante ve a Beatriz
junto a la dama de su
amigo Cavalcanti
Aparicin de Beatriz tal
como le haba visto la
primera vez en la
juventud
Admirable visin que
no describe
Enamoramiento de Dante
Prdida del saludo de
Beatriz
Deseo de reconquistar el
saludo
perdido.
Abandonar los vanos
amores y dedicarse solo al
de Beatriz
Doloroso presentimiento
de la muerte de Beatriz
Alegra
por
haber
adquirido nuevamente el
saludo de Beatriz
Regreso
al
culto
definitivo de Beatriz tras
los deseos amorosos por
otra dama
Propsito de celebrar
dignamente a Beatriz (en
la Divina comedia)
Las visiones son algo importante y forman parte del tejido de la obra. En primer
lugar, dan un sentido proftico a la escritura. Una visin es o no es un sueo? Pues no,
no es un estado de sueo, sin embargo, las visiones se producen cuando estamos en un
proceso de sueo o duermevela, un momento no real que crea un ambiente necesario
para la creacin de metforas. Tambin tienen un sentido mstico o misterioso con una
sensacin de cierto secreto. La primera visn de la Vita Nuova aparece en el capitulo III,
y en ella Amor da de comer a Beatriz el corazn de Dante, presintiendo ste que va a
suceder algo. Por otro lado, el nmero nueve se identifica con Beatriz y Dante lo asocia
con el nmero milagroso, explicando la relacin de Beatriz con el 9 por su naturaleza
excepcional.
EL NMERO 9
Primer encuentro
Cap. I
Segundo encuentro
Cap. II
Primer saludo
Cap. III
Segn el calendario Giuliano, los das se dividan en maitines, laudas, prima, seconda, terza, nona y
vespri.
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Cap. III
Cap. VI
Cap. XII
Cap. XXIII
visin de Beatriz
Serventesio
Reconquista nuevamente el
saludo de Beatriz
Visin en la cual siente
cercana la muerte de Beatriz
Fecha de la muerte de
Beatriz
Cap. XXIX
Cap. XXXIX
DIVINA COMEDIA
En la Edad Media, el valor de una obra se meda por la cantidad de copias que se
hacan. No sabemos cmo, cundo y de qu manera empez a escribirla Dante, lo que s
sabemos es que, al componer su primer verso, su proyecto ya estaba hecho: qu
personajes iba a hacer, la bsqueda del nmero tres, la simetra perfecta, no cabe duda
de que la Divina comedia no es una obra improvisada. La obra se divide en tres tomos
titulados Infierno, Purgatorio y Paraso a los que Dante dot con 33 cantos cada uno
que, sumados a un canto inicial, resultan en un total de 100. La obra en si es un poema
narrativo alegrico que consiste en un viaje a travs de distintos mundos en el que su
protagonista, Dante, pretende llegar hasta su amada que se encuentra en el Cielo. El
viaje en si es una especie de alegora de la bsqueda del conocimiento y la verdad, y en
este sentido la narracin resultaba problemtica porque en la Edad Media todo lo que se
alejara de la realidad no se aceptaba bien. Plenamente consciente de este hecho, y para
evitar males mayores, el autor dio a entender que caa bajo los efectos del sueo cuando
cruz el umbral que separa el mundo ordinario del mundo ultraterreno, esbozando una
situacin similar a la que describi en el preludio de sus visiones de la Vita Nuova. En la
Divina comedia hay paralelismos con otras obras como la Leyenda dorada, de Iacopo di
Verazzi, una especie de interpretacin medieval de los textos de la Biblia en el cual los
personajes bblicos son encarnados por caballeros medievales.
En la Divina comedia se retoma la estructura del universo de Ptolomeo; la Tierra
como una esfera inmvil en cuyo centro se sita Jerusaln, dividida entre un hemisferio
boreal situado al norte y otro austral situado al sur, deshabitado y cubierto de agua.
Segn Dante, el mundo se haba visto retrado por la cada de Lucifer desde lo alto del
Paraso al abismo del Infierno, que provoc un impacto similar a un terremoto que hizo
surgir una montaa en medio de ese mar austral donde habran de ir las almas en pena a
redimirse de sus pecados. Rodeando la Tierra, nueve esferas circunscritas una dentro de
la otra giraban ordenadamente gracias al movimiento rector de una ltima esfera
cristalina antes de llegar al empreo. En el Paraso, ms all del empreo, Dante no
describe figuras: los arcngeles, ngeles y querubines estn descritos como seres de
menor o mayor luminosidad, una luminosidad que se hace cegadora en tanto ms cerca
se sitan de Dios. En este sentido, San Bernardo, creador de la orden del Cster, aparece
como gua de Dante en el paraso, siendo quien le presenta a Dios. Alrededor de Dios se
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sitan las almas de los beatos, que desde la cndida rosa le observan. Ahora bien,
empezaremos con la descripcin del infierno para continuar con el purgatorio y finalizar
con el paraso.
El Infierno es un lugar donde la tierra se resquebraja, los senderos son tortuosos,
y hay nueve crculos. Cuanto ms cerca de Lucifer estn estos crculos, ms estrechos y
difciles de sortear son, ya que obligan a una marcha forzosa obstaculizada
frecuentemente por una serie de barrancos que separan un crculo de otro. El terreno del
infierno es muy irregular, similar a los acantilados marinos, y atravesarlo se hace harto
complicado, ya que en ocasiones Dante debe agacharse para avanzar. A menudo, el
protagonista se encuentra frente a un abismo en el sendero que le obliga a saltar para
seguir avanzando y descender por la topografa abrupta del infierno, basada en una
triparticin entre pecadores incontinentes, violentos y fraudulentos. Los pecadores ms
culpables se hallan ms abajo que el resto, como los traidores, aunque los de peor calaa
eran sin duda los usureros, cuya ofensa era ms grave porque cuanto mayor fuera el
apego de una persona a las cosas del mundo terrenal, menor sera su apego al mundo
celestial. La oscuridad es la alegora del pecado y la luz, de la salvacin, mientras que
la ley del contrapasso consiste en que el pecador cumpla la pena por la que fue
castigado; por ejemplo, un soberbio tiene que ir siempre con la cabeza gacha, o la pena
de los glotones es no poder comer y tener mucha hambre.
Antes de entrar al Infierno se sitan los ignorantes de la existencia de Cristo a los
que siguen, ocupando los cinco primeros crculos, los incontinentes que no han podido
controlar sus pasiones, pero que no tienen un corazn maligno. Entre los crculos en los
que se sitan los incontinentes y los violentos, cuyo pecado es ms grave, existe una
interfase media llamada Citta Didite, a continuacin de la cual se sitan los epicreos y
comienza el Infierno propiamente dicho. Finalmente, tras otra fase intermedia llamada
Burrato, se sitan los violentos, cuya disposicin se divide en tres secciones. Tras otra
zona de transicin llamada Ripa Scoscesa, cuya travesa es descrita por Dante como una
especie de salto o cada, llegamos a la zona de los pecadores fraudulentos que coincide
con el octavo crculo, dividido a su vez en diez espacios distintos. Tras el octavo crculo
se encuentra, finalmente, otra zona intermedia llamada Pozzo del Gigante y un noveno
crculo dividido en cuatro reas en cuyo centro se sienta Lucifer.
En segundo lugar, el Purgatorio es una montaa rodeada por el mar del
hemisferio austral donde los ngeles llevan las almas, que embarcan a orillas del ro
Tber, en cuya desembocadura se halla el puerto de Ostia. Dante llega a esta montaa
dividida en nueve terrazas cuyo ascenso simboliza la salvacin, al igual que el descenso
la perdicin. En estos parajes se detiene en descripciones ms detalladas de los hechos
naturales, como los bosques o la vegetacin. Por ejemplo, en las primeras narraciones
sobre el Purgatorio, aparecen personas dando vueltas alrededor de una zona que
constituye una especie de fase intermedia cubierta por una selva luminosa antes de
entrar definitivamente en l. Entonces su actitud hacia las almas es compasiva porque
mientras ellas no pueden atravesar todas las terrazas o les supone una gran dificultad, l
lo consigue fcilmente. En esta travesa ascendente, en el que los pecados se sitan de
mayor a menor gravedad, el primer permetro era la playa, seguida del primo balzo,
secondo balzo, la Valetta Fiorita, la puerta del Purgatorio, siete terrazas concntricas y,
finalmente, el paraso.
En la sptima terraza, donde se sitan los lujuriosos, es donde aparece Mara
Magdalena, que se redimi por amor a Cristo. En correspondencia con los demonios
presentes en el Infierno, en el Purgatorio arcngeles, ngeles y querubines orientan a las
almas indicndoles el camino que deben seguir para llegar a purificar sus pecados. En
este sentido, las oraciones de los vivos ayudaban a mitigar o atenuar las penas de los
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pecadores que, por lo tanto, tenan la posibilidad de moverse, ascender o salir de esa
situacin, lo que no ocurra en el infierno. A la purificacin, las almas accedan a travs
de imgenes de la virtud opuesta al pecado que purgaban, que visionaban al atravesar
las aguas de dos ros nacidos de una misma vertiente: el Lente, que hacia que olvidasen
los pecados y la culpa que de ellos se deriva, y el Eunn, que avivaba el recuerdo del
bien cometido.
El Paraso es un lugar caracterizado por esferas celestes movidas por coros
angelicales procedentes de los cuatro elementos, aunque tambin esta conformado por
nueve cielos esfricos que rodeaban la Tierra y la ciudad de Dios. Las almas de los
beatos se distribuyen de la siguiente manera: el primer cielo es el ms lejano a Dios y se
llama Luna, el segundo esta representado por la justicia y se llama Mercurio. Del tercer
cielo habla Dante en el Convivium y se basa en sus interpretaciones de la cosmologa y
la creacin del Universo. Solo en el primo mobile las almas se nos presentan con forma
humana, ya que tras l las describe como halos de luz sin materia, excepto Beatriz,
quien le acompaa y s aparece bajo una forma humana ntida. Como hemos visto, la
concepcin del Universo de Dante es una articulacin simtrica basada en
interpretaciones ptolemaicas.
El poema esta regulado por una compleja red de paralelismos en los que aparece
repetidamente el numero 9. En este aspecto, el contenido de la Divina comedia esta
estructurado sobre algo armnico que no deja espacio a la improvisacin porque todo
esta delimitado: tres son los tomos y 33 los cantos contenidos en cada uno, lo que unido
al primero que esta en el Infierno, suman un total de 100. Otra obra que tambin tiene
100 cantos es Decameron de Boccaccio. El infierno tiene nueve crculos mas un
vestbulo, el purgatorio una playa y una zona de transicin que, unidas a siete terrazas y
el paraso terrestre, suman diez partes. El Paraso tiene nueve cielos que, sumados al
empreo, hacen un total de diez. Por otro lado, en cada uno de los tres tomos, el canto 33
termina con la palabra stella (estrella), lo que no es una casualidad, ya que la inclusin
de una rima as dentro de la estructura de un serventesio implica una gran dificultad y
un esfuerzo aadido. El cuarto canto del Infierno est dedicado a Florencia, en el cuarto
canto del Purgatorio se describe Italia y, finalmente, en el cuarto canto del Paraso se
hace referencia al Sacro Imperio romnico germnico.
Las almas se renen en grupos de tres tanto en el Infierno, en el Purgatorio como
en el Paraso. En el Infierno, se separan incontinentes, violentos y fraudulentos; en el
Purgatorio se dividen las almas que han dirigido su amor hacia el mal, las que haban
amado poco el bien, y las que amaron mucho los bienes terrenales, y en el Paraso se
dividen los espritus mundanos, activos y contemplativos. Tres son tambin las fieras
que impiden el paso hacia el Infierno a Dante; la pantera, que simboliza la lujuria, el
len, la soberbia, y la loba, la avaricia; al igual que tres son tambin los guas de Dante
a lo largo de su camino: Virgilio, Beatriz y San Bernardo, que le guan durante su
marcha a travs del Infierno, Purgatorio y Paraso. Cada mundo se cierra adems con un
elemento natural y un tipo de bosque distinto; en el Infierno crece una selva oscura, en
el Purgatorio, una selva amena, y en el Paraso la cndida rosa.
INTERPRETACIN
Dante narra una experiencia ms all del relato fantstico, un recorrido hacia la
redencin que llega a experimentar con la sensacin de los beatos. Por ello, Dante
ofrece su viaje como ejemplo didctico desde la autoridad de sus conocimientos, que
engloban religin, leyes morales y filosofa. Normalmente suele utilizar para un
cometido didctico una serie de ejemplos o clichs en el sentido de que cuenta las cosas
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en primera persona, por ejemplo suele introducir situaciones con frases como as como
yo lo vi; es decir, se incorpora la experiencia, como cuando en Lucanor Petronio pide
que se confe en l porque lo que narra lo ha vivido.
En el Convivium, Dante propona cuatro sentidos para el texto: un sentido literal,
segn el cual la Divina comedia sera el relato de un viaje, un sentido alegrico, del que
se desprende que es un relato sobre el proceso de salvacin del alma humana desde un
estado de culpa, un sentido moral, segn el cual el relato constituye la enseanza que el
lector extrae del texto, y un ultimo sentido. La Divina comedia es una obra alegrica
que se desarrolla mediante smbolos, no tomados slo de los bestiarios sino de su propia
imaginacin, ya que algunas alegoras son creacin propia. Por ejemplo, cuando
aparecen Paola y Francesco en el Infierno, dos amantes infieles, hay que interpretar que
representan los pecados de la carne y la lujuria; el dejarse llevar por la pasin humana,
lo que quiere decir que en algunos casos hay alegoras claras, pero en ocasiones no son
tan claras.
ANLISIS
CANTO I
La selva
La colina iluminada
Las tres fieras
Encuentro con Virgilio
Profeca del Lebrel o Veltro
Viaje hacia el ms all
VERSO
S
1-12
13-30
31-60
61-99
100-111
112-136
El canto I del Infierno podramos dividirlo en seis partes. Se trata del canto
introductorio a la Divina Comedia, y en l existen una serie de claves, como la alegora
del pecado, junto a recursos literarios como la sinestesia, la metfora o el quiasmo. El
texto comienza: A mitad del camino de la vida. En la Edad Media, la mitad de la
vida no era otra cosa que tener 35 aos, lo que en el caso de Dante coincidi con el ao
1.300, primer jubileo de la Iglesia catlica, es decir, el ao en que un gran nmero de
peregrinos cristianos se dirigieron a Roma. l se encontraba en el exilio, era una poca
de gran confusin poltica, y la Iglesia crea que deba imponer orden en la sociedad. En
esta primera parte del canto I, puede ser que Dante encontrara su modelo literario y que
la selva oscura constituya una metfora respecto a la poca en que aun no haba
encontrado una manera honrosa de tratar literariamente a Beatriz. En el segundo verso
hay dos aliteraciones y una anfora. El autor va a narrar algo, nos esta haciendo una
llamada de atencin y una puesta en situacin mediante el sueo.
En el verso 18 hemos llegado a la salvacin, tras lo cual nos introducimos en la
tercera parte. Dante avanza un poco y encuentra una onza, la mezcla del leopardo y la
leona, que simboliza la lujuria porque en el momento de la unin emite un olor que
atrae al macho al vicio. Ya en el verso 43 escribi: la hora del da y la dulce
estacin, lo que nos indica que el viaje tuvo comienzo el 8 de abril y dur siete das
porque en el equinoccio los das son de igual duracin que la noche. Son alrededor de
las 6 de la maana. Tras la aparicin del len, smbolo de soberbia, Dante encuentra a la
loba, smbolo de la codicia moral; no es simplemente apego al dinero, sino el apego a
los bienes terrenales mundanos y no querer morir y abandonarlos. En la cuarta parte del
canto I, verso 84, encontramos una sincdoque.
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El Lebrel es quien salvar Italia y har que arrojen la codicia al abismo, una
especie de Mesas que puede ser el Papa que en 1.307 se traslad con la corte a Avignon
creando un papado doble, o puede ser el propio Dante, quizs la opinin ms correcta,
ya que l se defina a si mismo como un apstol que ensea el camino para alcanzar la
salvacin. En la ltima parte del canto se adentra en el infierno, el lugar donde tiene
lugar la segunda muerte, la muerte del alma. En el verso 123 se alaba a Beatriz, en el
129 se describe la cndida rosa, y en el 135 encontramos una estructura quiasmtica.
FRANCESCO PETRARCA
Francesco Petrarca naci en Arezzo el 20 de julio de 1304 y fue el primer
escritor en emplear la palabra rinascit aludiendo al deseo de volver a lo antiguo.
Cuando naci, sus padres se encontraban en el exilio como los dems partidarios de la
faccin de los Bianchi, por lo que en 1312 su familia se traslad a Avignon tras vivir
durante un ao en Pisa. Petrarca aparece con una corona de hojas de laurel porque
existi la tradicin en la plaza de San Marcos de coronar los poetas con estas coronas.
Petrarca es un personaje fundamental para la cultura europea porque a pesar de ser de la
era medieval sus obras abren camino al Humanismo. Tras abandonar Italia, entre 1316 y
1320 estudio derecho en Montpellier tras lo que se traslad a Bolonia y se compr una
casa en la campia toscana llamada Valchiusa. Posteriormente en 1348 muri su
prometida aquejada de la peste. Segn los datos recabados de Petrarca vio por primera
vez a Laura en 1327 durante el viernes santo pero sin duda ella o Beatriz son dos figuras
poticas. En 1350 Petrarca se traslad a Florencia donde estrech sus lazos de amistad
con Boccaccio.
OBRA Y CARACTERSTICAS
El Humanismo es una corriente que promulga un cambio basado en dejar de
mirar a Dios y mirar hacia el hombre. En el Humanismo hay una contradiccin en torno
a dos concepciones: en primer lugar una concepcin del mundo que promueve la Iglesia
que simboliza un mundo humano considerado un valle de lgrimas y un mundo ms all
de la muerte. En segundo lugar una concepcin del mundo en la que se valora la vida y
las obras de los hombres, es decir, cuanto mejor sean sus obras mayor ser su
acercamiento a la salvacin. Esa especie de debate entre el hombre medieval y el
hombre humanista es lo que tenemos que explicar respecto a Petrarca ya que toda su
obra se caracteriza por esos elementos.
Durante esa poca el canon medieval englobaba Virgilio, Ovidio, Estasio o
Luceno pero posteriormente durante el surgimiento del Humanismo comenzaron a ser
considerados clsicos tambin Sneca, Aristteles, y Cicern. Con ellos resurgieron sus
gneros como el dialogo, el debate, la epstola para exponer ideas. En esa recogida del
clasicismo, el latn clsico volvi a ocupar un lugar primordial cuando se convirti en la
lengua para la reflexin al tiempo que las vulgares fueron instrumento de la inspiracin,
dos cdigos lingsticos distintos destinados a dos estilos literarios distintos. Lo que
caracteriza la obra de Petrarca es su cultura y el bilingismo, ya que no es un elemento
accesorio sino la seleccin de determinadas reas del saber. Lo ms particular de
Petrarca es que vivi una etapa de transicin entre el Humanismo y las corrientes de
pensamiento anteriores de la que era plenamente consciente.
Por ejemplo pensaba que era necesario tener cierto desapego al mundo material a
favor de la vida, pero no la consideraba un valle de lgrimas. Los debates de Sneca
fueron importantes para Petrarca, pero tambin Averroes, que tradujo la obra de
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ya est enamorado. Adems aprovecha un tpico tradicional que le sirve para crear ese
mundo natural y describir ese paraje donde estn l y su amada. Hay una sensacin de
que la naturaleza es como una especie de sugerencia, como si se evocara, porque en
realidad no la describe.
CCLXXII
La vida huye sin frenar su apuro,
la muerte viene a paso apresurado,
y todo lo presente y lo pasado
me hace guerra, y aun todo lo futuro.
Y el recordar y el esperar me es duro,
pues me es tal lo pasado y lo esperado
que de no haberme yo de m apiadado,
me habra de ambos puesto ya a seguro.
Traigo a memoria alguna cosa amiga
(si alguna vez la tuve y se me acuerda)
y veo el viento al navegar turbado;
veo en tormenta el puerto, y con fatiga
mi timonel, y rotos palo y cuerda,
y el faro que mi lumbre fue, apagado.
El poema CCLXXII tambin es un soneto y posee una rima ABBA ABBA CDE
CDE. El primer cuarteto habla sobre la fugacidad de la vida, el segundo sobre los
recuerdos que le atormentan, mientras que los dos tercetos hablan de la vida como un
viaje. En l hallamos un polisndeton en los versos 1, 2, 3, 4, 12, 13 y 14, una anfora en
los versos 2, 3, 11, y 12 y varias alegoras; por ejemplo suerte alegoriza tormenta,
puerto, vejez; piloto y mstil, alma y cuerpo; luces, ojos de Laura; y finalmente sus ojos
apagados significan la muerte. Se trata de un soneto desilusionado tras la muerte de
Laura. El paso del tiempo no le produce bienestar sino miedo a la muerte, angustia de
que la vida pase tan rpido. Adems aparece el tpico de desear la muerte tras un
episodio de crisis.
GIOVANNI BOCCACCIO
Cerramos el tema lrico y comenzamos con la narrativa. La narracin es muy
distinta de la poesa: el verso desaparece, lo que da mayor fluidez al lenguaje, cobra
protagonismo la realidad cotidiana, se agrupa bajo un nico ncleo narrativo (brevitas)
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y no tiene una intencin claramente moralizadora, aunque s hay una cierta carga
didctica. Otras caractersticas de la novela seran la comicidad, la burla, la respuesta
pronta, ingeniosa, el salir airoso de las situaciones. Con Boccaccio se inaugur el estilo
novelstico, lo que no quiere decir que sea l el primer autor que aborde la literatura de
esta manera, ya que encontramos el precedente de Il Novellino. Conviene sealar
tambin que, as como a Petrarca se le puede considerar como el creador de la poesa
moderna, a Boccaccio se le puede considerar iniciador de la prosa y la narrativa
europea. Adems de escribir su obra maestra Decameron, Boccaccio escribi otras obras
novelsticas como el Filcolo. Se podra decir que Boccaccio est dentro del
Humanismo, pero es ms medieval porque, mientras Petrarca era un intelectual, l se
centr en la creacin literaria, en la narrativa: era un literato, pero no un intelectual, no
acudi a la Universidad ni viaj por Europa.
La reconstruccin de la vida de Giovanni Boccaccio es un caos porque fantase
mucho sobre su vida en sus obras. Por ejemplo, en Filcolo narra que naci en una
colina; este tipo de cosas no se pueden contrastar. Sin embargo s sabemos que naci en
1313 y su padre era banquero. En su poca, el comune de Florencia comenz a ser
conocido por su labor como prestamista, ya que sus bancos facilitaban efectivos
constantemente a la corte de Npoles, la capital de Italia, donde gobernaba Roberto de
Anjou. Entonces lleg el momento en que el padre de Boccaccio se march como
representante del banco a esa ciudad y se llev a su hijo con l.
Roberto de Anjou fue uno de los monarcas ms intelectuales de su momento: le
gustaba reunirse de pensadores y se hizo con una magnfica biblioteca. En Npoles,
Boccaccio conoci a Maria dAquino, supuestamente hija ilegitima del rey, a la que
convirti en su musa llamndola Fiammetta. Boccaccio vivi all junto a su padre hasta
1340, cuando ambos regresaron a Florencia. Hacia 1350 en esta misma ciudad el
escritor conoci a Francesco Petrarca y en 1373 fue encomendado por instancia de la
comune a comentar la Divina comedia. En 1375 muri de gota.
Su inters era llevar la literatura vulgar a la altura de la literatura latina. Se senta
atrado especialmente por los gneros narrativos pero es muy probable que probara
tambin con otros gneros, prueba de ello es que en el siglo XVI, cuando se tradujeron
sus obras, no tradujo Decameron. De hecho la mayor parte de la obra anterior a su gran
obra maestra tuvo como tema el amor, pero un amor distinto ms instintivo y pasional.
Normalmente las obras de Boccaccio se suelen dividir en dos periodos: napolitano y
florentino (juventud y madurez).
OBRAS
EN
VERSO
Rime
Caccia de Diana
Filostrato
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OBRAS
EN
PROSA
Commedia
delle
Ninfe fiorentine
Elega di Madonna
Fiammetta
DECAMERON
Este libro, escrito en una etapa de madurez, contiene 100 novelas narradas por
diez jvenes durante diez das, a lo que se aaden un proemio y una conclusin del
autor. Su finalidad es ofrecer entretenimiento a las personas afligidas, pero
especialmente a las mujeres por su situacin de debilidad. Estos diez jvenes deciden
efectuar narraciones cada da tras su partida de la ciudad hacia el campo ante el
panorama de la peste, de tal modo que habr un total de 100 cuentos. Este marco
narrativo es lo que invent Boccaccio para dar cabida a todo lo que quiso y complicar
las cosas desde un punto de vista narrativo para encontrar una forma de encajar unas
con otras.
El marco narrativo funciona
en cuatro niveles, como las
cajas chinas, hasta legar a la
estructura mnima que es el
cuento. Los 100 cuentos se
insertan dentro de una
estructura llamada cornice.
Hay
determinadas
asociaciones mentales que
nos hacen llevar de un lado
al otro, eso es lo que ocurre
en
el
interior
del
Decameron. Los personajes del Decameron son los siguientes:
1. Los protagonistas (10 jvenes que conforman una brigada)
2. Sus criados
3. Cada uno de los personajes que protagonizan cada uno de los cuentos
Phylos=amor, ostrato=vencido.
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A esto se le suma la voz narrante del autor, que deja su voz en tan solo tres
ocasiones, siendo el resto una narracin omnisciente. Todos estos personajes suelen
remitir a una estructura que corresponde, ms o menos, con una voz narrante, pero no
necesariamente con una imbricacin patente entre las partes. Toda la obra esta
enmarcada con una introduccin y una conclusin del autor.
Cada uno de los microcosmos narrativos se inserta en un argumento ms extenso
que es a la vez la organizacin de un discurso con el fin de que en la misma estructura
narrativa fuese necesaria la inclusin de distintas voces. El fin era crear un estilo
narrativamente nuevo.
LA JORNADA
Cada jornada se abre con una introduccin y se cierra con una conclusin. La
narracin se desarrolla entre la nona (aproximadamente las 3 de la tarde) y la cena (las 6
y ). El tiempo real en que se desarrolla el libro son 14 das, empieza en Santa Maria
Novella (martes) y termina el mircoles de dos semanas despus.
Lunes
4
Lunes
9
Martes
0
Martes
5
Martes
10
Mircoles
1
Mircoles
6
Mircoles
Jueves
2
Jueves
7
Viernes
X pasin
Viernes
0
Sbado
X
Sbado
0
Domingo
3
Domingo
8
1
2 y3
4
5
Tema libre
Fortuna
Tragedia
Final feliz
30
6
7y8
9
10
Novella o
cuento
TEMA II
HUMANISMO Y RENACIMIENTO
31
32
33
TEMA III
BARROCO
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CONTEXTO HISTRICO
Entre del siglo XVI y principios del XVII, Italia parece estar fuera de la
poltica europea debido a dos cosas; la multiplicidad de Estados que no pueden competir
con los Estados monrquicos de Europa, y a que el centro de inters bascula hacia el
Atlntico y el Bltico en vez de dirigirse las miradas al Mediterrneo, como haba
sucedido hasta entonces. Entre los elementos positivos de este periodo son la evolucin
poltico jurdica hacia un Estado moderno y el nacimiento de una incipiente consciencia
nacional. Desde el punto de vista cultural, la literatura pierde el tono elevado que la
haba caracterizado y disminuye su influencia en Europa. En las artes plsticas contina
siendo la pionera.
Respecto a la distribucin territorial en ese periodo, Miln, Npoles, Siclia,
Cerdea, todas forman parte del Supremo Consiglio dItalia, pero estn en manos de los
espaoles. En realidad, Miln est gobernada por una Congregazione di Stato y un
senado, mientras que el resto se administra por un virrey con ayuda de un parlamento.
Adems de estos territorios, existieron Estados independientes. Venecia estaba muy
debilitada y sometida a la presin de los turcos, Roma permaneca ligada a la poltica
espaola, y la Toscana se mantuvo bajo el ducado de los Medici, que apoyan la poltica
espaola.
En ElPiamonte, la familia Saboya empieza la construccin de un Estado
moderno con Emmanuele Filiberto (1553-1580) y con Carlo Emmanuele I (1580-1630).
Durante el mandato de Carlo Emmanuele II (1638-1675), el Estado se ve envuelto en
una guerra civil. Su sucesor Vittorio Amadeo II (1675), que comenz su mandato a
partir de 1684, establece polticas de alianzas con Francia, regida por Luis XIV por su
herencia materna. En el ao 1690, el duque se ala con Espaa en contra de Francia con
el fin de eliminar la presencia francesa en Italia. En el ao 1696 Francia renuncia a sus
pertenencias en Italia. Lo Farnese (Parma), Estense (Ferrara) y Gonzaga (Mantova) no
pueden resistir independientemente y son apndices de la monarqua espaola.
SITUACIN LINGSTICA
Respecto a la situacin lingstica, existen dos vertientes:
a. Una lengua con una gran carga retrico-estilstica, llena de figuras retricas y en
una bsqueda constante de elementos artificiosos.
b. Una bsqueda de un lenguaje ms prximo a la realidad con una prosa de tipo
cientfico.
Aunque todava es notable el mpetu de las hablas locales y dialectales, el
italiano contina siendo la lengua fijada por la tradicin desde 1582, cuando tuvo lugar
la creacin de la Academia della Crusca, que naci para salvaguardar la pureza de la
lengua culta literaria. En 1612 se publica la 1 edicin del Vocabulario degli Accademici
della Crusca.
TERMINOLOGA
El origen del trmino Barroco es algo incierto. En primer lugar, es un trmino
latino con el cual la lgica medieval hacia referencia a un silogismo complicado. En
segundo lugar, es un trmino francs utilizado para nombrar una perla irregular. Y en
tercer lugar se utilizaba para designar las formas vulgares, irregulares y no respetuosas
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con las reglas de armona y proporcin. En 1888 Heinrich Wlflin public el libro
Rinascimento e Barocco que ya en positivo define a este movimiento no slo como
movimiento literario, sino tambin artstico musical.
TEMTICA Y POTICA
La naturaleza es la temtica ms recurrente, sobretodo lo concerniente al mundo
mineral, vegetal y animal. En primer lugar, el cuerpo humano y las sensaciones
producidas por el contacto con la naturaleza, de ah cierta carga ertica. En segundo
lugar, una obsesiva atencin por el deshacerse de los cuerpos, escenas fnebres y
catastrficas. En tercer lugar, una anttesis formada por vulgaridad / nobleza en la que se
destacan los elementos ms opuestos y contradictorios, como herosmo / miseria,
dignidad / honor, y ciertos comportamientos marginales.
En la potica barroca, el arte debe procurar placer y maravilla explotando al
mximo todos los efectos sensuales del lenguaje mediante el conceptismo como mtodo
base. La facultad para producir conceptos se indica con el trmino ingenio, es decir, la
capacidad para transferir las cosas de un mbito a otro. El artista debe poner en relacin
un objeto con otro perteneciente a distintos mbitos de la naturaleza. Se trata de conocer
un objeto a travs de las relaciones que el poeta ha tejido. Las principales figuras que
ayudan a la creacin de conceptos son la paranomasia, las paradojas, oxmonos,
anttesis ingeniosas, tropos como metforas, metonimias, sincdoques.
POESA: MARINO Y EL MARINISMO (Giovanni Battista Marino)
Giovanni Battista Marino naci en Npoles en 1569, formndose en un ambiente
cultural que miraba a Tasso como el mximo representante de pota contemporneo, y
muri 56 aos despus en la misma ciudad. Su obra ms representativa es Adone (veinte
cantos en octavas) que relata el amor de Venus por Adonis. Desarrolla bsicamente el
tema de la fascinacin de la diosa por el joven en una trama en la que ella, en su
conquista, traza un itinerario a travs de cinco jardines que simbolizan los cinco
sentidos. Adonis muere a manos de Marte, por celos, y Venus mitiga su dolor con
suntuosas exequias. No tiene un desarrollo narrativo, sino que simplemente recrea el
mito, dentro de un ambiente ertico y sensual llenos de imgenes. Entre los poetas
marinistas se cuentan Claudio Achilini, Girolamo Prati, Antonio Bruni, Giordano
Fontanella, Giuseppe Artale.
LA CORRIENTE CLSICA (Gabriello Chiabrera)
Compartiendo la exigencia de novedad, los clasicistas, con Chiabrera a la
cabeza, buscaron otras vas para la renovacin potica. En primer lugar, se restaur la
imitacin de los clsicos griegos y latinos, pero enriqueciendo la tradicin a travs de
modelos ms contemporneos. En segundo lugar, le modelo estrfico es la canzonetta, y
los modelos clsicos son:
Pindaro: canzoni eroiche
Horacio: Sermn
Anacreonte: Canzonette
Por otro lado, Alessandro Tassoni naci en Modena en 1565 y fue el creador del
poema eoricmico. Muri en 1635. Se trata de un poeta rebelde que polemiza contra la
dominacin espaola, contra los hbitos de la sociedad contempornea, contra los
aspectos ms negativos de la cultura literaria. Su mayor xito fue La secchia rapitas, un
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poema de 12 cantos en octavas que narra una batalla ambientada en el medievo entre
boloeses y modeneses a causa de un caldero que fue robado por los ltimos a los
primeros. El poema eroicmico tendr un enorme xito durante todo el siglo XVII.
Respecto a la poesa dialectal, durante este periodo hay un florecimiento de la
literatura en dialecto, fundamentalmente en el gnero lrico. Destacan Giulio Cesare
Croce, de Bologna, Giuseppe Berni, de Roma, Giulio Cesare Cortese, y Gian Battista
Basile, de Npoles, debido a su reconocimiento desde el punto de vista literario.
PROSA CIENTFICA
Galileo Galilei (1564-1642) naci en Pisa, fue un cientfico, filsofo y literato, y
representa la prosa cientfica. Reaccionando contra el principio de autoridad de la
Iglesia, afirm el valor incuestionable de la experiencia como base de la investigacin
en la bsqueda y definicin de leyes naturales, que siempre haban estado supeditadas al
poder de dios. En el ao 1610 se convierte en divulgador de la teora copernicana, que
fueron condenadas por la Iglesia. Coprnico haba escrito, pero no publicado por miedo,
por esa razn su obra De rebolutionibus urbium calestium es una obra pstuma (1543).
En Dialogo dei massimi sistema (1632), tres interlocutores discuten durante cuatro das
sobre el sistema ptolemaico y copernicano. Simplicio defender el primero, insistiendo
en la autoridad indiscutible de los textos aristotlicos. Il saggiatore defiende el valor de
las matemticas como la base de todo conocimiento, criticando aquellos que rechazan la
novedad por el mero hecho de serlo.
PROSA HISTORIOGRFICA
La historiografa es otro de los gneros en alza entre del siglo XVI y
principios del XVII en Italia. La prosa historiogrfica se encarga de narrar:
a. Acontecimientos polticos de otros pases: Istoria delle guerre civili in
Francia (E. Caterino Davila), Della guerra di Fiandra (Guido Bentivoglio).
b. Sucesos polticos dentro de las fronteras municipales: Istoria del Concilio
tridentino (Paolo Sarpi).
c. Narraciones de viajes de gran fortuna sobre todo por los exploradores.
Influyen directamente el descubrimiento de Amrica y el desarrollo de las
misiones. Istoria della Campagna di Ges (D. Bartoli, Jesuita), Esploratore
turco (Giovanni Paolo Manara).
PROSA
En el tratado poltico de Tommaso Campanella, el problema de la razn de
estado contina siendo el problema fundamental de las naciones. Este autor estaba
convencido de que slo se podran eliminar las injusticias, opresin social, a travs de
una revolucin radical de las estructuras polticas y sociales mediante una renovacin de
los mtodos de cultura. Se dedic en cuerpo y alma a la bsqueda de un mundo mejor y
ms justo. La citt del Sole (sobre el modelo de Platn y la obra de Toms Moro
Utopa) describe una ciudad utpica, una ciudad imaginaria construida segn el ideal
del autor.
EL TEATRO: LA COMMEDIA DELLARTE
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personajes por un lado, por otro lado la trama, que es un engao con un mismo proceso
que va in crescendo y va hacia un final feliz. Los ingredientes del engao son los
travestimentos, y se trama con un mvil de dinero y deseo carnal.
La diferencia entre la puesta en escena de la Commedia dellArte y la comedia
tradicional es que hay elementos que no existan como los gags lingsticos. En la
comedia renacentista, el lenguaje es acomodado a cada uno de los personajes, por en la
Commedia dellArte, los cmicos hacen uso de latinajos y dialectalismos. La
Commedia dellArte tiene los mismos esquemas con la diferencia de que en el lenguaje
de los cmicos existen esos gags fijos que producen comicidad.
Al margen de esto que acabamos de ver, la Commedia dellArte se trata de una
comedia allimproviso, es decir, que hay gran parte de improvisacin, lo que queda
plasmado en la ausencia de estructura del canovaccio. En el canovaccio se encuentra un
personaje que es un seductor audaz, cnico, mentiroso, digno del infierno. Prcticamente
no se encuentran textos de canovaccio en la Commedia dellArte, es decir, hay una
ausencia de textos de la situacin en escena. Un canovaccio se desarrolla indicando, en
primer lugar, los personajes y los elementos que se van a necesitar para la puesta en
escena. El teatro ha llegado a tal grado de desarrollo que se ha hecho desaparecer el
texto literario dejando solo el canovaccio, que describe lo que sucede en escena, pero no
contiene dilogos, es una especie de direccin de escena.
Estamos cercanos a la tragicomedia, un texto con final trgico, aunque tenga
visos cmicos. Por eso difiere la Commedia dellArte de la anterior comedia
renacentista. D. Giovanni es un texto conocido, con un tema conocido, aunque puede
haber temas desconocidos, por ello se usan mascaras, para que el publico identifique
claramente los elementos del texto y los papeles que se interpretan.
En el Barroco hay tres gneros: la poesa con Marino y los marinistas, Chiabrera
y la corriente clsica, y la poesa dialectal. El concepto es un mtodo utilizado en la
literatura que consiste en metforas complicadas que dicen cosas diciendo otras cosas
que, aparentemente, no tienen nada que ver. Chiabrera es la variante clsica y la de
Marino, la corriente barroca. Despus aparece la poesa dialectal y el poema
eroicmico, representado por el poeta Alessandro Tassoni, un poeta rebelde que
polemiza contra la invasin espaola y aspectos negativos de la sociedad.
Recapitulando, tendramos tres gneros: la poesa, la prosa, el tratado, el teatro, y la
Commedia dellArte.
RENACIMIENTO CLSICO
Desde el punto de vista histrico-poltico, entre el siglo XVII y principios del
XVIII, la sociedad italiana se transforma: por un lado, aparece la nobleza, que junto con
el clero detenta todo el poder, y por otro lado, existe un aumento del sector burgus,
compuesto no de una burguesa adinerada, sino de una clase media. Hasta entonces se
haba mantenido un equilibrio, pero a partir de entonces, el sistema empieza a
desmoronarse hasta la Revolucin Francesa.
Otro motivo es que la mayor parte de Europa estaba regida por regimenes
absolutistas (Espaa, Francia, Austria). De alguna manera, esta situacin es lo que de
alguna manera explica o ayuda a explicar el esquema social basado en una triparticin
de las clases sociales (oratores, bellatores, laboratores). Las modificaciones que
supusieron este programa de reforma no afectaron a toda Italia. Los lugares donde se
desarrolla ms el pensamiento ilustrado sern Miln, Toscana, Npoles.
La lengua italiana empezaba a utilizarse como lengua culta, y empieza a
desplazar al latn, porque, hasta entonces, gran mayora de las publicaciones se hacan
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TEMA IV
ILUSTRACIN
El siglo XVIII es un periodo caracterizado por nuevas coyunturas como la
Revolucin Industrial, la Revolucin Americana, y la Revolucin Francesa. Los autores
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son conscientes de todos estos cambios. Aunque, desde el punto de vista poltico, la
situacin no difiera de la situacin anterior, s cambia la sociedad desde el punto de
vista cultural. A mitad del siglo XVII, Francia pasa a ser la gran potencia mundial, y los
italianos pasan a adscribirse a la nueva sociedad y a ser conscientes de su pertenencia a
una cultura ilustrada. La situacin intelectual depende un poco de la situacin poltica.
La Ilustracin como teora, aplica las leyes de la razn a sectores de la realidad,
y se desarrolla a partir de la 2 del XVIII de los principales centros irradiadores:
Inglaterra, Holanda y Francia. El movimiento ilustrado incorpora influencias de la
racionalidad cartesiana y se define como sensista. La lucha ms encarnizada ser contra
el absolutismo para asegurar los principios de la Revolucin: fraternidad, igualdad y
libertad, bases del sistema democrtico. Estos tres principios fueron promulgados por la
burguesa, aunque la mayor parte de los intelectuales italianos no pertenecan a la
burguesa, sino a la nobleza o al clero. En este periodo, se distingue una nobleza
racional, que difiere de la de sangre; todo aquel que defiende su vida a travs de su
trabajo merece ser ilustrado.
La nueva ideologa comienza en Inglaterra con John Locke (1632-1704). En su
ensayo Sobre el intelecto humano inicio una nueva visin emprica del alma humana.
Sin embargo, no es sino en Francia donde arraigan en mayor medida las ideas ilustradas,
sobretodo a partir de la publicacin de la Enciclopedia (1751-1766), una sntesis del
pensamiento ilustrado. Entre 1776 y 1777, se public un suplemento de cuatro
volmenes, y su director fue Denis Diderot (1712-1784), aunque colaboraron
DAlambert (1717-1784), Voltaire, Rousseau.
En Italia, las nuevas ideas se asientan sobretodo en Npoles y Miln. Pietro Verri
es uno de los animadores del grupo milanes, y fund una sociedad llamada Societ dei
Pugni (1761) que public una revista llamada Il Caf (1764-1766). En torno a Pietro
Verri se reunieron una serie de personas importantes como Alessandro Verri, Cesare
Bancaria, Giuseppe Lalpeni o Gian Rimualdo Carli. El tema es provocar un tmido
despertar de los italianos, preparar una generacin para la siguiente, que ser mejor, ya
que se consigue crear un pas.
En el asentamiento de las ideas ilustradas, ayuda encuadrar la situacin
lingstica. Un pas que no es pas porque esta dominado por otras potencias europeas,
por lo que los elementos de unin que encuentran los italianos es la lengua, que empieza
a ganar terreno frente al latn; que, aunque contine teniendo importancia clave en la
comunicacin, ya no se utiliza en la mayora de las publicaciones. Estos intentos de
resalto de la lengua italiana comienza en las universidades, donde se empieza a utilizar
para impartir clases: el primero en hacerlo fue Antonio Merovesi, que consigui
impartir la asignatura economa civil en italiano en la universidad de Npoles.
Contemporneamente hay un resurgir de los dialectos, no solo como lengua de cultura,
sino como riqueza culta de Italia. Este resurgir se bas, a partir de la 2 de siglo, con
la publicacin de diccionarios dialectales.
Los tres autores fundamentales que conforman el Iluminismo italiano son
Giuseppe Parini, poeta, Carlo Goldoni, comedigrafo, y Vittorio Alfieri, tragedigrafo.
En literatura, la Ilustracin consiste en la plasmar la defensa de un aspecto comn de la
dignidad humana, sea cual sea su condicin. Es decir, no se trata solo de mantener las
apariencias, sino comportarse cada uno segn su propia dignidad siendo coherente. Los
tres conceptos bsicos seran reputaciones, onest, y onorabilit. Todo aquel que se
queda fuera de esto no es valorado, es una visin maniquesta de la Ilustracin italiana.
La tragedia es un gnero mayor, de manera que los conflictos que pueden surgir en una
tragedia son distintos de la comedia. Vittorio Alfieri es un autor tardo, un autor de
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transicin entre dos etapas. Los presupuestos alfierianos, si bien es un autor ilustrado, da
un paso hacia el Romanticismo italiano.
Giuseppe Parini es uno de los primeros exponentes del Iluminismo italiano, y se
puede comparar a los arcadios, que volvan a los modelos clsicos (como Petrarca), con
paisajes, con sonidos, luces, colores. No obstante, pronto vemos que este autor inaugura
un concepto nuevo de poesa social, comprometida, acorde con la ideologa ilustrada. A
del siglo XVIII, encontramos en Miln una academia, la Academia dei
Transformati (1743), que propona una literatura en contacto con la literatura de la vida
contempornea. Propona intervenir ms activamente en la vida poltica y social, es
decir, pedan una literatura ms comprometida con las actitudes poltica y social. Este es
el ambiente con que se encuentra Parini en su juventud. Parini nace en 1729 en el seno
de una familia perteneciente a la burguesa. En el ao 1743 es admitido en la Academia
dei Transformati, en el 54 se ordena sacerdote y muere en 1799. Desde el punto de
vista de la actividad potica, podemos dividir su vida en tres fases:
1. Arcadica. Alcune poesia di Ripano Eupilineo.
2. Iluminista. Esta fase la integran el primer grupo de las Odi y las dos
primeras partes de Il Giorno, Maitine y Mezzogiorno.
3. Post iluminista. Esta fase la componen la segunda parte de las Odi y las dos
ltimas partes de Il Giorno, Vespro y Notte. Esta etapa tiene una diferencia
respecto a las dos etapas anteriores debido a un abandono de los temas
sociales. Hay un cambio, no solo en la literatura, sino en la vida del propio
poeta. Il Vespro y Notte no tienen por tanto una crtica tan desarrollada,
aunque sigue habiendo un planteamiento ilustrado, es ms atenuado.
Adems de la produccin potica, Parini tiene algunas obras en prosa: Discorso
sopra la poesia, Principi di belle lettere applicati a ili belli arti. Estos dos discursos
estn englobados en un mito horaciano que es Utile et dolci, es decir, la poesia debe ser
dulce, pero til, capaz de influir sobre los sentidos, de educar al hombre, es decir, no
puede servir solo para una finalidad prctica, sino tambin tener una utilidad prctica
para el hombre.
Por otro lado, Las horas son un total de 25 composiciones poticas en las que
hay que distinguir dos fases. La primera fase se compuso entre 1757 y 1769, periodo
directamente relacionado con los pensadores ilustrados. En este primer grupo se tiene
que resolver un conflicto, tiene que ser poesia, pero servir a los intereses y ser til, un
conflicto entre el lenguaje utilizado para hablar del amor y un lenguaje para expresar los
problemas de la vida contempornea. La segunda parte se compuso entre 1785 y 1795.
En este periodo no es que haya habido una evolucin potica, sino que estamos en una
etapa distinta con coyunturas sociales nuevas en funcin del deseo de instaurar, por
parte del pueblo, nuevos sistemas de gobierno. Tras este periodo, Parini abandon la
finalidad para retornar a los presupuestos de la poesia clsica.
Il Giorno se trata de un poema didctico con rima libre y endecaslabos.
Maitine
Mezzogiorno
Vespro
Notte
1763
1765
Pstumas
incompletas 1801
Proyecto inicial
Maitine
Mezzogiorno
e Sera
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Il Giorno narra la vida de un giovin signore que tiene una vida absurda,
completamente intil, reflejo de lo que era la vida aristocrtica de esa poca
contrapuesta a la vida de los que queran introducir cambios en la sociedad y poltica,
narrada por su preceptor, un alter ego de Parini. La narracin engloba la vida del joven
durante un da entero y se lleva a cabo minuciosamente. Parini no hace una crtica de la
sociedad aristocrtica, sino comparar dos elementos: la vida del trabajador, del hombre
productivo, que tiene que mantener a sus hijos, y la vida de un joven seor, cuyas
preocupaciones principales son completamente banales e insustanciales, poniendo de
manifiesto que una sociedad intil no tiene sentido.
Parini quiso, en las dos primeras partes, dar a entender el poco sentido de
mantener una clase social que no sirve para nada, porque las dos ltimas no tienen un
tono tan mordaz. Escuchando la voz del preceptor, vemos que se trata de la voz ilustrada
que da a entender esos pensamientos, continuamente ofreciendo consejos e intentando
hacerle ver la fatuidad de su vida. Si consideramos Il Giorno en su totalidad, la unidad
del poema se ve comprometida. En primer lugar, las dos primeras partes estn
incompletas. En segundo lugar, es evidente la separacin tajante entre los dos primeros
y los dos segundos, respecto al contenido y la estructura. La crtica actual, las ltimas
tendencias intentan estudiar Il Giorno de manera distinta al considerar de manera
distinta las cuatro partes, porque coinciden con dos momentos distintos del autor y la
sociedad.
Maitine y Mezzogiorno reflejan un compromiso moral y social, la stira
pariniana golpea duramente la inutilidad de la vida de la nobleza. No slo es la crtica a
la inutilidad de esa sensacin de ser mejor que el resto solo por pertenecer a esa clase, la
evidencia de la stira deriva del contraste entre la solemnidad de los consejos que da el
preceptor y la banalidad de las cosas que el joven vive. La stira es el mecanismo que
encuentra Parini no para criticar, sino que el joven queda en evidencia por ese contraste
entre la solemnidad del preceptor y los actos que el joven vive. La consecuencia que se
extrae de esas dos primeras partes de Il Giorno es que Parini tena una idea clara, una
vida mesurada, una existencia simple y pacfica en la que el trabajo de todos sostiene la
colaboracin social, y es precisamente eso lo que puede lograr la igualdad natural entre
todos los hombres (Parini era religioso).
Vespro y Notte tienen caractersticas distintas. La stira se atena a favor de una
crtica hacia las costumbres, a una sociedad claramente en decadencia, que ya no tiene
razn de ser. A del siglo XVIII haba que convencer de la necesidad de cambio. A
final de siglo solo quedaba constatar un hecho evidente: la falta de sentido de la
sociedad. La diferencia entre la primera y la segunda parte de Il Giorno tambin es una
diferencia de momento literario.
TEMA V
ROMANTICISMO
CONTEXTO DEL ROMANTICISMO ITALIANO
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volvi a sus confines bajo el mandato del Borbn Luis XVIII, a Inglaterra se le
reconoci su hegemona martima y la posesin de sus colonias, Austria abandon los
Pases Bajos y domin todo el sur de Europa, norte de Francia e Italia. En ese momento
existan en Italia cuatro grandes potencias: la casa de Saboya, la casa de Habsburgo, la
casa de los Borbones, y el Estado Pontificio: de ah la querencia de un pas unificado
italiano sin dominaciones exteriores. Los Borbones controlaban el sur de Italia y Siclia,
los Habsburgo, el norte, los Saboya el nordeste (Piamonte), y el Papado, el centro.
INICIOS DEL ROMANTICISMO
El movimiento Romanticista, como movimiento fundamentalmente literario,
surgi en Alemania entre los siglos XVIII y XIX, donde se redact un escrito con una
serie de normas que formaron un movimiento cultural, al que se vino a llamar Sturm
und Drang, que luch contra el clasicismo ilustrado utilizando los sentimientos,
reivindicando lo espontneo. Sin embargo, si hay un momento crucial para el
romanticismo fue 1798, cuando los hermanos Schlegel publicaron el primer nmero de
la revista titulada Atheneum, que coincide con el Sturm und Drang y la ruptura del
clasicismo ilustrado. No obstante, este movimiento alcanz un gran desarrollo en
Inglaterra con figuras como Byron, Walter Scott, y en Francia, con escritores como
Vctor Hugo, Sthendal y Balzac.
En Italia no fue sino Anne-Louise Germaine Necker, baronesa de Stal-Holstein
(1766-1817), conocida como Madame Stel, quien ejerci una actitud de mecenas
siendo fundamental para el desarrollo de las ideas romanticistas en Italia. Esta seora
escribi un artculo titulado Sulla maniera e lutilit delle traduzioni en un peridico
llamado Il Conciliatore (1818), que se convirti en el lugar de publicacin de ideas
reformistas. En este artculo expuso, defendi, exhort, consider que las traducciones
son elementos fundamentales para la difusin de ideas entre los pueblos, invitando a los
italianos a traducir los escritos recientes de ingleses y alemanes, porque solo as los
autores italianos podran salir de ese proceso de imitacin de los escritores clsicos
anteriores.
El artculo suscit un debate entre dos facciones: una crea en la utilidad de las
traducciones, y otra defenda la literatura italiana como una literatura mejor
estructurada, como mantenimiento de las ideas en una postura tradicional. El debate se
fragu a travs de cartas, en pginas de revistasde alguna manera, el debate llev a
los italianos a mantenerse en dos posturas: los clasicistas, y todos los dems, que crean
en la utilidad de insertar esas ideas nuevas romanticistas en la tradicin.
ALESSANDRO MANZONI
En Il Conciliatore tambin se public Sul Romanticismo, que Manzoni envi al
marqus de Cesare dAzeglio. En esta carta, rechaz la imitacin de los clsicos y
reivindic la identificacin entre lo bello y lo verdadero, es decir, la literatura basada en
los hechos reales como mejor alternativa. Su novela I promessi sposi surge de esta idea
de novelar histricamente. Es una novela que tiene un expediente narrativo que dice que
Manzoni hall un manuscrito sobre el que va a narrar los hechos: as nace la novela
histrica, o el romanzo storico, cuyo creador fue Walter Scott.
Alessandro Manzoni estara dentro del grupo ms innovador de la polmica
porque consideraba que las traducciones eran importantes. Era una persona luchadora,
con ideas reformistas, pero poco a poco pas por una conversin al cristianismo en 1810
que se plasma en los personajes de I promessi sposi, que aparecen impregnados por los
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Cuando se analiza una novela, se debe hacer un anlisis distinto porque una
novela reviste una trama, suele haber uno o ms puntos de vista, hay personajes, y otro
elemento fundamental, el espacio y el tiempo. El tiempo se divide en tiempo interno,
que es la duracin de la obra, ms o menos un ao, y tiempo externo, el siglo XVII. El
espacio tambin se puede dividir en espacio interno, marcado por los itinerarios de
Lucia (ciudades, pueblos, aldeas, lugares por los que va pasando), y un espacio externo,
marcado por los desplazamientos de Renzo, que se exilia y recorre prcticamente todo
el norte de Italia en busca de Lucia.
Manzoni era muy aficionado a las descripciones paisajsticas, con descripciones
minuciosas, que trata con especial cuidado a travs de su narracin omnisciente que se
mete en los ojos de Luca y Renzo. Con respecto a la accin y la trama funcionan en ese
marco espacio temporal, y consiste en la historia de dos enamorados, campesinos de un
pueblo lombardo dominado por la figura de un seor, Don Rodrigo, de procedencia
espaola. Don Rodrigo, una persona insolente, apuesta con un primo que har suya a
Lucia.
La historia empieza a partir de un cura, don Abbondio que, al ser solicitado para
casar a los novios, debe abstenerse de servirles al interponerse Don Rodrigo, que tena a
su servicio una serie de matones. Don Abbondio da la voz de alarma y Lucia se ve
obligada a marcharse. En el movimiento narrativo se mantienen las tensiones entre ocho
personajes principales, que se adecuan a una visin laica o religiosa. En el mundo laico
tendramos a Renzo, Lucia, Don Rodrigo, y limnominatto. En el mundo religioso
tenemos a Don Abbondio, Gertrude, Pedro Cristforo, y por ultimo el cardenal Federico
Borromeo. De todos los personajes, Renzo y Lucia representan la fuerza positiva del
trabajo honesto y el liderazgo popular, de modo que los dems se disponen como
adyuvantes en el desarrollo de los hechos.
Don Rodrigo y limnominatto representan la nobleza; el primero pone en marcha
la historia con la apuesta, y el segundo, que inicialmente apoya la bravuconera del
primero, se arrepiente al sentir compasin por Lucia. Los personajes del mundo
religioso se dividen en dos funciones distintas. Por un lado, Don Abbondio es el
humilde y el ms dbil, el ms prximo a la realidad cotidiana, mientras que Don
Cristforo es la imagen suprema del bien. Gertrude pertenece a la nobleza dentro de la
Iglesia, y representa esos dos mundos distintos entre la nobleza soberbia y la humildad
que promulga el cristianismo. Es un personaje malvado porque se siente superior a
Lucia e intenta hacerle dao por celos. Finalmente est el cardenal Federigo Borromeo,
quien libera a Lucia de una promesa. Ser la imagen del bien dentro de la nobleza y la
alta clase eclesistica.
Vemos que los personajes responden a tipos de personalidad. Manzoni ha
dividido personas que encierran en ellas varios tipos de personalidad que puede haber
en una sociedad. Al ser personajes tipo, muestra una gran gama de comportamientos
distintos.
GIACOMO LEOPARDI
Estamos ante uno de los grandes escritores de la literatura italiana; es un
romntico, pero es un romntico que considera que el arte no tiene una finalidad,
avanzando la postura del Modernismo. Pero no es slo eso, sino que dentro de la
frontera cultural italiana de la Ilustracin, donde la poesa tuvo un carcter utilitario,
esto fue una gran novedad. Para escribir su obra exactamente como quera, Leopardi se
vio obligado a crear casi de la nada, como una innovacin que se sali de esa literatura
cannica anterior. La Teora del piacere, es una especie de teora sobre la felicidad,
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llegando a la conclusin de que no existe, que solo existe la infelicidad, una idea que
domina toda su poesa, pero no es realmente pesimista, porque deja la ventana abierta a
la esperanza.
Giacomo Leopardi naci en Recanati en 1789 en el seno de una familia noble
del Estado Pontificio unida al Vaticano. No cabe la menor duda que el pertenecer a una
familia noble le permiti, a pesar de su deficiencia fsica, dedicarse al estudio y la
literatura, sobretodo en le campo de la filologa y la erudicin clsica. Entre los aos
1815 y 1816 aparecen sus primeras publicaciones. En el ao 1817, Leopardi conoci a
Pietro Giordano, un editor, una persona metida en el mundo intelectual que se acerc a
su obra y qued admirado, lo que le hizo animarle a que siguiera escribiendo. Este
mismo ao apareci una obra fundamental para Leopardi, Zibaldone dei pensieri, un
conjunto de temas variados, una especie de diario de sus pensamientos.
En 1817, ao en que se senta especialmente optimista, lleg a Recanati una
prima de su padre llamada Gertrude Cassi Lazzari que suscit en el joven su primera
experiencia amorosa, de cuyo encuentro nacieron Diari de il primo amore y Elegia
prima. Hay otro momento fundamental en su vida, 1825; con 26 aos, cuando consigui
abandonar la casa paterna, gracias a un contrato laboral que ofreci el editor milans
Stella para dirigir la edicin de las obras completas de Cicern. Tras pasar por una etapa
de viajes muri en Npoles en 1837 con 39 aos.
Su literatura es el reflejo de su vida, pero lo romntico no solo impregna sus
obras, sino que constituye tambin una forma de ser. Los primeros presupuestos de
Leopardi son de naturaleza arcdica. Hay una especie de primer momento en la
literatura de Leopardi que se conoce como catolicismo ilustrado. Con Arcadia, tras las
exageraciones del Barroco, se propuso una poesa restitutiva de corte petrarquista, y
dentro de esa tradicin lo que hace Leopardi es una especie de primera experiencia en la
que hace uso de los valores de la tradicin cristiana como primeros valores racionales,
porque estamos hablando de Ilustracin, no es el catolicismo manzoniano que recupera
los valores humanos, porque se nota una mayor profundidad en la plasmacin de las
instituciones eclesisticas.
Hay una segunda fase de Leopardi llamada Conversin literatira, que digamos
abre el Romanticismo. Estamos en la poca de la Restauracin y de unificacin italiana.
Adems es el momento en que Europa, tras las guerras napolenicas, vuelve a redefinir
sus fronteras; hay una sensacin de liberalismo, lo que le hace darse cuenta que esa
tradicin catlica tiene poco sentido, al igual que la Ilustracin, por ello esta buscando
nuevas formas de escritura.
En este primer estadio del Romanticismo, se muestra un compromiso porque
Leopardi se da cuenta de que esa sensacin de libertad en Europa, en Italia se desvanece
porque permanecen una serie de instituciones que no pertenecen a Italia, el pas se
encuentra fragmentado. Esta situacin provoca que Leopardi escriba canciones
patriticas en la lnea de Manzoni como son, por ejemplo, Sopra il monumento di Dante
(1818) que ilustra sobre las grandes personalidades de la cultura italiana.
Tras esta etapa, se sita en posicin clsica en esa disputa que segua a travs de
los revistas entre clsicos y romnticos, cuyo debate dio inicio Madame Stel. l tom
partido por los clsicos en el sentido de que pensaba que el arte debe ser arte, no tener
por fuerza una utilidad, pero acept este clasicismo no por estar de acuerdo con los
clasicistas, sino por negarse a participar de una literatura con alguna finalidad concreta.
Sin embargo, en este momento estaba buscando su camino y organiz un viaje por
Europa.
Leopardi desarroll una teora de pensamiento en su obra Zibaldone que se
conoce como pesimismo histrico. Se trata de algo complejo de explicar haber ledo su
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obra, pero tiene dos polos; de un lado est la Ilusin del poeta, pero de otro esta la
Realidad. El poeta ve en la Ilusin, en los deseos, una fuente de vida e inspiracin para
la creacin artstica. l escribe porque tiene ilusiones que le llevan a crear arte, es decir,
la ilusin es su motivo para escribir, al igual que en el medievo ese elemento que
posibilitaba el amor lo constitua la mujer.
Pero a todo eso se opone Il Vero (la realidad) que mata las ilusiones. Esa es la
teora del pesimismo artstico, porque comprende que la ilusin existe, pero tarde o
temprano encuentra la verdad. Esto se nota muy bien en un poema llamado Il Sabato
del villaggio. No obstante, a pesar de esa dualidad, hay una especie de esperanza, de
deseo, de ilusin pero lo que en principio es un momento de alegra, al final se acaba
porque existe esa realidad que anula esas ilusiones, que estn hechas de recuerdos,
momentos de la vida que hacen sentirse bien.
Leopardi ha escrito variedad de obras como Linfinito, o Grandi idilli, que
escribi en su ltima estancia en Recanati, lo que supone una estacin de soledad y
vuelta a las imgenes que aparecern en esta obra, una de sus mayores obras donde se
plasma la teora del piaccere. Considera que todos los movimientos humanos tienden
hacia el placer, pero que la complacencia nunca llega a complacerse, si no es porque la
ilusin se haga realidad.
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