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Universidade ANHANGUERA EDUCACIONAL


Curso de Tecnologia em Design de Interiores

Professora Ma. Sirlene Covre


Disciplina: Esttica e Histria da Arte

Aulas 1 e 2 14/08/2014 (RESUMOS)


Apresentao do contedo programtico da disciplina.
O papel da arte na histria - O que arte para voc?
Pr-histria, Egito e Grcia
Arte Paleocrist e Bizantina

O PAPEL DA ARTE NA HISTRIA - O QUE ARTE PARA VOC?

Com seus mltiplos significados, a arte no est, portanto isolada


das demais atividades humanas: ela est presente nos inmeros artefatos que
fazem parte do nosso dia a dia.
Muitos objetos que hoje vemos nos museus ontem faziam parte do
cotidiano de um grupo humano.
Muitas construes hoje tombadas como patrimnio histrico foram antes
moradias: nelas, famlias inteiras compartilharam momentos de alegria e de
tristeza.
Do mesmo modo, os objetos que nos cercam hoje podero no futuro
ser expostos em museus, como testemunho de nossos hbitos, nossos valores
e nosso modo de vida. (PROENA, 2010 p. 8)

PR-HISTRIA

A pr-histria foi um tempo de sistematizao de procedimentos factuais e simblicos,


estabelecendo aes e ritos de relacionamento e domnio do homem sobre a natureza.
(Perassi, 2005, p. 43).

A pr-histria corresponde ao perodo da histria que antecede a inveno da escrita


(evento que marca o comeo dos tempos histricos registrados).

PINTURA

Pintura Rupestre 40.000 a.C

Gruta de Lascaux Frana

Detalhe de um biso pintado em uma gruta

ESCULTURA

Da escultura paleoltica so famosas as estatuetas fenininas de pequenas dimenses


designadas genericamente por vnus. Identificadas como possveis dolos para o culto
da fertilidade e sexualidade estas figuras apresentam caractersticas semelhantes entre
si; so representadas nuas, de p e revelam os elementos mais representativos do
corpo feminino em linhas exacerbadas.

O exagero destes elementos traduz-se num peito, ventre e ancas volumosos em


oposio a braos e pernas delicados e cabea pequena. A face, tratada com linhas
simples reduzidas ao essencial, onde no possvel reconhecer traos individuais,
transforma-se, com o tempo, num elemento cada vez mais estilizado e simblico,
assim como todo o corpo da figura.

Venus von Willendorf


Escultura de mulher produzida 25.000 e 20.000 anos a.C.

ARTE EGIPCIA

A arte egpcia profundamente simblica. Todas as representaes esto repletas de


significados que ajudam a caracterizar figuras, a estabelecer nveis hierrquicos e a descrever
situaes.
Do mesmo modo a simbologia serve estruturao, simplificao e clarificao da
mensagem transmitida criando um forte sentido de ordem e racionalidade extremamente
importantes.

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A harmonia e o equilbrio devem ser mantidos, qualquer perturbao neste sistema ,
consequentemente, um distrbio na vida aps a morte. Para atingir este objetivo de harmonia
so utilizadas linhas simples, formas estilizadas, nveis retilneos de estruturao de espaos,
manchas de cores uniformes que transmitem limpidez as quais se atribuem significados
prprios.
Na civilizao egpcia, que se constituiu as margens do Rio Nilo, h uma ntida
distino entre arte, cincia e religio. Todavia, a estruturao poltica dessa sociedade
determinada pela religiosidade.
O poder do Fara decorria do fato dele ser reconhecido como filho do deus sol. A arte e
a cincia estavam ento a servio das prticas politco-religiosas, e o governo, gesto poltica administrava, servia-se da religio para se estruturar como poder.
A funo simblica predominou em toda arte egpcia, que representou suas divindades
e personagens histricas de modo rigidamente estilizado, com formas planas, cores
convencionadas, posturas hierrquicas e atitudes didticas, caractersticas das expresses de
culturas teocrticas. (Perassi, 2005, p. 44).

Mscara funerria de Tutankamon

Busto de Akenaton

Busto de Nefertiti

Tutankamon e sua esposa Ankesenamon. (filha de Akenaton e Nefertiti).

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AS CORES (ARTE EGIPCIA)
As cores no cumpriam apenas a sua funo primria decorativa, mas encontravam-se
carregadas de simbolismo:

Preto (kem): era obtido a partir do carvo de madeira ou de pirolusite (xido de


mangansio do deserto do Sinai). Estava associado noite e morte, mas tambm
poderia representar a fertilidade e a regenerao. Este ltimo aspecto encontra-se
relacionado com as inundaes anuais do Nilo, que trazia uma terra que fertilizava o
solo (por esto razo, os Egpcios chamavam Khemet, "A Negra", sua terra). Na arte
o preto era utilizado nas sobrancelhas, perucas, olhos e bocas. O deus Osris era
muitas vezes representado com a pele negra, assim como a rainha deificada AhmsNefertari.

Branco (hedj): obtido a partir da cal ou do gesso, era a cor da pureza e da


verdade. Como tal era utilizado artisticamente nas vestes dos sacerdotes e nos objetos
rituais. As casas, as flores e os templos eram tambm pintados a branco.

Vermelho (decher): obtido a partir de ocres. O seu significado era ambivalente: por
um lado representava a energia, o poder e a sexualidade, por outro lado estava
associado ao malfico deus Set, cujos olhos e cabelo eram pintados a vermelho, bem
como ao deserto, local que os Egpcios evitavam. Era a vermelho que se pintava a pele
dos homens.

Amarelo (ketj): para criarem o amarelo, os Egpcios recorriam ao xido de ferro


hidratado (limonite). Dado que o sol e o ouro eram amarelos, os Egpcios associaram
esta cor eternidade. As esttuas dos deuses eram feitas a ouro, assim como os
objetos funerrios do fara, como as mscaras.

Verde (uadj): era produzido a partir da malaquite do Sinai. Simboliza a


regenerao e a vida; a pele do deus Osris poderia ser tambm pintada a verde.

Azul (khesebedj): obtido a partir da azurite (carbonato de cobre) ou recorrendo-se


ao xido de cobalto. Estava associado ao rio Nilo e ao cu.

Deus Set

Ahms Nefertari

Deus Osiris

Pintura de oferendas na cmara tumular de Menna

Lei da Frontalidade (ARTE EGIPCIA)

Embora seja uma arte estilizada tambm uma arte de ateno ao pormenor, de
detalhe realista, que tenta apresentar o aspecto mais revelador de determinada entidade,
embora com restritos ngulos de viso. Para esta representao so s possveis trs pontos
de vista pela parte do observador: de frente, de perfil e de cima, e que cunham o estilo de uma
forte componente esttica, de uma imobilidade solene.
O corpo humano, especialmente o de figuras importantes, representado utilizando
dois pontos de vista simultaneos, os que oferecem maior informao e favorecem a dignidade
da personagem: os olhos, ombros e peitos, representam-se vistos de frente; a cabea e as
pernas representam-se vistos de lado.
O fato de, ao longo de tanto tempo, esta arte pouco ter variado e se terem verificado
poucas inovaes, deve-se aos rgidos cnones e normas a que os artistas deveriam obedecer
e que, de certo modo, impunham barreiras ao esprito criativo individual.
A conjugao de todos estes elementos marca uma arte robusta, slida, solene, criada
para a eternidade.

Pintura na cmara tumular


de Nefertari, mulher de Ramses II

Duas filhas de Akhenaton

ARTE GREGA

Por arte da Grcia antiga compreende-se as manifestaes culturais de arte e


arquitetura daquele pas desde o incio da Idade do Ferro (sculo XI a.C.) at o final do sculo I
a.C. Antes disso (Idade do Bronze), a arte grega do continente e das ilhas (excetuando-se
Creta, onde havia uma tradio diferente chamada arte minica) conhecida como arte
micnica, e a arte grega mais tardia, chamada helenstica, considerada integrante da cultura
do Imprio Romano (arte romana).

ARQUITETURA GREGA

Pantenon Grcia

PINTURA GREGA

Detalhe de um vaso (pintura grega)

Capitis: Jnico, Drico e Corntio

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ESCULTURA GREGA

Cpia do Discbolo de Mron

Kouros do perodo arcaico

As primeiras esttuas de pedra, quase do tamanho humano, datam de 650 a.C; so


pesadas e unidimensionais. No incio deste "perodo arcaico", o escultor representava
superficialmente as feies e msculos, evitando cortar a pedra com profundidade. As esttuas
do perodo arcaico revelam evidentes filiaes na arte mesopotmica, na arte egpcia e na arte
da sia Menor.
A Vnus de Milo uma famosa esttua grega. Ela representa a deusa grega Afrodite,
do amor sexual e beleza fsica, tendo ficado, no entanto mais conhecida pelo seu nome
romano, Venus. uma escultura em mrmore com 203 cm de altura, que data de cerca de 130
a.C., e que se pensa ser obra de Alexandros de Antiquia.

A Vnus de Milo, uma das mais clebres esttuas de todos os tempos, obra de
Alexandros de Antioquia, atualmente no Louvre

Vitria de Samotrcia

A Vitria de Samotrcia tambm conhecida como Nik de Samotracia uma


escultura que representa a deusa Atena Nik (Atena que traz a vitria), cujos pedaos foram
descobertos em 1863 nas runas do Santurio dos grandes deuses de Samotracia, na ilha do
mesmo nome, no Mar Egeu. Fazia parte de uma fonte, com a forma de proa de embarcao,
em pedra calcrea, doada ao santurio provavelmente pela cidade de Rodes. Atualmente est
em lugar de destaque numa escadaria do Museu do Louvre, em Paris (Frana). Em grego, o
seu nome Nike tes Samothrakes ( ).

ARTE ROMANA
PINTURA ROMANA
A pintura da Roma Antiga est presente nos artefatos preservados em Pompia e
Herculano aps a erupo do Vulco Vesvio no ano 79 da era crist. Poucas pinturas
importadas da Grcia restaram durante quatro ou cinco sculos, ou das pinturas feitas sobre
madeira no atual territrio italiano durante aquele perodo.

Pintura romana feita em madeira, a


tcnica quase desapareceu devido
surgimento dos afrescos (pintura mural)
por volta dos anos 69 79 da era crist

Pintura mural romana

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ESCULTURA ROMANA
Deve sua origem principalmente escultura grega apesar de sua grande similitude
com os modelos gregos desenvolveu algumas caractersticas prprias, visveis em especial na
retratstica, privada e oficial, que teve grande difuso e recebeu um tratamento original de
grande expressividade.

Augusto de Prima Porta

ARQUITERURA ROMANA
A arquitetura romana deriva da arquitetura grega, embora diferenciando-se nas suas
caractersticas prprias. Alguns tipos de edifcios caractersticos deste estilo exitem em toda a
Europa, designados: o aqueduto, a Baslica de So Pedro, a estrada romana, o Domus
(residncias simples), o Panteo e o Arco do Triunfo.
Os monumentos romanos se caracterizam muito pela solidez; aprenderam com os
etruscos o emprego do arco, assim como a abbada (teto curvo), que os gregos e egpcios no
conheceram.
>>> Dois exemplos da arquitetura romana existentes na Frana e no Brasil.

Arco do Triunfo Paris/Frana

E.E. Maria Constana de Barros Machado


Campo Grande MS/Brasil

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Arte paleocrist ou Arte crist primitiva

Arte, produzida por cristos ou sob o patrocnio cristo desde o incio do sculo II at o final do
sculo V.
Aps o final do sculo V a arte crist mostra o incio do estilo artstico bizantino.
O cristianismo era uma religio exclusiva das classes mais baixas, a falta de arte sobrevivente
pode refletir uma falta de recursos para patrocin-la.
Os primeiros indcios claros na afirmao de um estilo prprio cristo surge no incio do sculo
II, sendo seu expoente, as pinturas murais nas catacumbas romanas, lugar de culto e refgio
cristos.

Curiosidade

Conta-se que vinte mil pessoas esto enterradas nesta catacumba.

Ela ocupa cerca de cinco andares abaixo da terra. Mais de vinte quilmetros
(20Km) de corredores levam aos diversos tmulos, onde descansam os corpos
de pessoas que viviam na poca de Jesus Cristo.

A mais antiga imagem conhecida de Maria com o Menino Jesus.


(Sculo II, Catacumbas de Santa Priscila, Roma

Catacumbas de Santa Priscila, Roma

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Cenas bblicas

A "Fornalha Ardente", passagem do Livro de Daniel


Catacumbas:
Forma muito rudimentar, mas j mostrando uma nova viso da arte
que depois seria levada para as primeiras igrejas.
Segundo Gombrich (1993, p. 128)
Pinturas como Trs Homens na Fornalha Ardente, do sculo III d.C mostram
que, esses artistas estavam familiarizados com os mtodos de pintura
helenstica usados em Pompia.
Eram capazes de evocar mentalmente

a idia de uma figura humana

com meia dzia de pinceladas irregulares.


Mas tambm sentimos que esses efeitos no lhes interessavam muito.
A representao pictrica deixara de existir como uma coisa bela.
A sua principal finalidade era

recordar aos fiis um dos exemplos do

poder e da misericrdia de Deus. (GOMBRISH, 1993, p. 128)

Lemos na Bblia (Daniel, III) que os trs judeus foram lanados numa ardente fornalha de fogo,
"com seus mantos, tnicas, turbantes e vestes".
Mas "nenhum cabelo de suas cabeas se queimaram, nenhum sinal
aparecia em seus mantos nem o cheiro do fogo tinha passado por eles".

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O pintor nas catacumbas no queria representar uma cena dramtica.
Para apresentar o exemplo consolador de fortaleza de nimo
e salvao, era suficiente que fossem reconhecveis os trs homens
em seus trajes persas, as chamas e a pomba smbolo de ajuda divina.
Tudo o que no fosse estritamente relevante era melhor ficar fora.
Idias de clareza e simplicidade comeavam a superar ideais de imitao fiel.

CARACTERSTICAS
Pintura Paleocrist

A histria tinha que ser contada da maneira mais clara e simples

possvel.

As formas que os artistas usaram no eram as formas da arte primitiva


mas as formas desenvolvidas da pintura grega. Assim, a arte

crist da Idade Mdia se tornaria uma curiosa mistura de mtodos


primitivos e sofisticados.

Escultura paleocrist
A escultura quase no existe nas igrejas j que remeteriam aos deuses
pagos.
Executam-se ainda algumas esttuas, como as dos imperadores: ex: Cabea
de Constantino.
Constantino, que reinou entre 306 e 337, ficou conhecido por acabar com a perseguio aos
cristos e fundar a cidade de Constantinopla.
Apesar de, a maioria de seus sditos ter permanecido pag, ele ajudou a estabelecer as razes
crists da Europa ao proclamar a liberdade religiosa

A cabea foi esculpida entre 312 e 325 da Era Crist, quando Constantino estava no
auge de seu reinado, e pode ter pertencido a uma grande esttua de corpo inteiro, que
mostrava o imperador vestindo armadura.
Fonte: http://www.bbc.co.uk/portuguese/ciencia/story/2005/07/050729_romanheadfn.shtml

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Dptico de marfim, representando Cristo e dois apstolos, sculo V.

Eram peas pessoais de trabalho decorativo requintado, que serviam de invlucro para guardar
documentos ou manuscritos.
Dptico o nome dado a qualquer objeto que tenha duas placas planas ligadas entre si atravs
de uma dobradia.

ARQUITETURA PALEOCRIST

EXEMPLO: BASLICAS

As baslicas do mercado e dos imperadores, tornaram-se o ponto de partida


para a igreja crist. Com a adoo do cristianismo como religio oficial, Constantino
apia a construo de templos em Roma, Milo, Ravena. As igrejas, baseadas na baslica
romana, so a base da arquitetura religiosa at hoje.

1 exemplo: Baslica de Constantino:

Consiste de um longo retngulo com dois andares de altura, com fileiras de janelas arqueadas,
uma sobre a outra, sem corredores e, no final, aps um enorme arco, a abside (arco) de onde
Constantino se sentava. Trocando o trono por um altar e voc ter uma igreja. As baslicas
deste tipo foram construdas no apenas na Europa ocidental, mas tambm na Grcia, na
Sria, Egito e Palestina.

A Baslica de Constantino em Trier

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A Baslica de So Pedro, na qual so celebradas as mais importantes cerimnias da
Igreja Catlica, se localiza sobre o terreno onde foi erguida pelo imperador Constantino, entre
os anos 324 e 349, uma pequena baslica com o objetivo de honrar o tmulo do primeiro Papa,
o apstolo Pedro.
Fonte: http://www.lmc.ep.usp.br/people/hlinde/estruturas/saopedro.htm

Antiga Baslica de So Pedro

Atual Baslica de So Pedro

ARTE BIZANTINA

Poder, riqueza, composio

Mosaico com pedras preciosas

A arte bizantina est intimamente relacionada com a religio, obedecendo a um clero


fortalecido que possui, alm das suas funes naturais, as funes de organizar tambm as
artes, e que consequentemente relega os artistas ao papel de meros executores.
Tambm o imperador, assente num regime teocrtico, possui poderes administrativos e
espirituais. Sendo o representante de Deus na Terra, convencionalmente representado com
uma aurola sobre a cabea e no raro encontrar um mosaico onde esteja representado com
a esposa ao lado da Virgem Maria e o Menino Jesus.
Convenes da Arte Bizantina:
Lei da Fontalidade
Lugar de cada personagem sagrada na composio e indicao de como deveriam ser os
gestos, as mos, os ps, as dobras das roupas e os smbolos.

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>> Tudo o que poderia ser representado era rigoroso e previamente determinado. (PROENA,
2010, p. 54)

Mosaico: Imperador Justiniano e sua corte


Igreja San Vitale, Ravena

Detalhe de mosaico estilo Bizantino


que mostra o imperador Justiniano
(547-548 d.C.)

Exemplos de mosaicos da Arte Bizantina:

Procisso dos mrtires (c. 500-526), mosaico na parede interna da baslica


De San Apollinare Nuovo, em Ravena, Itlia. (p.55)

Sant'apollinare Nuovo

(detalhe de um mosaico dentro da igreja)

ARQUITETURA BIZANTINA

Baslica de Santa Sofia Istambul / Constantinopla

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Vdeo: http://www.youtube.com/watch?v=uuQbtr6Wn-s (vale a pena assistir completo)
Alm de trabalhar com os mosaicos, os artistas bizantinos criaram os cones, uma nova
forma de expresso artstica na pintura. A palavra cone, de origem grega, significa imagem.
Como trabalho artstico, os cones so quadros que representam figuras sagradas, como Jesus
Cristo, a Virgem, os apstolos, santos e mrtires. Em geral, so bastante luxuosos.
(PROENA, 2010, p. 59).

Referncias Bibliogrficas:
Livros:
PROENA, Graa. Histria da Arte. So Paulo: Editora tica,2010.
JANSON,H. W. e A.F. Iniciao Histria da Arte. So Paulo: Martins Fontes2007.
Sites:
Enciclopdia Livre - pt.wikipedia.org/
http://www.lmc.ep.usp.br/people/hlinde/estruturas/saopedro.htm
http://www.bbc.co.uk/portuguese/ciencia/story/2005/07/050729_romanheadfn.shtml
Imagens: Google Imagens