Piadas e tiras em quadrinhos: a oralidade presente nos

textos de humor
Paulo Ramos
R. Tenente Antnio Joo, 55 - Caixa Postal 09530-460 So Caetano do Sul SP Brasil
Abstract. This paper works with two genre of texts: jokes and comic strip. We argue
that two texts have similarities. Both utilize the same mechanisms to obtain the
humour effect. Reading different authors and showing some examples, we intend to
confirm our hypothesis.
Keywords. Jokes; comic strip; humour; comics; humour texts.
Resumo. Este artigo trabalha com dois tipos de gneros de texto: piadas e tiras de
humor. Nossa argumentao que os dois textos tm semelhanas. Ambos usam os
mesmos macanismos para obter efeito de humor. Lendo diferentes autores e
apresentando alguns exemplos, pretendemos confirmar tal tese.
Palavras-chave. Piadas; tiras de humor; humor; histrias em quadrinhos; textos de
humor.

1. Entendendo a piada
Difcil encontrar algum que no saiba o que uma piada, um texto tradicionalmente
oral. O senso comum, no entanto, no serve de suporte terico para estudos lingsticos do
texto. A favor de uma abordagem cientfica do tema, h o fato de que pesquisadores
brasileiros passaram a trabalhar com piadas a partir da segunda metade dos anos oitenta.
So poucos os estudos, mas promissores nos resultados. Neste artigo, por uma limitao de
espao, abordaremos dois, que figuram entre os mais relevantes.
Gil (1991; 1998) defende que a piada um texto sui generis. uma forma de narrao
dialogal, tendencialmente curta, que tem por objetivo gerar um sentido humorstico. Para
tanto, a piada cria uma situao verossmil, apenas para desmascar-la em seu desfecho. A
mudana do modo srio (bona fide) para o modo jocoso a fonte do riso. Vejamos no
exemplo:
O ladro entra numa joalheria e rouba todas as jias da loja. Guarda tudo numa mala e, para disfarar,
coloca roupas em cima. Sai correndo para um beco, onde encontra um amigo, que pergunta:

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- E a, tudo jia?
- Que nada! Metade roupa...

O efeito de humor est ancorado na ambigidade de sentidos proporcionada pelo trecho

tudo jia. No modo srio, entendido como uma expresso informal de cumprimento,
tal como tudo bem? ou como tem passado?. A outra interpretao reforada pela frase
final (Que nada! Metade roupa...)- d acesso ao modo jocoso: tudo jia equivaleria a
toda a mala contm jias? ou ainda todo o contedo da mala so jias?. A oposio das
duas leituras, bem como a revelao surpreendente de uma delas, gera a comicidade.
Segundo Gil, as caractersticas indicadas no exemplo so comuns a outras piadas
tambm. Tanto que, para a autora, a semelhana na estruturao de uma piada a maior
especificidade dessa forma de texto. A estrutura, por assim dizer, dividida em duas partes.
A primeira, chamada de antecedente, introduziria o tpico, bem como os personagens e a
situao verossmil. A segunda parte, o conseqente, seria a concluso do texto. No
entender de Gil, o conseqente nunca explicitado, fica sempre implcito (no exemplo
trabalhado, seria a inferncia de que h jias na mala e que elas ocupam metade do espao).
A passagem do antecedente para o conseqente feita por um elemento mediador, de
ordem lingstica, em geral voltado aos nveis fontico-fonolgico, morfossinttico ou
semntico.
Possenti (2000) trilha caminho semelhante, embora use uma espcie de atalho: a piada
seria um texto que usa mecanismos lingsticos para provocar dois cenrios possveis.
Inicia dentro de um escopo e, ao final, evidencia outro. O cenrio incongruente o que
provocaria humor. Ao lingista caberia a tarefa de evidenciar tais mecanismos, por mais
bvios que eventualmente possam parecer (tarefa que, na opinio de Possenti, nem todos os
estudiosos do tema fazem). A explicao de uma piada envolveria vrios domnios da
Lingstica: fonolgico, morfolgico, lexical, dixis, sintaxe, pressuposio, inferncia,
conhecimento prvio, variao lingstica, traduo.
Possenti defende ainda que o texto de humor, do qual faz parte a piada, impe uma
leitura nica. Do contrrio, simplesmente no se entenderia a estratgia geradora do riso.
No exemplo supra-citado, era necessria a ambigidade do trecho tudo jia? para
viabilizar o sentido humorstico.
Com base no exposto at aqui, entendemos que a piada um texto narrativo de humor,
dialogal, tendencialmente curto, como evidencia Gil. Alm disso, envolve um artifcio
lingstico para gerar a comicidade, como mostram tanto a abordagem de Gil
(principalmente por meio do elemento mediador) como a de Possenti. O artifcio lingstico
ir acarretar uma leitura incongruente, surpreendente, aparentemente inesperada, geradora
do humor.
possvel que tais caractersticas no sejam exclusivas das piadas. Uma outra forma de
texto, as tiras de humor, apresenta elementos semelhantes.

2. As tiras

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As histrias em quadrinhos so definidas por Santos (2002) como uma forma de

comunicao visual impressa que se soma a elementos verbais para compor uma narrativa.
Pode ser publicada de diversas maneiras, entre elas em formato de tiras, como vemos
diariamente nos cadernos de cultura dos principais jornais do pas.
Especificamente sobre as tiras, Santos entende que elas podem ser apresentadas de duas
formas. Primeira: como trecho de uma narrativa maior, em que apenas uma parte da histria
apresentada ao leitor. O funcionamento seria parecido com o de uma novela de televiso,
em que o telespectador vivencia em doses dirias uma histria mais longa. Nas tiras, a cada
dia, o leitor l um pedao da aventura (servem de exemplo personagens como Mandrake,
Fantasma e outros). Em geral, no tem cunho cmico.
A segunda forma e a que nos interessa- a tira humorstica, como foi chamada pelo
autor. Seria uma histria que apresenta uma gag, termo entendido por Santos como uma
piada diria (dado que, na maioria dos casos, publicada diariamente pelos jornais). Para
explicar esse tipo de tira, vale-se de texto de Morin (1973). A autora europia abordava
textos de humor, ou historietas cmicas, como foi traduzido para o portugus. Tais
produes teriam em comum trs funes: a de normalizao apresentava os personagens,
a locutora de deflagrao colocaria o problema a ser resolvido e a interlocutora de
distino se encarregaria de transitar a narrativa vigente de um modo srio para o modo
cmico. A mudana de um modo para outro seria feita por meio de um elemento disjuntor,
que se encarregaria de proporcionar um desfecho "absurdo" o suficiente para causar humor
no interlocutor.
O modelo de Morin vai ao encontro dos trabalhos de Possenti e, em especial, de Gil.
Pode-se supor que o elemento disjuntor tem a mesma aplicao e caractersticas do
elemento mediador, de Gil. Fica a ressalva de que o trabalho de Morin abordava
especificamente textos curtos, publicados no peridico France-soir. Santos no polemiza o
assunto, dando como certa a aplicao do modelo nas tiras humorsticas.
A convico de Santos encontra reforo em obra de Cagnin (1975) que, apesar de
publicada h trs dcadas, ainda conserva sua grande relevncia. O autor no cita Morin,
mas se aproxima muito do que a autora escreveu. Cagnin v trs funes narrativas nas
histrias em quadrinhos de humor: uma situao inicial; um elemento que muda o curso da
narrativa; uma disjuno provocada pelo elemento anterior. O resultado da mudana de
curso na histria surpreenderia a expectativa inicial do leitor, provocando em seu desfecho
uma funo narrativa anormal, fonte do riso.
Como vemos, h muitas aproximaes possveis. Entendemos que Santos, Morin e
Cagnin usam estradas tericas distintas, que encontram morada num mesmo ponto.
Mudam-se os termos e os caminhos; conservam-se as idias semelhantes. Semelhana vista
tambm com relao a Possenti e Gil, o que autoriza o questionamento: a tira humorstica
uma forma diferente de se contar piadas?

3. Analisando casos
Propomos a anlise de quatro tiras. Primeira:

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Figura 1. As Cobras, de Luiz Fernando Verssimo

A tira uma das muitas criaes do escritor Luiz Fernando Verssimo, que, no
exemplo, tambm responde pelos desenhos. Trata-se de uma narrativa curta, desenvolvida
em trs quadros. Ao leitor, exigido o conhecimento prvio de que os protagonistas so
duas cobras, caracterizadas de forma caricata. O humor gerado com o auxlio dos
dilogos, mais especificamente pela inferncia sugerida no ltimo quadrinho: algum deve
se sentir como o personagem, j que ele se sente como outra pessoa. O desfecho inesperado
o que provoca o efeito de humor. O que refora a idia de que a histria surpreende em
seu final a expresso facial da outra cobra, sugerindo ao leitor um ar de desdm.
No caso da figura 1, a fonte de comicidade reside mais nos elementos verbais. O
aspecto visual, embora importante, tido como complementar. Outro caso parecido:

Figura 2. Mnica, de Mauricio de Sousa

Novamente, narrativa curta, dilogos somados a elementos visuais, necessidade de

conhecimento prvio. O leitor tem de saber que os personagens so Mnica e Cebolinha, e
que Cebolinha troca os erres pelos eles. Da polta, e no porta. Neste exemplo, a graa
surge pelo duplo sentido da palavra batido, depreendido contextualmente. A histria
conduz para o sentido de que a personagem de Maurcio de Sousa deveria ter acusado sua
presena dando batidas na porta, j que a campainha no funcionava. A surpresa est na
outra leitura, autorizada pelo ltimo quadrinho (Oras! Ela no me fez nada!): por que
bater (na acepo de agredir) na porta, j que ela, a porta, no havia feito mal algum.
Aceita-se tal interpretao admitindo como possvel o fato de que uma porta pudesse
proporcionar dano a algum. Outra vez, a explicao se ancora em elementos lingsticos,
colocando o visual num segundo plano.

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Nem sempre funciona assim. H tiras em que o aspecto visual sobrepe-se ao verbal.
Como neste exemplo:

Figura 3. Nquel Nusea, de Fernando Gonsales

A frase no canto esquerdo superior (Nem sempre peixes soltam bolhas de ar) d as
condies para que o leitor depreenda o humor. A fonte da comicidade, no entanto, est na
leitura visual e na inferncia que ela permite: peixes se afastam porque um deles, ao invs
de soltar bolhas de ar, solta gases. O sorriso irnico do peixe ao centro refora tal
interpretao, igualmente inesperada. Vale mencionar que esta narrativa resolve-se com um
quadro s e sem dilogos, alm de que tem como elemento mediador ou disjuntor um
recurso visual, e no lingstico, como nos casos anteriores.
H casos em que os elementos visual e verbal trabalham de forma mais harmoniosa,
sendo ambos igualmente relevantes. Vejamos:

Figura 4. Nquel Nusea, de Fernando Gonsales

Basta ensinar o truque certo traz uma quebra de expectativa: ao invs de ser um
truque artstico, o truque o fato de os macacos roubarem a carteira do espectador.
Percebe-se tal interpretao com o auxlio do elemento visual, no ltimo quadro, quando o
macaco tira a carteira do homem mais alto. H um duplo sentido sugerido pela palavra
"truque", compreendido apenas com a leitura da imagem.

4. Consideraes finais
Volto questo feita anteriormente neste artigo: as tiras humorsticas so uma forma
diferente de se contar piadas? Uma resposta definitiva s ser depreendida aps uma

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investigao mais aprofundada. Mas j possvel, tal qual nas piadas, fazermos algumas
inferncias.
No campo terico, so muitas as semelhanas entre os trabalhos a respeito de piadas e
os (poucos) que versam sobre tiras de humor. H, tanto nas piadas como na tiras, narrativa
curta, tendencialmente dialogal, desfecho inesperado. As diferenas se restringem em
grande parte ao elemento visual, como pudemos demonstrar nos exemplos analisados. Ao
passo que nas piadas o verbal a essncia do humor, nas tiras a palavra nem sempre a
responsvel pela graa. Em casos, como o da figura 3, o verbal, apesar de desempenhar
papel importante, relegado a um segundo plano (sequer h presena de dilogos).
Dizendo de outra forma: nas tiras, o elemento mediador ou disjuntor pode estar na imagem,
e no obrigatoriamente nos aspectos lingsticos.
As tiras parecem funcionar como piadas. Na balana da dvida, o peso maior para as
semelhanas do que para as diferenas entre as duas formas de produo textual.

Referncias bibliogrficas
CAGNIN, Antnio Luiz. Os quadrinhos. So Paulo: tica, 1975.
GIL, Clia Maria Carcagnolo. A linguagem da surpresa. 1991. 220 f. Tese (Doutorado em
Letras Clssicas e Vernculas) Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas,
Universidade de So Paulo, So Paulo.
_____ Elementos essenciais da piada. In: ANTUNES, Letizia Zini (org). Estudos de
literatura e lingstica. So Paulo: Arte & Cincia, 1998. P. 295-319.
MORIN, Violette. A historieta cmica. In: BARTHES, Roland et al. Anlise estrutural da
narrativa. 2.ed. Petrpolis: Vozes, 1973.
POSSENTI, Srio. Os humores da lngua: anlises lingsticas de piadas. Campinas:
Mercado de Letras, 2000.
SANTOS, Roberto Elsio dos. Para reler os quadrinhos Disney: linguagem, evoluo e
anlise de HQs. So Paulo: Paulinas, 2002.

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