Post-ip: Revista do Frum Internacional de Estudos em Msica e Dana

Vol. 2, No 2, 2013, p. 148-157

Discursos polifnicos na obra de Luciano Berio (1925-2003): o conceito de

amlgama do timbre na anlise e interpretao da Sequenza V
Klnio Jonessy de Medeiros Barros
INET-MD Instituto de Etnomusicologia, centro de estudos em msica e dana
Universidade de Aveiro / Portugal
kleniojbarros@ua.pt

Resumo: O presente artigo tem como objetivo analisar a Sequenza V do compositor Luciano
Berio, com foco na sua interpretao. A anlise prope uma discusso sobre a transformao
sonora que resulta de um jogo polifnico de carter multifnico, baseado fundamentalmente no
timbre. Com este trabalho, procura-se contribuir para a fomentao de referncias da rea,
especialmente sobre aspectos interpretativos concernentes ao repertrio contemporneo.
Como metodologia, recorreu-se pesquisa bibliogrfica, anlise musical e ao estudo prtico e
construo performativa da obra ao trombone. O processo de preparao e estudo da obra no
trombone seguiu as quatro dimenses de anlise propostas pelo compositor - temporal, tonal,
dinmica e morfolgica - e que esto expressas numa entrevista publicada em 1980. Esta
pesquisa procura mostrar ainda como a ideia de polifonia latente se expressa na Sequenza V e
como se intensifica progressivamente ao longo da obra.
Palavras-chave: Polifonia; Amlgama do timbre; Sequenza V; Luciano Berio.
Abstract: This paper aims to analyze the Sequenza V of the composer Luciano Berio, focusing on
its interpretation. The analysis proposes a discussion on sound processing that results from a
polyphonic game of multiphonic character, fundamentally based on the sound. This work seeks to
contribute to the fostering of reference in the area, especially on interpretative issues regarding the
contemporary repertoire.
The methodology resorted to know the literature, the music analysis and practical study and
performative construction work on the trombone. The process of preparation and work of study on
trombone followed the four dimensions of analysis proposed by the composer - temporal, pitch,
dynamic and morphological - and are expressed in an interview published in 1980. This research
attempts to show, yet, as the idea of latent polyphony is expressed in the Sequenza V and as
gradually intensifying throughout the work.
Keywords: Polyphony; Amalgam of timbre; Sequenza V; Luciano Berio.

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Contextualizao
Na presente seo, ser abordada a Sequenza V, de Luciano Berio, como objeto de
estudo. Para melhor ilustrar a pea e facilitar a sua contextualizao, iremos apresentar,
de forma sintetizada, a vida do compositor e as principais caractersticas que envolvem a
obra, como a relao com o palhao Grock e o trombonista Stuart Dempster. Assim, aps
esta contextualizao, ser discutido o conceito de amlgama do timbre, o qual
subsidiar a anlise e interpretao da obra.
O compositor Luciano Berio
Oriundo de Oneglia, Itlia, Luciano Berio (1925-2003) cresceu no seio de uma famlia de
msicos, a exemplo de seu pai e av. Iniciou seus estudos musicais no Conservatrio de
Milo, durante os anos sessenta. Mais tarde, sua carreira se deslocou da Europa para os
Estados Unidos, chegando a lecionar em universidades conceituadas, como Tanglewood,
Mills College e Harvard University (Cardassi 2006).
Entre 1958 e 2003, Berio comps um conjunto de peas para instrumentos solo,
conhecido como Sequenzas. O ttulo refere-se ao fato das peas estarem baseadas em
um processo de construo sucessiva da polifonia latente, em sequncias de materiais
harmnicos e tipos de aes instrumentais (Osmond-Smith 2007).
Dentre as Sequenzas, este artigo abordar a Sequenza V, composta para trombone solo.
No entanto, para facilitar a compreenso a obra, torna-se indispensvel um olhar
minucioso do contexto que a envolve.
O comissrio da pea
Um dos representantes mais importantes da Sequenza V foi Stuart Dempster, msico
que nasceu em Berkeley, Califrnia, em 07 de julho de 1936 (Silva 2010). Dempster foi
muito interessado na otimizao da aplicao de novos efeitos sonoros e tcnicas
expandidas no trombone. Assumiu a funo de professor assistente na Universidade
Pblica da Califrnia e no Conservatrio de So Francisco (1960). Atuou como primeiro
trombone na Orquestra Sinfnica de Oakland de 1962 a 1966 e tornou-se ainda professor
principal na Universidade de Washington, em 1985 (Silva 2010).
O contato estabelecido entre o trombonista e o compositor comeou na Austrlia.
Supostamente, a aproximao entre compositor e intrprete ocorreu pelo mtuo interesse
na prtica que envolve o estudo da msica contempornea.
Grock, o palhao
Karl Adrien Wettach, ou Grock, nasceu em 10 de janeiro de 1880, em Reconvilier, Sua,
e transformou-se num relevante artista europeu, utilizando o nome artstico de Grock, o
palhao. No meio de uma carreira musical muito movimentada, Berio chegou a assistir

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pessoalmente a um show do palhao Grock. A carreira do palhao, de tipo augusto,

lotava os teatros e circos por toda Europa, por quase 60 anos.
Alm de dispor de grande habilidade musical em seus shows de humor, popularmente
era conhecido como um msico virtuoso, pois tocava vrios instrumentos. Sua
virtuosidade teatral, aliada aos seus nmeros com o piano e o violino, tornaram-se
clssicos performativos, o que resultou na admirao de Berio pelo palhao. Inspirado em
sua performance, o compositor dedicou a Sequenza V memria de Grock (Berio 1966).
A obra, assim como outras peas do repertrio contemporneo para trombone, convoca a
insero de gestos a serem executados na performance. Na Sequenza V, o gesto
musical e a presena de elementos de teatralidade (humor) so aspectos importantes
para a transmisso do verdadeiro sentido da obra (Berio 1985).

Discursos polifnicos: a construo de som sobre sons

Nesta seo, abordar-se- uma das ocorrncias mais relevantes da Sequenza V: os
discursos polifnicos. A preocupao com este assunto natural num perodo como o
nosso, marcado por encontros culturais, que nos possibilita comunicar frequentemente
com os outros. O discurso polifnico em si caracteriza-se como um acontecimento
essencialmente comunicativo, no qual emergem possibilidades discursivas incalculveis
(Bakhtin 1997: 393). Entretanto, se observarmos o dialogismo, essncia da teoria
bakhtiniana do discurso (idem 1997), veremos que o dilogo reitera a presena do
indivduo na comunicao, que no vista apenas como uma simples transmisso de
informao, mas como uma interao musical/verbal (Pires, Tamanini-Adams e Ftima
2010).
Em adio, de acordo com Frobenus et al. (2001: 74), polifonia um termo definido pela
simultaneidade e multiplicidade de sons diferentes. O estudo do conceito tem contribudo
para as investigaes, no mbito das pesquisas em msica, que surgem em torno desta
temtica. Este intento possibilita o alargamento do universo musical contemporneo,
estimulando o surgimento de novos sons e de novas tcnicas. A utilizao de novos
timbres nos instrumentos tambm oferece o aparecimento de novas ferramentas
composicionais.
Na tentativa de proporcionar este dilogo polifnico, Berio constri (na Sequenza V), no
meio de sons de carter multifnico, um discurso latente da polifonia, o termo que o
mesmo denomina como polifonia latente (Berio 1985). Este termo diz respeito
construo da relao dos elementos sobrepostos simultaneamente no discurso
polifnico. O prprio compositor refere em entrevista:

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Todas as outras Sequenzas para instrumentos solo pretende estabelecer um contraponto

latente e implcito, essencialmente harmnico, e sugerir particularmente no caso dos
instrumentos mondicos, um modo polifnico de ouvi-los. Eu queria estabelecer um modo
de ouvir to fortemente condicionado como sugerir constantemente um latente e implcito
contraponto (Berio 1985: 97).

Assim, a partir do estudo e construo perfomativa da obra ao trombone, identificou-se

que a amlgama do timbre na polifonia se expressa na obra por meio da utilizao de
sons multifnicos, propondo uma transformao constante no som. Como complemento,
Berio (1985) esclarece que:
Basicamente, tudo pode ser transformado, e no apenas em melodias e fisionomias
memorveis, mas at mesmo a prpria ideia de transformao. Mas h um problema: ainda
que os processos de transformao sempre signifiquem alguma coisa, isto no lhes
garantem um significado expressivo (Berio 1985: 104).

Por este vis, entende-se que tal carter de transformao possui mobilidade constante,
intensificando o discurso musical no decurso da obra. Isso se deve ao fato da obra conter
componentes que caracterizam uma nova tendncia polifnica utilizada nos nossos dias:
a gestualidade/teatralidade audiovisual, o prprio discurso sonoro e a materializao
da arte que resulta desta mistura textual (Barros e Bezerra 2014). Tais aspectos
sugerem uma observao
multidimensional sobre o discurso, conforme apresentado na figura I:

Sonora

Partitura

Figura I. Observao multidimensional sobre o discurso musical

A partir das consideraes traadas, tm-se como caractersticas do discurso polifnico a

identificao da srie dodecafnica na Sequenza V, alm da ligao do compositor com a
msica contempornea e as influncias composicionais da msica serialista, como

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destacado na figura II.

Figura II. Srie dodecafnica na Sequenza V

Tambm possvel visualizar no excerto acima a mobilidade do discurso, quando,

gradualmente, vai ficando mais intensa; e, finalmente, leva a um ponto culminante, onde
o performer pronuncia um perplexo "por qu?" (momento de clmax e de grande tenso).
Na seo A, o ato discursivo marcado pela combinao de articulao rpida e
silncio no meio do uso de surdina plager.
Tal como um procedimento performativo amplamente complexo, aqueles que tiveram a
possibilidade de experimentar o estudo performativo da obra - assim como eu -,
certamente atribuem um forte destaque ao movimento gestual utilizado por Berio. Neste
caso, o desenho do discurso polifnico se intensifica. O discurso desenhado com a
utilizao de atitudes gestuais na performance.
O desenvolvimento de atitudes gestuais presentes no discurso polifnico representa a
movimentao corporal do trombonista, alm da expanso de um vocabulrio de gestos a
serem includos na performance, proporcionando um alargamento das possibilidades de
transmisso e compreenso do contedo musical existente na obra performada.

O processo de amlgama do timbre na Sequenza V

Na obra de Berio, o conceito de amlgama est diretamente relacionado mistura de
elementos (Berio 1985). Isto , o termo, aplicado aos estudos musicais, tem o sentido de
amalgamar componentes, misturar influncias e estilos, combinar ingredientes meldicos
e harmnicos, entre outros. De modo geral, o conceito se manifesta no presente estudo
como fuso da prpria distino sonora. Esta singularidade inerente ao discurso
polifnico da obra marcada pela prtica de sons multifnicos ao trombone, que resultam
no processo que aqui denomina-se como a amlgama do timbre.

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Para melhor compreender esse processo, efetuou-se uma macroanlise da obra, na qual
so explicitados os principais elementos caractersticos deste procedimento. Observando
a anlise ao longo das linhas de quatro dimenses, a qual proposta pelo compositor em
uma entrevista de 1980, o estabelecimento de uma diviso em sees, considerando as
ideias de Hansen (2010), est baseada nos contrastes causados pelas mudanas de
carter textual do discurso, alm de aspectos meldicos. Desse modo, a organizao
formal ficou estabelecida:
- Berio grafa um A e um B para definir as sees e clarificar a diviso binria da
pea, conforme destacado na figura III.

Figura III. Sequenza V: diviso binria

Verifica-se, ento, o desenvolvimento de uma ligao muito especial entre o performer e

o seu instrumento, que vai ao encontro das perspectivas do compositor. Tal ligao est
baseada no modo como o performer considera as ideias do compositor e desenha o seu
prprio discurso. A amlgama do timbre, proposta por Berio, projeta um discurso
performativo inovador. Podemos constatar nas notas de performance e atravs do estudo
ao longo das linhas de quatro dimenses de anlise, que a pea dispe de um uso
considervel de tcnicas expandidas, em especial de sons multifnicos atravs da
amlgama de voz e instrumento.
A figura IV (apontado em vermelho) mostra a utilizao de sons multifnicos (seo B):

Figura IV. Sequenza V: Sons multifnicos

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Juntamente com os sons multifnicos, percebe-se o surgimento de uma peculiaridade no

discurso: Berio faz uso da habilidade do trombone para criar glissandos entre os passos
exatos da escala cromtica. Esse procedimento d uma nova conjuntura ao discurso
polifnico.
Multifnicos: a prtica de fazer com que o instrumentista fale atravs do instrumento
No universo contemporneo, entre os efeitos que frequentemente surgem no repertrio
para trombone, encontram-se os sons multifnicos. O efeito comumente aplicado em
obras a solo, uma vez que coloca problemas de afinao quando executado em conjunto
(Silva 2010). Assim, os multifnicos caracterizam-se pela emisso de duas frequncias
em simultneo: tocar e cantar. Para isso, necessrio tocar o som mais grave e cantar o
som mais agudo, ou vice-versa. Os dois sons executados em simultneo, a princpio,
exigem do trombonista tcnica e alto grau perceptivo. Silva (2010) ressalta:
Assim, a criao de qualquer multifnico exige ao instrumentista no s destreza tcnica,
como tambm um grande controlo auditivo. Entre os compositores que utilizaram este efeito
nas suas obras, destaca-se o italiano Luciano Berio. Na obra Sequenza V para trombone
solo, Berio utiliza este efeito como elemento estrutural (Silva 2010: 44).

A prtica de sons multifnicos na obra pontuada a partir da seo B. Nesta seo, o

performer est sentado e precisa manter um som constante, bem como o controle na
reproduo simultnea do tocar e cantar. O compositor complementa:
O instrumentista deve executar duas funes simultaneamente: tocar e cantar. No fcil
chegar coordenao dos dois elementos []. O sentido e eficcia da obra dependem
escrupulosamente do respeito com os intervalos entre voz e instrumento. S desta forma
que possvel alcanar o nvel necessrio de transformao (a vocalizao do instrumento
e instrumentalizao da voz) (Berio 1985: 93).

A revoluo sonora
O processo de amlgama do timbre resulta num aumento da transformao do idioma
instrumental no decorrer da pea. Tal aspecto estimula-nos a identificar a distoro da
sua imagem convencional, que constitui uma possibilidade quanto mensagem musical
que o compositor provavelmente gostaria de transmitir na Sequenza V, alm de conduzir
o ouvinte a um nvel de percepo singular.
A partir das consideraes apresentadas, a tcnica que se expressa atravs dos sons de
carter multifnico ao trombone, como protagonista no processo, pode ser definida no
conceito de amlgama do timbre (Silva 2010). Todavia, para entender o termo na obra
essencial experiment-la. O estudo prtico da pea oferece uma melhor compreenso

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sobre o que envolve a projeo de um discurso musical que satisfaa as perspectivas do

compositor e de si prprio, enquanto performer. Para o performer, importante perceber
que a melhor forma de questionar e compreender a transformao do timbre dentro do
discurso identificar os seus prprios experimentos no sentido de problematiz-los.
O uso de sons multifnicos configura, portanto, um elemento importante para a
transformao e mistura desse tipo de natureza tmbrica. Com base nas notas de
performance do compositor, transparente compreender que o performer deve sempre
manter similaridades entre tocar e cantar no instrumento, modificando a natureza tmbrica
do trombone, atravs da amlgama entre voz e instrumento. De forma perceptvel, os
sons vocalizados so produzidos e misturados com os sons do instrumento. importante
ter a conscincia de que os sons multifnicos so introduzidos e manipulados
estrategicamente para mudar o idioma e as propriedades acsticas do instrumento
durante a pea.
Na figura V, identifica-se que o instrumento se transforma na sua prpria voz e viceversa. Efetivamente, a seo B traz exemplos significativos desta amlgama, finalmente
culminando na ltima barra do ltimo pentagrama, onde os efeitos multifnicos terminam
no mesmo tom.

Figura V. Sequenza V: Amlgama do timbre

Tambm podemos verificar os sons das vogais <u a i>, referindo-se exploso vocal
Why?. Estas representam o esforo de Berio em deixar que o msico fale atravs do
seu instrumento. Para que isso de fato acontea, necessrio o controle de um som
contnuo, o que dificulta a respirao do performer. Ou seja, para Hansen (2010), como
se o performer estivesse desenhando sons dentro da dimenso morfolgica. Em suas
notas de performance, Berio (1966) tambm destaca: a transio entre a inspirao e
expirao devem sempre ocorrer sem interrupes notveis, de modo que em toda a
seo B no haja interrupo de som (Berio 1966: 01). Logo, necessrio que as
aes de cantar e tocar simultneos sejam consideradas extenses de um pensamento
polifnico (Hansen 2010).

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Consideraes finais
Aps o estudo realizado, foi possvel observar o discurso polifnico e a influncia de seus
componentes no ato performativo, no qual emergem possibilidades discursivas
incalculveis. O discurso musical, presente na Sequenza V, possui uma escrita
estritamente rigorosa em seus detalhes, alm de oferecer vrios elementos tcnicos
desafiadores para o intrprete. O estudo da pea ao trombone, levando em considerao
as notas de performance, possibilitou um estudo detalhado das tcnicas expandidas no
instrumento, sobretudo a prtica de sons multifnicos, responsveis pela transformao
do idioma instrumental amlgama do timbre. O som parece ter sofrido um processo de
amalgamao sonora no decorrer da seo B.
Nesse sentido, o processo de amlgama do timbre resulta num aumento da
transformao do idioma instrumental no decorrer da pea, estimulando-nos a
compreender a importante relao do performer, rumo a uma transformao constante do
timbre, que permite o crescimento contnuo do idioma instrumental atravs de um novo
vocabulrio de sons.

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Barros, Klnio e Erickinson Bezerra (2014) Theatricality as an extra-musical element in
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Silva, David (2010) A importncia da Sequenza V no desenvolvimento do trombone.
Dissertao de Mestrado em Interpretao Artstica, Instituto Politcnico do Porto (IPP).
Porto

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