EL VALOR DE LA EXPERIENCIA DIRECTA

ENSAYO GRAFICO ENTRE ARQUITECTURA Y FOTOGRAFIA

por Daro Marroche.

APROXIMACIN AL HECHO
TRAVES DE LA FOTOGRAFIA

ARQUITECTONICO

Parte de los esfuerzos que el arquitecto dedica a la proyectacin de

espacios u objetos arquitectnicos estn ntimamente relacionados, no
tanto con la funcin que se les asigna, como con la imagen o las
imgenes que estos pretenden sugerir. Se ha dicho que vivimos en una
iconosfera, un mundo plagado de imgenes, y el proceso creativo
arquitectnico no es ajeno a esta condicin. En este contexto, el modo
actual predominante de aproximacin a la experiencia de arquitectura
es fundamentalmente visual, fotogrco.
La necesidad de conrmar la realidad mediante fotografas es un
consumismo esttico al que actualmente todos somos adictos. Este
consumismo genera una compulsin a fotograar, a transformar la
experiencia misma en una manera de ver (pareciera ser que el registro
pasa a ser ms importante que la propia vivencia), y esto refuerza la
dependencia de la cmara, en cuanto aparato que da realidad a las
experiencias.
Se desarrolla una visin fotogrca por la bsqueda de lo fotognico en
todo lo que nos rodea y el habito de contemplar la realidad como un
despliegue de fotograas potenciales.

PORQUE LA EXPERIENCIA DE ARQUITECTURA NO

PUEDE SER RESUMIDA EN UNA IMAGEN FOTOGRAFICA?

La fotograa no es capaz de transmitir cabalmente la experiencia

porque las percepciones/sensaciones espaciales exceden el registro
visual.
Si experimentar la arquitectura -la cosa arquitectnica- desde la
percepcin directa e inmediata de la realidad, nicamente permite
apreciar algunas de sus propiedades, an ms limitado ser el
conocimiento que de ella se obtenga si sus cualidades se ven
mediatizadas a travs del ltro fotogrco. Esto problematiza el hecho
de que gran parte de las obras de arquitectura slo sean conocidas a
travs de sus imgenes fotogrcas. Como se mencion basicamente la
fotografa elimina cualquier informacin (sonora, tctil, gustativa,
olfativa) que no es capaz de ser reproducida por medios visuales.
Adems; reduce la tridimensionalidad propia del mundo real a la
bidimensionalidad del plano, se encuentra limitada por el formato del
soporte, y est fuertemente condicionada por la intencionalidad del
fotgrafo; altera la escala de representacin; maneja otros tiempos
(genera una escena perteneciente a un determinado momento) y
puede alterar o eliminar el color. Esto da como resultado en muchso
casos encuadres notables que construyen una falsa espacialidad.

LA IMAGEN FOTOGRAFICA DE ARQUITECTURA

En relacin a la arquitectura, la fotografa es considerada como instrumento de anlisis, como bagaje cultural y como documento de difusin
de la misma. Estn estrechamente vinculadas, al orientar el proceso de
ideacin mediante el consumo de imgenes arquitectnicas publicitadas, y por la propensin contempornea a realizar arquitecturas
fotognicas.
La fotografa es un sistema automtico de registro de imgenes
perspectivas que puede ser considerado puente entre el tamao
grco y el tamao arquitectnico, entre las dimensiones fotogrcas y
las dimensiones arquitectnicas. Este puente o nexo dimensional
estar afectado por distorsiones geomtricas propias de toda construccin perspectiva en comparacin con la visualizacin in situ de la
gura arquitectnica-, y tambin por posibles distorsiones pticas que
puedan generar las distintas lentes utilizadas por la cmara fotogrca
en comparacin con la imagen perspectiva ideal del objeto
arquitectnico fotograado.
El uso que se hace de la imagen fotogrca en el proceso arquitectnico: en la bsqueda
del referente arquitectnico. En la actual produccin arquitectnica cada vez es ms
relevante el mensaje fotogrco de ciertas revistas de arquitectura. en la difusin de la
obra construida. En la actualidad la preocupacin se centra ms bien en el peligro de
formalizar la obra de arquitectura en funcin de la imagen fotogrca que esta puede
sugerir.

La arquitectura no es ms inmune al impacto de los medios de comunicacin que

cualquier otro campo. De aqu el nfasis puesto en la representacin fotogrca en la
prctica actual, que a menudo incluye entre sus competencias, si bien inconscientemente,
una idea previa, enteramente fotognica, de la forma arquitectnica. K. Frampton

Una imagen vale ms que mil palabras.

Una experiencia directa vale ms que mil imgenes.
LA EXPERIENCIA DE LA ARQUITECTURA
El viaje de estudios o trabajo de campo evidencia algunos asuntos
basicos sobre la arquitectura: primero, que la misma debe ser valorada
por todo el que la habita, todo el pblico que recorre y cohabita una
obra tiene el legtimo derecho a valorar; segundo, que la arquitectura
es un hecho, pero que su observacin o su signicacin es subjetiva,
aunque no arbitraria, es decir, depende del que observa, de sus
conocimientos, emociones y de lo que culturalmente valora. Esto hace
que la interpretacin sea un intangible y como tal es de muchas voces:
nadie tiene la razn y a la vez todos la tienen; tercero, algo obvio pero
que hay que decir, que la arquitectura es con un contexto: su lugar, su
gente, su atmsfera, su circunstancia y su entorno.

Nada se ve inocentemente. El ojo selecciona, rechaza, organiza, asocia, clasica, analiza,

construye. N. Goodman.

La experiencia directa permite a la arquitectura entrar en el juego de la

valoracin, donde incluso los malos resultados pueden ser buenas
experiencias. Esto es, experimentar la libertad de la obra, que es
entregada -por el mandante, el arquitecto, el propietario, el que sea- a
un contexto que la va a conocer y reconocer segn parmetros que no
siempre son pensados en el diseo arquitectnico.
Los viajes permiten demostrar que la arquitectura se mide en su
contexto, recorrindola, cohabitndola, luego de ser entregada la obra
a la dura e implacable posteridad y el contexto, a su vez, se conoce slo
por la experiencia directa y desprejuiciada.

ENSAYO GRAFICO:

PERCEPCIONES DE ARQUITECTURAS Y CIUDAD

De los elementos espaciales que exceden el registro visual se puede
derivar cierta sntesis perceptiva, que guiada por la Teora General de la
Imagen, puede resultar en material visual de potencial uso. Es entonces
que, asumiendo que la experiencia es intransferible y que la imagen
fotogrca por s sola es incapaz de despertar o transmitir las mismas
sensaciones vividas, se ensayar grcamente diferentes situaciones
que intentan aproximar visualmente las percepciones experimentadas:
predisponer la observacin para comunicar determinadas vivencias,
destacar alguna caracterstica en particular de los espacios fotograados (de arquitectura y ciudad) y trabajar con su contextualizacin. Se
lleva a cabo agregando informacin a la imagen fotogrca; manteniendola intacta (pero con datos adicionales) y tambin interviniendo
directamente sobre ella (edicin digital).
A partir de las intervenciones se busca obtener determinada intencionalidad que de como producto una nueva imagen.

Hay que vivir en los espacios, sentir cmo se cierran entorno a nosotros, observar con qu
naturalidad se nos gua de uno a otro. Hay que ser consciente de los efectos de la textura y
los colores, y cmo la eleccin dependi de la orientacin de esos espacios en relacin con
las ventanas y con el sol. Steen Eiler Rasmussen.

METODOLOGA

INTERVENCIONES PASIVAS

PLAZA VIEJA, LA HABANA

Mediante diferentes tcnicas se busca inuir en las interpretaciones sobre las

fotografas seleccionadas:
intervenciones pasivas (slo condicionan la lectura de las imgenes trabajando
con el contexto, en general sern de Ciudad y Paisaje) e intervenciones activas
(modican digitalmente las imgenes fotogrcas originales, en general sern de
Arquitecturas). Material grco base: fotografas tomadas en diferentes momentos y lugares del viaje

RECORTE O SELECCIN.
Intervengo uno de los niveles compositivos
general: el encuadre, es decir los elementos
que selecciono. La seleccin opera sobre un
campo indiscriminado, es un trozo recortado
de algo. Interviene la ubicacin de los objetos
(pongo en el marco ciertas cosas y otras no)
Al seleccionar creo un contraste.

FOTOGRAFIA ORIGINAL.

PARQUE NACIONAL GRAN CANYON, CALIFORNIA - EEUU

REPETICIN
Establezco la imagen doble, repetida con
dispocin inversa, para inducir una continuidad, un recorrido de lectura. La opcin de
continuidad fue escogida por las caractersticas fsico-geogrcas del lugar; espacio
continuo e inabarcable.
La funcin de fotografa panormica hubiera
sido otra opcin.

FOTOGRAFIA ORIGINAL.

PARQUE DEL MILENIO, CHICAGO.

PARQUE GOZTEPE, ESTAMBUL.

SUCESIN O SECUENCIA

CALLE, NUEVA DELHI

Dominada por la idea de narracin.

La narratividad no es exclusiva de la imagen
secuencial, sino que tambin aparece en la
imagen ja al disponer imagenes en cadena.
En este caso funcionan por contraste.
Las 2 imagenes primeras predisponen la
valoracin de la 3ra sucesiva.

TITULAR O DESCRIPCIN

"EL 96% DE LOS ROS EN ZONAS URBANAS DE NEPAL ESTN

CONTAMINADOS, SUS AGUAS NO SON APTAS PARA EL
CONSUMO HUMANO. FUENTE WWW.UNEP.ORG

Agrega informacin textual de forma directa.

El mensaje ser relacionado directamente a la
imagen al momento de la interpretacin.

KATMAND, NEPAL.

EFECTO KULESHOV
Efecto usado en sintaxis lmica sostiene que la
contemplacin de imagenes (tomas) no es un
fenmeno de estmulo-respuesta, sino que el
espectador es un participante activo en el
proceso de la creacin de signicados. Al ver
las imgenes se formulan hiptesis inmediatas
sobre el signicado narrativo de eventos
especcos e inconscientemente se inere una
conexin entre ellos; en otras palabras, el
colocar una imagen o secuencia antes de otra
puede construir una unin semntica entre
ambas. El efecto perceptual producido con la
sucesin de imgenes es rpido, inconsciente
y casi automtico.
Si bien la foto de los nios es la misma, se
interpreta una expresin diferente como
reaccin a la diferente escena que estn
observando por la ventana.

INTERVENCIONES ACTIVAS
Modicaciones de las imgenes fotogrcas
afectando algunos de sus elementos, ya sean:
elementos morfolgicos (ubicacin,
contraste, geometra, fugas, color, etc)
elementos relacionales escalares o mtricos
(tamao, escala, proporcin, etc)
elementos relacionales dinmicos (tensin,
ritmo, secuencia, etc).
Las ltimas intervenciones, trabajando en la
tipologa de la imagen (nivel de realidad,
materialidad de la imagen, denicin
estructural, comprensin del sentido, etc)
darn montajes de perl ms artstico.

AGRA, INDIA.

FOTOGRAFIA ORIGINAL.

FOTOGRAFIA ORIGINAL.

COLOR
Filtros de color clido y fro para relacionar
experiencia trmica al registro visual.

TRONDHEIM, NORUEGA.

MOSCU, RUSIA.

ESCALA
Aumento digital del tamao de la arquitectura
referenciando la monumentalidad de la obra.

FOTOGRAFIA ORIGINAL.

MONTAJE: CABAAS EN CENTRAL PARK

UBICACIN
Modicacin de la implantacin urbana de
una obra en un contexto contrastante.
Cuestiona la pertinencia de un estilo de
arquitectura a su contexto directo y condicionantes de emplazamiento.

FOTOGRAFIA ORIGINAL.

CENTRAL PARK, NYC.

FIORDOS NORUEGOS

DESCONTEXTUALIZACIN
Manipulacin de los objetos de composicin
con nes de descontextualizar el ambiente
fotograado. Experiencia de la materialidad
construida en relacin al entorno natural y la
evocacin de texturas de forma extraordinaria.

REFERENCIAS FOTOGRFICAS
1. Museo Memoria de Andaluca, de Alberto Campo Baeza.
www.arquitecturaviva.com
2. Galaxy Center de Zaha Hadid. Fernando Guerra
3. Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia. www.cac.es
4. Galicia HDR. Luisk Rubio
5. Arquitectura caleidoscopica. www.friki.net
6. Montaje de devices. Daro Marroche
7. Pabelln de Barcelona de Mies Van der Rohe. Simon Garca
8. lassedesignen-fotolia
ENSAYO GRAFICO Daro Marroche
REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
1.Sobre la Fotografa, de Susan Sontag. (1975)
2. Analisis sistmico de la Imagen Fotograca de Arquitectura,
tesis doctoral de Antonio J. Gmez y Blanco Pontes. (2002)
3. La Experiencia de la Arquitectura: sobre la percepcin de nuestro
entorno, de Steen Eiler Rasmussen. (2004)
4. Principios de la Teoria general de la Imagen, de Villafane Gallego. (2002)
5. Teora y prctica cinematogrca, de Mariniello Silvestra. (1992)