Anda di halaman 1dari 11

Sabemos que est en la posicin B, as que la colocamos de forma que el 5 quede

encima de la nota que queremos tocar, en este caso el sol del tercer traste. (Todos los
5 estarn colocados sobre notas Sol)
Como conocemos la posicin relativa de todos los esquemas, automticamente sabemos
las notas a lo largo de todo el mstil. Todas las notas que toquemos siguiendo la
estructura que conocemos, pertenecern al modo mixolidio de sol.

Cuando cambiemos al acorde IV de la progresin, deberemos cambiar de escala. En el


ejemplo que estamos viendo deberemos pasar de Sol a Do, y repetir el proceso:
- En qu tono quiero tocar? En Do
- Dnde tengo un Do? En la quinta cuerda, tercer traste.
- Qu modo quiero usar? El mixolidio
- Qu "nmero" corresponde al mixolidio? El 5
As que llevaremos un 5 hasta la quinta cuerda tercer traste.

Pensaremos, En qu esquema tengo el grado 5 (correspondiente al mixolidio) en la


quinta cuerda? Sabemos que est en el esquema E. Desplazaremos toda la estructura
hasta ese punto, y todas las notas que toquemos pertenecern al modo mixolidio en do.

Para terminar repetimos el proceso para el acorde V de la progresin, que en este caso
es un Re, y lo localizaremos sobre la quinta cuerda. Dos trastes ms agudo que el acorde
IV.

Es decir, simplemente tenemos que desplazar la escala que hemos visto para el acorde
IV dos trastes:

Resumiendo:
Localizamos en el mstil las notas correspondientes a los acordes I, IV y V sobre los
que queremos tocar.
Mientras tocamos, tenemos que tener presente dnde est la tnica del acorde que suena
de fondo.
Para tocar sobre acordes de sptima dominante (el sptima de toda la vida), usaremos el
modo mixolidio (5).
Cuando estamos sobre el acorde I tenemos que desplazar el esquema de forma que el
(5), correspondiente al modo mixolidio, se coloque encima de la nota tnica del acorde I
Y de la misma manera, cuando estamos sobre el acorde IV tenemos que desplazar el
esquema de forma que el (5) se coloque encima de la nota tnica del acorde IV, y
cuando estamos sobre el acorde V tenemos que desplazar el esquema de forma que el
(5) se coloque encima de la nota tnica del acorde V

No slo tus vecinos se alteran cuando tocas la guitarra. Los acordes tambin. En este
apartado veremos en detalle algunos de esos acordes raritos de los que hemos hablado
en el apartado anterior. Antes de seguir es importante que hayas entendido
perfectamente como funciona la construccin de acordes.
Existen 3 grandes grupos de acordes:
-

Mayores. Estn formados por los grados 1, 3 y 5.

Menores. Estn formados por los grados 1, 3b y 5.

Dominantes. Son acordes mayores o menores que tienen tambin el grado 7b.
Son los que en el apartado de acordes bsicos llamamos "sptima".

Cuando nos salimos de estos tres tipos de acorde y empezamos a aadir notas extra,
entramos en el terreno de los acordes alterados.
Esas notas extra son la 6, 7, 9, 11 y 13. Ten en cuenta que la 9 es simplemente la 2,
pero una octava ms aguda que la nota tnica (suma 7 a la 2 y obtienes la 9), y de la
misma manera, la 11 es la 4 una octava ms aguda (4+7=11), y la 13 es la 6 una
octava ms aguda (6+7=13) que la tnica.
Vamos a ir viendo algunos de los acordes ms habituales, y posteriormente veremos
cmo utilizarlos en la prctica, intentando hacer el ridculo lo menos posible.
Los nmeros indicados en los crculos de los diagramas, hacen referencia a los grados
de cada una de las notas.
De cara a entender rpidamente los acordes, debes tener presente unas sencillas reglas:

1 es la nota tnica, la que da el nombre al acorde

3 es la nota que marca la diferencia entre un acorde mayor (3) o menor (3b)

5 es la nota que diferencia a los acordes "normales" (5), de los aumentados


(5#) o disminuidos (5b)

7 es la nota que diferencia los acordes de sptima dominante (7b), conocidos


como sptima a secas, y los acordes de sptima mayor (7)

9, 11 y 13 son las notas que dan nombre a los respectivos acordes de novena,
onceava y treceava.

En los esquemas coloco al inicio del nombre del acorde una X. No tiene nada que ver
con tus pelculas favoritas. Indica una nota genrica. Es decir, que en lugar de la X ah
deber colocarse la nota fundamental del acorde (Do, Do#, Re, Re#, etc...), la nota que
marca el tono.

Para cada tipo de acorde, se muestran dos diagramas, uno con nota fundamental o
tnica, en la sexta cuerda y otro con nota fundamental en la quinta. Existen muchas ms
formas de poner cada acorde, y si has entendido el apartado de construccin de acordes,
t mismo puedes intentar crearlas. En cualquier caso, saber (y entender) los dos
esquemas que indico para cada acorde, te permitir ponerlo en dos posiciones separadas
del mstil.
El nmero que aparece marcado en los crculos de los esquemas es el grado. Repito, la
idea no es slo que memorices las distintas formas de acordes, sino que tambin seas
capaz de razonarlas o crearlas t mismo.
Las posiciones con nota fundamental en la sexta cuerda, puedes razonarlas como vimos
en el apartado de construccin de acordes, a partir del esquema de cejilla en forma de
Mi. Y los acordes con nota fundamental o tnica, en la quinta cuerda, puedes razonarlos
a partir del esquema de cejilla en forma de La.
Fjate que en muchas ocasiones si bajas una cuerda el acorde con tnica en la sexta
cuerda, tienes prcticamente el acorde con tnica en la quinta (suele cambiar la nota
sobre la segunda cuerda).
Adems de tener claros los grados 1, 3 y 5 de esos dos esquemas, es muy conveniente
tambin tener siempre presente dnde estn la 3b y la 7b.

En rojo aparecer marcado tambin el dedo que debes utilizar para pulsar cada cuerda,
el dedo ndice est representado con el "1" y el dedo meique con el nmero "4". En
algunos esquemas aparece tambin una T que hace referencia al pulgar (Thumb).
Entre parntesis indico tambin alguna de las formas en las que se suele representar el
nombre de cada acorde.
X Maj7 (Sptima mayor) (XD7)
Empezamos con uno de los acordes ms utilizados. Es importante tener clara la
diferencia entre los acordes de sptima mayor y los acordes de sptima dominante.
Los acordes de sptima dominante, son los acordes sptima de toda la vida. Son acordes
mayores (1, 3, 5) o menores (1, 3b, 5), que adems incluyen tambin el grado 7b.
Los acordes de sptima mayor. Son acordes mayores a los que en lugar de aadirles el
grado 7b se les aade el grado 7. Se representan indicando "maj" delante del 7, dando a
entender precisamente eso, que la sptima es mayor.
En este apartado vamos a ver los esquemas con tnica o fundamental en sexta y quinta
cuerda.
Como ya dijimos, el acorde con tnica en sexta cuerda est formado a partir del
esquema de cejilla en forma de Mi. Puedes ver cmo las notas 1, 3 y 5 estn colocadas
en la misma posicin, apareciendo slo nuevo el grado 7. Aunque esta forma de acorde
est basada en el esquema de cejilla en forma de Mi, se toca sin usar cejilla.
Las cuerdas en las que no se muestra ningn nmero no se tocan.
En el caso de la forma de acorde con tnica en la quinta cuerda (figura de la derecha) s
se usa cejilla. Aunque la cejilla se muestra slo hasta la quinta cuerda, podra hacerse
perfectamente hasta la sexta. En ese caso sobre la sexta cuerda tendramos un "5", al
igual que en la primera cuerda. Con la cejilla hasta la quinta cuerda la nota ms grave es
la nota tnica y es ms fcil colocar el acorde.

X 7 b5 (Sptima de quinta disminuida) (X 7-5)

Las notas caractersticas de este acorde son la 5b (quinta disminuida) y la 7b (sptima


dominante). Cuando en el nombre del acorde slo e indica un "7" se entiende que se
aade la sptima dominante. Es decir, el grado 7b.
Como ya vimos, el acorde con tnica en la sexta cuerda est basado en la cejilla en
forma de Mi, y el acorde con tnica en la quinta est basado en la cejilla en forma de
La.
Puedes ver que para pasar de la tnica en la sexta cuerda a la tnica en la quinta cuerda,
slo tienes que bajar la posicin 1 cuerda y el nico dedo que cambiar ser el "4"

X 7 #5 (Sptima de quinta aumentada) (X 7+5)


Muy similar al sptima de quinta disminuida. La nica diferencia es que en este caso la
quinta pasa a estar aumentada (5#).
Despus de esta impresionante explicacin de perogrullo que me acabo de marcar, te
dejo ir a echar una meadilla antes de seguir...
Las notas caractersticas son por tanto 5# (quinta aumentada) y 7b (sptima dominante)

X m7 b5 (Menor sptima de quinta disminuida)

Ahora, adems de tener la quinta disminuida y la sptima dominante, tendremos que


aadir la 3b, ya que el acorde es menor. Este acorde se conoce tambin como
semidisminuido.
Los acordes quedarn entonces as:

X 9 (Novena)

El acorde con tnica en la quinta cuerda es bastante habitual, y vimos su uso en alguno
de los vdeos de la web. Pero fjate ahora como en el acorde con tnica en la sexta
cuerda, estamos omitiendo la nota tnica, no la tocamos (por eso est marcada a trazos).
Y fjate tambin como este acorde es exactamente igual que el acorde X m7 b5 con
tnica en la quinta cuerda que vimos en el apartado anterior.
De aqu puedes extraer una conclusin importante: el mismo acorde puede recibir
distintos nombres, dependiendo de qu nota consideres la tnica. (Echa un vistazo
al apartado dedicado a las "inversiones")

Cundo recibe un nombre y cuando recibe el otro? Depende del contexto. Por ejemplo
depende de la nota que est tocando el bajista. O en el caso de que ests utilizando este
acorde para sustituir a otro ms sencillo (mayor, menor), la tonalidad te la marcar el
acorde original al que ests sustituyendo.

X m 9 (Menor novena)

Puedes construir este acorde fcilmente, a partir del acorde de novena visto en el
apartado anterior. Como en todos los acordes menores, la diferencia est en que
tendremos el grado 3b en lugar del 3. Simplemente hemos bajado un traste a las notas
marcadas con un 3 en los acordes de novena.

X dim (Disminuido) ( X)

El acorde disminuido se obtiene al bajar medio tono todas las notas de un acorde de
sptima dominante, excepto la tnica.
Es decir, partimos de 1, 3, 5, 7b
Bajamos medio tono a todas las notas menos a la 1, y obtenemos: 1, 3b, 5b, 7bb.
Si bajamos medio tono a la 7b, llegamos a la sexta, por eso en el esquema indico los
grados 1, 3b, 5b y 6.

X aug (Aumentado) ( X +)
Se obtiene al subir medio tono a la 5 de un acorde mayor.

X 6/9 (Sexta de novena aadida)

Es un acorde de sexta (1, 3, 5, 6) al que se le aade la novena. Recuerda, que la novena


es simplemente la 2 una octava ms aguda que la nota tnica, as que la puedes
encontrar si partiendo de la 3 te mueves dos trastes hacia la zona grave.