Resumo
O artigo especula a proposio de uma metodologia de criao de figurinos teatrais.
Renata Lamenza analisa a profisso no Rio de Janeiro observando de forma
panormica o processo de criao de profissionais das reas diversas como cinema,
teatro, opera e publicidade. Ney Madeira avalia organizao do processo de trabalho
do figurinista e comenta seu mtodo de criao a partir do dilogo entre o exerccio
da profisso e a atividade acadmica.
Palavras- chave: Figurino, mtodo de criao, processo de criao.
Abstract
The article talks about a proposal of a method in theater costume design. Renata
Lamenza analyses and presents the creative processes of costume designers who
work in different areas in Rio de Janeiro, such as cinema, theater, opera and
advertisement. Ney Madeira presents his method in costume design and the dialog
between practice and the academy activities.
Keywords: Costume design, creative method, creative process.
INTRODUO
Costuma-se dizer, com certa frequncia, que criatividade e sistematizao so
antagnicas. Antitticas, as noes de criatividade que representaria o polo da
extrema liberdade e da fluida imaginao e de mtodo reunindo certo esforo de
planejamento e de administrao , seriam como gua e leo: no se misturam.
Neste artigo, pretende-se justamente contrariar o senso comum. Para isso, so
apresentados, em um primeiro momento, depoimentos de quatro renomados
figurinistas (Claudia Kopke, Marcelo Pies, Rafael Silva e Luciana Buarque), reunidos
em torno de uma anlise a respeito do processo de criao e de produo em
figurino. Em um segundo momento, apresentada a cadeia criativa que compe o
fazer de Ney Madeira, abrindo-se a a possibilidade de se esboar um modelo
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com certeza que no tm, e parece que alguns esto refletindo pela primeira vez
sobre seu prprio mtodo.
2 O MTODO E A CRIAO
De certa forma, surge um preconceito quando falamos de mtodo dentro de um
trabalho artstico, pois, se o artista depende da criao, como definir um mtodo
para ser criativo?
Mtodo e criao no so antagnicos. O mtodo organiza o processo criativo,
fornecendo ferramentas que acabam por estimular, e no limitar, a liberdade de
criao. O trabalho de Ney Madeira, por exemplo, confirma a tese de que ter um
mtodo to claro acelera e melhora a produo. No caso brasileiro, onde, para se
atingir uma autonomia financeira, o profissional normalmente precisa fazer mais de
um trabalho ao mesmo tempo, o mtodo facilita a produo simultnea de figurinos
e direciona a dinmica da criatividade de forma mais produtiva.
Mas cada figurinista tem o seu processo particular, que influenciado por tudo que o
envolve, como a proposta do trabalho, a rea de atuao, a sua formao, a sua
personalidade, dentre outras. Essas so apenas algumas das variveis que estaro
dentro da sua criao, conscientemente ou no. Cada trabalho requer uma
abordagem peculiar, ento no se deve enxergar o mtodo como um modelo
inflexvel de processo de criao, porque esse sofrer as mudanas necessrias
para se adaptar s especificidades de cada trabalho. Considera-se, portanto, um
mtodo eficiente aquele que ao invs de cristalizar e padronizar as criaes permite
que elas aconteam de forma mais fluida e dinmica.
Luciana Buarque acredita que possui um mtodo, mas que to pouco algo
sistematizado e o define como trabalho de ateli. Ela o explica da seguinte forma:
O meu mtodo seria ter uma equipe de ateli, e todo mundo ali junto se
relacionando. No um trabalho coletivo, at tem algumas pessoas que
no gostam de trabalhar comigo por isso. Eu no divido o trabalho com as
outras pessoas, um trabalho que eu coordeno a equipe. Cada um na sua
funo tem papis fundamentais. (BUARQUE, 2012)
Seu mtodo ento a forma como trabalha, em seu caso, gerenciando uma equipe.
Seus trabalhos no so construdos a partir da ilustrao do desenho. Por no
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desenhar, Luciana foi descobrindo outros recursos para apresentar suas ideias,
como um conceito, uma frase, uma colagem etc., e ainda defende sua tcnica,
comentando que os desenhos costumam ser mais bonitos que o figurino, na medida
em que voc tem as tcnicas de desenho, uma aquarela voc faz nuances de cores
que muitas vezes as pessoas no passam para o figurino pronto (BUARQUE,
2012). Por conta disso, e de todas suas tcnicas manuais, Buarque possui um
trabalho artesanal bem autoral, que, no deixa de ser muito interessante, pois
possvel reconhecer seus figurinos com certa facilidade bons exemplos so as
minissries Hoje dia de Maria (2005) e A pedra do Reino (2007), da Rede Globo
de Televiso.
Pies, que no possui uma estrutura definida sobre seu mtodo, diz que a maior parte
muita ralao na rea de pesquisa, trabalhar muito com mximo de imagens
que eu possa intuir que me interessam. Percebe-se que seu mtodo bem intuitivo,
apesar da clareza que o figurinista possui sobre os processos que experimentou,
como no musical O violinista no Telhado (2011). Neste caso, Pies usou a palheta de
cores do pintor russo Marc Chagall, bem como outras imagens de referncias,
reunindo-as em um dossi para apresentar aos diretores, Charles Meller e Claudio
Botelho. A partir dessa conversa, os figurinos foram desenhados. Segundo ele, o
processo de criao nunca acaba, pois sempre h modificaes a serem feitas. Pies
acredita ainda que, se o figurino funciona no desenho, certamente funcionar em
cena.
Kopke to pouco tem um mtodo fechado, pois cr que cada trabalho demanda uma
abordagem especfica. Em cinema, rea em que mais atua e possui afinidade, seu
processo geralmente se inicia pela leitura do roteiro, e, a partir da, comea a
pesquisa, a parte mais gostosa, quando deixam voc fazer. Explcito no argumento
da figurinista est o pouco tempo que certas produes disponibilizam,
impossibilitando um trabalho de pesquisa mais aprofundado. Para ela, quanto mais
bem-feita a pesquisa, mais chances o figurino tem de dar certo. No setor
cinematogrfico, esse tempo parece ser mais reduzido do que em produes
teatrais, pois a quantidade de figurinos geralmente maior. Ela comenta ainda que o
ideal ter uma prova com o ator sem o diretor, para entender no s o seu corpo e
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4 ETAPAS DE CRIAO
O desafio de vestir a personagem teatral pode consistir na criao de figurinos
originais, a partir de desenhos; na composio a partir de peas adquiridas no
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Figura 2 - Painel com recortes das aquarelas de Caryb para o espetculo O Bem do Mar
Fonte: Acervo Ney Madeira.
Figura 3 - Croquis para estamparia e desenho de figurino para o espetculo "O Bem do Mar".
Fonte: Acervo Ney Madeira.
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execuo, assim como seu planejamento, dentro do tempo disponvel. A prproduo contempla, ainda, testes de processamento e beneficiamento de material,
tais como amostragem de trabalhos manuais (tric, croch, bordado, entre outros),
tingimentos e pintura de tecidos etc. Os testes garantiro a boa traduo material do
projeto e avaliaro a adequao da mo de obra e o tempo de execuo. Nesta
etapa, o dilogo com a produo executiva do espetculo essencial, de modo a
adaptar as necessidades da produo de figurinos ao oramento da produo. Em
condies ideais, o montante destinado ao setor de figurinos deve ser informado
antes mesmo da fase da criao, de forma a orientar (e no tolher) as opes
relacionadas a materiais e tcnicas de execuo e beneficiamento.
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tenha a roupa pronta para prova. Mesmo depois de pronto e provado, o traje poder
passar por procedimentos de envelhecimento, lavagem ou pintura. O figurino que
chega ao teatro pode no estar pronto ainda. Sua finalizao poder sofrer
alteraes tcnicas em razo do conforto ou mobilidade do ator em cena, ou de
ajustes nos sistemas de vestir, devido aos tempos de troca, apenas verificveis com
preciso na movimentao do usurio pelo cenrio. Da mesma forma, seu aspecto
poder sofrer ajustes de cor e acabamento frente avaliao real das relaes com
a cenografia e a iluminao.
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5 NA TEORIA
A aplicao desta metodologia completa no ambiente acadmico, no caso do
Bacharelado Artes do SENAI CETIQT, no contempla o contato com a atuao, a
direo e os outros setores da criao teatral. Nas oficinas ministradas, procura-se
suprir parcialmente esta carncia, incluindo a pesquisa de ambincia dos diversos
locais sugeridos no texto teatral e definindo em conjunto com a turma o conceito da
imagem cnica. Estes procedimentos induzem a pensar a relao com a cenografia
e a estabelecer as dinmicas de grupo, prprias das reunies de criao.
O produto destas atividades se encerra na definio de croquis, amostragem e
oramento de material. Para o estudante aspirante a figurinista, este tem sido um
exerccio eficaz e comprometido com a realidade da produo teatral. So propostos
textos que aludam a perodos histricos diversos e que suscitem, alm da pesquisa
de indumentria, a incurso nos hbitos e costumes da poca, para melhor
compreenso das atitudes das personagens e melhor orientao da seleo de
referncias visuais.
CONCLUSO
Orbitando entre a atividade acadmica e a prtica profissional o figurinista Ney
Madeira tem tido a grata satisfao de partilhar o conhecimento tcito adquirido no
dia a dia da profisso com o aluno aspirante a figurinista e, ao mesmo tempo, de ver
surgir este profissional das prticas acadmicas. Os trabalhos de concluso de
curso, ao abordarem o pensar de outros profissionais, ao mesmo tempo em que do
ao aluno a dimenso da profisso, evocam a discusso das diversas metodologias
de trabalho. Alm do ambiente universitrio, isto tem sido colocado em pauta nos
Colquios de Moda, que percorrem os estados do pas em eventos anuais e
contemplam h alguns anos um grupo de trabalho especfico para a discusso do
traje de cena e, mais recentemente, no Seminrio Internacional de Figurino, em sua
primeira verso, acontecida em setembro de 2012, no SENAI CETIQT (RJ), que
agregou figurinistas e pesquisadores de reas diversas. Entre a teoria e a prtica,
Ney Madeira, da mesma forma que Luciana Buarque, Claudia Kopke, Marcelo Pies e
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Rafael Silva fazem parte do grande quebra-cabea que aos poucos delineia o fazer
do figurinista, em crescente profissionalizao e valorizao no panorama artstico
brasileiro.
REFERNCIAS:
BUARQUE, Luciana. Luciana Buarque: depoimento [mar. 2012]. Entrevistadora:
Renata Lamenza. Rio de Janeiro, 2012.
MADEIRA, Ney. Ney Madeira: depoimento [out. 2010]. Entrevistadora: Renata
Lamenza. Rio de Janeiro, 2010.
KOPKE, Claudia. Claudia Kopke: depoimento [mar. 2012]. Entrevistadora: Renata
Lamenza. Rio de Janeiro, 2012.
JESUS, Jos Barreto de (org.). Caryb & Verger gente da Bahia. Salvador:
Fundao Pierre Verger: Solisluna Design Editora, 2008.
PIES, Marcelo. Marcelo Pies: depoimento [mar. 2012]. Entrevistadora: Renata
Lamenza. Rio de Janeiro, 2012.
SILVA, Rafael. Rafael Silva: depoimento [mar. 2012]. Entrevistadora: Renata
Lamenza. Rio de Janeiro, 2012.
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