UNIVERSIDAD PEUANA LOS ANDES

PSICOLOGIA DE LA TEORIA
DEL COLOR
QU ES LA PSICOLOGA DEL COLOR?
La psicologa del color es un campo de estudio que est dirigido a analizar el efecto del
color en la percepcin y la conducta humana. Desde el punto de vista estrictamente
mdico, todava es una ciencia inmadura en la corriente principal de la psicologa
contempornea, teniendo en cuenta que muchas tcnicas adscritas a este campo pueden
categorizarse dentro del mbito de la medicina alternativa.

Sin embargo, en un sentido ms amplio, el estudio de la percepcin de los colores

constituye una consideracin habitual en el diseo arquitectnico, la moda, la sealtica y
el arte publicitario.
Si bien la psicologa del color tuvo incidencia en la psicologa humana desde tiempos
remotos, circunstancia que se expresaba y sintetizaba simblicamente.
Entre muchos ejemplos, en la antigua China los puntos cardinales eran representados por
los colores azul, rojo, blanco y negro, reservando el amarillo para el centro.
De igual forma, los mayas de Amrica central relacionaban Este, Sur, Oeste y Norte con
los colores rojo, amarillo, negro y blanco respectivamente.
En Europa los alquimistas relacionaban los colores con caractersticas de los materiales
que utilizaban, por ejemplo rojo para el azufre, blanco para el mercurio y verde para
cidos o disolventes.

Uno de los primeros estudiosos que analiz las propiedades del color fue Aristteles, que
describi los colores bsicos relacionados con la tierra, el agua, el cielo y el fuego.
Plinio el viejo abord el tema del color en el libro 35 de Historia Naturalis, que constituye
un conjunto que puede considerarse el tratado de historia del arte ms antiguo que ha
llegado hasta nosotros.
En el siglo XIII Sir Roger Bacon registr sus observaciones sobre los colores de un prisma
atravesado por la luz, atribuyendo el fenmeno a las propiedades de la materia.
Con posterioridad a ste, entre los siglos XIV y XV, Cennino Cennini escribe el que sera
el ms famoso tratado de tcnicas artsticas en las que hace cuidadosas observaciones
acerca de los colores.
Ms tarde Leonardo da Vinci clasific como colores bsicos al amarillo, verde, azul y rojo
de acuerdo a aquellas categoras de Aristteles, agregando el blanco como receptor de
todos los dems colores y el negro -la oscuridad- como su ausencia.
Recin empezado el siglo XVIII, Isaac Newton planteara los fundamentos de la teora
lumnica del color, base del desarrollo cientfico posterior.
De todas formas, el precursor de la psicologa del color fue el poeta y cientfico alemn
Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832) que en su tratado Teora del color se
opuso a la visin meramente fsica de Newton, proponiendo que el color en realidad
depende tambin de nuestra percepcin, en la que se halla involucrado el cerebro y los
mecanismos del sentido de la vista. De acuerdo con la teora de Goethe, lo que vemos de
un objeto no depende solamente de la materia; tampoco de la luz de acuerdo a Newton,
sino que involucra tambin a una tercera condicin que es nuestra percepcin del objeto.
De aqu en ms, el problema principal pas a ser la subjetividad implcita en este
concepto novedoso.
Sin embargo, tal subjetividad no radica en los postulados de Goethe, sino en la misma
base fsica del concepto de color, que es nuestra percepcin subjetiva de las distintas
frecuencias de onda de la luz, dentro del espectro visible, incidiendo sobre la materia.
Hoy en da el estudio mas famoso basado en la teora de los colores de Goethe
es Psicologa del color, de Eva Heller.
Este libro aborda la relacin de los colores con nuestros sentimientos y demuestra cmo
ambos no se combinan de manera accidental, pues sus asociaciones no son meras
cuestiones de gusto, sino experiencias universales que estn profundamente enraizadas
en nuestro lenguaje y en nuestro pensamiento. Organizado en 13 captulos que
corresponden a 13 colores distintos, el volumen poporciona una gran cantidad y variedad
de informacin sobre los colores: desde dichos y saberes populares, hasta su utilizacin
en el diseo de productos, los diferentes tests que se basan en colores, la curacin por
medio de ellos, la manipulacin de las personas, los nombres y apellidos relacionados con
colores, etc.

La diversidad de este enfoque convierte a la obra de Eva Heller en una herramienta

fundamental para todas aquellas personas que trabajan con colores: artistas, terapeutas,
diseadores grficos e industriales, interioristas, arquitectos, diseadores de moda,
publicistas, entre otros.
Eva Heller es sociloga, psicloga y profesora de Teora de la Comunicacin y Psicologa
de los colores. Ha escrito un libro sobre los colores para nios y ha publicado varias
novelas en Alemania.

- See more at: http://www.psicologiadelcolor.es/psicologia-delcolor/#sthash.clFfCwqp.dpuf

ORGENES
La psicologa del color tuvo incidencia en la psicologa humana desde tiempos remotos,
circunstancia que se expresaba y sintetizaba simblicamente. Entre muchos ejemplos, en
la antigua China los puntos cardinales eran representados por los colores azul, rojo,
blanco y negro,1 reservando el amarillo para el centro (por tanto, el amarillo fue
tradicionalmente el color del imperio chino).
De igual forma, los mayas de Amrica central relacionaban Este, Sur, Oeste y Norte con
los colores rojo, amarillo, negro y blanco respectivamente. En Europa
los alquimistas relacionaban los colores con caractersticas de los materiales que
utilizaban, por ejemplo rojo para el azufre, blanco para el mercurio y verde
para cidos o disolventes.

PRECURSORES
Uno de los primeros estudiosos que analiz las propiedades del color fue Aristteles,
quien describi los "colores bsicos" relacionados con la tierra, el agua, el cielo y el fuego.
Plinio el Viejo tambin aborda el tema del color en el penltimo de los ltimos tres libros,
ms concretamente en el libro 35 de la Historia Naturalis. Ellos constituyen un conjunto
cuyo inters principal radica en que pueden considerarse el tratado de historia del arte
ms antiguo que ha llegado hasta nosotros.
En el siglo XIII Sir Roger Bacon registr sus observaciones sobre los colores de un prisma
atravesado por la luz, atribuyendo el fenmeno a propiedades de la materia.

Con posterioridad a ste, entre los siglos XIV y XV, Cennino Cennini escribe el que sera
el ms famosos tratado de tcnicas artsticas en las que hace cuidadosas observaciones
acerca de los colores.
Ms tarde Leonardo da Vinci clasific como colores bsicos al amarillo, verde, azul y rojo
de acuerdo a aquellas categoras de Aristteles, agregando el blanco como receptor de
todos los dems colores y el negro -la oscuridad- como su ausencia.
Recin a comienzos del siglo XVIII, Isaac Newton planteara los fundamentos de la teora
lumnica del color, base del desarrollo cientfico posterior.

BASES DE LA PSICOLOGA DEL COLOR

El precursor de la psicologa del color, sin embargo, fue el poeta y

cientfico alemn Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832) que en su tratado "Teora del
color"2 se opuso a la visin meramente fsica de Newton, proponiendo que el color en
realidad depende tambin de nuestra percepcin, en la que se halla involucrado el
cerebro y los mecanismos del sentido de la vista. De acuerdo con la teora de Goethe, lo
que vemos de un objeto no depende solamente de la materia; tampoco de la luz de
acuerdo a Newton, sino que involucra tambin a una tercera condicin que
es nuestra percepcin del objeto. De aqu en ms, el problema principal pas a ser
la subjetividad implcita en este concepto novedoso.
Sin embargo, tal subjetividad no radica en los postulados de Goethe, sino en la misma
base fsica del concepto de color, que es nuestra percepcin subjetiva de las distintas
frecuencias de onda de la luz, dentro del espectro visible, incidiendo sobre la materia.

TEORA DEL COLOR DE GOETHE

Goethe intent deducir leyes de armona del color, incluyendo los aspectos fisiolgicos del
tema, vale decir, de qu forma nos afectan los colores, y -en general- el fenmeno subjetivo
de la visin. En este campo, analiz por ejemplo los efectos de las post-visin, y su
consecuencia en el concepto de colores complementarios, deduciendo que la
complementariedad es una sensacin que como tal, no se origina en cuestiones fsicas
relativas a la incidencia lumnica sobre un objeto, sino por el funcionamiento de nuestro
sistema visual.

Johann Eckermann refiere una cita de los ltimos aos de Goethe mostrando la importancia
que ste le asignaba a la cuestin:
"De todo lo que he hecho como poeta, no obtengo vanidad alguna. He tenido como
contemporneos buenos poetas, han vivido an mejores antes que yo y vivirn otros
despus. Pero haber sido en mi siglo el nico que ha visto claro en esta ciencia difcil
de los colores, de ello me vanaglorio, y soy consciente de ser superior a muchos
sabios".3
Farbenleherer fue ampliamente combatido y desacreditado por la comunidad cientfica de la
poca, sobre todo por su ataque a la ptica de Newton en cuanto a la generacin del color
mediante la refraccin de un rayo de luz blanca incidente sobre un prisma. 4 Desde el punto de
vista de la teora ptica algunas de las observaciones de Goethe han demostrado no estar tan
erradas, pero por mucho tiempo prevaleci el descrdito sobre lo que se vio como un "offtopic"5 del famoso poeta.
Segn Deane B. Judd6 hay tres razones para una lectura actual de la teora del color de
Goethe:

Por la belleza y amplitud de sus conjeturas relacionando el color con la filosofa,

que si bien en muchos casos representan slo fantasas que deben ser evaluadas
a la luz del conocimiento del siglo XIX, en otros llevan al lector a tomar conciencia
de la armona, de la esttica y de la importancia y el significado del arte.

Como gua para el estudio del fenmeno cromtico, ya que en Farbenleherer un

maestro de la prosa describe con claridad y abundacia de detalles la produccin
del color por todos los medios disponibles de aquella poca, incluyendo el
equipamiento necesario, cmo usarlo y anticipando los resultados que se
obtendrn. Goethe tena pasin por la observacin cuidadosa, caracterstica
posiblemente inesperada en un director teatral y autor de ficcin famoso.

Como preparacin para una visin libre de prejuicios en la bsqueda de nuevas

soluciones al enigma del color. Quien lea las explicaciones de Goethe y las
compare con la lgica del conocimiento actual sobre el tema, podr convencerse
que al menos parte de sus teoras fueron desacreditadas demasiado pronto.

Ludwig Wittgenstein revisara las teoras de Goethe en sus Observaciones sobre los colores.
Una mencin de la Enciclopedia Britnica, permite posiblemente redondear el contexto del
problema:

"Artistas y diseadores han estudiado los efectos del color por siglos, y han
desarrollado una multitud de teoras sobre el uso del color. El nmero y variedad de
tales teoras demuestra que no pueden aplicarse reglas universales: la percepcin del
color depende de la experiencia individual"

TEORA DE LOS COLORES DE EVA HELLER (A PARTIR DEL ESTUDIO

DE GOETHE)
Cmo actan los colores sobre los sentimientos y la razn? Segn el estudio de Eva Heller
(1948-2008) es la relacin con nuestros sentimientos y demuestra cmo ambos no se
combinan de manera accidental, pues sus asociaciones no son mera cuestin de gusto, sino
experiencias universales que estn profundamente enrazadas en nuestro lenguaje y en
nuestro pensamiento. Proporciona una gran cantidad y variedad de informacin sobre los
colores, como dichos y saberes populares, su utilizacin en el diseo de productos, los
diferentes test que se basan en colores, la curacin por medio de ellos, la manipulacin de
las personas, los nombres y apellidos relacionados con colores, (el grado de erosin,
corrupcin o deterioro por factores naturales o artificiales ) etc. Esta diversidad se convierte en
una herramienta fundamental para todas aquellas personas que trabajan con colores: artistas,
terapeutas, diseadores grficos e industriales, interioristas, arquitectos, diseadores de
moda, publicistas, entre otros. No son los mtodos ni las posibilidades curativas de los medios
empleados lo que aqu nos interesa incluso teniendo en cuenta las Terapias con colores
conociendo que estos pueden compensar las carencias sentidas a partir de su uso.
Las terapias con color no tienen efecto secundario, pero tienen el efecto de no producir ningn
resultado, ningn efecto y cuanto ms Mgicos sean su supuestos efectos ms probable es
su ineficacia. Subjetivamente el color ha de permitir no solo a travs de su simbolismo hacer
comprender, entender o comunicar mejor dentro del marco artificial o reducir temor tanto de lo
no artificial como de los artificial. Especialmente por que no solo muchas personas sino
artistas encuentran difcil el expresar sentimientos en sus obras, por medio del lenguaje del
color, dnde la distraccin no tiene ningn efecto duradero.
As como un color o mezcla de color favorito que es tan slo un criterio, no puede estar
asociado a la idea de belleza pues el concepto favorito es subjetivo.
El color es una herramienta de comunicacin til a lo funcional por ejemplo la esttica y la
belleza es un ideal cultural cuya herramienta puede ser la esttica. Quien escoge un color
para: belleza no piensa necesariamente en el color.

AUTOR (EVA HELLER)

Eva Heller (1948-2008) fue sociloga, psicloga y profesora de teora de la comunicacin y

psicologa de los colores. Entre sus obras destacan diversas publicaciones para nios:" La
verdadera historia de los colores" (2006), as como novelas: "A la tercera va la vencida"
(1990)".

COLORES PSICOLGICOS

Esta interpretacin psicolgica a partir del estudio de Eva Heller no solo nos explica que el
acto de pintar en general favorece la concentracin; ya que quien pinta tiene que ordenar sus
ideas sobre lo que pinta distinguiendo lo esencial de lo superfluo, antes se ha de conocer (por
ejemplo: mediante el efecto de un 'color' se comprende que depende del 'conocimiento'
previo). Normalmente quien se propone usar los 'colores' de forma creativa, en la mayora de
las veces combina las cualidades de un color con 'cosas' que poseen esas mismas
cualidades. Mientras en un diseo creativo el '[[color[[' es superfluo dado que ha de primar la
funcionalidad o cuando se repite como concepto presentndose en diferentes soluciones. No
es la abundancia de 'tonos' diferentes lo que hace el crear la obra sino la limitacin a unos
pocos colores.

PSICOLOGA POR COLORES

Seccin con imgenes de cada color donde puedes saber, o descubrir por ti mismo las
sensaciones que inspira cada color, desde la alegra a la pesadumbre, la amistad o la

codicia, serenidad o nerviosismo, frio o calidez, todo tiene cabida cuando se trata de
matizar los colores que agrade a cada uno de los miembros.

REGLAS
Ideal cromtico:
"Arte (en su uso 'cromtico') se define como el uso
y combinacin psicolgica de los colores con efecto contrario,
contradictorio y muy llamativamente" (Eva Heller)
"Arte es educar al humano para este ser mejor
al igual que para mejorar su gusto al superar la dificultad social del rango
sin contrariedad hacia la armona por la jerarqua." (Goethe)
Para el uso y comprensin de esta 'paleta de color' se ha de seguir un patrn comn de
estudio entre las 'culturas' que usan color:

Se ha de investigar los 'colores' asociados segn 'conceptos afines'.

El 'Color' al usarse ha de parecer cotidiano y reconocerse sin confusin

posible.

Se ha de entender: que en la diversidad 'cultural' se dan diferentes modos de

'interpretacin' del 'color'.

Se ha de conocer y entender: la influencia dada por la 'tecnologa' y la

'finalidad en uso' durante el momento histrico.

Lo inesperado e inusual produce siempre una impresin desagradable si se

siente como algo impropio.

Se despiertan sentidos negativos cuando su empleo no es funcional.

Es necesario colorear con un 'orden' que d al menos impresin de 'armona'

en la creacin.

Distinguir lo esencial de lo superfluo.

Mediante el efecto de un 'color' se comprende que depende del 'conocimiento'

previo.

QU ES UN ACORDE CROMTICO?
Conocemos muchos ms sentimientos que colores. Por eso, cada color puede producir
muchos efectos distintos, a menudo contradictorios.

Un mismo color acta en cada ocasin de manera diferente. El mismo rojo puede resultar
ertico o brutal, inoportuno o noble.
Un mismo verde puede parecer saludable, o venenoso, o tranquilizante. Un amarillo,
radiante o hiriente.
A qu se deben tan particulares efectos? Ningn color aparece aislado; cada color est
rodeado de otros colores. En un efecto intervienen varios colores un acorde de colores.
Un acorde cromtico se compone de aquellos colores ms frecuentemente asociados a
un efecto particular. Algunas investigaciones ponen de manifiesto que colores iguales se
relacionan siempre con sentimientos e impresiones semejantes.
Por ejemplo, a la algaraba y a la animacin se asocian los mismos colores que a la
actividad y a la energa. A la fidelidad, los mismos colores que a la confianza.
Un acorde cromtico no es ninguna combinacin accidental de colores, sino un todo
inconfundible.
Tan importantes como los colores aislados ms nombrados son los colores asociados. El
rojo con el amarillo y el naranja produce un efecto diferente al del rojo combinado con el
negro o el violeta; el efecto del verde con el negro no es el mismo que el verde con el
azul.

EL CRCULO CROMTICO.
El crculo cromtico nos sirve para observar la organizacin bsica y la interrelacin de
los colores.
Los colores primarios son: el rojo, el azul y el amarillo. Los colores secundarios son: el
verde, el violeta y el naranja.
y los colores terciarios son: el rojo violceo rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo
verdoso, azul verdoso y azul violceo.
Los colores secundarios se obtienen al mezclar partes iguales de dos primarios; los
colores terciarios se consiguen al mezclar partes iguales de un color primario y de un
secundario adyacente.
Los primarios son colores que se consideran absolutos y que no pueden crearse
mediante la mezcla de otros colores. Sin embargo, mezclar los primarios en diversas
combinaciones crea un nmero infinito de colores.

El acorde cromtico determina el efecto del color principal.

El tono:
Es el matiz del color, es decir el color en s mismo, supone su cualidad cromtica, es
simplemente- un sinnimo de color. Es la cualidad que define la mezcla de un color con
blanco y negro. Est relacionado con la longitud de onda de su radiacin. Segn su
tonalidad se puede decir que un color es rojo, amarillo, verde...
Aqu podemos hacer una divisin entre:

Tonos clidos (rojo, amarillo y anaranjados): aquellos que asociamos con la luz

solar, el fuego...
Tonos fros (azul y verde): Los colores fros son aquellos que asociamos con el
agua, la luz de la luna...

Brillantez:
Tiene que ver con la intensidad o el nivel de energa. Es la luminosidad de un color (la
capacidad de reflejar el blanco), es decir, el brillo. Alude a la claridad u oscuridad de un
tono. Es una condicin variable, que puede alterar fundamentalmente la apariencia de un
color. La luminosidad puede variar aadiendo negro o blanco a un tono.

Saturacin:
Est relacionada con la pureza cromtica o falta de dilucin con el blanco. Constituye la
pureza del color respecto al gris, y depende de la cantidad de blanco presente. Cuanto
ms saturado est un color, ms puro es y menos mezcla de gris posee.

QU SON LOS COLORES PSICOLGICOS?

El color es ms que un fenmenos ptico y que un medio tcnico. Los tericos de los
colores distinguen entre colores primarios rojo, amarillo y azul, colores secundarios,
anaranjado y violeta y mezcla subordinadas, como rosa, gris o marrn.
Tambin discuten sobre si el blanco y el negro son verdaderos colores, y generalmente
ignoran el dorado y plateado aunque, en un sentido psicolgico, cada uno de estos

trece colores es un color independiente que no puede sustituirse por ningn otro, y todos
presentan la misma importancia.
El rosa procede del rojo, pero su efecto es completamente distinto. El gris es mezcla del
blanco y negro, pero produce una impresin diferente a la del blanco y a la del negro. El
naranja est emparentado con el marrn, pero su efecto es contrario al de ste.

LA PSICOLOGA DEL COLOR

Los colores despiertan respuestas emocionales especficas en las personas.
El factor psicolgico est formado por las diferentes impresiones que emanan del
ambiente creado por el color, que pueden ser de calma, de recogimiento, de plenitud, de
alegra, opresin, violencia... La psicologa de los colores fue ampliamente estudiada por
Goethe, que examin el efecto del color sobre los individuos:

Blanco.
Se halla en el extremo de la gama de los grises. Es un color latente por su capacidad de
potenciar los otros colores vecinos. El blanco puede expresar paz, soleado, feliz, activo,
puro e inocente.

Negro.
Al igual que el blanco, tambin se encuentra en el extremo de la gama de grises. Es el
smbolo del silencio, del misterio y, en ocasiones, puede significar impuro y maligno.
Confiere nobleza y elegancia, sobre todo cuando es brillante.

Gris.
Simboliza la indecisin y la ausencia de energa, expresa duda y melancola.

Los colores metlicos tienen una imagen lustrosa, adoptando las cualidades de los
metales que representan. Dan impresin de frialdad metlica, pero tambin dan sensacin
de brillantez, lujo, elegancia, por su asociacin con los metales preciosos.

Amarillo
Es el color ms luminoso, ms clido, ardiente y expansivo. Es el color del sol, de la luz y
del oro, y como tal es violento, intenso y agudo. Suelen interpretarse como animados,
joviales, excitantes, afectivos e impulsivos.

Naranja
Posee fuerza activa, radiante y expansiva. Tiene un carcter acogedor, clido, estimulante
y una cualidad dinmica muy positiva y energtica.

Rojo.
Significa la vitalidad, es el color de la sangre, de la pasin, de la fuerza bruta y del fuego.
Est ligado al principio de la vida, expresa la sensualidad, la virilidad, la energa; es
exultante y agresivo. El rojo es el smbolo de la pasin ardiente y desbordada, de la
sexualidad y el erotismo.

Colores clidos
El ardiente remite al rojo de mxima saturacin en el crculo cromtico; es
el rojo en su estado ms intenso.
Los colores ardientes se proyectan hacia fuera y atraen la atencin. Por
esta razn, a menudo se usa el rojo en letreros y el diseo grfico. Los
colores ardientes son fuertes y agresivos, y parecen vibrar dentro de su
espacio propio. El poder de los colores ardientes afecta a la gente de
muchas maneras, tales como el aumento de la presin sangunea y la
estimulacin del sistema nervioso.

Colores fros
El fro remite al azul en su mxima saturacin. En su estado mas brillante
es dominante y fuerte. Los colores fros nos recuerdan el hielo y la nieve.
Los sentimientos generados por los colores fros azul, verde y verde
azulado son opuestos a los generados por los colores ardientes; el azul
fro aminora el metabolismo y aumenta nuestra sensacin de calma

Colores claros
Los colores claros son los pasteles ms plidos. Toman su claridad de una
ausencia de color visible en su composicin, son casi transparentes.
Cuando la claridad aumenta, las variaciones entre los distintos tonos
disminuyen.
Los colores claros descubren los alrededores y sugieren liviandad,
descanso, suavidad y fluidez. Se parecen a las cortinas transparentes de
una ventana, y envan un mensaje de distensin. Son el color marfil, rosa,
celeste, beige ...

Colores oscuros
Los colores oscuros son tonos que contienen negro en su composicin.
Encierran el espacio y lo hacen parecer ms pequeo. Los colores
oscuros son concentrados y serios en su efecto. En cuanto a las
estaciones, sugieren el otoo y el invierno. Combinar juntos los claros y

Azul.
Es el smbolo de la profundidad. Inmaterial y fro, suscita una predisposicin favorable. La
sensacin de placidez que provoca el azul es distinta de la calma o reposo terrestres,
propios del verde. Expresa armona, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego... y posee la
virtud de crear la ilusin ptica de retroceder. Este color se asocia con el cielo, el mar y el
aire. El azul claro puede sugerir optimismo.

Violeta.
Es el color de la templanza, de la lucidez y de la reflexin. Es mstico, melanclico y
podra representar tambin la introversin.

CMO EL CONTEXTO DETERMINA EL EFECTO

Ningn color carece de significado. El efecto de cada color est determinado por su
contexto, es decir, por la conexin de significados en la cual percibimos el color.
El color de una vestimenta se valora de manera diferente que el de una habitacin, un
alimento o un objeto artstico.
El contexto es el criterio para determinar si un color resulta agradable y correcto o falso y
carente de gusto.
Un color puede aparecer en todos los contextos posibles en el arte, el vestido, los
artculos de consumo, la decoracin de una estancia y despierta sentimientos positivos
y negativos.

IMPORTANCIA DEL COLOR DENTRO DEL DISEO

El color es uno de los medios ms subjetivos con el que cuenta el diseador.

Tiene mucho poder de atraccin o rechazo dependiendo del uso que se le d.

Los colores tambin dan sensacin de movimiento.

Las emociones, sensaciones, y en definitiva todo lo que los colores pueden llegar
a expresar y hacer sentir al espectador forma parte fundamental de la base de un
buen diseo.

El color, como elemento claramente evidenciado de nuestro diseo, puede ser la

clave de nuestro xito. Tanto si pensamos como si no, si nos damos cuenta o no de
ello, estamos cargando de significados cuando elegimos un color.

CONCLUSIN
Slo se ve lo que se sabe que hay. Esta interpretacin psicolgica a partir del estudio de
Eva Heller no solo nos explica que el acto de pintar en general favorece la concentracin;
ya que quien pinta tiene que ordenar sus ideas sobre lo que pinta distinguiendo lo
esencial de lo suprefluo, antes se ha de conocer (por ejemplo: mediante el efecto de un
'color' se comprende que depende del 'conocimiento' previo). Con frecuencia se sabe ms
de lo que se ve, pues se puede imaginar, reconstruir y reinterpretar. Esto se Debe a que el
'color' ha sido, es y ser un lenguaje que responde a una necesidad a travs de un
mensaje y por tanto crea una funcionalidad. Que: 'si' gusta o 'no' gusta, pero que afecta a
todos (emisor-medio-receptor) no solo es interpretar el medio.
Ejemplo: Imgenes que generan esperanza:
1/ Estudiar imgenes como resultado de un proceso de curacin de
'desesperanza'. 2/ En 'Color' frente a la 'desesperanza' pasiva brotan
representaciones positivas.