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La fotonovela como formato editorial de consumo popular y masivo
surgi en Italia y Mxico a mediados de la dcada de los aos cuarenta. Fue
un desarrollo paralelo y emparentado por la disparidad de las industrias
cinematogrficas de ambos pases. Mientras que en Europa, los pases
vencedores y derrotados recin se levantaban de la Segunda Guerra
Mundial -lo que haba implicado una abrupta disminucin en la produccin de
obras-, en Amrica del Norte la caracterstica era la prosperidad gracias al
desempeo de estrellas descollantes como Pedro Infante, Jorge Negrete y
Mara Flix1.
La poca de oro del cine mexicano se sita entre 1936 y 1957, segn Fernando Cruz Quintana en Breve
desarrollo histrico-estructural de la industria mexicana de cine, Revista Mexicana de Comunicacin, 31 de
agosto de 2011.
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! Mattelart,
A., Piccini, M., & Mattelart, M. (1976). Los medios de comunicacin de masas. La ideologa de la
prensa liberal. Buenos Aires: El Cid Editor.
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Curiel, F. (2001). Fotonovela roja, fotonovela rosa. Mxico D.F.: Universidad Autnoma de Mxico.
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El show del Pjaro Loco debut en el canal ABC en octubre de 1957 y se caracteriz por una breve aparicin introductoria de Walter Lantz. En www.imdb.com.
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Soy del sur. En mi pueblo conoc a Marcos. Supo que yo cantaba
y ofreci colocarme en la capital donde dijo tener muchas influencias. Luego me hizo el amor. Aunque no lo quera, llegu a creer
en sus palabras. Me vine en su busca. Aqu me han dado malos
antecedentes suyos. Me enga vilmente yahora no puedo
volver donde mis padres!.
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Hija del cabo Manuel Astica, lder de la sublevacin de la marina en 1931, e integrante de La Mandrgora,
colectivo potico surgido en Talca, Sara Astica fue una actriz de cine y teatro. Uno de sus roles en la
pantalla grande ms recordados fue en Valparaso, mi amor, de Aldo Francia (1968). Tras el golpe de
Estado es detenida y a fines de 1974 se exilia en Costa Rica. Muere en 2007. Fuente:
www.cinetecavirtual.uchile.cl.
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Carlos de la Sotta tuvo una dilatada trayectoria radial y particip en las primeras versiones del Festival de
la Cancin de Via de Mar, junto a Ricardo Garca y Ren Largo Faras. Fuente: Historia Social de la Msica Popular en Chile, 1950-1970.
para entrar al mundo del cine y usa sus publicaciones para promocionar este
emprendimiento.
El primer jueves de noviembre de 1960, la portada de Mi Vida destaca
la triunfal estada del cantante chileno Rosamel Araya en Buenos Aires, y en
pginas interiores se identifica a Sergio Vodanovic firmando el contrato para
adaptar la obra Deja que los perros ladren, suceso teatral del momento, a la
pantalla grande. En una nota adicional, se enfatiza que Producine planea
hacer 3 pelculas en 15 meses. Producine era la
productora de Guido Vallejos, que sirvi de paraguas
institucional a la industria fotonovelesca.
Prueba de estas decisiones es la aparicin de Cine
Amor, la revista ms importante de las fotonovelas
chilenas, por su tiraje, variedad temtica y elencos. La
historia principal de la edicin del 25 de noviembre de
1960 es Olvida tu pasado, dirigida por Naum
Kramarenco, realizador de la versin cinematogrfica de Deja que los perro
ladren. El vnculo entre la fotonovela y el cine chileno se mantuvo y solidific
durante toda la dcada. Algo parecido sucedi con el teatro.
Julio Navarrete ejerci como productor en esta primera etapa y destaca
que Guido Vallejos opt por contratar a los mejores directores que estaban
disponibles en el mercado, por eso llev a Jos Bohr, a Kramarenko,
Ravinet, Naveda. Y al libretistas de Olmu Miguel Espinoza Miguens, quien
al principio era latero, pero como usaba un lenguaje florido como Corn
Tellado, funcion. Envi tres historias. Los temas eran cebollas, pero a la
gente le gustaba por el lenguaje que usaba12.
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Actor de teatro que integr elencos universitarios y compaas independientes. Actu en cine en La cadena infinita, 1949, y Uno que ha sido marino, 1952, ambas dirigidas por Jos Bohr. Tambin hizo televisin,
siendo ms recordado por su papel en la teleserie La madrastra, donde encarna a Serafn, un anciano
tacao sospechoso inicial de la muerte que mueve la trama.
directores, argumentistas, libretistas, artistas, maquilladores y asistentes. Cine Amor ha tenido que salir de Santiago, internarse en los
campos, trasnochar o levantarse con el alba. Cine Amor ha tenido
que hacer todo lo que se hace en todas partes las pelculas para rodar sus pginas frescas.
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En www.todotango.com y www.archivocubano.org/ramil.html.
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El experimento cont con la audiencia suficiente para asegurar su continuidad hasta enero de 1962, mes en que la produccin de Barrabases decide darle descanso a los personajes y cierra as su segunda etapa.
La ductilidad del formato contrasta con la gradual sincrona entre el
contexto poltico, social y cultural, y los contenidos de ficcin de las revistas
de fotonovelas. La gradualidad se advierte en los textos, los encuadres, los
nudos dramticos de los relatos, las locaciones y el diseo de vestuario y de
objetos que figuran en los encuadres.
El estilo formal y conservador de las primeras ediciones de Cine Amor,
por ejemplo, contrasta con las ideas imperantes a inicios de la dcada de los
sesenta, postrevolucin cubana, que pretenda reformas rpidas y efectivas.
Entre los cuestionamientos principales erigidos como emblemas de
campaas polticas y conciencia colectiva figura la propiedad de los recursos
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Zauschquevich A. & Sutulov A.. (1975). El cobre chileno. Noviembre 2014, de Corporacin del Cobre Sitio
web: http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-98262.html
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Vidiella iniciaba su carrera actoral, mientras que Urza haba figurado como finalista y favorita para
obtener el cetro de Miss Sonrisa de Verano 1965, certamen de belleza organizado por revista Ecran y radio
Minera. Fuente: www.chileancharm.com.
El plan de Zig-Zag fue alejarse del pblico que se supona tena Cine
Amor, es decir, las muchachas jvenes de estratos medios y bajos23. Foto
Mattelart A. , Picini M. & Mattelart M.. (1976). El nivel mtico de la prensa seudo-amorosa. En Los medios
de comunicacin de masas. La ideologa de la prensa liberal(221-287). Buenos Aires: El Cid Editor.
Ravinet haba comenzado como uno de los primeros directores de Mi Vida y Cine Amor, por lo que su incorporacin a los proyectos que rivalizaban con Vallejos permiti que muchas figuras siguieran el mismo
camino.
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El elenco de esta primera historia incluy a Gonzalo Palta, fundador del teatro Ictus
Buxn integraba la compaa de teatro de Lucho Crdova, luego de figurar en varios largometrajes entre
1940 1960.
Luis Alarcn, Nelson Villagra y Jaime Vadell figuran en los roles protagnico,
como un presagio de lo que vendra siete aos despus, cuando formaron
parte del reparto de la versin flmica de Tres tristes tigres, suceso
cinematogrfico de la dcada y uno de los emblemas del nuevo cine chileno.
Al ao siguiente, Alarcn y Villagra integraron el elenco de El chacal de
Nahueltoro, film cono de la cinematografa nacional.
Si Tres tristes tigres es el retrato de la gran urbe tal como la vive una
sociolgicamente ancha y econmicamente angosta faja social, El chacal de
Nahueltoro, de Miguel Littin, ofrece el cuadro complementario de la miseria
en el campo, concluyen Vernica Cortnez y Manfred Engelbert, respecto de
la comparacin con la obra de Ral Ruiz, en el contexto de los profundos
cambios narrativos y estructurales del lenguaje cinematogrfico nacional de
fines de los aos sesenta31.
En Cine Amor 17, de julio de 1961, con guin de Osvaldo Pacheco, fotografa de Juan Salazar (quien no
figura en otros crditos en el corpus revisado) y el triple rol de Luis Alarcn: actor, asistente de direccin y
maquillaje.
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Cortnez V. & Engelbert M.. (2014). Evolucin en libertad. Santiago: Cuarto Propio.
Cine Amor 41. La realidad de un sueo, marzo de 1962; y Cine Amor 274, Quines son los
culpables?, septiembre de 1966.
ambiente del vodevil criollo como el mimo Obern. Con este personaje
encarn a Chaplin en Cine Amor 34.
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Cine Amor 9, El amor siempre triunfa, marzo de 1961; Cine Amor 91, Adriana consulta el porvenir,
febrero de 1963; Cine Amor 103, En la red del odio, mayo de 1963; 120, On Chuma, captulo 1, septiembre de 1963; Cine Amor 121, On Chuma, captulo 2, septiembre de 1963.
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que esta distincin afecta y perjudica a las mujeres carenciadas porque slo
lean este tipo de publicaciones, formndose opinin slo respecto de estos
contenidos sin que tengan contrapeso con otros medios informativos.
Las crticas acadmicas y el giro del debate pblico precipitaron el
desprestigio del formato, haciendo inviable econmicamente su continuidad.
A modo de respuesta, Zig-Zag, en medio de su transformacin en la editorial
Quimant, incluye fotonovelas en su clsica revista de magazine
Confidencias. Se trata de historias que se alejan de la novela rosa y que
modifican los roles femeninos. Son relatos unitarios, sin crditos y con ttulos
decidores, aunque las portadillas solan ser confusos planos generales. La
ausencia de crditos se explica por la necesidad de focalizar el inters de la
lectora en el contenido, que arroja matices respecto del estilo impuesto por
experiencias exitosas, como Cine Amor.
Si aplicamos el factor contextual, la fotonovela de la Unidad Popular
rompe con los cnones estilsticos impuestos durante la dcada anterior,
aos en que probablemente prim la ingenuidad propia de la herramienta
usada por instinto o como rplica de las grandes industrias fotonovelescas
en Argentina, Brasil, Mxico e Italia. En las historias de 1971 aparecen las
separaciones y los divorcios, conceptos que estn ocultos en los relatos
sesenteros. Si en los finales estndares de la poca de oro de las
fotonovelas chilenas el matrimonio o el compromiso eterno copan
estadsticamente el rango; a principios de los setenta es la disolucin del
vnculo conyugal el elemento narrativo que mejor solucin entrega a los
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Marshall I.. (1978). La imagen femenina en la fotonovela amorosa. En Chile, Mujer y Sociedad(876). Santiago: Fondo Naciones Unidas par
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y escrita por Alicia Santaella, verstil escritora argentina que emprendi una
recordada trayectoria en la industria de las teleseries chilenas39. En elencos
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La presencia de este actor vincula a la etapa postrera con el periodo del boom cuando apareci en portadas de Foto RomanceFoto Romance 47, de febrero de 1966, y Foto Romance 63, de mayo de 1966.
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Santaella escribi la primera teleserie chilena El Litre 4916, emitida por Canal 13, y tambin explor el
teleteatro, el radio teatro, la literatura infantil y los guiones de televisin.
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Kika particip en varias historias de fotonovela en Cine Amor y Foto Romance, y adems hizo uno de los
roles protagnicos de la teleserie El Litre 4916.