ANLISIS DE LA SUITE PARA PIANO OP.25, DE A.

SCHOENBERG
Carlos Duque Olmedo

Estructura de la serie
Para lograr la ruptura con el pasado partiendo de ste, Arnold Schoenberg articula los doce sonidos
de la serie dodecafnica en tres tetracordos, enlazados por medio del intervalo de cuarta aumentada
(este intervalo ser determinante en la segunda escuela de Viena, puesto que cuenta con una funcin
estructural; no debemos olvidar que es el nico intervalo que se mantiene igual una vez invertido).
Adems, entre la ltima y la primera nota de la serie, existe tambin un intervalo de cuarta
aumentada. Cabe sealar, que no es una serie simtrica, tcnica que emplean habitualmente los
compositores dodecafnicos, y muy especialmente los de la Segunda Escuela de Viena, pero
contiene todos los elementos propios del serialismo dodecafnico.
Figura 1

Comenzaremos analizando el ltimo tetracordo. Los cuatro sonidos en notacin germnica son H, C,
A, B, con lo que Schoenberg se ancla a la tradicin, ya que retrogradando la serie aparece el nombre
del Cantor de Leipzig, B A C H.
Figura 2

Vamos a deducir el posible razonamiento que sigui Schoenberg a la hora de completar esta serie. Es
posible que planteara primero su ltimo tetracordo (la firma de BACH), y desarrollara el resto de la
serie despus, por tanto, una vez que tenemos el ltimo tetracordo nos quedan ocho notas con las que
escribir el resto de la serie. Parece evidente que la primera nota ser Mi, ya que de esta forma se
consigue un intervalo de tritono entre la ltima y la primera notas de la serie [Sib-Mi], lo cual nos
asegura una buena articulacin estructural. La segunda nota ser aquella que forme la mayor
disonancia posible con Mi, es decir Fa, que genera un intervalo de segunda menor. La tercera nota
ser aquella que forme el segundo intervalo ms disonante, es decir Sol, que forma una segunda
mayor, mientras que la cuarta nota ser aquella que forme el siguiente intervalo ms disonante, en
este caso un intervalo de cuarta aumentada-quinta disminuida, o lo que es lo mismo, Reb.

1 Jess Fdez. Vizcano

Figura 3

Una vez analizados los tetracordos primero y ltimo, slo nos quedan cuatro notas que secuenciar:
Re, Mib, Solb y Lab. Se puede observar que dos de ellas tienen su posicin determinada de
antemano, se trata de Re y Lab, ya que son las nicas que pueden generar un intervalo de cuarta
aumentada-quinta disminuida y por tanto han de cerrar el segundo tetracordo, como se cerr el
primero con este intervalo. Tan slo queda establecer cul es el orden en que aparecern, y
estructuralmente es ms interesante que el orden sea LabRe, ya que de esta forma est a distancia de
semitono ascendente en relacin al intervalo de 4A que cerraba el tetracordo anterior (SolReb). Por
tanto, nicamente nos resta determinar el orden de las notas que nos quedan para acabar la serie, se
trata de Solb y Mib. En este caso, parece conveniente no repetir intervalo, por lo que la nota elegida
para enlazar con el primer tetracordo ser Solb, la cual genera un intervalo de 4J.
Figura 4

Anlisis intervlico de la serie

Si analizamos esta serie a nivel intervlico (vase la figura 5), encontramos que el intervalo central
(4J), va a funcionar como un pivote entre los nicos intervalos paralelos que existen, los de 2m (el
primero y el ltimo, que se pueden ver sealados en el siguiente grfico con flechas). Ya hemos
comentado que es una serie asimtrica, pero si hacemos una suma de intervalos, encontramos una
progresin que va de 4 a 7 (4-5-6-7-7), desde los extremos en direccin al intervalo central, lo que da
una cierta tendencia centrpeta a la serie.
Figura 5

Obsrvese que el mayor porcentaje es para el intervalo ms disonante, 2m y para el de 3m, ambos
bsicos para su sistema constructivo. Los intervalos de 4 estn equilibrados en nmero, tanto Justa
como Aumentada. En la tabla de intervalos, se puede ver el porcentaje de cada uno. Slo se analizan
aquellos que van desde la 2m hasta la 4A, ya que a partir de este intervalo, el resto se toma como
inversiones de los originales (un intervalo de 6m es un 3M, un intervalo de 7M es uno de 2m, etc).
Es interesante comprobar como el nico intervalo que no aparece (el de 3M), es en realidad la base
estructural de un ya caduco sistema tonal bimodal.

2 Jess Fdez. Vizcano

Figura 6

La matriz dodecafnica
A la hora de analizar o componer con una serie, es imprescindible crear la matriz dodecafnica. Una
matriz es una tabla con todas las posibles series que surgen de tomar la serie original (O),
retrogradada (R), invertida (I) e invertida y retrogradada (IR), desde cualquiera de las doce notas.
Figura 7

En esta pieza Schoenberg slo emplea 4 series de las 48 posibles permutaciones que ofrece esta
matriz. Son las siguientes: O0, O6, I0, I6, que resultan ser las cuatro permutaciones que componen
las filas y columnas de los extremos (en la matriz, destacadas en negrita y gris). Esto permite que la
primera y ltima nota de cada serie sean siempre Mi y Sib, es decir, el intervalo de tritono, que junto
con los intervalos de 2m y 3m (los que tienen mayor presencia en esta serie), son la base estructural
del evangelio compositivo schoenbergiano.
A continuacin analizaremos el Preludio de la suite, parte con la que comienza esta obra para piano
de Schoenberg.

3 Jess Fdez. Vizcano

Anlisis del Preludio

En los primeros compases de la primera pieza de la Suite, el Preludio, encontramos un ejemplo del
uso del tritono desde el punto de vista contrapuntstico. La mano derecha presenta la serie original
(O0), mientras que la mano izquierda realiza un contrapunto a distancia de tritono (O6).
Figura 8

La nica opcin para evitar un comienzo a distancia de tritono, sera elegir la serie invertida (I0 que
comienza en Mi), pero Schoenberg ha tomado solo 4 permutaciones de esta matriz para emplear el
tritono como el pivote sobre el que estructurar toda la obra.
A lo largo de la obra Schoenberg trabaja la tcnica de concatenacin de series, que consiste en
emplear la ltima nota de una serie como primera de la siguiente. En la figura 9, Mi (ltima nota del
comps XX) es la ltima de la permutacin I6 y tambin la primera nota de la I0. Y el Sib del
comps XX es la ltima nota de la serie O0 y la primera de la I6.
Figura 9

En el fragmento que acabamos de ver, la secuencia que ha elegido Schoenberg es la siguiente: I6 I0

O0 I6. Esto le premite hacer las dos concatenaciones posibles, ya que no es posible concatenar
las series I0 y O0 por no tener nota de final y comienzo comn. Sin embargo entre estas serie va a
tomar una nota comn, ya que el Solb en la mano izquierda pertenece a la serie I0 (8) y a la O0 (5).
Figura 10

Durante toda la obra, el tercer tetracordo de la serie original (O0) tiene un tratamiento destacado, ya
que el anagrama BACH va a trabajarse sobre variaciones tanto rtmicas como tmbricas. Schoenberg
va a buscar algn procedimiento que le permita destacar estas cuatro notas entre las otras voces.
4 Jess Fdez. Vizcano

En los primeros compases del Preludio lo hace por medio de un especial tratamiento de la dinmica,
que le permite diferenciar unos tetracordos de otros ya que cada grupo tiene su propia asignacin. En
realidad est haciendo un crescendo en la mano derecha y un decrescendo en la mano izquierda, por
lo que destaca de forma muy sencilla el anagrama. En forma grfica quedara de la siguiente manera:
Figura 11

Variaciones sobre el anagrama HCAB

Basicamente Schoenberg trabaja cuatro tipos de variaciones sobre el anagrama HCAB [ v. Nota 2 ]:
En acorde, en bajo, en tiple y a solo, empleando la dinmica en aquellos momentos en que el
anagrama no destaca por s mismo. A continuacin tenemos un ejemplo representativo de cada tipo
de variacin, si bien cabe sealar que el anagrama en bajo,es el tipo ms frecuente.
Figura 12
Anagrama en acorde

Como se puede ver en la figura 12, para destacar el anagrama HCAB, proporciona un mayor nivel
dinmico al ltimo tetracordo, que en este caso est en la mano derecha.
Figura 13
Anagrama en el bajo

Se puede observar que la voz del bajo se destaca de forma natural, debido al caracter meldico que
tiene (ligado), frente a una serie de notas que desarrollan un contrapunto rtmico en la mano derecha.

5 Jess Fdez. Vizcano

Figura 14
Anagrama en el tiple

En el caso del tiple, todas las voces van en la misma dinmica, ya que en aqu no es necesario ningn
recurso para destacar una voz tan aguda.

Figura 15
Anagrama a solo

El bajo a solo, asciende por regiones de octava. Adems recupera el tempo, cambia de comps y
realiza un brusco cambio de dinmica, lo cual le hace destacar an ms.

6 Jess Fdez. Vizcano