Guillermo Kuitca

Este ensayo tratara del pintor Guillermo Kuitca y su obras, siendo el

plan y estructura del ensayo el siguiente: En primer lugar, se har
una pequea resea de la biografa de pintor, relacionando algunos
hechos de su vida con los efectos o repercusin que ha tenido en su
obra; en segundo lugar, se analizarn dos de sus series y
exposiciones ms esencial y conocidas del autor, haciendo hincapi
en cuanto a los conceptos y caractersticas propias e importantes del
autor; en tercer lugar, se analizaran los conceptos ms importantes y
recurrentes en su obra as como la descripcin y anlisis de las
tcnicas, formatos y mtodos de trabajo mas comunes dentro de su
obra; en cuarto lugar, se realizara una relacin entre la obra del pintor
y las distintas lecturas y conceptos aprendidos en clase; por ultimo,
se llegara a las conclusiones a partir de lo desarrollado en los cuatro
puntos anteriores.
Guillermo Kuitca naci en la ciudad de buenos aires en enero de
1960, hijo de un contador y una psicloga de clase media alta y cuyas
familias eran descendientes de inmigrantes ucranianos judos. Sobre
este hecho me parece interesante resaltar la posible conexin que
tiene esta ascendencia con ciertas obras suyas; por ejemplo, con
aquellas obras muy recurrentes dentro de su obra que son las
pinturas de mapas de lugares lejanos de la Argentina como
Afganistn, China o algunos lugares de Europa de Este. La razn del
inters por estos pases lejanos y los nombres exticos de sus pueblos
y ciudades podra ser cierto afn de imaginarse la geografa y
configuracin de lugares que se encuentran muy poco relacionados
con su lugar de nacimiento, afn que pudiese haber surgido a
temprana edad al pensar y reflexionar acerca de los orgenes lejanos
de sus antepasados.
Continuando con el repaso de su vida, Kuitca encontr su amor e
inters por la pintura a muy temprana edad, y por buena fortuna
pudo desarrollar este inters con la ayuda de su profesora de pintura,
Ahuva Szlimowicz, artista surrealista formada dentro de la tradicin
de Batllle Planas, tambin pintor surrelista no figurativo argentino. El
hecho que sus primeras lecciones hayan sido dadas por esta artista,
sin lugar a duda se puede afirmar que marc el estilo y manera de
pintar de Kuitca, puesto que sus pinturas casi siempre son de una
naturaleza que poco imitan la apariencia de los objetos con precisin
y detalle, y ms bien, los objeto que pinta tienen un valor ms
conceptual y representativo. A esto hay que agregar que Kuitca jams
fue a la escuela de bellas artes ni estudio la pintura de manera
formal, cosa que como el mismo lo ha dicho(pag 3), le pareci muy
buena ya que a su manera de ver, esto hubiese cortado su
creatividad de manera notable.
Su primera exhibicin de pinturas fue cuando solo contaba con 13
aos, y en general fue bien recibida, sin embargo, como el mismo

dice(pag 6) viendo en retrospectiva estaba lejos an de encontrar su

verdadera voz pictrica, Estas pinturas tienen una notable semejanza
con la obra del pintor Francis Bacon, sobre todo en cuanto que plasmo
muchas imgenes deformadas.; en su mayora estas pinturas fueron
realizadas con pastel y usando el dedo para dar forma.
La primera serie de obras que realmente considero como valiosas y
caractersticas de sus estilo pictrico fue la serie Nadie Olvida
nada(pag 8), en donde para trabajar en la cual se vali solamente de
los materiales que en ese momento se encontraban al alcanza en sus
taller, y en donde se puede ver ya un cierta inclinacin hacia el arte
conceptual, que como el dice(pag 7), es era el tipo de arte que ms le
interesaba.
Tambin por estos aos conoci a una artista que marcara su obra y
le hara conocer de manera ms profunda el uso de otros tipos de
arte aparte de la pintura y tambin lo unira con el mundo del arte
europeo y el de Nueva York; dicha artista era Pina Bausch. Esta artista
alemana, era una bailarina, coregrafa y directora cuyas obras se
caracterizaron por incluirse dentro de la corriente del Tanztheather
alemn, corriente que se origino a partir de la danza expresionista
alemana y que combina la danza con ciertos elementos performticos
y del teatro. Lo que a Kuitca le fascino de ella fue que el hecho de que
ella manifest que para la danza no era necesario hacer pasos
complicados o grandes coreografas sino que algunas veces solo
bastaba con caminar(pag 8). Dicha idea hizo pensar a Kuitca cmo
lograr esa perspectiva desde la pintura, cmo llegar al punto esencial
de la cosas(pag 8).
A raz de esta relacin y a travs de los aos ochenta Kuitca
experiment con la msica y el teatro como en las obras El Mar Dulce
y 7 ultimas canciones. Esta primera fue una obra de teatro que se
realizo con ayuda de Carlos Ianni, director teatral argentino, y de la
cual Kuitca tambin hizo una serie de obras pictricas. La segunda, 7
ultimas canciones, desde el titulo hace una analoga con la obra de
Strauss Cuatro ultimas canciones. Kuitca dice que busca que sus
pinturas tengan una estructura casi perfecta como la de las
canciones(pag 17). Esta obra, de 1985, fue la ltima muestra
individual que present en la Argentina por casi 20 aos.
Discutiremos a continuacin 2 de sus series que sin duda, dejan ver
el estilo y caractersticas propias de la pintura de Kuitca. La primera
es la serie Nadie Olvida Nada, de 1982: este serie resulta sumamente
importante en la carrera del pintor porque fue la primera que l
considero como propia y caracterstica de l(pag 6). Para hacer dicha
serie, Kuitca se encerr en su taller y solamente trabaj con los
materiales que ya estaban en el taller y que se encontraban a su
alcance como ya se ha dicho. Por ello, vamos encontrar como
soportes de los cuadros de esta serie puertas, los cristales y los
muebles de su estudio. As mismo, ya desde esta temprana serie se

puede observar la gran importancia de la cama en su obra. Para

Kuitca(pag 13), la cama representa aquel lugar de la mayor intimidad
en el cual suceden cosas tan importantes para el hombre como es el
dormir, soar y tener relaciones amorosas. Adems, ponindolo en
relacin con otras partes de su obra, el colchn y la cama representa
la unidad territorial ms pequea, de la cual se siguen en orden de
magnitud espacial, el cuarto, el piso, la casa, la calle, la colonia, el
pas y hasta llegar al mundo entero y el cosmos, lugares que han sido
muy recurrentes a lo largo de su obra. En especifico en la serie, se
puede apreciar cierta ausencia pues las camas muchas veces estn
destendidas, y en algunas de ellas se diubujan siluetas
fantsmagricas as como mujeres que pareciese que estn esperando
a alguien, y siempre con un aire de tristeza y angustia. Esta
caracterstica tiene un relacin directa con los acontecimientos que
estaban sucediendo en ese momento en la Argentina donde se
empezaban a destapar y a ver los abusos que haban sucedido
durante la dictadura como fue la muerte y desaparicin de mucha
gente joven. Tambin acerca de esta serie se puede ver la manera en
la que pinta los objetos en sus pinturas, no a manera de imitar la
manera en que se ven por los ojos en la vida cotidiana, sino casi
siempre simplificados y hecho para significar algn concepto o
pensamiento preciso a travs del objeto pintado.
La segunda serie que analizaremos ser la serie LEncyclopedie, serie
de 7 piezas que se exhibi por primera vez en 2010. En estos trabajos
utiliza facsmiles de pisos y techos de diferentes edificios europeos
que fueron impresos en la Enciclopedia de Diderot en el siglo XVIII .
Estos facsmiles estn pintados en el lienzo y sobre ellos hay
manchas de pintura diluida. Segn Kuitca(pag 32), hizo esta serie
porque le agradaba la idea de que algo tan personal, privado y
especifico estuviese relacionado con lo que represent la
enciclopedia, que fue la reunin de todo el saber humano hasta el
momento con la aspiracin de de universalizar el conocimiento y
alcanzar el bien de todos los hombres a travs de la razn. De esto se
puede desprender que quizs las manchas que pinta encima del
plano del suelo o techo, son un especie de caos e indefinicin que
representan la enorme diversidad de puntos de vista que no
congenian entre s en el mundo contemporneo, Kuitca tambin nos
dice(pag 32) que las manchas sirven para dar movimiento a algo tan
esttico y fijo como son los planos de estos suelos y techos. Las
manchas seran como el desorden del que poco a poco surge el orden
monumental de los planos. Aqu de nuevo vemos una caracteritica
propia de kuitca que es el conciliar dos cosas aparantemente
antagnicas, como es el orden y desorden o un cuadro de pintura y la
enciclopedia, antagonismo que tambin se nota en sus pinturas de
mapas en colchones.
Ahora pasaremos a analizar aquellas caractersticas, tcnicas y
conceptos que a lo largo de toda su obra se han manifestado. En
primer lugar empezaremos con las tcnicas, soportes y tipo de

pintura que utiliza. Por lo general , Kuitca ha tenido una particular

predileccin por la pintura de acrlico, que ha utilizados mucho ms
que el oleo, si bien sus pinturas a partir del ao 2000 han sido
hechas, una buena parte, con oleo. Por lo general, Kuitca ha trabajado
con lienzos, si bien no se ha reducido a solamente trabajar con ellos,
como podemos en Nadie olvida Nada as como otras series ms
posteriores como Nocturnes o Acoustic mass en las que trabajo con
lino y papel somo soporte respectivamente. La medida de sus
cuadros, por lo general, no es muy pequea ni muy grande,
trabajando casi siempre con lienzo y soporte de 100 cm a 300 cm.
Con respecto a los conceptos recurrentes en su obra podemos
mencionar su fascinacin por relacionar polos aparentemente
opuestos dentro de sus pinturas. Como ya hemos mencionado, el
colchn y los mapas es un ejemplo de eso, donde el espacio ms
personal e ntimo se mezcla con aqul que es de lo ms impersonal y
general, que es el espacio del mapa. Tambin esto se observa en su
afn de mezclar en pintura la representacin abstracta pura, y la
pintura en su materialidad ms concreta, caracterstica que se puede
observar en sus series en las que representa plano de casas o
edficios, as como en los cuadros en los que se representan espacios
arquitectnicos, de teatros o de iglesias( como en lencyclopedie), con
la pintura en su materialidad ms concreta.
Otro concepto muy importante en su obra es el de loop(32 a 35), que
se pudiese explicar como una especie de ciclo, donde ciertas cosas se
ven primero desde una perspectiva, y luego desde la opuesto,
formando en su conjunto un ciclo armona interna. Esto se puede ver
claro en todas su pinturas donde hay escenarios o puestas en escena,
en las cuales, en algunos de los casos, se les ve desde la perspectiva
del actor o interprete, y en otras desde el espectador. As mismo,
mismo este loop se puede observar en el sentido construccindestruccin como en sus series de Acoustic Mass y en su obra
Curriculum
A continuacin, abordaremos el ultimo punto del ensayo antes de las
conclusin, que es la posible relacin de la obra de Guillermo Kuitca
con lo visto y aprendido en clase. Empezaremos relacionando su con
el concepto de coeficiente artstico Marcel Duchamp. Muchas veces,
la manera en la que interpretan su obra con respecto a su propia
intencin han diferido totalmente: por ejemplo, cuando expuso su
serie de colchones con mapas dibujados, la mayora de la gente
pens e interpret la obra como una instalacin, sin embargo, para
Kuitca siempre le pareci una serie de pinturas, siendo la nica
diferencia con respecto a sus otras pinturas el que estuviese
dispuestas de manera horizontal y no vertical.
Con respecto a la lectura de la Inteligencia Creadora de Jos Antonio
Marina, podemos relacionar la obra de Kuitca en el sentido, que
muchas veces dentro de su pintura un objeto que se encuentra dentro
de ella no es meramente referencial e imitativo del objeto existente
en la realidad, sino que por lo general, los objetos dentro de su

pintura simbolizan algo, estn llenos de significacin con respecto a

cierto discurso, que sin estar inmersos dentro del mismo mundo
discursivo en el que se encuentra Kuitca, pasaran desapercibidos o
careceran tanto de fuerza como de sentido; es decir, nosotros
construimos ,creamos e intepretamos a travs del mundo discursivo
en el que vivimos, que es el mundo occidental, al cual tambin el
propio pintor crea , construye y percibe, y gracias a este hecho es que
encontramos valiosa su obra y la podemos comprender.
Tambin se le puede relacionar con la lectura de Umberto Eco con
respecto a sus conceptos de tiempo de enunciacin y tiempos de
enunciado. Para hacer esta relacin tomaremos como gua dos de sus
cuadros: Lencyclopedie( Plan del techo de un saln en el palacio del
Marques Spindola, en Genova) y Curriclcum. En el primero podemos
decir que tiempo de enunciado son las dos capas que existen, la del
plan del techo y luego la de las manchas de pintura. Y el tiempo de
enunciacin es presentar primero las manchas y pintura diluida como
si fuese en material en bruto y luego el plano del techo ya formado y
acabado, como la obra terminado; es decir, la manera en la que hay
que observar el tiempo de enunciacin es de tal manera que se
sintiese como si el plano estuviese surgiendo a partir de la pintura
catica y desordenada.(pag 32) El segundo caso es muy parecido el
tiempo de enunciado, pues tambin son dos capas que se
superponen, la del texto con las letras y luego el de la pintura blanco
y violeta encima. Sin embargo, en este caso el tiempo de enunciacin
es exactamente inverso a lo obra anterior. La manera en la que se
debe leer el tiempo de enunciacin es manera de destruccin, es
decir, en un primer momento esta el texto ya hecho y terminado, y en
el segundo momento esta la destruccin del texto por la pintura que
lo llena de caos, como si hubiese explotado una bomba(pag 33).
En conclusin a lo largo de este ensayo nos pudimos dar cuenta que
Guillermo Kuitca ha sido influenciado por diferentes corrientes
pictricas, como es el surrealismo, el arte conceptual y el
expresionismo. Tambin nos dimos cuenta que Kuitca siempre ha
tratado de relacionar su pintura con otros campos del arte como la
msica, la danza, el teatro y la arquitectura. Tambin es interesante
recalcar que si bien es un pintor argentino, su carrera y formacin
esta muy influenciada por el arte europeo donde ha logrado, tal vez,
mayor reconocimiento que en su propia patria. Por ltimo, nos
podemos dar cuenta que Kuitca es un pintor al que le fascinan las
contradicciones conceptuales y que constantemente este
experimentado la pintura como una representacin grfica abstracta
y la materialidad ms pura y primitiva del utilizar cierto pigmento
sobre algn soporte material. En conclusin nos parece que es un
pintor cuya visin es vigente con respecto al mundo contemporneo,
sus contradicciones y sus posibilidades, y que su obra nos puede
hacer conscientes de dichas contradicciones y posibilidades.