Caderno2 D5

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O ESTADO DE S. PAULO SÁBADO, 3 DE ABRIL DE 2010

LUIZ PRADO/AE–11/9/1998

C2+m/Capa
FEITADE
AMOR
EÓDIO
A raiva que alimentava contra tudo e
contra todos parecia ser o combustível de
Nina Simone. Afinal, quanto mais revolta
sentia, mais talento surgia de seu piano

● As várias faces da diva

RACISMO
“Toda a minha vida desejei
exprimir meu sentimento de
prisioneira, esse silêncio atroz
que transforma todos os negros
em encarcerados.”

Antonio Gonçalves Filho
Nina Simone achava que era a
reencarnação de uma princesa
egípcia. Seus fãs não precisavam
dessa informação para reveren-
ciaracantora– tampoucoaescri-
tora Nadine Cohodas, que, mes-
mo assim, batizou sua biografia,
recém-lançada nos EUA e ainda
sem previsão dechegar aoBrasil,
de Princess Noire – The Tumul-
tous Reign of Nina Simone (Pan-
theon Books, 464 págs., US$ 30).
Ascredenciaisda biógrafa garan-
tem a seriedade da pesquisa. An-
tes de Nina Simone, ela escreveu
a biografia de outra diva do jazz,
Dinah Washington (Queen: The
Life and Music of Dinah Washing-
ton), sendo também autora da
história de uma lendária grava-
dora de blues, a Chess Records.
EmPrincessNoire, Nadine Coho-
dastentaserdiscretaaoacompa-
nhar a evolução da bipolaridade
da grande cantora, que morreu,
em abril de 2003, aos 70 anos, de
umcâncer nopulmão,diagnosti-
cado dois meses antes. Acontece
que Eunice Waymon (seu nome
verdadeiro) teve uma vida nada
discreta. Há, portanto, uma dis-
sonância que perturba a inten-
ção da biógrafa, a de dissecar –
sem os instrumentos corretos
de um psicanalista – essa perso-
nalidade perturbada, algo esqui-
zofrênica, megalomaníaca e da-
da a acessos de agressividade.
Criada durante a Grande De-
pressão em Tryon, na Carolina
do Norte, numa família de oito
irmãos e pai pastor metodista, a
VERDADE
“Seja o que for que alguém
possa concluir sobre minha
música, seja o que for que
alguém sinta por ela, saiba que a
perturbação que ela provoca é
também parte da perturbação do
ouvinte. Tudo o que você ouve
nessa música é absolutamente
verdadeiro.”
LIBERDADE
“Vou dizer a você o que significa
liberdade para mim. Liberdade é
realmente não sentir medo de
espécie alguma. Todos deveriam
ser livres e, se não o somos, é
porque somos assassinos.”
AMÉRICA
“Não estou no meu país. Nasci
aqui, nos EUA, mas este não é o
meu lar. Sinto estar à beira de
ser crucificada aqui, só não sei
dizer por quem.”
MILITÂNCIA
“O que eu fazia não era música
clássica, nem popular, mas
música em defesa dos direitos
civis. Todos os meus amigos
foram exilados ou simplesmente
assassinados. Fiquei meio
perdida, amarga, paranoica,
imaginando que podia ser morta
a qualquer momento.”
SEMELHANTES
“Dizem que eu e Billie Holiday
somos parecidas. Suponho que
seja porque tivemos vidas
idênticas, sempre rejeitadas.”
idiossincrasia estilística de Nina
Simonerivalizava comapessoal.
Quando criança, foi aluna de
uma professora inglesa de pia-
no, Muriel Mazzanovich, que a
obrigava a tocar Bach sem parar
–aprimeirahoradeaulaerasem-
pre dedicada ao compositor ale-
mão. Miss Mazy, como Nina a
chamava, era mais que uma pro-
fessora de música. Seria uma es-
pécie de Maggie Smith no filme
A Primavera de uma Solteirona
(The Prime of Miss Brodie), uma
professora que ensinava às alu-
nas tudo o que seus pais jamais
ousariamaprender. Assim,Euni-
ce Waymon adotou-a como sua
“mãe branca”. Como seus pais
não podiam pagar pelas aulas,
foi criado em Tryon uma espécie
de fundo para custear seus estu-
dos de piano. Miss Mazy, então,
preparouaalunaparaseuprimei-
ro recital, em 1944, aos 11 anos,
no auditório da Biblioteca La-
nier, de Tryon. Foi o estopim do
trauma que a acompanhou para
o resto da vida.
Os pais vestiram-se como se
fossem para a igreja. Chegaram e
sentaram-se na primeira fileira.
Ao entrar no palco, a futura Ni-
na,furiosa,observouque elesha-
viam sido deslocados para o fun-
do da sala. Encarou a plateia e
pediuaosorganizadores queins-
talassem os pais num lugar onde
pudesse vê-los. Constrangidos,
os anfitriões cederam ao pedido,
contrariando as leis locais, que
garantiam aos brancos a escolha
dos melhores lugares. Anos mais
tarde, os que assistiram às fre-
A CONCERTISTA
OBRIGADA A
SOLTAR A VOZ
● No dia 18 de maio de 2003,
um mês após sua morte, o Curtis
Institute of Music, o mesmo que
a rejeitou em 1951, resolveu con-
ceder um prêmio póstumo “por
sua contribuição à arte musical”.
E foi mesmo uma contribuição e
tanto. No entanto, seu caminho
poderia ter sido diferente se ela
não tivesse, em 1954, trocado o
nome para Nina (menina, em es-
panhol) Simone (em homenagem
à atriz Simone Signoret), ao acei-
tar o contrato para cantar num
bar de Atlantic City, o Midtown,
quentes provocações da cantora
aopúblico durante os concertos,
como a de interpretar seu hino
de guerra Mississippi Goddam,
passaram pelo mesmo teste de
resistência aos impropérios lan-
çadosdopalco aosbrancos.Esta-
valançadaasementedabipolari-
dade de Nina, uma intérprete de
reconhecida sensibilidade, ca-
paz de emocionar um canibal, e
que chegava ao extremo de agre-
dir seu público, dizendo que não
precisava do amor dos fãs, mas
de dinheiro para viver.
De fato, como conta sua bió-
grafa, ela foi explorada por agen-
tes, empresários, gravadoras.
Vingava-se na hora de pagar as
onde tudo começou com duas
gotas do ar condicionado caindo
sobre a cabeça da pianista, obri-
gada a cantar para atrair fregue-
ses. Logo ela, que sonhava com
uma carreira de concertista.
Essa frustração era evidente. Fa-
lei com ela duas vezes como re-
pórter. Na primeira, mal me
olhou no rosto – e sua insistência
para que fosse tratada por “dou-
tora Simone” afastou qualquer
possibilidade de perguntas ínti-
mas. Na segunda, às 9 horas da
manhã, já estava tão encharcada
de champanhe Cristal que mal
entendia as perguntas. De qual-
quer modo, não há como negar:
foi uma personalidade e tanto.
Não haverá outra Nina Simone. /
ANTONIO GONÇALVES FILHO
contas. Deu calote em locadores
londrinos, numa clínica suíça,
no American Express e acumu-
lou uma dívida com o Imposto
de Renda americano que chega-
ria, nos dias de hoje, a quase US$
500 mil, o que explica seu exílio
voluntário em Barbados e na
França, onde morreu. Nina gos-
tava de vestir roupas de grife e
tomar a champanhe Cristal
LouisRoederer.Eissocusta mui-
to, muito caro (uma garrafa de
Cristal de uma boa safra não sai
por menos de US$ 500). Ainda
assim, apresentou-se regular-
mente nos EUA nos anos 1970 e
1980, graças a um acordo com o
Leão americano e à interferên-
cia deadvogados, obrigados a re-
presentá-la como Dra. Simone –
ela insistia na “doutora”, por ter
estudado música erudita na
Julliard School, frustração
maior, uma vez que não conse-
guiu se tornar uma pianista clás-
sica. E, mais uma vez, ela culpou
os brancos por isso, alegando ter
sido rejeitada no exame de ad-
missãonoCurtisInstituteofMu-
sic, aos 18 anos, por ser negra.
Osentimento deinjustiçapes-
soal,vítimadoracismodos bran-
cos, perseguiu a militante Nina
Simone a vida toda, mesmo
quando já era uma diva, adorada
por fãs – brancos e negros –, dis-
postos a pagar uma fortuna para
vê-la no palco e cantar apenas
seis músicas – como no seu últi-
mo concerto no Carnegie Hall,
em 2001, dentro do Festival
JVC. O organizador George
Wein pagou a ela um cachê de
US$ 85 mil, cobrando US$ 100
por ingresso. Ninguém recla-
mou. “Ela era adorada como
umadeusaehaviasetransforma-
do num ícone”, comenta o em-
presário. Não foi a mesma opi-
nião do crítico Gene Santoro, do
Daily News. Para ele, aquela ha-
via sido uma noite em que Wein
“tentouerguer Romadesuas ruí-
nas”. Afinal, no fim da carreira, a
voz não era mais a mesma e Nina
davasinaisdedistúrbiodeperso-
nalidade, tropeçando nos fios do
microfone, falando com a voz
empastada dos alcoólicos e dei-
xando a alça do vestido cair co-
moumadecadente divademelo-
drama hollywoodiano.

Arquivo Estado
Rose Saconi batista da cidade. Aprendeu pia- Discografia. Ao longo de 47 rante duas semanas, também
Há 20 anos ●O adeus no e até tocou um pouco de ór- anos de carreira, Sarah Vaughan no Rio. A última vez que visitou

C
hamada pela crítica
Jazz perde Sarah norte-americana de
“Divina do Jazz”, Sa-
rah Vaughan – “uma
Vaughan, a ‘Divina’ das poucas vocalistas capazes
de modular a melodia como se
tocasse um instrumento musi-
cal”, segundo texto de capa do
Estado – morreu em 3 de
abril de 1990. Tinha 66 anos e
sofria de câncer no pulmão.
Filha de carpinteiro e de la-
vadeira, Sarah nasceu em Ne-
wark, New Jersey, em 27 de
março de 1924. Começou a can-
tar ainda criança numa igreja
Já sem condi- gão. Sua vida de cantora come-
ções de recupe-
rar a saúde,
çou apenas em 1943, quando
venceu um concurso de calou-
Sarah Vaughan ros no Teatro Apollo, no Har-
foi internada e lem, em Nova York.
teve alta no A capa do Caderno 2 do dia 5 de
mesmo dia, 31 abril foi toda dedicada à canto-
de março. Ela ra. Em destaque, sua vida pes-
morreu em soal, a carreira e a discografia.
casa, em Uma declaração de Frank Sina-
Hidden Hills, tra descrevia a qualidade vocal
uma semana de Sarah Vaughan e sua impor-
após o tância para a música: “Todos
aniversário. cantam, mas cantores de verda-
de não passam de dez. Sarah es-
tava nessa dezena.”
gravouquaseumacentenadedis-
cos, cantando ao lado dos gran-
des nomes do jazz como Bub Po-
well, Charlie Parker e Duke
Ellington, entre outros. A músi-
ca brasileira era uma de suas pai-
xões. Em 1977, gravou o LP O
Som Brasileiro de Sarah Vaughan.
E, em 1987, com Sérgio Mendes e
Dori Caymmi, Brazilian Roman-
ce. Tom Jobim era um de seus
compositores favoritos.
Sua primeira apresentação no
Brasil ocorreu em 1958, no Rio.
A temporada mais longa foi em
1979, quando se apresentou du-
o País foi em 1989.
A vida pessoal de Sarah foi
marcada por uma série de casa-
mentos e divórcios. Ela não gos-
tava de ser chamada de Sarah
por pessoas que não fossem pró-
ximas. Era Miss Vaughan, como
exigia em suas entrevistas. Os
amigos, no entanto, a chama-
vam de “Sassy” (desbocada).
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