PINTURA ARTISTICA

PINTURAS Y BARNICES
Pinturas y barnices, lquidos que se solidifican al exponerlos al aire.
UTILIZACION

cubrir superficies

Decorar o

Protegerlas

HISTORIA
Las primeras aplicaciones
de
la
pintura
decorativas. en el ao 6000 a.C. se utilizaba:

Como pigmento el ail un pigmento azul

La goma arbiga

La clara de huevo

La gelatina y

La cera de abeja

fueron

nicamente

Fueron los primeros medios fluidos que se emplearon con estos

pigmentos. Las lacas se utilizaron en China para pintar edificios en
el siglo II a.C. En Europa, el uso de la pintura como proteccin se
inicia en el siglo XII d.C.
La pintura hecha con mezclas de pigmentos y medios fluidos se
empez a comercializar en el siglo XIX.
COMPOSICION DE LA PINTURA
Las pinturas se forman mezclando un pigmento en un aglutinante
que puede ser aceite. A continuacin se aade un disolvente que se
evapora despus del pintado. Despus de filtrarse, la pintura se vierte
en recipientes que se cierran hermticamente.

UN PIGMENTO:
color

La sustancia que proporciona el

Un pigmento para pintura es un polvo fino que o bien refleja

toda la luz para producir un efecto blanco, o bien absorbe
ciertas longitudes de onda de la luz para producir un efecto
coloreado.

UN AGLUTINANTE:
Hace de medio fluido, por ejemplo
el aceite de linaza, y que se solidifica al contacto con el aire.
El aglutinante puede ser aceite no saturado o secante, que est
formado con un alcohol viscoso, como la glicerina. El aceite
secante es, por lo tanto, un monmero cuando est en la lata y
se convierte en un polmero despus de aplicarse a una
superficie expuesta al aire.

UN DISOLVENTE: Disolvente o diluyente se evapora con

rapidez una vez extendida la pintura. Un material de relleno,
que contiene componentes en polvo como el caoln o el sulfato
de bario, mejora la resistencia de la pelcula seca de pintura

PINTURA DE ESMALTE
Las pinturas de esmalte se componen de:

xido de cinc

Litopn mezclado con aceite de linaza

Barniz de alto grado

El aglutinante sinttico se emulsiona, es decir, queda suspendido en

el agua en forma de gotas minsculas. Cuando la pintura se seca, el
agua se evapora y el pigmento y las partculas del aglutinante se
unen, formando una pelcula relativamente fuerte. Esta pelcula es lo
suficientemente porosa como para permitir el paso de la humedad, y
se reduce de este modo la formacin de ampollas. La mayora de las
pinturas al ltex se aplican slo en interiores y se han hecho muy
populares porque son fciles de aplicar.
BARNIZ Y LACA
UN BARNIZ: Es una disolucin transparente que se solidifica
formando un revestimiento protector. Los barnices opacos y
coloreados se denominan lacas.

Las numerosas variaciones en composicin y preparacin de los

barnices hacen difcil su clasificacin. El denominado barniz de
alcohol, por ejemplo, es una resina disuelta en un disolvente voltil
que no contiene ningn aceite secante.
LAS LACAS: Son algunos barnices naturales y sintticos, y en
particular los obtenidos de la savia del rbol del barniz, Rhus
verniciflua, un zumaque japons que contiene una resina fenlica
llamada urushioi. La savia se calienta para eliminar la humedad, y
queda un jarabe de color castao oscuro. Se agregan pigmentos y a
veces agentes diluyentes. El material resultante se aplica sobre
madera, metal o artculos de cermica como una pelcula fina.
Cuando se

endurece, la capa de laca se pule con un abrasivo y se aplica otra

capa sobre ella. Es frecuente usar ms de treinta capas en una pieza
fina de laqueado. Las lacas comerciales que se utilizan para pintar
objetos metlicos tienen normalmente una base de piroxilina.
PINTURAS ARTISTICAS
En Occidente, la pintura al fresco, alcanz su mayor grado de
desarrollo a finales de la edad media y durante el renacimiento, se
basa en la aplicacin de pintura sobre yeso fresco o seco.
Otra variedad antigua es la pintura al temple, que consiste en
aplicar pigmentos en polvo mezclados con yema de huevo sobre una
superficie preparada, que suele ser un lienzo sobre tabla.
Durante el renacimiento, la pintura al leo vino a ocupar el lugar
del fresco y del temple.
Otras tcnicas de pintura son el esmalte, la encustica, el
guache, la grisalla y la acuarela. En los ltimos aos se ha
extendido el uso de las pinturas acrlicas, con base de agua, de rpido
secado y que no se oscurecen con el paso del tiempo.
PINTURA AL OLEO
Es el arte de aplicar colores disueltos en aceites secantes sobre una
superficie para crear un cuadro. La pintura al leo se seca
relativamente despacio con poca alteracin del color, lo que permite
igualar, mezclar o degradar los tonos y hacer correcciones con
facilidad. El pintor no est limitado a las pinceladas lineales, sino que

puede aplicar veladuras, aguadas (pintura con color disuelto en

agua), manchas, vaporizaciones (dispersar en gotas finas) o empastes
(pigmentos muy espesos). El artista es libre de cambiar y de
improvisar sin verse restringido a un dibujo preparado de antemano.
El leo permite obtener efectos de gran riqueza con el color, los
contrastes tonales y el claroscuro.
MATERIALES Y TCNICAS
MATERIALES: En la actualidad, casi todos los artistas utilizan
materiales comerciales, aunque quedan algunos que prefieren
preparar sus propias pinturas al estilo tradicional.

COMPOSICION:
La pintura al leo se compone de:
1. Pigmentos molidos mezclados con un aceite que se seca al
estar expuesto al aire.
2. Los pigmentos, o polvos de color, deben ser insolubles,
insensibles a la decoloracin y qumicamente inertes.
3. El aceite suele ser de linaza pero puede ser de nogal.
A veces se aade barniz a la mezcla y luego se tritura, resultando
una pasta cremosa y espesa que se envasa en tubos flexibles.
La superficie pictrica consiste en un soporte, que puede ser:
1. Una tabla
2. Un panel compuesto
3. Tela de lino, algodn o yute tensada en un bastidor o encolada
a una tabla.
4. El soporte va cubierto con una preparacin, hecha con una fina
capa de yeso y cola o apresto.

5.

La preparacin hace que el soporte sea menos absorbente y

proporciona una superficie pictrica que no es ni muy spera ni
muy suave.

Para pintar al leo se procede, por etapas.

1. En primer lugar se bosqueja el dibujo sobre la preparacin a
lpiz o a carboncillo.
2. Despus se rellenan las amplias zonas de color con una pintura
fluida, y se van refinando y corrigiendo sucesivamente con
pintura ms espesa a la que se aade leo y aceite.
3. Se usan pinceles de cerdas duras, aunque se pueden utilizar
brochas ms suaves de pelo de tejn o de marta.
4. Se puede emplear una paleta o esptula ancha y flexible, o los
dedos.
5. Este proceso puede durar desde pocos das hasta meses o
incluso aos.
Una vez seca la pintura, se barniza para protegerla de la suciedad y
para dar ms vida a los colores. Todos los barnices terminan por
oscurecerse, por lo que deben ser de fcil eliminacin para volverlos a
aplicar.

PINTURA AL TEMPLE
PINTURA AL TEMPLE: Tcnica pictrica que consiste en disolver el
pigmento en agua y templarlo o engrosarlo con huevo, casena
(sustancia albuminoidea de la leche) goma o una solucin de
glicerina.
La pintura al temple es la tcnica pictrica ms antigua que se
conoce; las pinturas murales del antiguo Egipto y de Babilonia, y las
del periodo micnico en Grecia, estn realizadas al temple con un
aglutinante de yema de huevo, al que en algunos casos se aada un
poco de vinagre.
Las pinturas al leo empezaron a sustituir al temple en el siglo XV.

Conviene primero hacer la mezcla del huevo con el aceite hasta una
mezcla homognea, despus gradualmente agregar el agua hasta
crear la emulsin o mdium de la tcnica al temple.
PROPORCIONES

Un huevo entero

Mas una parte igual de aceite

Mas una, dos o tres partes de agua, dependiendo de la fluidez

que se quiera alcanzar.

Tambin se puede agregar un poco de barniz dammar a

manera que se reemplaza la parte de aceite de linaza, con este
procedimiento se logra mayor firmeza o agarre y un secado
ms rpido, sin embargo el acabado es ms impermeable a las
nuevas veladuras. En lugar del agua se puede emplear leche
desnatada.

Las pinturas al temple son opacas y mates y mantienen el color

inalterable durante mucho tiempo.
PINTURA MACROESQUEMTICA,
PINTURA MACRO ESQUEMTICA, denominada tambin arte linealfigurativo, arte contestano o arte cardial, se trata de una
manifestacin pictrica rupestre caracterizase por el empleo
exclusivo de pintura roja de diversas tonalidades, con la que se
plasman figuras humanas los llamados 'orantes' de cabeza circular,
brazos en alto y cuerpo alargado, adems de distintos temas
geomtricos, serpentiformes sobre todo, concebidos siempre con un
acusado esquematismo.

PINTURA MURAL
PINTURA MURAL: Decoracin de muros o techos mediante
diferentes tcnicas, con fines ornamentales, religiosos o didcticos.
Tradicionalmente se ha utilizado en los interiores de edificios pblicos,
especialmente las iglesias, y aborda temas:
1. Religiosos
2. Histricos

3. Alegricos
4. Patriticos
La ltima cena de Leonardo da Vinci (c. 1495-1497), en la iglesia de
Santa Maria delle Grazie de Miln, es una de las pinturas religiosas
ms famosas de Leonardo da Vinci. La obra sufri serios deterioros
debido a la mala adherencia de la mezcla de leo y pintura al temple
utilizada por el artista.
CARACTERISTICAS
1. La principal caracterstica de la pintura mural es su gran
formato.
2. Est estrechamente ligada a los planos arquitectnicos y
decorativos
3. Puede
producir un efecto de dimensiones espaciales
diferentes.

TECNICAS
Las tcnicas de pintura mural abarcan
1. La encustica: (compuesto de cera, aguarrs (aceite voltil de
trementina
(resina))
2. El fresco
3. El leo:

(Pintura sobre yeso fresco o seco)

(Colores disueltos en aceites secantes)

4. El temple:
(Disolver el pigmento en agua y templarlo o
engrosarlo con
huevo, casena (sustancia albuminoidea de la
leche) goma o una solucin de glicerina

PINTURA EN TELA

Caractersticas

Se caracterizan por su rpido secado

Caractersticas
Colores vivos y brillantes.
Buen cubrimiento y seca rpido.
Apta para aplicar en papel, cartulina, pergamino, madera, lienzo,
Pintura acrlica
y barro cocido.
Excelente solidez al lavado.
La pintura acrlica es muy verstil en su utilizacin, lo cual
permiteDiseo
mltiples
posibilidades
artsticas.
y estampado
en tela
Los colores se pueden mezclar entre s
Buen deslizamiento
Recomendaciones
papel
Colores firmessobre
y tonos
vivospergamino
Pinta en la mayora de las telas
Agiteen
muy
bienpergamino
la pintura para
Al aplicarla
papel
este homogenizarla
debe ser de 145 gr. Ya que
muy delgado al aplicar la pintura el papel se puede bombar.
Las telas grasosas, engomadas o almidonas deben
lavarse muy bien antes de pintar
Usos-telapanaEl exceso
de pintura
y allona-papel.
retocar produce una textura pegajosa,
por lo tanto trabaje con presteza y seguridad.
Aplicaciones
Al repujar nuestro trabajo (tarjetas elaboradas en pergamino)
por el revs el color no se altera lo que al repujar por el derecho
toma el color blanco del papel.
La pintura para tela Es de buen cubrimiento no
necesita utilizar el blanco como base, simplemente
aplique el blanco enseguida el color y va difuminando los
Recomendaciones
madera
y barro
cocido. a la fibra
colores y as sobre
la pintura
penetra
uniformemente
de la tela dando un acabado de gran brillo, solidez y
resistente al lavado.
La madera y el barro cocido deben estar libres de grasa o
pegantes, pues la pintura no lo cubre, por tanto se recomienda
Para restituir la pintura espesa por dejarlas mucho tiempo
lijar primero.
destapadas , utilice el disolvente No. 00 para tela,
aplicando 2 4 gotas, nunca use agua pues daara la
solidez de la pintura y su trabajo.
El acabado de la Pintura Acrlica es semi-brillante , por lo tanto
si no lo desea no necesita aplicar laca y tampoco para
protegerla ya que su adherencia en optima.

Recomendaciones sobre Lienzo

Como la pintura tiene un secamiento rpido, se puede ayudar

con el retardador con el pincel ligeramente hmedo.

Importante

Es una pintura agradable e ideal para dejar que nuestros nios

pinten y dejen corres su imaginacin

Nota

Es posible que la pintura tape el estrecho cuello de la boquilla,

con una aguja cualquiera permite resolver el problema
fcilmente, no presione el frasco para que salga la pintura.
Pues lo nico que lograra es que la boquilla salte y por
lo tanto derramar la pintura sobre su trabajo ropa.

Deposite la pintura en una paleta o baldosn blanco, al

secarse no deposite la pintura fresco sobre esta ya que
formara grumos daando su trabajo

Carta de Color