El Primer Borges

Ensayos: Inquisiciones (de 1925), El tamao de mi esperanza (de 1926) y El

idioma de los argentinos (de 1928)
Poemarios: Fervor de Buenos Aires (1923), Luna de enfrente (1925) y
Cuaderno San Martn (1929)

L a etapa juvenil de la obra de Borges est signada por dos lenguajes

literarios que constituyen los dos puntos de partida de los que arranca su
obra. En la prosa, el barroco y en la poesa, el ultrasmo. Lo que otorga
mayor dramatismo a esos inicios es su futura aversin y eventual rechazo
de los dos lenguajes en su obra madura
El primer Borges admiraba el estilo denso y mendrico del barroco y escribi
sus tres primeros libros de ensayos bajo la seduccin de ese estilo. Pero
aunque Inquisiciones (de 1925), El tamao de mi esperanza (de 1926) y El
idioma de los argentinos (de 1928) estn escritos imitando una retrica
barroca, el estilo no es uniforme en las tres colecciones y es posible notar
diferencias de grado. Se aligera considerablemente en los ensayos del
ltimo volumen y ya en el segundo se nota un mayor esfuerzo de claridad y
fluidez. Estas gradaciones de prosa barroca alcanzan su mxima tensin en
un ensayo de 1926 donde Borges postula el reverso de la esttica barroca.
Si el manierista busca asombrar, deslumbrar, sacarle brillo a la frase, Borges
propone un estilo cuyas dos perfecciones seran -como escribe en el
ensayo dedicado a Eduardo Wilde de 1926 (IA)- plena eficiencia y plena
invisibilidad (Borges: 1928, 158). El salto es osado. Cmo pasar de un
estilo recargado, exhibicionista y hasta pedante a un lenguaje que por su
transparencia desaparece? Cmo sacudirse el lastre barroco, en cuya
apuesta Borges jug todas sus fichas, para entrar en un juego nuevo en el
que la condicin sine qua non era abandonar todas las armas del artificio
barroco para que el lenguaje quedara libre de oropeles, al desnudo, eficacia
pura?
La primera respuesta es tal vez el reconocimiento, por parte del propio
Borges, de la enormidad del error. La segunda, una reaccin violenta hacia
esos libros (los tres primeros volmenes de ensayos) que consisti en no
permitir su reimpresin -que es una forma de olvidarlos-, en negar que
hubieran existido, que es una forma de reprobacin, y en proponerse
quemar los ejemplares que encontrara y estuvieran a su alcance que
equivale al acto de destruir el cuerpo del delito. En su Autobiografa,
resume este captulo de su obra: Ese perodo de 1921 a 1930 fue de gran
actividad, aunque buena parte de esa actividad fue quiz imprudente y
hasta intil. Escrib y publiqu siete libros: cuatro de ensayos y tres de

poemas (el cuarto sera Evaristo Carriego de 1930 y que Borges reedit en
versin aumentada en 1955).
Nunca autoric la reedicin de tres de esos cuatro libros de ensayos, cuyos
nombres prefiero olvidar (Borges: 1999, 79). Y ms adelante comentaba
sobre los ensayos de esos volmenes olvidados: Al escribir esos artculos
intentaba imitar prolijamente a dos escritores barrocos del siglo XVII,
Quevedo y Saavedra Fajardo, que en su espaol rido y severo creaban el
mismo tipo de prosa que sir Thomas Browne en Urne Burriall. Yo haca todo
lo posible por escribir latn en espaol, y el libro se desmoronaba bajo el
peso de sus complejidades y sus juicios sentenciosos (80-81). Y concluye:
Los gnsticos afirmaban que la nica manera de evitar un pecado era
cometerlo, y as librarse de l. En mis libros de aquella poca creo haber
cometido la mayora de los pecados literarios... Esos pecados eran la
afectacin, el color local, la bsqueda de lo inesperado y el estilo del siglo
XVII. Hoy ya no me siento culpable de esos excesos; esos libros fueron
escritos por otra persona. Hasta hace unos aos, si el precio no era muy
alto, compraba ejemplares y los quemaba (82).