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ANLISIS ESTILSTICO DEL CRISTO DE LAS TRINITARIAS

DE ALCAL LA REAL
Salvador Guzmn Moral
DOCTOR EN BELLAS ARTES
CONSERVADOR-RESTAURADOR
DE BIENES CULTURALES

guzmanmoral@gmail.com

La imagen del Santsimo Cristo Crucificado llamado de la Misericordia


forma parte del patrimonio religioso y artstico del Convento de
Religiosas Madres Trinitarias que actualmente se encuentra ubicado
en la aldea de Fuente del Rey, pero que proceden de la ciudad de
Alcal la Real (Jan) donde se asentaron en 1572.
El Cristo de las Trinitarias representa a Cristo crucificado y muerto y
responde al tipo de imaginera renacentista de la primera mitad del
siglo XVI, con rasgos tardo-gtico que lo sitan en el mbito de la
Escuela granadina, de autora annima y que el historiador Juan
Jess Lpez-Guadalupe1 de la Universidad de Granada lo describe
situado en la clausura del convento, y de parecidas caractersticas a
otro crucificado que se encuentra en la iglesia del convento y que ha
sido restaurado recientemente.
Pero segn Lpez Guadalupe, este crucificado de la clausura se
muestra cercano y mucho ms hermoso, pleno en su modelado, nada
seco, sino pormenorizado en su anatoma, y ms pesado en su cada,
con la cabeza totalmente vencida sobre su hombro derecho. El pao
de pureza, anudado en el lado derecho, se presenta mucho ms
fruncido y detallado que en el otro. Presenta signos evidentes de
haber sufrido una agresin iconoclasta que se ceb en el rostro, al
que le falta totalmente la nariz, rostro que debi ser rotundamente
expresivo, bien acompaado por nerviosas guedejas de barba y un
trenzado mechn cado hacia el pecho en su lado derecho.
Todo ello se acerca mucho a la serie de Crucificados que se
relacionan con el burgals Silo y sus seguidores en Granada, obras
todas adustas en la expresin, dramticas en su rictus y en las
1

GIL MEDINA, Lzaro y LPEZ-GUADALUPE MUOZ, Juan Jess: Historia del Arte
en Alcal la Real vol. IV pp. 7-132 en ALCAL LA REAL. Historia de una ciudad
fronteriza y abacial, Jos Rodrguez Molina (Coord.), 4 vol. Alcal la Real:
Ayuntamiento, 1999

seales de los castigos de la Pasin, y con cabezas grandes y


huesudas. Este Crucificado es realmente cercano a esta esttica, sin
duda de fuerte vocacin expresionista, encauzada a influir con
violencia en el nimo del espectador. Su seguridad anatmica y su
valenta expresiva en el mechn cado aseveran la calidad de esta
pieza, parcialmente anulada por su psima conservacin.
Con su recuperacin, el crucificado del convento de las Trinitarias de
Alcal la Real (Jan) demuestra ser una escultura sobresaliente
dentro de la imaginera granadina del quinientos, que se desarrollara
bajo el magisterio del maestro burgals Diego de Silo (1495-1563).
La obra de Diego de Silo, al que se puede considerar precursor de la
escuela granadina, representa a la perfeccin la ambivalencia
estilstica entre las influencias italianas y nrdicas, propia del
panorama estilstico renacentista espaol y de su personal proceso
formativo. Hijo del escultor flamenco Gil de Silo (1450-1501),
entrar como aprendiz en el taller del borgon Felipe Bigarny, y
posteriormente se formara en Italia con Bartolom Ordez, para
terminar instalndose como escultor en Granada a partir de 1528.
Aunque se relacionan varios crucificados como obras de Silo,
algunos de gran calidad, sin embargo ninguno est documentado. El
estilo de Silo mezclar resabios formales gticos (sudario, corona
de espinas, rostros demacrados, formas geometrizantes en el pelo)
junto a patrones renacentistas (barba partida, tratamiento desnudo)
y unos particulares recursos expresivos, como encarnaduras muy
plidas, caracterstico mechn trenzado sobre el hombro y arrugas en
el vientre.
Como seala el historiador Manuel Gmez-Moreno Martnez, existira
un numeroso grupo de crucificados granadinos que se pueden
calificar como siloescos y que se pueden relacionar con l o con sus
discpulos: Toribio de Libana, Juan de Maeda, Baltasar de Arce,
Diego de Pesquera, o su ms fiel continuador, Diego de Aranda.
Diego de Aranda (?) escultor, vecino de Granada de la collacin de
Santiago, fue discpulo y amigo de Diego de Silo, trabaj con l en la
catedral de Granada y continu su modelos. Es autor documentado
de las imgenes que adornan las portadas de las iglesias granadinas
de Santa Ana y San Ildefonso, tan apegadas al estilo de Silo.
Tambin intervino en los pedestales del testero oriental del palacio de
Carlos V; parte de la sillera del monasterio de San Jernimo; el

relieve de la Adoracin de los Magos de la Iglesia del Sagrario; y una


ptrea Virgen con Nio que se conserva en el Museo de Bellas Artes
de Granada.
A Diego de Aranda, se le atribuyen tambin dos crucificados siloescos
granadinos que forman parte de sendos calvarios, con san Juan y la
Dolorosa: el Cristo de la Esperanza de la Iglesia de San Gil y Santa
Ana, y el de la Parroquia del Sagrario. Ambos comparten un mismo
estilo formal y expresivo, y se pueden situar cronolgicamente en
torno a 1550.
En mi opinin, el Crucificado de las Trinitarias de Alcal la Real,
coincidira con ellos en el mismo sentido de la talla emocionalista y
pattica de las obras devocionales de Silo, pero atemperada por la
mano de Aranda.
Es tambin un Cristo muerto en la cruz, huesudo y de escurrrida
anatoma. Con sudario dorado y estofado, de pliegues menudos que
se ajusta a sus muslos y se anuda al lado derecho. Las heridas del
martirio, incluyendo la lanzada del costado se hacen de forma
elocuente pero no exagerada, de forma que no pierde un aire sereno
que concentra su patetismo en la cabeza, desplazada a la derecha
para romper la simetra.
La testa con corona tallada en el mismo bloque craneal, cae
desplomada sobre el hombro formando un largo mechn vertical de
pelo. Los ojos y la boca se entreabren ligeramente, las cejas
aparecen enarcadas; y la barba es amplia y bipartida al modo
siloesco.
Con una altura de 165 cm., que coincide con los cristos de los
calvarios de Aranda, presenta un canon alargado de ms de nueve
cabezas. Los brazos dimensionalmente tambin son largos y el torso
ancho y amplio, que hace que de piernas sea ms corto.
Su morfologa es por tanto delgada, con una cintura estrecha, vientre
alargado ligeramente hinchado y manos y pies pequeos. Poco
cruento, no presenta apenas heridas, ni sangre, aunque s unos
caractersticos verdugones azulados.
Estructuralmente el Cristo de la Trinitarias esta realizado en madera
de nogal y est tallado sobre un embn (pieza principal) sin ahuecar.
La policroma se encuentra muy deteriorada y se determina la
coexistencia de dos capas de encarnadura muy plidas de similares

caractersticas. Pareciera que hubiera sido policromado puesto en la


cruz, ya que parte de la espalda se encuentra sin encarnar y que al
poco de su creacin fue repolicromado.
El sudario dorado y estofado, presenta un esgrafiado regular de rayas
paralelas con un salpicado de motivos ornamentales en forma de
pequeos grutescos vegetales. Tambin se observa un galn orlado
con greca en los bordes del pao anudado del perizoma.
Los pequeos adornos que se repiten en el sudario son caractersticas
formas renacentistas de aire italianizante. Probablemente una
recreacin particular de alguna forma impresa (grabado) de las que
circularon en Europa en aquella poca o de las que aprendieron los
maestros espaoles como Silo en su estancias en Italia.
El motivo ornamental representado en el sudario del Cristo de las
Trinitarias, es claro ejemplo de grutesco vegetal caracterizado por su
composicin a candelieri en forma de candelabro, simetra axial y
movimiento basado en el trazado de espirales.