GTICA
NDICE
1) INTRODUCCIN
GTICO.
2) OBJETIVO TRABAJO.
3) METODOLOGA.
4) CONTENIDOS, RESULTADOS
5) CONCLUSIN TRABAJO.
Joaquin Yarza , Marisa Melero (1996) :Arte Medieval II, editorial Historia 16,Madrid(1996).
El contexto histrico del arte gtico fueron los siglos de final de la Edad Media,
una poca de importantes transformaciones econmicas, polticas y sociales.
En estos siglos se desarrollaron las ciudades, que adquirieron cada vez ms
peso en lo artstico, poltico y econmico.
En las ciudades surge una nueva clase social, la burguesa. En las ciudades
aparecieron tambin nuevas instituciones culturales, las universidades, que
quebraron el monopolio, aunque no el predominio, de la cultura religiosa. Fue la
poca en que se asent el poder de los reyes. El cambio en la economa fue
tan profundo que est en la base de las restantes transformaciones: volvi la
artesana, aument y mejoro el comercio, los gremios se asentaron con ms
fuerza, surgieron las primeras instituciones comerciales precapitalistas.
Cuando Vasari explicaba el gtico lo haca de una manera peyorativa ya que
quera referirse a la arquitectura de los barbaros o godos anterior al
Renacimiento. Ms tardamente se extendi a las artes plsticas.
El edificio ms importante del gtico es la catedral, templo de la sede
episcopal, se transforma en el smbolo del podero econmico de la ciudad y
del prestigio de sus habitantes. Est realizada para albergar a grandes masas.
Se levanta en el centro de la ciudad y alrededor de ella se organiza la vida
ciudadana. Al construirla colaboran las corporaciones o gremios de la ciudad
que, animadas tanto por el entusiasmo religioso o por la rivalidad entre
ciudades, compiten edificando templos que miden su riqueza. El mundo urbano
defiende su independencia respecto al decadente mundo feudo-rural, lo que se
plasma en la aparicin de otras edificaciones civiles emblemticas, como las
casas del gobierno municipal, las lonjas de comercio, los hospitales, mercados,
casas de gremios, etc. 2
No obstante ser el estilo gtico la consecuencia lgica de la evolucin del
romnico, desde el punto de vista esttico refleja una actitud espiritual y un
gusto distinto. Es un perodo dinmico desde el punto de vista socioeconmico,
muy variado, con intensos contactos con Oriente a travs de las cruzadas y las
rutas comerciales.
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Juan Antonio Ramrez (dir.),Gonzalo M.Borrs Gualis (1996): Historia del arte. La Edad Media. La
arquitectura Gtica, Alianza Editorial, Madrid,1996.
impresionante catedral de
Su planta es de cruz latina, transepto de tres naves, gran coro con cinco naves
y deambulatorio compuesta por siete capillas radiales. La grola est
compuesta por tramos trapezoidales. Consta de dos torres sin rematar y no
tiene torre linterna en el crucero pero si aguja calada realizada por Viollet leDuc.
http://www.catedralesgoticas.es/mo_francia.php
Juan Antonio Ramrez (dir.), Gonzalo M.Borrs Gualis (1996): Historia del arte. La Edad Media. La
arquitectura Gtica, Alianza Editorial, Madrid,1996.
en los detalles. Las lneas verticales del exterior nos hace referencia a la
disposicin de las tres naves interiores, las lneas horizontales dividen las
galeras de los msicos y la de los reyes que enmarcan el gran rosetn situado
a ms de 40 metros del suelo que ilumina el interior de las nave central.
http://arteazuer.blogspot.com.es
arquitectura
gtica
ganara
en
elegancia
preciosismo
pero
pierde
monumentalidad.7
En la interpendencia estructural entre vidrieras y el muro se rompe el equilibrio
anterior; ahora mandan las vidrieras, a la que la arquitectura nicamente sirve
de soporte y de marco. La catedral gtica se convierte en una enorme caja de
vidrio.
Todas estas caractersticas del gtico radiante fueron llevadas a cabo durante
esta nueva fase, la reconstruccin (comenzada en 1232) de la iglesia abacial
de Saint-Denis. Sin embargo, el espritu rayonnant est mejor representado por
la Sainte-Chapelle, la capilla palatina construida para Luis IX entre 1242 y
1248, en la le-de-la-Cit, de Pars. Los enormes ventanales, son elevados
desde el nivel del suelo prcticamente hasta el arranque de las bvedas,
ocupan todo el espacio entre los haces de columnas, transformando la capilla
en una armadura ptrea recubierta por superficies de cristal por donde se filtra
la luz a travs de vidrieras multicolores.
Esta catedral tambin incluye fases siguientes del gtico radiante, la cabecera
nicamente y del gtico flamgero: el rosetn, la bveda septentrional, la
galera entre el coro y el trascoro y los estalos. Su longitud en el exterior es de
145 metros .Desde 1981, pertenece al patrimonio de la humanidad de la
Unesco.8
La ltima fase de la arquitectura gtica francesa recibi el nombre de gtico
flamgero o flamboyant, nombre provenientes de los paralelismos entre los
motivos de la intrincada tracera curvilnea y la forma de las llamas. La profusa
decoracin del estilo flamgero se localiza generalmente alrededor de los vanos
exteriores. El interior de las iglesias emprendi un proceso de simplificacin
basado en la eliminacin de obstculos visuales, como los capiteles sobre
soportes verticales. El inters estructural se concentr en las bvedas, cuyos
nervios, terceletes y ligaduras conformaban una tupida red de complicados
diseos.
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Juan Antonio Ramrez (dir.),Gonzalo M.Borrs Gualis (1996): Historia del arte. La Edad Media. La
arquitectura Gtica, Alianza Editorial, Madrid,1996.
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ALEGRE CARVAJAL, E.: La arquitectura gtica en los siglos XIV y XV. El Arte en la Baja Edad Media.
Madrid. Editorial centro de estudios Ramn Areces , S.A. 2014.
BIBLIOGRAFA
-Joaquin Yarza , Marisa Melero (1996) :Arte Medieval II, editorial Historia 16,Madrid(1996).
-Juan Antonio Ramrez (dir.),Gonzalo M.Borrs Gualis (1996): Historia del arte. La
Edad Media. La arquitectura Gtica, Alianza Editorial, Madrid,1996.
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-http://www.catedralesgoticas.es/mo_francia.php
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Juan Antonio Ramrez (dir.), Gonzalo M.Borrs Gualis (1996): Historia del arte. La Edad Media. La