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condenaba como intiles. De esta manera encontraron las carencias de este tipo
de educacin.
El positivismo en el arte fue an ms cerrado, escritores de todo el mundo se
manifestaban en contra, en Alemania Goethe es un caso especial pues escribe su
ensayo Teora de los colores para contradecir las observaciones de Newton sobre
ptica. El escritor muestra hostilidad hacia el cientfico porque se siente
amenazado: la ciencia, sin intentarlo, se contrapone al sentimiento esttico del
arte. Qu podra decir Goethe al describir los colores de un paisaje, cuando se
tiene como presupuesto cientfico que los colores responden slo a una longitud
de onda determinada por la luz que capta la retina, nada se podra escribir.
Baudelaire escriben que hay perfumes verdes como las praderas, algo
totalmente irracional para Newton.
A Jos Juan Tablada le toc ser parte de activa en estos dilemas de poca,
principalmente en el Universal y en el Exclsior, habl sobre estos avances
cientficos. Un ejemplo lo podemos encontrar en la crnica titulada Einstein el
anticristo que nos declara la admiracin y el espanto que siente a la vez el
poeta por las ideas del cientfico y su teora de la relatividad.
Rodolfo Mata (2003:116) nos dice que en Jos Juan Tablada podemos ver una
lucha del cientificismo en contra del humanismo. Escribi crnicas que
aparentemente se contradicen debido a que defienden postulados un poco
adversos, sus crnicas demuestran algunos dilemas cientficos.
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y denigra ms; las razones le faltan pero los denuestos le sobran (Schneider
1975:139)
El paso del tiempo no ha demostrado que Salado lvarez estaba equivocado,
la literatura que ellos proponan se convertira en el primer gran aporte
hispanoamericano a la literatura, el modernismo. Ms de un siglo despus
podemos comprobar que el mal clasificado binomio Arte puro (cosmopolita) vs
arte comprometido (nacionalismo) era ilusorio, ya que en algunos escritores
modernistas se entremezclan estos dos polos: la influencia extranjera con un
profundo rescate de nuestro origen y nuestra geografa. Fausto Ramrez nos
menciona como Rubn M. Campos en su novela Claudio Oronoz una aristcrata
capitalina enfermiza y decadente, a lo Des Esseintes, puede cmodamente ir a
ventilar su spleen al Lago de Chapala (1986:122)
En este tipo de narraciones podemos ver claramente la intencin de un
reconocimiento de Mxico en el mundo, ya que aqu tambin se puede sentir el
parisino spleen de Baudelaire. Este sentimiento de inclusin a que los escritores
mexicanos se sintieran a la altura de los escritores del mundo. Se sincretizan en
la expresin cosmopolitismo y nacionalismo. Esta fue la manera para insertar
nuestro arte en la historia artstica universal, porque como lo expresa Tablada,
para los modernistas no hay literatura mexicana, ni literatura francesa, ni
literatura espaola, sino una nica, literatura universal. Ante lo que Salado
lvarez opin que era slo una frase de buen humor pero imposible de
constituirlo como sistema (Schneider 1975:124)
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Conviene en este momento hacer ciertas apreciaciones sobre estos tres trminos
que se manejaran constantemente en esta tesis. Me gustara comenzar por
precisar modernismo Arqueles Vela lo define en su libro El modernismo como
amalgama de los valores artsticos, literarios, religiosos, que han conmovido al
hombre desde los tiempos griegos [...] El modernismo es la confluencia del
espritu moderno del mundo antiguo, y del espritu antiguo del mundo moderno
(1987: 9). Es decir en el modernismo se sintetizan las tendencias literarias que
han existido a lo largo de todos los tiempos. Dejndose seducir por
caractersticas fundamentales, especialmente de romanticismo, parnasianismo,
simbolismo y decadentismo.
El modernismo se nutri de estas tendencias literarias, rescatando elementos
de cada una que le sirvieron como caractersticas elementales. El romanticismo
le hered su desmesurado individualismo, del parnasianismo aprendi a pulir el
lenguaje y del simbolismo tom las temticas decadentes y la subjetiva
expresividad del smbolo, mientras que de Allan Poe la musicalidad como efecto
potico, sobre todo el famoso ritornelo (1987:24). Esta incansable bsqueda de
influencias en la literatura universal es rechazada por sus detractores coetneos
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Es evidente que no parten de cero, porque la tradicin literaria es inherente a la cultura. Aunque ellos as lo
declaren.
3
En el libro Ruptura y continuidad. La literatura mexicana en polmica de Luis Mario Schneider podemos
ver este contraste entre modernistas y vanguardistas. En los diarios de poca ambos fueron atacados por
Salado Alvares, claro est que en diferentes pocas, las rplicas modernistas fueron mesuradas y muy
argumentativas. Tablada fue el ms acalorado a la hora de defender la literatura moderna, sin embargo cuando
Luis Quintalla (estridentista) responde lo hace de manera grosera y tajante sin dar muchas razones. (este
fragmento fue citado con anterioridad en la introduccin a esta tesis)
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ideas, por rabiosas que sean, en las cuales no exista algo bueno, y mis amigos los
futuristas, dentro de su inocente palabrera, suelen repetir dos cosas que vale la
pena de que retengamos. Y sintetiza: Primera. Los poetas deben cantar el
espectculo de la vida moderna. Todo es digno de la lira, todo es poesa, el
automvil y el aeroplano, el trasatlntico y el acorazado, la fbrica y la tienda
() Segunda. No veamos de sobra el pasado. El pasado est ya bien muerto.
Utilicemos sus enseanzas y una vez hecho esto, dirijmonos en lnea recta al
porvenir.
Es evidente que comprende la importancia de estos postulados en la
literatura, de hecho parece que l tambin de cierta manera los toma en cuenta
en su obra. Lo que le molesta de los futuristas no son las ideas de fondo, que
eran propias de esa poca, sino la manera tan grosera de expresarlas. Por esto
agrega despus de explicar las dos propuestas de Marinetti Si los futuristas se
limitaran a decir esto, no diran nada nuevo, pero s diran algo inteligente, a lo
cual habra quiz que objetar solamente que eso del pasado y del porvenir no son
ms que palabras; que el porvenir no existe sino por el pasado; que ambos
forman una lnea indivisible, un todo perfecto Este es el argumento con el que
Nervo
pretende
desarticular
completamente
la
propuesta
futurista,
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desarrolla cuestiones tcnicas que dan privilegio a las formas primarias (cubos,
conos, esferas, cilindros, pirmides). En este punto tambin se desarrolla una
propuesta muy autntica para no copiar a Europa y construir un arte
hispanoamericano de vanguardia, dice Siqueiros acerqumonos por nuestra
parte, a las obras de los antiguos pobladores de nuestros valles los pintores y
escultores indios (Mayas, Aztecas, incas) () adaptemos su energa sinttica, sin
llegar, naturalmente, a las lamentables reconstrucciones arqueolgicas. En el
ltimo punto hace un llamado contundente a Universalizar el arte nacional. Este
escrito aparece publicado en Espaa en mayo de 1921, meses antes de que
apareciera el primer manifiesto estridentista, es posible que Maples Arce no lo
conociera, sin embargo existen varios puntos de concordancia que hacen intuir
ms bien lo contrario.
MANIFIESTOS ESTRIDENTISTAS
El estridentismo lanz cuatro manifiestos. El primero fue un cartel impreso
escrito por Maples Arce y fijado en la ciudad de Mxico al lado de carteles
taurinos el ltimo da del ao 1921. Su irrupcin en primera instancia, ms que
repercusiones estticas, caus temor social, ya que la revolucin mexicana tena
a todo el pueblo temeroso. Germn List Arzubide nos habla de la reaccin que
propiciaron los manifiestos en
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(Imagen)
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Esto para los estridentistas signific una gran victoria, este nimo positivo se
puede ver en varias cartas que se enviaron en donde hay frases como tengo la
seguridad que has ledo el triunfo de nuestro movimiento en el Congreso de
Estudiantes o La juventud estudiantil se declar valientemente estridentista,
revolucionaria. La transcendencia de esto, es que de cierta manera, se haca
tangible su consagracin, como bien lo seal List Arzubide tambin en la cartasomos ya los clsicos del momento de hierro (estas cartas citadas en Schneider
1970: 150-152)
(Imagen)
MXICO
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poca cuando se utiliza por primera vez para asuntos estticos ya que
anteriormente era exclusivo de asuntos polticos -Un claro ejemplo es el
Manifiesto del Partido Comunista, publicado por primera vez en Londres a
principios de 1848.
Existen en los manifiestos vanguardistas una evidente actitud de afrenta
contra la tradicin literaria. No es proponer un dilogo en busca de una evolucin
sino partir de cero4. Este rasgo esencial es herencia de su origen poltico, el de
los manifiestos que buscan derrocar a un sistema instaurado.
Otra caracterstica fundamental es la de congregarse con una ideologa. Las
vanguardias literarias no fueron estticas aisladas, sino se consolidaron como una
tendencia literaria y artstica bastante bien definida y compartida por un grupo
de artistas. Es importante rescatar esto porque retricamente tiene mucha
repercusin, este grupo comparte una esttica, es decir, tienen la misma visin
artstica al manipular la lengua.
El estridentismo lanz cuatro manifiestos vanguardistas. En 1921 Manuel
Maples Arce publica Actual 1 que es primero en nuestro pas. El segundo lo lanza
un ao despus y el tercero en 1925 y el cuarto en 1926. La sociedad mexicana se
escandaliz principalmente con los dos primeros.
Es evidente que nunca se parte de cero, porque la tradicin literaria es inherente a la cultura. Aunque ellos
as lo declaren.
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nacidos entre 1903 y 1904: Xavier Villaurrutia, Jorge Cuesta, Gilberto Owen y
Salvador Novo. Ambos grupos se conocieron en la Escuela Nacional Preparatoria.
Colaboraron
primero
en
la
revista
Antena
de
Francisco
Monterde
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Altamirano, Manuel Acua, Manuel M. Flores, Jos Rosas Moreno, Justo Sierra,
entre muchos otros. Estas exclusiones son propias de los lmites que se traza la
antologa, existen otras omisiones que ms bien son propias de cuestiones
estilsticas.
Es lgico que una antologa mexicana de poesa moderna comience con el
modernismo, que fue tan importante en nuestro pas. Es quiz en este captulo
en el que se hace la omisin que caus ms indignacin en su tiempo, Manuel
Gutirrez Njera. Escritores como Federico Gamboa y Rafael Cardona muestran
su descontento ante esta exclusin. Pero desde el prlogo firmado por Cuesta se
justifica su ausencia, como la de otros tantos, declarando que La poesa
mexicana se enriquece, seguramente, con poseerlos; multiplica, indudablemente
su extensin; no se empobrece esta antologa con olvidarlos apoyado de su
similitud con el fotgrafo que, debido a cuestiones tcnicas, no puede integrar
todo el paisaje en su fotografa, argumenta la depuracin con la finalidad de
seleccionar simplemente lo mejor, eliminando los poetas que Su presencia en
ella (la antologa) o no le abra hecho adquirir nada nuevo o habra perjudicado
la coherencia.
Este ltimo concepto es quiz el que ms interesa a Jorge Cuesta, pues con su
antologa pretende no slo mostrar los grandes poetas mexicano sino tambin dar
una explicacin lgica sobre la evolucin que ha tenido la poesa en nuestro pas,
esto lo podemos comprobar en el acomodo arbitrario de los poetas
seleccionados. Primeramente est dividida en tres captulo generales titulados
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Es muy interesante como a lo largo de la antologa se utilizan las palabras honor y honra para resaltar a
los poetas con los que ms simpatiza el grupo. De manera adulatoria, frecuentemente se utilizan frases como
tiene un puesto de honor, honradez artstica o un sitio honroso. Ambos conceptos son altamente
morales y su utilizacin para valorar la poesa puede traer problemas de subjetividad. Pero esto es parte de su
naturaleza emparentada con los manifiestos literarios.
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quien tiene una voz potica, que an por ser demasiado conversacional es ms
autntica que por ejemplo la de Manuel de la Parra.
El captulo comienza con Rebolledo, a quien se le da un lugar de honor en la
literatura nacional. Cronolgicamente Tablada es seis ao mayor que l pero su
poesa suena ms moderna, por esto asignan este orden, caso similar que en el
primer captulo. De Jos Juan Tablada se dice que es un inquietador que ha
pasado de Baudelaire a Guillaume Apollinaire; de este ltimo a los poetas
japoneses, y de ellos a Ramn Lpez Velarde, ms no se valora esa constante
bsqueda, ms bien se le califica de volubilidad esttica. De toda esa gama
potica slo escogieron haikais, dejando fuera sus poemas decadentistas como
tambin sus poemas ideogrficos y sus poemas vanguardistas. Esta antologa
guarda bastante ceida sus posturas estticas y deja fuera todo rastro
experimental de nuestra tradicin potica.
El siguiente en figurar es Enrique Gonzales Martnez a quien se le da el lugar
que en realidad le pertenece a Tablada, se dice que l fue el primero que liber
estticamente el verso de Daro. Qu ms radical liberacin que la vanguardia? y
ms an la de influencia anglosajona que termina de maneras violenta con el
verso modernista. Para ellos es Gonzales Martnez es quien se atreve a hacer la
revolucin esttica ms importante, tal vez fue ms valorado por mesurado.
Contina la antologa con Manuel de la Parra a quien califica como poeta
menor. Despus incluye al poeta Miguel ngel Osorio, pero como Ricardo
Arenales y en su pequea ficha biogrfica comenta que suele utilizar diferentes
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resultan al pasar de los aos ser ingenuas y muy parciales. Principalmente porque
era muy presuntuoso a su joven edad ponerse a la altura de los dems poetas
antologados en los captulos anteriores. El mismo Jorge Cuesta no pudo salir en
la antologa porque en ese momento no tena an ningn libro publicado. Esto
concuerda con lo que se explica en el prlogo, los poetas de la tercera seccin
seleccionaron ellos mismo sus poemas que aparecieron, por esto son de un valor
esttico subjetivo y diferente cada uno del dems. Lo nico que nos muestran es
un grupo poco homogneo, lleno de individualidades en el cada cual sigue su
propio camino o como se hicieron llamar archipilago de soledades, que es una
metfora que de manera muy afortunada los define.
Esta actitud poco solidaria entre s, el constantemente estar negando el grupo
que constituan, la falta de solidaridad esttica y su inters ms en encontrar sus
diferencias ms que sus similitudes es lo que hace que el grupo de los
Contemporneos no sean estrictamente un movimientos de vanguardia como
repetidas lo han afirmado estudiosos del tema. Ellos no entendan en ese
momento que el estilo de la otra vanguardista que era rechazado sera valorado
despus de los aos por fundamental su gran importancia estilstica en la
literatura a nivel Hispanoamrica, por ser fundamental en libros como El soldado
desconocido de Salomn de la Selva y Altazor de Vicente Huidobro en los que la
poesa y la prosa rompen sus lmites formales y de cierta manera existe una
digesis que es un rasgo de prosasmo para los puristas literarios.
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