Introduo:

Analisar a criao musical

Nicolas Donin
Laurent Feneyrou
Trad. Michelle Agnes Magalhes (IRCAM)

or muito tempo, a pesquisa musicolgica sobre os processos de criao musical

limitou-se ao estudo de esboos e rascunhos, documentando o trabalho dos
principais compositores do cnone da msica ocidental a comear por Beethoven,
cujos cadernos de esboos foram comentados e analisados a partir da segunda
metade do sculo XIX. O interesse dos pesquisadores por esse tipo de documentos foi
particularmente relevante no ltimo tero do sculo XX, levando a um nmero crescente
de edies e anlise de manuscritos, assim como a exposies. Mas, em geral, o interesse
desse tipo de trabalho se voltava sempre a perodos relativamente antigos da histria da
msica. Foi apenas a partir dos anos 1980 que a pesquisa sobre os processos de
composio durante o sculo XX se desenvolveu realmente, encorajada pela abertura de
arquivos pblicos e privados. A lacuna entre o perodo de composio das obras analisadas
e o momento de anlise reduziu-se progressivamente, produzindo uma situao
relativamente indita, na qual musiclogos poderiam se especializar na obra de
compositores vivos sem ter trabalhado junto a eles, e tendo-os jamais encontrado.
Paradoxalmente (ou no), esses musiclogos acabaram por saber mais que os prprios
compositores sobre o seu processo criativo. Como testemunho, remetemos histria da
concluso dos Freeman Etudes (1977-1980, 1989-1990) para violino, de John Cage. Sua
escrita, interrompida durante nove anos, s pde continuar graas aos conselhos de um
especialista de seus mtodos de composio, James Pritchett.
Reduzir a distncia cronolgica e prtica entre o compositor e o musiclogo
uma operao que se mostra cheia de surpresas. Como integrar o discurso de um artista
pesquisa cientfica, sem que esta ltima perca sua autonomia e sua capacidade crtica?
Inversamente, como documentar a ao criativa sem perturb-la ou influenci-la? E como
relacionar o estudo da criao atual aos processos composicionais passados? Todas essas
questes foram postas aos autores deste nmero especial da revista Opus, durante uma
dcada de trabalho da equipe de pesquisa Anlise de Prticas Musicais (APM) do Institut de
Recherche et Coordination Acoustique/Musique (IRCAM). O que reuniu (e ainda rene)
.......................................................................................

DONIN, Nicolas; FENEYROU, Laurent. Introduo: Analisar a criao musical. Trad. Michelle
Agnes Magalhes. Opus, Porto Alegre, v. 21, n. 2, p. 9-16, set. 2015. Edio especial.

Introduo: Analisar a criao musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

esses pesquisadores , entre outros, o objetivo de desenvolver uma musicologia

contempornea, isto , uma musicologia cujos objetos de estudo pertenam criao
contempornea e provoquem a inveno de mtodos e ferramentas adaptados aos
problemas que ela suscita. Apresentaremos brevemente os princpios dessa musicologia nos
pargrafos que seguem.
Uma abordagem necessariamente interdisciplinar
No decorrer dos anos 1970, foram desenvolvidas duas correntes de pesquisa
muito similares em relao a seus procedimentos, mas que emergiram de maneira
completamente independente. No campo da crtica literria, inicialmente, esta foi a poca
em que um grupo de pesquisadores franceses se reuniu sob a bandeira da crtica gentica,
um novo mtodo de leitura, de transcrio e de comentrio dos prototextos (avant-textes),
isto , de todos os documentos em que se elabora o texto finalmente publicado. A crtica
gentica se mostrava mais atenta aos rastros e aura da obra do que a seu estado
definitivo. Por outro lado, nos Estados Unidos, muitas universitrios, especialistas da msica
do sculo XIX, situaram o estudo dos esboos na interseco entre a musicologia histrica
e a anlise musical: seus sketch studies visavam, ao mesmo tempo, reconstruir a histria (da
obra e do compositor) em uma pequena escala e transformar nossa compreenso da
partitura (e, por consequncia, nossa escuta ou interpretao). A crtica gentica e os sketch
studies foram, nos seus respectivos domnios, reaes ao estruturalismo, que tinha
evidenciado as redes de significao internas do texto sem se interessar nem por sua
historicidade nem, em certo sentido, por sua materialidade. Ao mesmo tempo em que as
duas disciplinas emergentes se apoiavam sobre os mtodos da filologia, elas a criticavam
violentamente no que diz respeito a sua obsesso pela pureza do texto: rastrear as
variantes, pretender fixar absolutamente um Urtext , de fato, reduzir artificialmente a
diversidade, ao invs de levar em conta os vestgios, bifurcaes e experimentaes do
processo de enunciao.
E a propsito da composio musical contempornea? Seu ambiente social
restrito e comentrios tambm restritos que ele suscita tenderiam a implicar que a pesquisa
musicolgica parece s vezes um dilogo entre especialistas - como uma musicologia riservata
sobre uma msica tambm riservata. Mas a msica contempornea, alm da riqueza de
experincias estticas e ticas que ela inaugura, tem o interesse de prolongar de maneira
direta a tradio musical ocidental; ela permanece uma msica de escrita, de concerto, de
interpretao, da reflexo sobre o material e a forma, da crtica dos hbitos e das
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convenes, da pesquisa do inaudito erigida em valor cardeal. Seu estudo permite,

portanto, interrogar no apenas o repertrio atual a que ela se reduz presentemente, mas
tambm toda uma tradio artstica que se inscreve na longa durao de dcadas ou
mesmo de sculos passados. Assim como os compositores de hoje foram formados a partir
de tcnicas de escrita e de pensamento seculares e originrios de escolas nacionais
(contrariamente aos msicos de outros universos estticos), os musiclogos que os
estudam devem pensar seu objeto em vrias escalas: a do imediatamente contemporneo, a
das geraes e correntes de vanguarda da segunda metade do sculo XX, a do longo
desenvolvimento da notao musical moderna, assim como a partir de escalas
intermedirias. Essa mesma preocupao de variar a perspectiva da anlise no se aplica
apenas dimenso histrica, mas vale tambm para a delimitao espacial ou social dos
objetos: no podemos nos limitar ao estudo da ao dos compositores, preciso tambm
direcionar o olhar aos outros parceiros da criao (intrpretes, colaboradores diversos,
improvisadores, engenheiros de som, atores institucionais, cientficos, crticos).
O presente nmero se limita deliberadamente figura do compositor, e permite
avaliar como as abordagens desenvolvida pela equipe Anlise de prticas musicais
renovam nossa compreenso do trabalho de criao. Quais so as lgicas prticas deste
modo de produo artstica? Que janela a anlise nos abre sobre a cognio e o
pensamento musical? Qual relao se estabelece entre o processo e o produto, entre a
ao composicional e a obra acabada? Como podemos ver, essas questes no podem ser
respondidas no seio de uma nica metodologia ou de um ramo isolado. por isso que a
pesquisa, ao integrar diversas contribuies disciplinares, abre um campo mais largo que o
da anlise de documentos que testemunha a gnese dos grandes msicos, questionando,
de maneira mais geral, o fenmeno da produo musical. A pesquisa inscreve, assim, a
musicologia nas cincias do homem e da sociedade, entre as quais a crtica gentica, a
anlise musical, a sociologia, o estudo da ao situada (um campo, ele mesmo na confluncia
da sociologia, da antropologia, da psicologia e da ergonomia), a esttica, a acstica, a filosofia
etc.
Temporalidades e facetas do processo de criao
A abordagem da criao que acabamos de esboar permite-nos abarcar a
multiplicidade e a complexidade dos procedimentos de composio contemporneos. Ela
reconhece a importncia, nesse campo esttico particular, das dimenses verbais do
processo de criao - qualquer que seja seu tipo de suporte (livro, artigo, nota de concerto,
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

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entrevista, correspondncia e blog, entre outros) e o contexto de sua emisso

(comunicao, comentrio fundamentado, educao etc.). Os discursos sobre a obra
estendem-se no tempo, de seu projeto inicial s reflexes que ela suscita a posteriori.
Trabalhamos, portanto, ora sobre o aspecto intencional do autor, se a obra est apenas em
um estado liminar, ora sobre o aspecto da introspeco crtica, analtica, terica ou esttica,
se a obra for acabada - e seu distanciamento no tempo modifica constantemente a
perspectiva - ora, enfim, sobre a verbalizao das questes de uma obra em devir, por
intermdio de cadernos de composio, dilogos ou coletneas de dados que o musiclogo
inicia ele mesmo quase em tempo real. Nesse ltimo caso, conservamos sempre em mente
o seguinte: assim como fazer e dizer so coisas diferentes, ainda mais na medida em que o
dizer orienta singularmente a relao entre o compositor e o musiclogo, do mesmo modo
o ato criador e o retorno reflexivo sobre esse ato o sero tambm. No se trata, portanto,
de tomar como certo o discurso dos compositores que recolhemos (ou s vezes
suscitamos), mas antes de compreender a relao dialgica, seno dialtica, que esses
discursos mantm com o atos.
Esse nmero especial da revista Opus apresenta quatro artigos expondo vrios
tipos de pesquisa da equipe.
O primeiro, de Franois-Xavier Fron, um mergulho no corao dos mtodos
de composio de Grard Grisey na poca em que o compositor comeou a trabalhar no
que se tornou o ciclo monumental Les Espaces acoustiques (1974-1985). Fron foi o
primeiro a consultar na Fundao Paul Sacher (Basileia) os numerosos prototextos das
obras que compem este ciclo. Sua investigao levou-o tambm a se debruar sobre
Drives, uma obra essencial que prefigura (e precede cronologicamente em alguns meses) a
primeira pea composta para o ciclo, Priodes. Fron mostra em detalhes a maneira como
Grisey transformou as noes tericas provenientes de compositores de sua poca
(especialmente Stockhausen) e de tratados de acstica que apareceram no decorrer dos
anos 1960 e 1970. Ao faz-lo, ele renova nossa compreenso no apenas da msica de
Grisey, mas tambm dos fundamentos da esttica espectral.
No segundo artigo, Laurent Feneyrou estuda as Vanits, de Brice Pauset, para um
grupo barroco que carrega a obra de referncias instrumentais e retricas histricas. A
obra faz uso de uma combinao numrica, duplamente referenciada por sua fonte
renascentista (a Melancholia I de Drer) e por seus princpios complexos, na linha de Brian
Ferneyhough. A anlise implica aqui uma decifrao de cada um dos elementos de sua
historicidade, no libreto de ecos filosficos e na msica, ambos compostos por Pauset.
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O terceiro artigo foi selecionado entre uma srie de publicaes de Nicolas

Donin e Jacques Theureau, consagradas anlise da atividade criativa do compositor
Philippe Leroux, em relao s obras Voi(rex) (2002) e Apocalypsis (2006). Escritos com a
colaborao de Leroux, os artigos propem uma construo gentica detalhada. Para esse
trabalho, Donin e Theureau desenvolveram uma metodologia, a reconstituio da situao
de composio baseada nos traos da atividade, que se apoia na pesquisa em ergonomia
cognitiva e na psicologia do trabalho, articulada com a musicologia e a crtica gentica. Esse
tipo de trabalho supe a colaborao do compositor no processo de coleta de dados sobre
sua produo, e requer repensar, ao mesmo tempo, o modo de conduzir a pesquisa (o
confronto com a pessoa do compositor coloca as mesmas dificuldades e vantagens que um
terreno etnogrfico) e a maneira de express-la - como apresentar o cruzamento dos
dados genticos (esboos, notas, patches) com os dados verbais (entrevistas) de uma
maneira coerente, inteligvel e autnoma do ponto de vista do criador?
Em paralelo s pesquisas precedentes, que levavam Leroux (e os outros
compositores estudados segundo a mesma abordagem) a produzir descries precisas e
concretas sobre sua prtica quotidiana, Nicolas Donin pesquisou, na literatura existente, os
lugares em que os compositores poderiam ter produzido um discurso semelhante, em
circunstncias necessariamente outras que este dispositivo de pesquisa indito. Existe, de
fato, nos sculos XX e XXI, certo nmero de textos que respondem a esse critrio. Para
Donin, eles constituem uma categoria especfica no seio dos escritos dos compositores: as
autoanlises. O artigo do autor sobre esse tema prope uma definio do termo, um
comentrio detalhado do seu contedo e uma anlise dos diferentes gneros literrios e
tericos aos quais elas se conectam.
Esses ensaios representariam de maneira incompleta o trabalho da equipe Anlise
das Prticas Musicais se no tivssemos acrescentado outros tipos de texto que consistem
em duas entrevistas com compositores: a primeira, de Jonathan Harvey a Nicolas Donin e a
segunda, de Pierluigi Billoni a Laurent Feneyrou. Essas fontes, traduzidas e anotadas,
constituem novos dados produzidos pela musicologia e destinados comunidade cientfica
assim como s instituies culturais1.

A equipe tem trabalhado tambm em edies crticas de escritos e entrevistas de compositores,

entre os quais destacamos os de Jean Barraqu (Paris, Publications de la Sorbonne, 2001), Giacomo
Manzoni (Paris, Basalte, 2006), Luigi Nono (Genve, Contrechamps, 2007), Louis Saguer (Paris, Basalte,
2010) e Salvatore Sciarrino (Paris, LItinraire, 2012 e Paris, ditions mf, em preparao), assim como a
correspondncia entre Eunice Katunda e Luigi Nono (So Paulo, Perspectiva, em preparao).
1

opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

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Um programa de pesquisa a seguir

Conforme dito, os trabalhos apresentados aqui so deliberadamente limitados
figura e ao do compositor. Mesmo se este ltimo absolutamente central na cultura
musical qual nos dedicamos (diferentemente de outras culturas que no lhes posicionam
no mesmo lugar), o estudo do papel dos colaboradores, dos intrpretes, dos engenheiros
etc. mostra bem que a criatividade distribuda; as pesquisas atuais da equipe se
concentram tambm no papel de alguns desses atores no seio dos processos criativos.
Por outro lado, enfatizamos aqui a msica mais recente, mas algumas pesquisas da
equipe baseiam-se em outros perodos histricos, mais antigos. Relatar o contemporneo
implica tambm historicizar, retraar as genealogias e os sinais antecipadores. Este
particularmente o caso de trs projetos que descreveremos brevemente:

O projeto Musicologia das Tcnicas de Composio Contempornea (MuTeC), que

consistiu em estudar um grupo de tcnicas de composio caractersticas da msica
ocidental, cada uma delas representando uma tecnologia especfica (montagem de
gravaes, msica mista com sons de sntese, instalao sonora com tratamento em tempo
real etc.), de Charles Koechlin a Bernd Alois Zimmermann, de Grard Grisey a Marco
Stroppa etc. Esses estudos de caso trouxeram uma nova compreenso de um grupo de
obras de referncia, assim como da relao entre dispositivos tcnicos e criatividade,
colocando em evidncia, de maneira geral, algumas caractersticas da cognio musical
atravs dos sculos XX e XXI;
O volume coletivo Teorias da Composio Musical no Sculo XX (Thories de la Composition
Musicale au XXe sicle, Lyon, Symtrie, 2013, 2 volumes), vasta sntese das teorias de
composio do ltimo sculo, individuais ou coletivas, sistemticas ou parciais, de Vincent
dIndy e Arnold Schoenberg aos mais contemporneos. Enquanto no curso dos sculos
anteriores a teoria se situava antes da obra, e era ento uma condio de possibilidade
desta, prescritiva, ela ocupa agora um lugar mais instvel, antes ou depois da obra. Mas o
que contribui ainda mais para a singularidade do sculo XX a teoria se situar na obra: a
composio como tal engaja uma ambio terica, de prospeco ou de consolidao, uma
atualizao.
O volume coletivo em andamento, Horizontes da msica na Frana 1944-1954 (Horizons de la
musique en France 1944-1954, Paris, Vrin, em preparao), que descreve a emergncia de
problemticas e instituies que nos permitem apreender um perodo da histria musical
de uma fecundidade e de uma riqueza at ento insuspeitada, entre a publicao, em 1944,
de Tcnica de minha linguagem musical (Technique de mon langage musical), de Messiaen, e a
14 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

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primeira apresentao, em 1954, dos Concerts du Petit-Marigny (que na temporada seguinte

se tornariam o Domaine musical). Os fundamentos polticos e culturais sobre os quais a
Frana musical vive, em parte, ainda hoje, estabeleceram-se no decorrer desta dcada.
Fazem parte do estudo desse momento histrico a edio crtica, por Brenreiter (Kassel),
de obras inditas que Jean Barraqu comps de 1947 a 1951, assim como seu comentrio
analtico.
Todos os temas que listamos acima fazem parte de uma musicologia histrica (no
sentido mais amplo, incluindo as dimenses filolgicas e analticas), que aborda com
mtodos prprios algumas das questes descritas mais acima a propsito da msica mais
recente: a questo das lgicas que subjazem aos processos de composio; a questo do
papel desempenhado pela tcnica e pela tecnologia, das relaes entre ao criativa e
discurso sobre esta ltima; e a questo das perspectivas que permitem apreender de modo
mais global, na anlise da produo das msicas, o papel dos parceiros do compositor, o
papel das redes de difuso e crtica, o papel dos sistemas e das instituies em uma
configurao histrica dada.
Enfim, se quisermos apresentar uma imagem completa dos trabalhos e projetos da
equipe Anlise das prticas musicais, convm sublinhar trs eixos de pesquisa que
propem um retorno crtico sobre as formas do discurso musicolgico (pois o enfoque
sobre o objeto de estudo especializado no dispensaria o pesquisador de se interrogar
sobre os mtodos de sua pesquisa): 1. A historiografia da msica de vanguarda (quais so os
tipos de discurso especializados que se constituram em paralelo e em interao com as
msicas contemporneas ao longo do sculo passado, e quais as suas implicaes
ideolgicas?); 2. A histria das prticas de escuta, de anlise musical e, de forma mais geral, da
musicologia (quais tcnicas especficas engajam nossas maneiras de escutar, particularmente
no caso da escuta atenta da msica nova, e como essas tcnicas se articularam s operaes
de saber na edificao de uma musicologia como disciplina intelectual e acadmica depois de
um sculo e meio?); 3. A instrumentao da escuta e do discurso sobre as obras (quais
ferramentas computacionais podemos desenvolver hoje a servio de nossas prprias
prticas de escuta, de leitura e de comentrio das msicas que estudamos?).
Em sntese, a pesquisa da equipe Anlise de Prticas Musicais, de que esse nmero
especial da revisa Opus apresenta alguns resultados significativos, desenvolve um programa
que compreende o conjunto das prticas musicais (e suas interaes), cujos mtodos so
submetidos a uma renovao to constante como seus objetos, e que procura acompanhar

opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

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a compreenso do objeto de estudo da musicologia da compreenso da prpria

musicologia.
Dirigindo esses trabalhos e essas pistas de reflexo aos leitores brasileiros e
lusfonos, esperamos que estes encontraro pontos de convergncia, assim como
diferenas e complementaridades, com seus prprios questionamentos. Esperamos
tambm que eles possam interagir com esses textos por meio de pesquisas futuras e que
possam contribuir para um dilogo entre os objetos, mtodos e engajamentos que se
desenvolvem em nossos respectivos continentes.
A equipe Anlise de Prticas Musicais agradece calorosamente a Michelle Agnes
Magalhes, que tornou possvel esse nmero realizando um longo e minucioso trabalho de
traduo, assim como editora da revista Opus, Adriana Lopes Moreira, que acolheu
favoravelmente a proposta deste nmero temtico.

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Nicolas Donin musiclogo junto ao IRCAM, onde fundou e coordena a equipe de pesquisa
Anlise de Prticas Musicais (APM), associado ao laboratrio Cincias e Tecnologias da Msica
e do Som (IRCAM-C.N.R.S.-U.P.M.C.). Seu trabalho trata de obras, prticas e estticas
musicais segundo uma dupla abordagem: histria da msica contempornea a partir do fim do
sculo XIX; musicologia emprica em colaborao com compositores, intrpretes e ouvintes
hoje. Como pesquisador, realizou estudos sobre o incio da anlise musical na Frana, a
esttica de Schoenberg e, ainda, sobre os processos criativos de diferentes msicos
contemporneos. Contribuiu, igualmente, para o desenvolvimento de tecnologias
computacionais voltadas musicologia (ferramentas de publicao multimdia e de auxlio
anlise). nicolas.donin@ircam.fr
Laurent Feneyrou musiclogo. Bolsista Lavoisier do Ministrio das Relaes Exteriores da
Frana, conselheiro pedaggico do IRCAM, conselheiro musical junto direo da Rdio
France Culture e diretor adjunto do Instituto de Esttica das Artes Contemporneas
(C.N.R.S., Universidade Paris I, U.M.R. 8592). Atualmente, membro da Equipe Anlise de
Prticas Musicais (IRCAM-C.N.R.S.-U.P.M.C.). Suas pesquisas tm como tema as relaes
entre msica e poltica, principalmente relacionadas a estticas de inspirao marxista, mas
abordam tambm tratados, tcnicas de escritura e teorias composicionais contemporneas
como condio de sua existncia. laurent.feneyrou@wanadoo.fr

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