Gnero dramtico:
Obra dramtica es aquella destinada a ser representada ante
espectadores, y que consiste en una accin dialogada representada
por personajes (actores) en un espacio (escenografa). Como
palabra tcnica de la literatura, el concepto de "drama" (del griego
drao, obrar, actuar) agrupa todas las manifestaciones de obras
teatrales, y no debe limitarse a aquellas obras cuyo desenlace es de
carcter catastrfico.
El drama est destinado a la representacin ante un pblico; no
puede tener una extensin desmesurada; debe servirse de un
vocabulario inteligible; el autor, debe considerar los efectos
escnicos que armonizan dilogo y movimiento; debe poner en
tensin el nimo del pblico, y debe representarse de una sola vez.
Sub-gneros dramticos:
Otros sub-gneros:
es
el
de
2.2. Clasicistas
La potica occidental se basa en los italianos del XVI (Minturno,
Scalgero, Robortello), y a travs de ellos surge la potica
espaola ms antigua, la Philosophia Antigua Potica (1616) del
helenista (fue mdico, traductor y poeta) Alonso Lpez
Pinciano (1547-1627). En ella trata de restaurar la doctrina de
Aristteles: la imitacin se considera como un hecho general en la
naturaleza, y se desdobla en natural y artstica; el lenguaje es lo
nico que crea la diferencia.
Ignacio de Luzn (1702-1754), difunde el Neoclasicismo en Espaa
con su Potica o Reglas de la poesa en general y de sus principales
especies (1737 y 1789), en la que resalta que la caracterstica de la
imitacin no es suficiente para definir la poesa, porque puede
confundirse con otras artes, siendo de nuevo el lenguaje en verso el
que caracteriza este arte: Imitacin de la Naturaleza en lo universal
o en lo particular, hecha en verso para utilidad o para deleite de los
hombres, o para uno y otro juntamente . Concede una gran
importancia a la verosimilitud, cuyo fundamento no es otro que la
opinin: Ser pues verosmil todo lo que es creble, siendo creble
todo lo que es conforme a nuestras opiniones.
Distingue Luzn dos tipos de verosimilitud, una popular y otra noble:
todo lo que es verosmil para los doctos lo es tambin para el vulgo,
pero no todo lo que es verosmil para el vulgo lo es para los doctos.
2.3. El formalismo ruso
Jakobson ve en el lenguaje la caracterstica que convierte a un texto
en literario.
2.4. R.Wellek y A. Warren (Theory of Literature. A Seminal Study of
the
Nature
and
Function
of
Literature
In
All
Its
Contexts, 1949) retoman las definiciones estructuralistas en su
captulo The Nature of Literaturedonde hablan de the particular
use made of language in literature. Language is the material of
4. Definiciones semiticas
La semitica estudia el comportamiento del signo lingstico en el
entorno social, y en ese contexto, la literatura es una expresin
concreta de un cdigo. Este tipo de definiciones integran las
estructuralistas y funcionales, y tienen en cuenta el rasgo de la
comunicacin del hecho literario.: la literatura es un lenguaje propio
La oposicin imagen/palabra.
Mientras el lenguaje articulado se apoya en un cdigo abstracto
altamente Convencionalizado, la imagen icnica es analgica o se
construye segn cdigos
Analgicos. La imagen cinematogrfica no equivale a la palabra, sino
a una frase y ms precisamente a un enunciado. El plano es su
unidad mnima. Con el se construye la narracin discursiva, que
puede usar varios planos. Pero al mismo tiempo, aspectos parciales
como iluminacin, encuadre, tratamiento del espacio. (
La imagen icnica no ha alcanzado el grado de desarrollo de la
escrita. Se pregunta si llegar un da a existir un diccionario.
El comparar imgenes/palabras ira en detrimento del cine, pero el
desarrollo esttico de ambos lo desmiente.
Albersmeier delimita territorios usados por la teora flmica:
a) el cine es el arte del reflejo objetivo de la realidad, mientras que la
novela es el arte de la interioridad subjetiva.
b) el cine es el arte del espacio y la novela el arte del tiempo.
c) en cuanto arte objetivo, el cine se mueve en el campo de la
metonimia; la novela en cuanto arte subjetivo, en el plano de la
metfora.
Lo concreto y lo conceptual: El problema de la descripcin
Al intentar separar novela de cine se ha tendido a poner al cine en el
terreno concreto. Pero al investigador debe interesar ms descubrir
las diferentes vas por las que el cine y la literatura llegan a lo
abstracto y a lo concreto. La imagen no puede ser descrita
plenamente por su sentido obtuso (Barthes). La califica como un
significante sin significado por quedar fuera del lenguaje articulado,
pero dentro de la interlocucin.