MATEMTICAS

CON ARTE

Mirbamos la semana pasada el oficio de matemtico en el Cinquecento renacentista italiano. En ese periodo, las conexiones entre el arte y las matemticas
se hicieron especialmente fecundas, fomentadas por el redescubrimiento de las
ideas platnicas, la incorporacin del neoplatonismo al pensamiento y, sobre todo,
a los contactos entre artistas y matemticos, que gracias a la ayuda de los mecenas pudieron dedicarse a investigar, difundir y aplicar las viejas teoras geomtricas de la Grecia Clsica a la arquitectura, la perspectiva o el diseo tipogrfico. La matemtica era garante de la bondad de las ideas.

por Lolita Brain

AULA

DE EL

MUNDO

n amplio debate de la poca vers sobre la

consideracin de la pintura; los pintores de
entonces luchan porque sea considerada
como un arte y no como una actividad artesanal ejercida por personas virtuosas de las
herramientas, artesanos a fin de cuentas.
El famossimo Leonardo da Vinci, hombre
polifactico del Renacimiento, consider que
la pintura debera
entenderse como
un conocimiento
cientfico basado
en la experimentacin y fundamentado en slidos
conocimientos
tericos, rescatados muchos de
ellos de las matemticas.
En su Tratado de
la Pintura (1498),
da Vinci compara
sta con la msica, la escultura o la
poesa. Para l la
pintura descansa
sobre el dibujo y
Autorretrato. Leonardo da
ste sobre la geoVinci. Codex de Urbino.
metra. Pintar est
reservado a unos pocos privilegiados ya que
obliga a representar en un plano la realidad tridimensional, lo que conlleva un proceso mental
similar al de la abstraccin geomtrica. En cambio, la escultura es para l un arte sencillo que se
alcanza slo con la observacin y la copia del
modelo, sin intervencin de la mente.

Cuerpo de 72
bases. Modelo
dibujado por
Leonardo da Vinci
para la Divina
Proporcione
de su amigo
Luca Pacioli
Leonardo presenta El Pensador a Ludovico,
el Moro, Duque de Miln (Francesco Podesti - 1846)

Los poliedros fueron del mximo inters para

pintores por cuanto su dibujo en perspectiva
era bsico para aprender a utilizar esta tcnica. Por supuesto sus connotaciones msticas, sus formas equilibradas y su relacin
con la proporcin urea los hicieron merecedores de la atencin del mundo artstico y
geomtrico. Luca Pacioli describe en su
Divina Proporcin (1498) su construccin
con regla y comps as como las relaciones
mtricas que hay entre ellos. En el fondo era
la Geometra de Euclides elevada a conocimiento casi divino.

udovico Sforza, el Moro,

fue duque de Miln y relevante mecenas de la poca.
Acogi a Leonardo da Vinci,
quien en agradecimiento dise la escultura ecuestre del
Duque y que iba a ser la ms
grande jams
creada.
Nunca lleg
a fundirse.
Ludovico congregaba en su
corte -como hacan los prncipes, duques y dems nobles
italianos- a los ms afamados
cientficos y artistas de la
poca en una sana competicin por tener bajo su proteccin a la lite cultural.
Como recompensa los
libros eran a menudo dedicados a ellos.

Leonardo da Vinci. Tratado de la Pintura. Proemio

El conocimiento cientfico de las proporciones humanas se

convierte en una necesidad del artista. Al inters
despertado por la teora de las
proporciones matemticas y la
aplicacin que de ellas hace Vitrubio, los artistas del momento estn
contagiados por la idea de la perfeccin universal y absoluta que necesariamente est relacionada con la mtrica de las distintas partes del cuerpo
humano. Del mismo modo que las proporciones entre las dimensiones de
cada parte de una columna arquitectnica es objeto de estudio de los
matemticos -Luca Pacioli- y de los
artistas -Leonardo da Vinci-, el hombre y la mujer para ser hermosos
deben ser armnicos. Y dicha
armona se alcanza por su conformidad con determinadas proporciones. Alberto Durero junto a
Leonardo da Vinci son dos de
los grandes estudiosos de la
proporcin de los cuerpos.
Tcnica y belleza se unen
Estudio de las proa travs de la geomeporciones del hombre.
tra.
Tomado del libro de Alberto Durero Los cuatro libros
de la simetra de las partes del
cuerpo humano (1532-1534)

a caligrafa es otra de las reas donde el arte y las matemticas se dan la mano. Con la difusin de la recin inventada imprenta y de los grabados, el diseo de tipos para
las prensas, lejos de ser un mero oficio artesanal, es un
terreno donde la proporcin y la geometra se utilizan para
dar armona y justificar las formas de las letras. Luca Pacioli,
Leonardo da Vinci o Alberto Durero son tres artistas-matemticos que en sus obras incluyen partes dedicadas a la
descripcin de las formas de las letras. El crculo, el cuadrado y la proporcin son los elementos formales utilizados.
Junto a cada letra del alfabeto, el autor escriba la descripcin de la misma.

Esta letra A se obtiene del crculo y de su cuadrado. El brazo de

la derecha debe ser grueso como una novena parte de la altura.
El brazo izquierdo debe ser la mitad del brazo grueso. El brazo
del medio debe ser la tercera parte del brazo grueso. [...] El brazo del medio debe estar algo ms bajo que el cruce central.
Luca Pacioli, Divina Proporcin (ed. 1509)

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