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Die Fuge (von lateinisch fuga Flucht) ist ein musikalisches

Kompositionsprinzip polyphoner Mehrstimmigkeit. Kennzeichnend fr die


Fuge ist eine besondere Anordnung von Imitationen zu Beginn der
Komposition: Ein musikalisches Thema wird in verschiedenen Stimmen
zeitlich versetzt wiederholt, wobei es jeweils auf unterschiedlichen
Tonhhen einsetzt (in der Regel abwechselnd auf dem Grundton und der
Quinte).

Eine Fuge kann eine eigenstndige Komposition sein. Fugen wurden oft
zusammen mit einem vorangehenden Prludium komponiert. Fugen und
fugenartige Strukturen werden aber auch innerhalb von Werken anderer Formen
verwendet, z. B. in Kantaten, Messen, Konzerten, Symphonien oder Ouvertren.
Der Begriff Fuga wurde bereits im 14. Jahrhundert fr den Kanon verwendet,
spter auch allgemein fr Imitationen. Noch bei den Komponisten der frankoflmischen Schule bezeichnet Fuga oder ad fugam kanonische Kompositionen,
obwohl in der Polyphonie des 16. Jahrhunderts bereits die ersten im spteren
Sinne der Fuge angelegten Strukturen auftauchen. Erst im Laufe des 17.
Jahrhunderts werden solche Stcke als Fugen bezeichnet.
Besonderes Kennzeichen der Fuge ist ihre komplexe Themenverarbeitung. Eine
Fuge beginnt mit der Exposition der Stimmen: Die erste Stimme trgt das meist
kurze und prgnante Thema vor. Dieser Themeneinsatz wird auch als Dux (lat.
dux Fhrer) bezeichnet. Hierzu gesellt sich in der Folge eine zweite Stimme, die
das Thema nun als Comes (lat. comes Gefhrte) auf die Oberquinte (bzw.
Unterquarte) versetzt vortrgt.
Wenn im Themenkopf des Dux der Quintton ber dem Grundton exponiert
erscheint, wird dieser im Comes meist zur Quarte abgewandelt (tonale
Beantwortung), um die Identitt der Tonart zu gewhrleisten. Diese Technik geht
auf die Anordnung der Modi zurck. Andernfalls wird das Thema intervallgetreu
(real) transponiert.
Weitere Stimmen knnen nach diesem Prinzip hinzukommen, bis die volle
Stimmenzahl (meistens 3 oder 4, seltener 5 oder mehr) erreicht ist.
Bringt die erste Stimme whrend des zweiten Themeneinsatzes motivisch oder
thematisch bedeutsames Material, das spter wieder aufgegriffen wird (in
manchen Fllen sogar als neues Thema), so spricht man von einem
Kontrasubjekt. Das Kontrasubjekt muss mit dem Thema einen doppelten
Kontrapunkt bilden, um sowohl ber als auch unter dem Thema erscheinen zu
knnen, ohne die Stimmfhrungsregeln zu verletzen.
Alle Abschnitte, in denen das Thema in verschiedenen Stimmen vorgetragen
wird, heien Durchfhrungen (nicht zu verwechseln mit der Durchfhrung des
Sonatensatzes) oder Thema-Phasen, wobei der Beginn der Fuge, also die
Exposition bereits die erste Durchfhrung darstellt. Die weiteren Themeneinstze
bzw. Durchfhrungen knnen u. a. auch in der Paralleltonart der Grundtonart
sowie der Ober- und Unterquinttonart stehen. Ab dem 19. Jh. erscheint das
Thema auch in noch entfernteren Tonarten.
Es gibt verschiedene Fugentypen. In den meisten Fllen sind die Themeneinstze
durch Zwischenspiele miteinander verbunden, die im Allgemeinen der Modulation
dienen und oft aus Sequenzen bestehen. Andere Fugen besitzen berhaupt keine

Zwischenspiele (z. B. C-Dur, WK I, BWV 846). Einen besonderen Fall stellt hier die
Fuge in cis-Moll von J.S. Bach (WK I, BWV 849) dar, die drei Themen beinhaltet.
Diese werden der Reihe nach eingefhrt und im weiteren Verlauf stndig
miteinander enggefhrt, sodass neben fehlenden Zwischenspielen auch kaum
Raum fr themenfremdes Material berhaupt bleibt. Fr die formale Gliederung
ist in solchen Fllen weniger die Tonart eines jeden Einsatzes als vielmehr die
zugrundeliegende Kadenzordnung entscheidend sprich: welche Stufen der
Grundtonart werden durch eine erkennbare Kadenz erreicht?
In den Thema-Phasen knnen neben Engfhrungen des Themas auch
Umkehrungen, Augmentationen (Vergrerung der Notenwerte), Diminutionen
(Verkleinerung), etc. von Thema oder Kontrasubjekt auftreten.
Vor dem Ende einer Fuge wird manchmal ein Orgelpunkt auf der Dominante
oder der Tonika eingefgt, sei es als Signal fr den kommenden Schluss oder
bereits als Ausgestaltung desselben. Ein bekanntes Beispiel dafr ist die hier
zitierte Fuge c-Moll (WK I) oder die g-Moll-Fuge aus der Sonate fr Violine solo
(BWV 1001) von J. S. Bach.
Permutationsfuge
Von einer Permutationsfuge spricht man, wenn zum Thema immer mehrere, stets
gleichbleibende Kontrapunkthemen treten.[1] Der Komponist tauscht dann in der
jeweils nchsten Thema-Phase nur die Stimmen gegeneinander aus. Dies ist
beliebt in Vokalstzen; Beispiel: Eingangschor der Kantate Himmelsknig, sei
willkommen von J. S. Bach.

Doppelfuge
Eine Doppelfuge ist eine Fuge mit zwei Themen sowie einem oder zwei
Kontrasubjekten, die nacheinander oder gleichzeitig vorgestellt und verarbeitet
werden knnen. Beispiele: Johann Sebastian Bach: Wohltemperiertes Klavier II.
Teil, gis-Moll-Fuge; Contrapunctus IX und X aus der Kunst der Fuge.
Ein Spezialfall ist der Gebrauch des Begriffs Doppelfuge durch Johann Mattheson.
In seiner 1739 erschienenen Schrift Der vollkommene Capellmeister nennt er
Doppelfugen alle Fugen, in denen doppelter Kontrapunkt angewendet wird. Dabei
stellt er die Forderung nach Doppelfugen mit dreyen Subjecten auf, einer
Fugenart, die Bach nicht nur in der Kunst der Fuge, sondern schon in frheren
Werken verwendete. Beispiele dafr sind die Fuge zur Passacaglia c-Moll BWV
582, in der dem Thema (Subjekt) zwei Kontrasubjekte beigegeben werden, und
die dreistimmige Sinfonia f-Moll BWV 895. Wenn drei Themen im doppelten
Kontrapunkt behandelt werden, spricht man in moderner Terminologie von
sechsfachem Kontrapunkt.

Tripelfuge
Die Tripelfuge ist eine Fuge mit drei Themen. Diese werden wiederum in
getrennten Expositionen aufgestellt und anschlieend miteinander kombiniert.
Beispiele: J. S. Bach, Wohltemperiertes Klavier, Teil II, Fuge fis-Moll, Kunst der
Fuge, Contrapunctus 8 und 11.

Quadrupelfuge
Die Quadrupelfuge ist eine Fuge mit vier Themen. Als Beispiel wird oft die
fragmentarisch berlieferte Schlussfuge von Bachs Zyklus Die Kunst der Fuge
genannt, die aber nach der Einfhrung des dritten Themas und dessen
Kombination mit den Vorhergehenden abbricht. Da das Grundthema des Werks
ebenfalls noch hinzupassen wrde, ist eine geplante Quadrupelfuge
wahrscheinlich, in dieser Form aber nicht berliefert.

Fcherfuge
Dies ist eine Fuge, in der das Thema im Comes zuerst zur Quinte geht, dann aber
der Dux nicht wieder auf der Tonika folgt, sondern erneut eine Quinte ansteigt.
Diese Technik entwickelte sich mit dem Modulationsbedrfnis der Romantik.
Beispiel: Johannes Brahms, Warum ist das Licht gegeben den Mhseligen?, aus:
Zwei Motetten, op. 74. Hier wird das Fugenthema, welches in d-Moll beginnt, in aMoll real beantwortet. Diese Beantwortung wird wieder real beantwortet in e-Moll.
Diese wiederum in h-Moll und jene ein letztes Mal in fis-Moll. Das Fugenthema
steigt in dieser Motette demnach gleich viermal hintereinander um eine Quinte
an. Ebenfalls in Fcher- oder Pyramidenform gestaltet ist der erste Satz aus Bla
Bartks Musik fr Saiteninstrumente, Schlagzeug und Celesta. Der erste Auftritt
des Themas wird zunchst in der Oberquinte, dann in der Unterquinte
beantwortet, es folgt die zweite Oberquinte, die zweite Unterquinte usw. Im
ganzen Stck kommen somit Transpositionen des Themas auf jeder
chromatischen Tonstufe vor. Nach sechs Einstzen erklingt das Thema im Tritonus
des Ausgangstons, d. h. in einem bei Bartok konstruktiv wichtigen Intervall.
Dieser Einsatz ist gleichzeitig der dynamische Hhepunkt des Stcks.

Spiegelfuge
In einer Spiegelfuge ist der gesamte kontrapunktische Satz spiegelbildlich
umkehrbar. Dabei werden alle Abwrts- zu Aufwrtsbewegungen, die hchste
Stimme zur tiefsten usw. Fugen dieser Art sind uerst selten; Bach bringt drei
Beispiele in der Kunst der Fuge (Contrapunctus 16, 17, 18), in denen jeweils der
gesamte Satz in (tonaler, also nicht hundertprozentig 'exakter') Spiegelung
wiederholt wird.

Gegenfuge
Um eine Gegenfuge handelt es sich, wenn der Comes die Umkehrung des Dux ist
und zwar meist so, dass Tonika und Dominante einander entsprechen (vgl.
Umkehrung). Gegenfugen finden sich z. B. in J. S. Bachs Kunst der Fuge ,
Contrapunctus 5, 6, 7 und 14.[2]

Fughetta
Die Fughetta oder Fugette ist eine Fuge von kleinerem Umfang, ohne eine breite
Durchfhrung und schon im Thema von leichterer, graziserer Haltung.

Fugato
Ein Fugato ist ein fugenhnlicher Abschnitt in einer Sonate, einer Symphonie,
einem Konzert etc. Dabei geht es nicht darum, das Thema durch alle Stimmen zu
fhren, es soll lediglich wirken wie eine Fuge. Oft sind diese Fugati nur wenige
Takte lang. Beispiele sind die meisten Schlussstze in den Cembalo-Suiten und
Partiten oder in den Brandenburgischen Konzerten Nr. 2 und 5 sowie die
schnellen Mittelteile von Bachs franzsischen Ouvertren in den ersten Stzen
der Orchestersuiten. Hndel bedient sich im Hallelujah-Chorus seines "Messias"
gekonnt der Fugato-Technik. Mozart entwickelt u. a. im letzten Satz seiner JupiterSinfonie ein uerst effektvolles Fugato. Auch in der 9. Sinfonie Beethovens und
der 5. Sinfonie Bruckners sind bekannte Fugati enthalten.