Dubois, Phillip. (1986).

El acto
fotogrfico
De la Representacin a la Recepcin.
Espaa. 1a edicin. Ediciones Paids.
Descriptores: Fotografa, anlisis Referencia: El libro se encuentra en la
de la fotografa,
biblioteca UAM Cuajimalpa.
Captulo 1.- De la verosimilitud al ndex. PP. 19 - 51
1.1

La fotografa como espejo de lo real.

A travs de distintos ejemplos y citas, el autor nos muestra como
a sus inicios la fotografa adopto el papel de espejo de la
realidad que tena anteriormente la pintura.

1.2

La fotografa como transformacin de lo real.

A travs de distintos ejemplos y citas, el autor nos muestra como
durante el periodo medio de vida de la fotografa, se empez a
perder la idea de la misma como espejo de la realidad y se
empez a ver su potencial para transmitir ideas y codificar
apariencias.
La fotografa como huella de lo real.
A diferencia de la fotografa como anlogo de la realidad, o como
smbolo de la misma, el autor nos plantea el concepto de ndex en
la fotografa ms como una huella de la realidad

1.3

Dubois, Phillip. (1986). El acto

fotogrfico
De la Representacin a la Recepcin.
Espaa. 1a edicin. Ediciones Paids.
Descriptores: Fotografa, anlisis Referencia: El libro se encuentra en la
de la fotografa,
biblioteca UAM Cuajimalpa.
Captulo 2 El acto Fotogrfico PP. 53 - 102
Pragmtica del ndex y efectos de ausencia.
Fotografa como dispositivo terico de ndole epistmica
Fotografa pertenece a todo un conjunto de signos llamada
ndex (signos que mantienen con su referente, una relacin
de conexin real).
o un ndex es un signo que remite al objeto que denota
por qu esta realmente afectado por ese objeto.
o los ndex son signos cuya relacin con sus objetos
consiste en una correspondencia de hecho.
PEJ las fotografas y en particular las fotografas
instantneas, son muy instructivas porque sabemos
que en ciertos aspectos se parecen exactamente a los
objetos que representan. Pero esta semejanza es
debida a las fotografas que han sido producidas en
unas circunstancias tales que estaban fsicamente
forzadas a corresponder enteramente a la realidad.
Desde este punto de vista, pues, pertenecen a la
segunda clase de signos: los signos por conexin
fsica.
o No se puede pensar a la fotografa fuera de su
inscripcin referencial y de su eficacia pragmtica.
Se puede definir a la fotografa como una imagen acto
tener en cuenta no solo la huella luminosa, sino los datos
que definen la relacin de la foto con su situacin
referencial.
los ndex remiten a individuos, a unidades singulares, a
colecciones singulares de unidades o continuos singulares.

Dubois, Phillip. (1986). El acto

fotogrfico
De la Representacin a la Recepcin.
Espaa. 1a edicin. Ediciones Paids.
Descriptores: Fotografa, anlisis Referencia: El libro se encuentra en la
de la fotografa,
biblioteca UAM Cuajimalpa.
Captulo 3 Historias de sombra y semejanza en espejos. Pp. 103El ndex en la historia del arte.
la fotografa constituye una verdadera categora epistmica,
de pensamiento.
la fotografa como prctica indicial reestablece el dispositivo
terico de la pintura tomada en su momento originario.
todos los relatos, ya sean histricos, fabulosos o
mitolgicos, hablan de que la pintura naci como una
representacin por contacto. En este sentido, la fotografa
es una sombra impresa y fijada.

Dubois, Phillip. (1986). El acto

fotogrfico
De la Representacin a la Recepcin.
Espaa. 1a edicin. Ediciones Paids.
Descriptores: Fotografa, anlisis Referencia: El libro se encuentra en la
de la fotografa,
biblioteca UAM Cuajimalpa.
Captulo 4 El Golpe del Corte. Pp. 141
La cuestin del espacio y el tiempo en el acto fotogrfico.

la fotografa aparece en el sentido fuerte como una tajada

nica y singular de espacio-tiempo, literalmente cortada en
vivo. De esta manera considera que en la fotografa se
producen dos cortes fundamentales:
o Corte temporal:
El acto fotogrfico corta, el obturador guillotina
la duracin del tiempo, y el objeto captado en
ese fuera del tiempo queda preso en la
captacin.
La fotografa es una captacin instantnea y
tajante de imgenes.
La fotografa como tanatografa (lo muerto que
apresa lo vivo).
El fragmento del tiempo aislado por el
gesto fotogrfico, una vez cogido por el
dispositivo, pasa de un golpe al otro
mundo.
En esto consiste la fotografa, cortar lo
vivo para perpetuar lo muerto.
o Corte espacial:
Espacio referencial: El espacio fotogrfico no
est dado. Es un espacio a tomar (o a dejar), es
una seleccin en el mundo.
Espacio Off: El espacio fotogrfico, es un
espacio parcial, implica un residuo, que queda
fuera de campo, o el espacio off.
Espacio representado: Es el corte, es lo que
queda enmarcado.

Espacio topolgico: espacio referencial del

sujeto, es el que se vive desde la subjetividad
del espectador, de quien tiene la experiencia de
ver la fotografa.