Rainer Werner Fassbinder

El largometraje alemn y la realidad

Al contrario de Italia en donde, por ejemplo, Francesco Rosi, Damiano Damin y otros
estn tan cerca de la realidad de su pas que, por as decirlo, intervienen con sus pelculas
en esta realidad y esto, adems, bajo las unvocas exigencias comerciales de la industria
cinematogrfica; al contrario de Norteamrica, donde surgen siempre nuevas pelculas que
se entrelazan de manera totalmente crtica con la crnica actual y se sobreentiende que esto
ocurre sin resignar los aspectos comerciales de una industria que obviamente es comercial;
al contrario de Francia, Espaa, incluso Suiza, donde Jonas1 cumplir 25 aos en el ao
2000; al contrario de casi todas las democracias occidentales parece existir en la Repblica
Federal de Alemania un misterioso inters comn de diferentes grupos relacionados con el
cine que impiden que este tipo de pelcula aqu ni siquiera surja.
Durante aos, este inters de impedir un cine alemn que se confronte con la realidad
alemana fue asegurado mediante la simple afirmacin de que el pblico alemn no tendra
inters en este cine, una afirmacin que fue aceptada y tomada como propia por los
productores alemanes de por s confundidos y asustados. Todos parecan coincidir en que la
realidad es asunto de los canales de televisin, quienes a su vez, por suerte, son
instituciones del derecho pblico y como tales por lo menos estn obligados a ocuparse de
manera equilibrada de la realidad - o acaso se trata de una tarea compensatoria,
burdamente pluralista, una tarea que le da la razn a todo, especialmente al derecho?
Para que no se malentienda: por supuesto s que el cine - crtica en la Republica Federal de
Alemania solamente fue posible en la televisin, o por lo menos con la televisin no
importa con qu limitaciones, que varan de emisora a emisora. Pero tambin s en que
contexto esta crtica llega al espectador y que por un lado ella la crtica lo elimina
mediante la composicin especfica de un programa nocturno - cuan triste se debe poner
uno frente a esto - generalmente justo en el momento de la aparicin de Peter Alexander o
Anneliese Rothenberger 2 - ya s, peor no puede ser, pero en general es as (cranme que la
oracin es correcta, me refiero a la estructura gramatical, no es cierto?), y por el otro lado
muchos directores de cine sucumben frente al peligro de una esttica especficamente
televisiva, que realmente existe; dicho de otra manera, gente, que casi siempre quiere hacer
pelculas para el cine, que no toma en serio el medio televisin que es el que le da de
comer. De esta manera surge en muchas, muchas cabezas una desidia; que finalmente se
traslada a posibles largometrajes futuros de estos realizadores y el pblico lo percibe y esto
finalmente le hace dao al cine.
Ciertamente es mucho ms compleja esta problemtica que lo esbozado aqu, y qu? Pero
hasta hace muy poco pareca bastante determinante que la realidad alemana en el cine
alemn tena que transcurrir, en el mejor de los casos en traducciones ms o menos logradas
al siglo 19 o a los aos veinte, si es que se haya recibido con amabilidad, esto ocurri en
pelculas que supieron eludir el peligro de recordar al espectador su propia realidad. (Esta
oracin contiene ms verdad de lo que se puede suponer en un primer momento. Por favor
lala nuevamente antes de que se extienda en su cabeza la idea que yo pudiera ser injusto.)
Por lo dems, este momento se presta para cambiar de tema y hablar concretamente de m
pelcula DIE DRITTE GENERATION (La tercera generacin), ya que la negacin de tratar
la realidad, por parte de lo medios tambin o quizs justamente por ellos, al menos para mi
es uno de los motivos por los cuales justamente esta realidad, esta realidad especfica de la

Repblica Federal de Alemania, no logr transmitir a cada ciudadano lo que entiendo por
ideas fundamentales democrticas, que podra haber surgido una democracia que no fuera
meramente formal y que no hubiera dado lugar al surgimiento del fenmeno de la violencia
contra la violencia que resulta prcticamente incomprensible. Pero con la simpleza que me
es propia tocar este tema recin ms tarde.
Antes quisiera intentar expresar de la mejor manera posible mi esperanza de que estas
negligencias u omisiones o cobardas deseadas, y gratificadas pronto y cada vez ms, se
acerquen a su fin; de que surge una situacin para el cine alemn de lo ms liberado, feliz y
fructfero. Creo, y perdnenme si es cierto, que la ltima oracin se desliz un poquito al
cinismo, pero realmente tan solo muy poquito, no es cierto? O quizs saqu una
conclusin equivocada de los respetuosos xitos (comercialmente cerraban bastante bien
los nmeros, haciendo la salvedad de que los rumores sean tan ciertos como de costumbre)
de las pelculas DAS ZWEITE ERWACHEN DER CHRISTA KLAGES (El segundo
despertar de Christa Klages) de la colega von Trotta y DEUTSCHLAND IM HERBST
(Alemania en otoo), una pelcula que me parece por momentos ms horrible que horrible,
algo que no dej de decir en voz alta desde el principio, pero sin embargo una pelcula que
decid para m con un gran ingenio parsifalesco que me es propio, que no son los momentos
obscenos los que transformaron esta pelcula en una pelcula importante y para muchos
interesante e importante (para los que por ah no saben, no me parece obsceno el hecho de
jugar con mi pene frente a la cmara, obsceno me parece la masturbacin de personas que
quisieran ocultar hasta frente a ellos mismos la existencia del pene, pero que tampoco
manejan suficientemente bien a su cerebro como para poder usarlo por lo menos para
masturbarse.) (Esta oracin tambin es correcta, como sea al menos gramaticalmente!)
Una conclusin adems que es fundamentada tambin por el real xito comercial de la
pelcula DIE VERLORENE EHRE DER KATHARINA BLUM (El honor perdido de
Katharina Blum) y si, liberarse puede exigir sacrificios, an aquellos espirituales, Dios
quiera que este no sea uno de los imperdonables, un de aquellos que son castigados con
manchas verde-grisceas en el alma.
Un xito comercial entonces para tres pelculas que de una manera absolutamente diferente
entre s enfrentan la realidad de la Repblica Federal de Alemania de hoy, un xito
finalmente que me lleva a concluir que ahora parece haberse vuelto posible, aqu tambin ,
formular preguntas polticas concretas a travs del medio cinematogrfico, tambin y
justamente a travs de la pelcula para el cine y que el potencial de pblico interesado en
este cine es lo suficientemente grande como para generar otras pelculas, despus de las tres
nombradas y que estas pelculas tienen, a diferencia del pasado, la chance de llegar al
pblico. Una sola cosa me parece importante, que haya continuidad, que en el futuro se siga
haciendo este tipo de pelculas en un nivel ms amplio y que no se le de el argumento a los
opositores de esta posibilidad de considerar al cine como un lugar de comunicacin para
dar vuelta la cosa y decir que su no existencia prueba automticamente el desinters de los
espectadores.
Por este motivo estoy firmemente decidido a seguir haciendo siempre alguna pelcula que
trate cuestiones de actualidad poltica. Creo que estas pelculas pueden ser cada vez ms
atractivas mejorando el reparto y el estilo y creo que existen ms que suficientes
fundamentos netamente morales para esta especulacin. Si pensamos por ejemplo en el
cine italiano, son siempre estrellas populares como por ejemplo Franco Nero en Bellocchio,
Gian-Maria Volont en Damiano Damin o Rod Steiger en Francesco Rosi, etc. etc., esta

enumeracin podra continuarse al infinito, y en ALL THE PESIDENTS MEN (Los

hombres del presidente) son Robert Redford y Dustin Hoffmann los que le entregaron a la
elaboracin flmica del caso Watergate no solamente su actuacin profesional sino tambin
su glamour. Creo que no es necesario agregar nada mas a la pregunta potencial porque
quiero hacer DIE DRITTE GENERATION, una pelcula que se ocupa del problema del
terrorismo y de los terroristas hoy, prcticamente en el momento de la filmacin de la
pelcula, un problema que la poblacin de este estado y los que la representan hasta el
momento no pudieron solucionar de ninguna forma, ni de manera prctica ni de manera
intelectual = ideolgica.
1978
(c) Rainer Werner Fassbinder Foundation, D - Berlin / Verlag der Autoren, D - Frankfurt
am Main
Traduccin: Inge Stache
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NdT: Fassbinder se refiere a Jonas qu'aura 25 ans en l'an 2000 de Alain Tanner, 1976
NdT: Peter Alexander, cantante popular y actor, comediante y protagonista de pelculas para televisin.
Anneliese Rothenberger, ex soprano devenida en diva televisiva. Ambos tuvieron sus propios shows de
entretenimientos.
2