tema R3
SoI3av3
CUADRO RESUMEN
tcnica de localizacin
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aptitud verbal
Tema R3
TRMINO especfico
Denotativo
Connotativo
(Literal, objetivo)
(Simblico, subjetivo)
ave paloma blanca paz
nombre Judas traicin
nombre Babel caos
ideas secundarias
Fundamentativas
Explicativas
Justifican
Describen
Comparan
Argumentan
Enumeran
Ejemplifican
Tema R3
aptitud verbal
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autoevaluacin
Texto 1
Se dice que la historia de toda literatura se divide en tres
periodos: el colonial, el cosmopolita y el nacional. En el
periodo colonial no supimos sino suspirar nostlgicamente
por el virreinato y cantar engoladamente las glorias de
Espaa. En este periodo de las influencias cosmopolitas o
extranjeras, buscamos, el cambio, lo indgena. En el Per
independientemente ya hemos visto hasta qu punto, al
menos en literatura- se destacan, para todos, las figuras de
Ricardo Palma y Manuel Gonzales Prada. Pero Gonzales Prada
no fue solo hombre de letras y, por consiguiente, el juicio de
los que en l aman, notoriamente al rebelde y al acusador,
puede aparecer influido por el sentido. Creo, sin embargo, que
la significacin exclusivamente literaria de Gonzales Prada,
en nuestra literatura tiene contornos muy ntidos. l marca
precisamente el principio de la transicin colonial al periodo
cosmopolita. Nuestra literatura recibe en su obra una honda
influencia francesa, sealadamente parnasiana. Eguren y
Valdelomar, introducen ms tarde, en nuestra literatura,
elementos de escuelas no espaolas, concurriendo as a la
transicin.
1. Gonzales Prada es destacado en el texto por:
A) Fomentar un tipo de literatura de corte rebelde.
B) Incorporar un estilo marcadamente parnasiano
C) Simbolizar el apogeo de lo cosmopolita.
D) Su significacin exclusiva en la etapa colonial
E) Completar la literatura con la prdica poltica.
2. Cantar las glorias de Espaa supuso:
A) Dominio poltico espaol
B) Desarrollo de una literatura potica
C) Resaltar sus personajes representativos
D) Aferrarse a una literatura ancestral
E) Ausencia de identidad literaria
Texto 2
En 1932 Rudolf Carnap, public en la revista Erkenntnis un
ensayo titulado La superacin de la metafsica mediante el
anlisis lgico del lenguaje. En 1960 aadi unas notas en
que precis que usaba el trmino metafsica segn el uso
comn en Europa, que alude a un pretendido conocimiento
que trasciende lo empricamente fundado, es decir, un saber
que va ms all de lo accesible a la observacin.
Lo cierto es que el blanco de su arremetida contra las
preposiciones sin sentido de la Metafsica fue Martn
Heidegger. Para Carnap, metafsicas como la de aquel son un
sustituto del arte. El arte aludido era la poesa. Conclua
Carnap refirindose a Friedrich Nietzche, quien en la obra en
que expres ms enrgicamente lo que otros expresaron a
travs de la Metafsica (el As habl Zaratustra) no seleccion
una equivoca forma terica sino abiertamente la forma del arte,
del poema. Para Carnap, en sntesis, Metafsica equivale a
poesa. Pero, como revel Hannab Arendt: Heidegger dijo lo
suyo. l, quien de hecho, fue un estudioso de Nietzsche (como
no lo fuera Carnap), respondi que en efecto Metafsica y
poesa mantienen ntima vinculacin, que incluso dimanan de
una misma fuente, sin llegar a ser idnticas. Esta fuente es
el pensar, que, entendido al modo de Descartes, comprende
al sentir.
6. En el texto EMPRICAMENTE se usa en el sentido de un
conocimiento basado en lo:
A) prctico
B) observable
C) estadstico
D) efectivo
E) acostumbrado
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Tema R3
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