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CEMENTERIOS DE ANDALUCA
Sevilla
1993
CEMENTERIOS DE ANDALUCA
Arquitectura y Urbanismo
T~xtos
FOlOgrajias
DocumentacilI histrica
Nicols Ram;re? Moreno. Ja vier Rodrigue? llarbern
P/allimetru 18 ce//lelllerios
Foyear
Fotogmftas
at!re(/.~
Fotocomposicin
Cromote:>:
FOlOmec"ic(/
Lucam
Impresil/
TF Artes Grficas
Coordilt(ulor de fa impresin
Jase Maria Machuca
N DI C E
PREFACIO
J3
Introduccin
Naturalcza y artificio. Los cementcrios dcl siglo XIX.
Entre la crisis y [a renovacin. Los conjuntos funera rios del siglo XX
17
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27
Origenes y evolucin
Cementerio y ciudad
Arquitectura y trazas
33
45
53
55
59
La cerca
Porrada .1 accesos
Las dependencias
Organi:acin y dislribllcilI il/lerior
63
67
Arbolado yjardineria
69
Las seplllluras
73
NOTAS
78
Almeria
89
Cdiz
105
Crdoba
123
Granada
141
I-Iuelva
[55
Jen
169
t-.'I ~laga
183
Sevilla
209
I3!BLlOGRAFiA
227
NDICES
231
Prefacio
Nadie parece llegar hoy que lu historia del hombre como disc iplinn est\ oblignda a hacer referencia a la imagen de la muerte en Ins
distintas cultllfas y socie<tades. El cese de la existencia humana. al
margen de otras consideraciones de indole espiritual. trae aparejado
el desarrollo de ritoS y creencias. que se encargan de completar (y.
en ocasiones. de supli r) In informacin que los hechos de la vida
cotidiana aportan. De hecho. la posicin del hombre ante la muerte
define conductas externas. :11 mismo tiempo que revela interioridades que. de otro modo. dificil mente nos scrian accesibles. En funcin de todo ello. podemos hablar de un <(jugar de la muerte inmaterial. representado por las distintas actitudes mantenidas ante ella a
lo largo de los tiempos: sin embnrgo. tambien reelama nuestra atencin otro espacio. fi sico por oposicin al anterior.
La convivencia entre los vivos y el cadver supera la simple discusin abstracta. El hombre debe decidir entre la cercania de un
cuerpo incnne o la diferenciacin entre los mbitos del mundo de
los vivos y el de los muertos. Desde el simple abandono a las ms
complejas prcticas. se han desarrollado mltiples frmula s para
definir esta relacin. Fac tores reli giosos. culturales o econmicos
han marcado los diversos momentos de la civilizacin y. en funcin
de ellos. el lugar especi fi co de la muerte ha sido modificado. Tampoco debemos olvidar que de igual manera que el hombre ha elegido
casi siempre pnra desarrollar su existencia un medio que le pennitll
el eontucto Iwbillml con los dem"ls (la ciudad). asi el espacio de la
muerte ha sido. preferentemente. colectivo. Si bien es cieno que la
casa y la tumba. ai sladas. poseen su inters para el investi gador. no
lo es menos que. al presentarsc como parte de un conjunto. ese inters se ve acrecentado.
La familiarid;ld de la iden de la muerte en nuestras mentes y su
presencia tungible en nuestro entomo no significan en modo alguno
una eita gratuita al principio de este trabajo: antes bien. se trata de
una necesid;td: la muene y los signos que la rodean no han recuperado an la eOlidianeidad de epocas pasadas. Dc hecho. el exi lio)
decimonnico de los mucnos y la cOIl\'ersin de la muerte en tabll.
ya en este siglo. mantienen su vigencia. con una intensidad variable
segun las socicdades que estudielllos.
El eSludio de la arquiteclura y. por eXH:nsin. de los aspectos histricos de los eemelllerios e n la Andalucia contempornea cs. en
eSle semido. un adec uado soporte lisico para los problemas que hasta aqui se han planleado de fOnlla teric;! . Almargcn dc su insercin
dentro de un proceso comn a todo el mundo occidcntal. la evolucin de los espacios de la muerte nos ofrece infonnacin adicional
sobre otros aspectos de la vicia cotidiana andaluza . Los cambios
experimentados por pueblos y ciudades se ven reflejodos en la propin vida de la s necrpoli s: las 1ll0dific;lciones de la ({arquitcctura en
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tlUnc o
/,Iroduccill
Decir que 1<1 ciudad se habia convenido. en los albores de la
Edad Contcmponinca, en un gran cementerio. no cs. desde luego,
\111:1 exageracin. Al margen de los cadavcrcs que ocupaban las criptas de templos y convenIOS. los enterramientos parroquiales y los
pertenecientes a centros hospitalarios oCUpab1l11 una pme imponamc
dd espacio que el casero dejaba libre. No deban ser. desde luego.
un cspcclculo agru(lablc. y su situacin empeor a medida que el
tiempo pasaba. Las descripciones hablan de confusin. de desorden.
y las imgenes que de ellos tenemos Justifican sobradamente los
argumentos empicados en su contra. ya que ni la costumbre po(!ia
llegar a cubrir la indignidad de estos lugares.
Con el avance del siglo XVIII. los problemas de espacio se hicieron aCtlciantes. y comenzaron al mismo tiempo a divulgarse opiniones que denunciaban la insalubridad de estas pr~c t icas. A los argumentos religiosos. histricos y legales. se imponia un:l cuestin de
salud pblica. punto clave dentro (Ji: las ac(uaciones urbanas de la
Ilustracin. Pese a la oposicin de algunos sectores. contraria a que
los entenamientos tradicionales sean suprimidos. son los grupos que
se ll1anifieSlan conlra ellos quienes con ms ruerza hacen oir su \'oz
;1I11e las aUlOri dades. Es significati\'o aqu UIl ejemplo como el clt'
Francia. quizs el mejor l'studiado hasta d momcnto.
En esta nacin. COIllO bien recoge Michel Vo"elle. el "exilio de
los muertos" es planificado a 10 largo de todo el siglo XV[]I '. Aunque Vovclle inscribe todo esto dentro de un problema mucho ms
amplio (el renmeno de la "descristianizacin" en la sociedad francesa de la epoca). resulta ms interesante. por su perspectiva global.
el acelllO que pone en los origenes "s:lnil:lrios" de la polemica. Son
mltiples los ejemplos que encontrarnos de IOdo ello. As. ya en una
recha tan temprana COIllO 1737 el Parlamento de Paris solicita a un
grupo de l11c<licos ulla investigacin oficial sobre los problemas de
salubridad en los enterramientos :. Algunos aos ms tarde. y como
consecuencia de un estado de opinin perceptible en multitud de
e~critos que hall llegado hasta nosotros ' . el mismo Parlamcnto parisino promulga un Edicto quc. por su radicalidad. no deja {k sorprcn-
demos. El Edicto de 1763 ordena la sustitucin de los antiguos carnposalllos por otros. de cone 'racionar. con aspiraciones de mejoras
higicnico-sanitarias y un tono decididame1lle laico ' . No son tan
imponantes aqu las consecuencias inmediatas del Edicto (es decir.
su aplicacin real) como la dinmica que abre. Tan slo parece claro
que rue crectiva. a mcdio plazo. la medida de separar los elllerramientos del interior de las ciudades: asi lo atestigua. como un autntico jaln. la clausura definitiva del cementerio parisino de los SantoS lnocellles. en 1780 ' . Su renuncia a poseer una entidad arquitectnica propia, empcro. estimul a los arquitectos y a las autoridades
compete11les. quienes se esforzaron en dotar de contenido, como
\'eremos ms adelante, a esta nueva tipologa arquitectnica.
El caso espuriol. por su pane. tiene como punto de rererencia la
ordenanza carolina de 1787. No quiere ello decir que no existUl algunas opiniones expresadas mucho antes. como la de Anton io Ponz en
su I'jage de Espaiia ". Tambicn e,,,isten iniciativas para eliminar los
entelTamicnlOs en los templos que la precedieron. como la de! ayuntamiento felTolano en 1775 ' . o la creacin del cementerio del ESle en
Barcelona. por el obispo Josc Climen\. en el mismo ao ' : sin embargo. cstas deben \"incularsc todavia ; un pcrfeccionamiento de la rrmula de los cel11cmerios parroquiales. sin que exista una sensibilidad
especial en torno al problema. sino la inici:lti"a individual de ClimenL Por cOl1lra. La Real Cdula dictada por Carlos 111 el Ires de
abril de! citado mio es el renejo de la opinin sostenida por sectores
Illuy cercanos al monarca. y que haba tellido su desellcadcnantc en
la epidemia que se declar en 1781 en la villa guipuzcoana de Pasajes. Debida. segn los testimonios de la cpoca. al "redor il1lolcrabk
que exhalaba la parroquia. por los muchos cadveres sepuhndos nll '".
la epidemia supuso un ruene toqu~' dc atcncin para las autoridades.
quienes se movilizaron con inusitada celeridad. El resumen qUl' de
todo ello ha realizado Carlos Saguar " demuestra que el gobiemo de
C Irios 111 estableci un tiara vinculo entre los enterramientos parroquiales y los problemas epidmicos. como ya se venia observando en
el resto de Europa. En este sentido. la construccin de un eelllenll:rio
18
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para el Rcal Sit io de- San [Idefonso. en 1784. asi COIllO la redaccin
de un Rcg1:ullcnto par. el mismo. demostraban [as intenciones de las
autoridades ilustradas. que proponan un lugar tan vincu lado a la
Casa Real COIllO modelo para el resto de In nacin Il. En este ambiente cabe entender obras de dedicacin 111onografica como las de Beni10 Bails y Fr. r-,'1iguc1 Azero y Aldovcra. que VicrOll 1 luz. respectivamente. en [785 Y 1786. La primera. Pmebas de ser ("0111/'(1/';0 tt la
prcric(1 de rudas !a.l I/lIcione.\ y II la Disciplil/a Edesisric(1 y 1)('1/1/(licial" la sall/fl de lo:'!.' \i\'Os. ellfara/' lo.~ difl/mol' en fas Iglesias y
pohlados " . recopila opiniones emitidas sobre el panicular en la deca-
19
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,le. l!~Lil~n. de
los camposalllos, e incluso cabe percibir en ella una cierta continuidad tipolgica respecto a los antiguos enterramientos parroquiales.
Para comprender esto debemos dirigir de nuevo nuestra atencin
hacia el mbilQ europeo. pues en l vamos a observar muchos de los
temas que se prcsemaran. ms tarde. en el cemcnterio espailol.
A parti r de fno es muy habitunl encontrar. dentro de los estudios acadmicos y los premios concedidos por estas instituciones.
diseiios di.' ccrnenlcrios : ' . Ello no debe extranmos ya que el contenido simblico del ct'mcntcrio y las posibilidades que ofrece para la
aplicacin en su fbrica de los rdenes clsicos. hacian de l un
espacio muy ndecuado para el ensayo arquitectnico. En ellos se
imponen las plullIas regulares. con ejes de simetria muy marcados. y
una arquitectura 1110numen\ll aplicada a la portada. capilla y dependencias: slo en algunas ocasiones aparecen tumbas singulares. y la
vegetac in suele estar ausente del recinto: un buen ejemplo de ellos
scria el proyecto presentado por Capron para la ciudad de Paris en
1782 !!.
En Espai'tu es I<lmbin la Academia la que acoge los primeros
proyectos de grandes cementerios !). C0l110 10 ilustra la coleccin de
planos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. A
pes<lr de la existencia de propuestas anteriores. poco conocidas hasta
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DE SAN FERNANDO
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DE SAN FERNANDO
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NlItura/e:ll JI artificio
Los
cem e"lerio.~
ell el siglo X IX
tante surgido en el siglo XIX. la obra de .101m CllIudius Loudon . habl<l
no slo del establecimiento de nuevos cementerios. sino de mejora de
los parroquiales " ~ o Por su parte. los h<lbilanles de zonas rurales o econmicamente deprimidas. si n importar latitudes o fronteras. manifestaron una gran resistencia al abandono de los :lIltiguos camposantos.
Por Otro lado. conviene indicar quc no lodas las naciones acusaron
con la misma celerid:ad el impacto de la obm parisina ". y que el
peso de la tradicin acadmica marc el dc\'cnir de casos como el
espaol. La coleccin de planos de cementerios existentes en el
archh'o de la Real Academia de San Femando, en Madrid. que Ali
eia Gonzlez estudiaba en un aniculo y<l mencionado. nos penniten
observ<lr cmo. ha sta bien ent rado el siglo XIX o. , los proyectos
esp<lo1cs continlmn ickntificudos con los modelos lleocl'Isicos.tanto
italianos como. posterionnente. fmnceses. Los esplendidos conjuntos
del Pais Vasco '" son quizs una de las muestras ms coherentes de
esta imagen primera de los cementerios espaoles.
Pese a su nula repercusin en los proyectos de nuest ra nacin
comentados hasta ahorJ (ya \'eremos el ligero cambio que se produce al <lcercarse el ecuador del siglo). la consolidacin del modelo
parisino cs un hecho a lo largo de las dos primeras dcadas del XIX.
Adoptado tempranamente corno modelo, P're-Lachaise va ::1 ser
referencia obligada para la construccin de cementerios en el continente europeo, las Islas Britnicas y el Nuevo rvlundo (Norteameric<l
sobre todo). Sin embargo. ello no fue garantia de una dcscendenci3
homogcnea. y las diferencias que separan a las ll1emalidades medite
rrnea y anglosajona terminaron por ofrecemos dos lecturas encontradas del camposanto parisino. Por un lado. aquella en la cual la
arquitectura se impont.' al paisaje: por Olro, el 'cementerio-jardin".
en el que ullnbas y capill:as :aceptaban el dominio del espacio en el
cual se ubieab:l , Quizs el ejemplo mas conocido de esta segund<l
actitud sea el de la In gl~lIerra viclOriana. cuyos usos sociales sc \'an 3
traducir en un riqusimo ritual funerario " . que tiene su imagen final
en cementerios C01110 los de Kensal Green. Highg3te o NunhC:ld. La
posicin de lnglatcrra como mctrpoli. fue tambien un elemento que
24
Pgil/U lll' ItI I"t.'I"/I/lItI!t'IIIW/( .. Art:III/('kIUIIUdll'~ S~I;;elllJll(' ~ .IJII"'ir:lICl(l ell 8('rlillllllf"fm/<' It, l ('glllldl,lll,/(lll l le/ xiglo
XIX",lllll~IIII('1! IIIlIeur(jrn dt.' llf"f/lliu'ClIIr(I j1I/(' /V";l,.
25
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Gibbs. publican entre 1839 y 18-10 tres libros con diseos de tumbas
y monumentos l"unerarios. el ltimo dc los cualcs llega incluso a la
especializacin. al Ilresentar en sus paginas tan slo obras neogticas " . Sin embargo. no es hasta la decada de los setenta cuando apa
recen los primeros 'tratados" en los que el ane funerario dccimonnico es presentado en plena madurez. Si los EflIdes SlIr f'{/I"ffimerllire 1II(){leme. de Ooussard " . anticipan ya los catlogos comerciales
de nuestro siglo (incluyen una estimacin del coste calculado para
las obras mostradas). la obra del prestigioso arquitecto Cesar Daly
es un esplendido resume n de la imagen de los ccmenterios en el
siglo pas<ldo. En su Arc/il('cflIrefillleraire COIII(!/II!Joraille ... 'J. Dal y
ofrece un completisimo recorrido por el ane funcra rio desde 1800.
Los hipogeos. capillas familiares y monumentos de la mas \'ariada
indole. que ilustran el libro. convienen a este en testimonio de una
etapa de esplendor en el cementerio decimonnico, al tiempo que
proyecta su imagen hacia el futuro.
26
Diblljo.\ dl'l
"Ct'I//I'llIl'riO
ideal I'l"oreoar/o
('11 IY f()
por
27
dos grandes modelos ya analizados afrontaron este reto con actitudes muy diferentes.
A principios del siglo XX. el cementerio paisajstico iba a tomar
el relevo del "cemcntcrio-jardn" decimonnico. Camcterizado por
una reduccin an llwyor de la presencia de la arquitectura -". su
esencia traduca los cambios que ya se haban producido en el
entorno urbano inmediato. Los espacios abienos sustituan en ellos
el "pintoresquismo" de los jardines romnticos. cuyl! camctcristica
escenogrnfia no se adaptaba a las demandas prcticas de la sociedad. A fin dc cucntas. se trutaba de- trasladar al cell1enterio la actitud del hombre del nuevo siglo. con la idea de la igualdad y los
valores de-nlocrticos ocupando un lugar central. En la Europa seplentriOll<l1 y Noneamrica. ello va a traducirse en un tipo de cemcnterio que persigue 1<1 igualdad del hombre ante la muene '-oque hace
ms ntinllt la relacin cntrc los vivos y el lugar destinado a los
difuntos. Est visin. espiritual y mcional a un tiempo. no margina.
sin embargo. la religiosidad. sino que 1,[ ajusta a las prcticas sociales en boga. Ello no quiere decir que la arquitectum desaparezca
totalmente. sino que limita su presenci:! a elementos muy concretos.
que casi siempre coincide n con servic ios generalcs de la institucin. Se tmta. si se quiere. de una condena implcita a la desmesura
de las grandes necrpolis. donde la ostentacin indi vidual haba
de\enido en regla. En estas ltimas. el mito "democrtico" cm sustilUido por la progresiva asuncin por pane de- las cl:lses inferiores
de la e-sttica de las superiores: es. si se quiere. un igualitarismo a la
inversa. que conduce a una carrera desordenada en pos del lujo. Los
cemcnterios de la Europa meridional. asi como gran parte de los de
Hispanoamrica. se convienen en maquetas a escala de la ciudad de
los vivos. Re-producen con retraso [os fracasos que sta habia ido
acumulando desde el siglo XIX (problemas de definicin: conser\'acin y funcionamiento deficiente de los servicios: especulacin). y a
e llo deben nadir una cuestin nada desdel1nblc: el espacio del
cementerio. frente al de las ciudades. presenta unos limites muy elaros. y las posibilidades de- ampliacin son. en la mayoda de los
casos. dificilcs. cuando no inexistentes. El crecimiento en \enical
que permi ti e l regreso a la fnnula de e-nterramiento en nichos
(uno de los grandes tabltes de los bienintencionados proyectos decimonnicos) no supuso. en la mayora dc los casos. ms que un alivio coyuntural. Los grandes cementerios vieron. ante todo ello. acentuarse la "zonificacin": mientms que los espacios nobles atesoraban
arquitecturas de gusto y valor discutible. pero de entidad indudable.
los grupos de- nichos y los te-TTenos dedicados a las sepulturas en tierra transmi tian marginalidad. No obstante, ambos conjuntos compartie-ron a lo largo del siglo un fenmeno: el descenso en la ca lidad de
las obras. que podemos fcilmente conectar con el auge de- la produccin en serie. Asi. en una fecha tan temprana como 1917, J0.1n Sacs
hablaba del ane en los cementcrios barceloneses como "una ignominia per Europa .... A pesar de ello. conviene mantener 1:\ conciencia
del va lor del cementeri o como catlogo de fonnas constructivas e
indicadores histricos.
De igual modo que estas fonnas e indicadores hablan del cementerio con su presencia. tambin las ausencias pueden llegar a ser
Illuy expresivas. De todas ellas quizas sea la del "movimiento
modenlo" In ms llam:LIivn. Frente los siglos anteriores. donde la
arquitectura funeraria lleg incluso a se-r espacio e-xpe-rimcntal. las
grandcs tr.U1sfonnaciones del lenguaje constructi\'o. que se inician a
fines del siglo XIX y que- se concretan en las dos printe-ras decadas
del XX. obviron al cementerio. HilOS aislados. como el proyecto de
"cementerio idear' del espaol Teodoro de Anasagasti ~). 110 contri-
28
-. .....
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-...
-,
29
32
/833.
prol',duJI dl'
lf,hf()I/.~u
\fur::o.
JI
Orgelle.\' y evolucin
Resulta muy dificil. desde una perspectiva actual. imaginar cu:'1
debi ser el aspecto de nuestras ciudades y pueblos en un momentO
cualquiera de su historia. Incluso en los conjuntos que resultan. a
primera visla . ms homogcncos. podemos observar intervenciones
con una dislanci" de muchas dccadas. hasta de siglos. Aunque sean
abundantes las descripciones. e incluso las imgenes que de ];1 ciudad poscamos. siempre estaremos lejos del ambiente cotidiano que
debi rcspirarsc en las rcchas por las cual es nos interesemos. El
IUg;IT ;Ihora ocupado por una espaciosa calle pudo ser. dos siglos
alr{ls. un angosto pasaje. con su arco y rClablillos de de\ oc in: las
casas de m;mcebia de ant~lIio quizs sean hoy lujOS3S \ i\ iendas. L3
ciudad se convicrte en un palimpsesto. sobre el cual los distintos
momentOs de la historia van dcj:tndo sus marcas. En la superposicin de cStllS se encuentra. prcci s3mcl1te. uno de los 11l3yores atractivos dcl territorio anificial" que compone la trama urbana. Por todo
ello. no debe sorprendemos que cualquier plar..:l . repleta en la aCIlJalidad de comercios y acostumbrada al bullicio de la vida ciudadana.
ruera. en un momento concreto. el espac io de enterramiento para los
\eeinos del lugar.
Ln cohabi tacin cntre los vivos y los nmcnos es una de las mas
lhl111ati\'as circun:Hancias que cOllcurren cn ciudades y pueblos h3sta
el siglo XIX. And31ucia 110 cs una excepcin al panorama que ya ha
sido analizado en el primer Clll)itulo: por cllo. la historia <k sus
cementerios en la Edad Contemporil1lcn debe empeznr por una miradn rpida n ese pasado comlln. que no distingue de pro\ incins y
comJrcas.
Ni el peso de 13 legislacin romana. que apanaba los cad.h eres
(k' las ciudades. ni el legado hisp:lIlomusulmn. que 3penas si permiti otros sepelios intramuros que aquellos correspondientes a personas de altisima dignidad (ci\ il y religiosa) ' . impidieron los cambios
que 1tI vieron lugar haci:! finales <le la Edad Media. La pemwnencia
de algunos espacios de enterra mielllo tr.tdicionales. corno ocurre l'n
la localidad alpuj:!rretia de C:lpilcira (Granada ). donde el :ctu:!1
celllell!erio sc asienta sobre el antiguo hispanomul sulmn. 110 es lIlS
que una e;';cepein en la "topografia de la muene" de la Edad Mo<lema. En ella. el lugar funerario pasa a ser completamente urbano:
cn realidad. los eemell1erios parroquiales y hospitalarios no son sino
una mis de las aponaciones que convenian a los pueblos y. sobre
todo. a las ciudades. t'n mbitos insalubres y tonuosos. cuya trama
abigarrada pareda incapaz de otorgar el minimo respiro. Ni siqu iera
la s im:igenes que hoy podrian resultar mas cercanas a aquellas .
como las del cementerio de Ohera (C:idiz). o el de r+.'laniha (r+.I:ilaga). servirian de ejemplo para ilustrar la miserable condicin de
estos espacios. Rcsult;! curioso que. pese :l ello. ruera tan grande el
peso de la tradicin como para no hacemos llegar sino quejas puntuales sobre estas circunstancias. y que las citadas protestas no se;!n
pblicas hasta bien avanzado el siglo XVIII. Para nueStros antepasados. honrar a los muenos debi exigir la cercania de los mismos:
slo asi puede entenderse que. incluso cuando estos cementerios
rueron abandonndos por imperati\ o legal. continuaran presentes en
el inconsciente colecth o de muchas poblaciones. Este es el caso de
Izn:jar (Crdoba). donde Iras la monda del enterramiento parroquial
se construy lino muy cercano al anterior. En otros. esta \ecindad se
sustitllye (Alof:l y Benadalid. en la provinci;! de Mlaga: Vil1aluen
ga del Rosario. en la de Cdiz) por una semejanza conceptual. al
convertirse recintos fOl1ificados abandonados o iglesias arruinadas
en nuevos cementerios. No obstante. son muchas las ciudades '"'. e
incluso poblaciones de menor entidad lel caso de Canjayar. en
Almcria). en las que cercas. postigos. galcrias. fosas y cruces. rueron
susti tu idos por el ambito abieno de las plazas.
Yu he comentado la imponancia de lu Rertl Ccdula de 1787 dentro de la historia de los cementerios contempor:ineos espalioles. Sin
embargo. con\ lene recordar que la ordenanza de Carlos 111 no hace
sino recoger una preocupacin que ya se p3lpab;! en los ambientes
ilustrados de la nacin desde tiempo atms. En el caso andaluz esto
liene un especial significado. puesto que se detectan en el. no slo
propuestas. sino incluso realizaciones materiales concretas. anterior~'s a esta fech a .
3-1
Dl'llIl/t'
dI' 111/
dd (,tu/mo.
PROf'I EDAD DEI. A YUNTA1\.IIENTO DE 1\.IONTILLA
"lIM. 176/.
SERVtctO QEOG RFt CO DEL EJERCITO
Quiz:is el caso m:'IS signitic[l1i vo sea el de La Carlota. en la provincia de Crdoba. ya que entronen con la gran empresa iluslrada andaluza (la colonizacin de Sicrrn Morena y las "Nuevas Poblaciones'") y
con las figums. no menos imponantes. de su inspirador. Pablo de Olavide. y del monarca que acogi la idea. Carlos IIL La Carlota. al igual
que el reslo de estas fundaciones. aparece como un proyecto de poblacin rum! ideal. imbuido de [os preceptos urbanisticos e higienistas de
la Ilustracin. Dentro de este programa. 13 ubicacin extramuros de
los ccmen1crios no sorprende: en todo caso. podrian llamar nuestra
mencin las fechas. Algunos pi unos de principios de la dcada de los
sesenta ya recogen enterramientos fuera dc1 recinto urb:lIlO. y como
fecha de puesta en funcionarnien1O del cementerio de La Carlota se
cita el ao de 1769. Aunque parece que la realizacin de lu portada y
el cerramiento definitivo de ste no se concret hasta 1790 ~1 . el proyecto de un camposanto "ccrrado de JhlfixL (y) cn ><1raje \'entil:ldo".
como sclllaria uos ms tarde Madoz:. se adelanta en dieciocho aos
:11 cOlllenido de la Real Cdu1:l.
Sin embargo. el panor.ulla en las grandes capitales. e incluso en
los ncleos menores, distaba an de sufrir un cambio rad ic:11. Las
"Nuevas Poblacio nes" contaban. a la hora de poner en practica una
di stribucin racional de los espacios de habitacin y de servicios,
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buscaba una fnnula di Sli11la : la crcacin de un camposanto. rodeado
de galerias. y en un espacio cont iguo a la catedral. El proyecto. aforlutl:damente. no lleg a concrelarse. aunque tampoco lo hizo la ahernaliva elegida. y que consisli en un cementerio. ya extramuros. di scliado en 1786 por Pedro Antonio Sal mern ....
Ni la Real Ccdula de 1787. ni llls propuestas y aClUaciones conerelas que. en el ultimo tercio del siglo XVIII. \'ieron la luz. pasaron
de ser iniciati vas aisladas. Si entre las primeras puede destacarse la
que tiene lugar en Baena (Crdoba). donde se solici ta el estableeimielllo de un ccmenterio pblico "enti lado -. el1lre las segundas destaca el ce menterio construido en Fermn Nil1iez (Crdoba). haci
1787. y por iniciativa del conde Carlos Jase Guticl'rez de los Rios.
El proceso de ruina que sufri a lo l:rgo del siglo XIX hace quc hoy
slo nos quede como testigo su emplazamiento (que es el mi smo
que el del cementerio inaugurado en 1860). asi como una muy transformada capilla " , Para hacernos una idea del primiti vo proyecto
debemos remitimos a su plano ~ y la descripein que se incluye en
el Dicciol/Mio ... de Madoz ,... Est,, que se corresponde litemlmente
con el mencionado plano. nos habla de una interesante construccin
neoclsica. con capilla y p:l1lten para];, familia noble. s como con
elltorce "scpuhums di stinguidas", Pero este ejercicio de estilo acadc-
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nica. van a sentar las bases de los futuros cementerios estables; y ell o
es asi. no slo por cerrar. pese a algu nas resistencias que continuarn
en el primer tercio del siglo. el capitulo de los enterram ientos hummuros. sino porq ue en Illuchos ellsos sern [os lugares elegidos pri-
meramente los que tcmlincn por acoger tos nuevos cementerios. Tras
1:15 urgencias provocadas por la grave enfcnnedad. las autoridades
pueden pllllllcnrsc una preocupacin que no est sometida al rilmo
febril provocado por los cad{\\'cres insepultos. Es el momenlo de que
la arquitectura alcance el necesario protagonismo. iniciando una progresin mucho mas medilllda : aquella que :1 mayor necesidad no respond(' con el aumento de tamao de las allliguas soluciones. si no con
unas romlas d isti lllas. El rmcaso de proyectos anteriores. como el trazado por Rui /. Florindo para Puerto Real (Cdiz) en 1798 I~. se vio
compensado. finalment e. por las consecuencias de la epidemia.
Esta misma villa de Puerto Real 'o'. asi COIll O Alcala de los Gazules y Trifa. en 1" provincia de Cdiz. son ejemplos de los lugares
que levantan enterramientos para la epidemia y que. algll tiempo
m:is tarde. construir"1II sus cementerios definitivos ,.... Tambin ocurre
asi en el caso de San Fernando. donde el espacio utiliz.1do du r,lIIte la
fiebre amarilla ("los manchones de Torre Alta") es e l mismo que hoy
acoge al :11.:'1\1:11 e:l1nposanto lO'. En Sevi lla . por su parte. los ml!iples
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eerc\<los que acogieron los cadveres entre 1800 y 180 !. ser3n ahando nados. aunque la id('a de una "red de ccmcnterios" se h11l1l1l1vO
durante el primer tercio del siglo '''''oe incluso algunos espacios (San
Sebastin , Sn L:w ro) tu vieron una gmn traseedeneia futur , Pero
no slo son estas dos provincias las que edifican sus camposantos en
los comienzos del siglo. Tenemos otros ejemplos en la provi ncia de
Jan. con Martos. o ('n la de Mlaga. con el de Arehidona '0', Muchos
de c itos son hoy irreconocibles por las mltiples refonnas a las que el
paso de los aos les ha obligado: sin ('mbargo. estos conj untos van a
ser los que inauguren el que podriamos denominar como "siglo de
los cemelllerios". Entre los b<tlbuceantes inicios del XIX y la primera
deeada de nuestra centuria. las c iudades y los puebl os de nuestra
regin van a dar el salto desde los antiguos enterrdmientos hasta las
grandes necrpolis. desde las tumbas en los templos y las sepuhums
annimas hasta el pai saje de cruces y nichos.
Las capi talcs andaluzas son. en este sentido. un excelente testigo
de la transformacin q ue entonces tenia lugar. Eltcmprano (y malogrado) proyecto de Torcuato Benj umeda para Cdiz. en 1802. y la
reali zaci n efecti va del actual cemelllerio gadilano. entre 1815 y
1819 ,.... pueden an inscribirse dcntro de l<1s consecuenci as. a medio
plazo. del acc identado comienzo del sig lo (epidemia y Guerra de
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de obra de Hinojosa del Dllque (Crdoba). se advierte una preocupacin por el diseo de las depende ncias de los conj untos: con
independencia de la va loracin estilstica. los ejemplos del osario
de Espejo (Crdoba) o la portada del cementerio nuevo de Moclin
(Granada). ilustran esta actitud. Existe. adem;is. otro aspecto que no
debe olvidarse en la actuacin de Regiones Devastadas. como es la
constmccin de nuevos cementerios, Junto a obras citadas (Moclin
y A1cahi la Rea l). la existencia de un cementerio como el de Pitres
(G ranada). que buscaba eliminar el obstacu lo urbanstico del antiguo. ubicado en el interior de la poblacin. demostraria por si sola
Ull sentido del proyecto que estara ausente de muchas realizaciones
posteriores '''.
Alcanznmos aqui un punto de inflexin significati vo cn el recorrido histrico que Ilev:l11lOs a cabo por los cemcntcrios andaluces.
A partir de los aitos ci ncuenta. el cementerio no es ya materia de
discusin en los trminos a los cuales est:ibamos acostumbrados.
Integrado en la red de los servicios publicos de cllda pueblo y ciudad. en nada parece direrente de una escuela. un mercado o una
estacin de treEl. Tan s610 cabria lIpreciar que la demanda del servicio es. sobre todo. constante y acumulativa: 10 primero le libera de
grandes oscilaciones y lo hace. por ello. susceptible de una planificacin sometida :t las leyes de calculo 111,s simples: 10 segundo. por
su parte. obliga a un crecimiento marcado por el respeto al pasado.
elemen to rundamental en la visin "sagrada" (en 1.'1 sentido ms
amplio) que se tiene del espacio de la muerte. Sin embargo. esto no
hace sino ahondar cn una actitud nuinaria" ante el cementerio. La
presencia de la muerte. a pesar del peculiar carcter andaluz. va perdiendo terreno progresivamente en la sociedad: si n llegar a la proscripcin anglosajonll. podemos obser\'lIr. despus de [os aos cincuenta. un cierto desapego hacia practicas mnebres anteriores. As.
la visita peridica :tI camposanto se hace espor.ldica. con 10 que el
cuidado :1 I:ls sepulturas disminuye: en todo caso. ste se reserva
para una poca concreta del ao (el mes de noviembre). La consectlencia inmediata de todo ello es que el cementerio se prepara para
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Jan
43
vivir. sobre todo en las capita les y las poblaciones de tamao medio.
un nuevo "exilio", ste posee una doble manifestacin: por un lado.
la fsica. ms evidente, y que se corresponde con el abandono de las
sepulturas y. en genera l. del recimQ del cementerio: por otro. la
ideolgica, menos visible aunque ms pel igrosa. La frase lapidaria
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c"so concreto.
El tcrcer grupo lo constituyen aquellos nc!cos que han desarrollado unas Nom1as Subsidiarias Mun icipales. como son La Carlota y
Lucena. en Crdoba: Benalua de Guadix y Fuente Vaqueros, en
Granada: Conegana. en Huelva: Alora y Casaberrlleja, en Mlaga; o
El Coronil y Umbrete, en Sevilla. Al aplicar estas Nonnas, aparece
ya una mencin eoncrcta del cementerio. Sin embargo, suele incluirse dermo del conjunto de los equipamientos urbanos, sin que exista
matiz algullo difcrencial respecto a otros servicios. De ah que tambin cn cste CllSO no podamos obtener de las Normas unas lineas de
actuacin concreta en la materia.
Por ltimo, dcbcn mencionarse las poblaciones que poseen Plan
General de Ordenacin Urbana propio. Esta frrmrla, la ms compleja de todas, pkmteu ya de forma especifica [os problemas propios
de los celllenterios. Debido precisamente a ello, son muy diferentes
las propuestlls que se contemplan en cada caso. Esto hace enormemente complicado un an:ilisis globaL ya que la carencia de datos
47
que pueden darse casos de conjuntos de mayor entidad. como Lucena (Crdoba). Dado que las e.xpectativas de crecimiento de estos
ncleos suelen ser reducidas. el cementerio no plamea la necesidad
perentoria de intervencin; esta. en todo caso. se reservada para
OIl-rtS demandas. que sern abordadas mas adelante : la resol ucin de
los accesos al mismo. cte. Sacares (Almeria). Benala de Guadix
(Granada) y San Juan del Puerto (Hueh"al. son otros ejemplos de
eSle gmpo de cementerios. que responden rigurosamente al planteamiento utilitario e higienista que arranca con la ordenanza carolina
de 1787.
Cuando la distancia entre cementerio y ciudad se reduce. y eSle
se sia en la perireria de aqulla. se rompe el equi librio que obser\ bamos en el caso anterior. donde el cementerio perteneca a 10
"r stico" (entendido aqu en sentido etimolgico). La expansin
urbana ha alcanzado ya las tapias del cementerio y. lo que es mas
gr.\\"e an. 10 ha hecho con las tensiones que su perireria arrastra.
Basta una mirada a los cementerios de Sevilla y AhneTa para comprender de que modo se priva al cementerio de elementos necesarios
(1:1 ralta de un espacio de transicin equilibrado) para que su condicin sea lo suficientemente digna. Contrariamente a lo que \cremos
en el grupo siguiente. la articulacin dc cemcnterio y ciudad parecc
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NClEO URBANO
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VIARIO INTERURBANO
CAM INO DEL CEMENTERIO
ESf'AClO DE ACCESO
CfMENTERIO
haber sorprendido a ambas partes, ya que la distancia entre IlIs mismas habn sido, en otro tiempo, muy diferente.
A pesar de la importancia dc la condicin "cxtramuros" en el
cementerio contemporneo. y lo ya comentado sobre los cementerios "'de periferia", no ha podido evitarse, en muchos casos, una
relacin ms estrecha. En cl extrelllo opuesto a la simplicidad de los
cementerios alejados de las poblaciones. aparece la complejidad de
aquellos que se integran. COOlO una pieza mas. dentro del paisaje
ciudadano, Y lo complejo va ms alla de una simple va loracin
espacial. ya que las diferentes tr<unas urbanas se encargan tambin
de indi vidualizar cada uno dc estos cementerios. lo que no tiene
nada que ver con la imagen, relativamente homognea, que 13 distancia proporcionaba a los primeros. Los ccmenterios "dec ididamente urbanos" suelen caracterizarse por ocupar un espacio reducido. que no distorsiona de manera importante el tejido urbano: de
hecho. cuando su amailO aumenta (o surge la necesi dad de ese
lIumento), se producen tensiones que impiden una integracin nuida. En realid.. d. hay en algunos de ellos notas de los antiguos entemllllientos parroquiales, los cuales, recordemos. se convinieron en
las plazas que hoy frecuen tamos: espacios que, de puenas afuera,
para nada se distinguen del resto de los mbitos urbanos. A la vista
de lo dificil que resultara una generalizacin. siquiera sea con intenciones didcticas. convienc comcntar alguno de los CllSOS estudiados. Entre ellos, existen cemen terios como el de los Ingleses, en
ivUlaga. que pasa totalmente desapercibido en su entomo, con una
tapia asimilada a otros cerramientos urbanos y una vegetaein que
ayuda a esta integracin, O como el de Olvcra (Cadiz), cuyo acceso
se mimetiza con el del caserio, si n ofn.'Cer a[ visi tante infonnacin
adicion:11alguna a los signos urbanos convencionales. En otros. es la
relacin habimal entre via (o camino) y fachada la que prima. dentro
de tina nonna[idad corno la que se aprecia en Umbrele (Sevilla). Por
su pane. los cementerios malagueos de Alora . Benadalid. Cas.1bcrIlleja y Say:llonga. a escasos metros del caserio, hablan de una cercana alcjnda de tensiones, que se resuelve sin diferencias notables.
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algo tan simple como una nueva visita. transcurrido algn tiempo,
nos ll evara a importantes mod ificacio nes. Los cambios que se producen en los elementos que vinculan a la ciudad con el eemcnterio
van unidos a la mayor complejidad de las funciones del cementerio
y. sobre todo, al crecimiento de la ciudad. Un caso muy signil1cativo
es el del cementcrio de San Fernando. en Sevilla, mencionado dentro de los establecidos en la pcrifcria c iudadana. Proyectado en su
da a las afueras, se estableci con l una comunicacin direcln por
medio de un "arrecife" diseado por cl propio arq uitecto del cementerio. Este "arrecife" ha terminado adquiriendo, co n e l tiempo. la
condicin de una avenidll ms del ensanche ciudadano. mientras que
la necrpolis sevi llana pasaba a tener como acceso otra vla urbana,
que haba ejercido como limite natural de sus terrenos.
En todo lo ex puesto se advierte que la relacin cntre el cementerio y la ciudad no responde a cnones convencionales. Conviene
recordar algo sobre lo cual se ha hablado ya, y que ser motivo de
atencin posterior: la influcncia de las "mentalidades" en una cucstin que debera respo nder II c ri teri os cxcl usivamente espaciales,
geogrfi cos o urbanisticos . Puede que sea esta falta de neutral idad
la que contribuye a hacer muy dificil nuevas lecturas del problema,
a que ste siga anclado a un sistema que presenta algunos anacro-
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pectivas de crecimiento. con su cementerio a una distancia razonable de cualquier punto habitado, nada iene que ver eDil la gran ciud,ld en expansin: r:I pasco;l pie y la visita rut inaria a los difuntos
se encuentran en las al11ipodas del uso de vchiculos pblicos y pri\aJos y de la atencin cspor:idica a las lumbas. Es precisamente la
evidencia de este salla de escala la que nos si ta ante el anacronismo. A [<1 hora de cmprcnder las necesarias reformas en los Cellle l1lerios. ,es posible contemplar el problema desde Ulla perspectiva que
amellaLa con volverse "arqueolgica"'} Si las poblaciones se han
Ir.lIlsfOf1nado. debe alm entenderse en los tcnninos tradicionales el
binomio cementerio-ciudad? Conviene rcnexionar sobre el sentido
ltimo de estas preguntas. ya que el cementerio. como ser. icio. no
puede losilizarse. y reclama continuamente mejoras que garanticen
su eficacia. Hablar de un cementerio general de ntlC'\ a planta en una
poblacin. puedc l1egar a convertirse en un arcasmo, si no se repara
en las dimens iones de aquella. Slo una mirada hacia el rUllIro
garanlila el abandono de antiguos supuestos, eficaces en su tiempo,
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A/mer/(/.
53
A rquitectura y trazas
11usla ahor:!. nuestro recorrido por los cementerios :lIlduluccs se
ha ocupado del tiempo. al estudiar su propia historia. desde el siglo
XV III hasta nuestros dias. En segu ndo lugar. hemos hablado de
ellos sin 13 referencia expresa a su realidad conjunta o parei"l: ms
bien nos helllos ocupado del lugar que ocupa el cementerio y del
di:ilogo que este csp.1cio mantiene con la ciudad. mientras que ocul
t(lba1l1os discretamente la arquilcclura sobre el asentada. Por tan 10.
ha lIcg.do el momento de avanzar algunos pasos mas en el ilincmrio
trazado. simblico y fisico a un tiempo.
No se trata. en ningn modo. de llevar a caho UII inventario
edllltlslivo de las pcculi;ridadcs rormales (que las hay) de los cemCnlcrios andaluces. Tampoco se trata de reducirlos a un modelo
homologable a escala nacional o internacional. pues las semejanzas
y lug:lres comunes q ue existen se diluyen en las caraeteristicas particularcs de cada uno dc los conjuntos. Tampoco debe preOClLpamos
la c:dstencia de posibles "invariantes" provinciales o comarcales.
pues ello resta siempre espontaneidad y libertad de c reacin al
hecho arqu itectnico. Con este estudio se pretende. antes que nada.
mostrar e intentar explicar la realidad de los cementerios de la
regin. Creo que existe Ull:l oblig;lcin "didctica" en este trabajo.
ya que son tantos los fi hros que se imerponen entre el espectdor y
los cementerios (prejuicios supersticiosos. creencias religiosas. \ alor:lciolles esteticas criticas o laud;lIorias) que lo mnimo que stos
merecen es Ul1l1 mirada recta. Enseliar a "er el cementerio es la primera obligacin que me he impuesto; para ello. lo ideal seria la
desllparicin del naffildor. pero en este caso es una figura imposible.
De ahi que haya intentado reducir ;11 minimo el discurso del in\estigador. el cual ya ha sido expuesto en capilUlos y apandos anterion:s. IIe querido dejar p:1S0 al trabajo de campo. tanto al mio personal
como al de muchas otras persons interesadas por la muteriu. pues el
me ha pcrmilido ];1 comparacin. el establecimiento de paralelismos
y la percepcin de las dircrencius. Si el conjunto de datos Illanejdos
termina por reproducir. con las necesarias salvedades. la riqueza de
los cementerios andaluces: si estas p{lginas abren nuestros ojos al
PHlrimo nio material dc los mismos: si puede inculcarse en los lectores el respeto a la arquitectum runeraria del pas:lClo. no excnto dcl
necesario espirit u critico. y se evitan los abandonos innecesarios y la
torpeza dc algunas nuevas real izacioncs ... Si \:In slo alguno de
estos deseos se cumpliera. todos quienes hemos tmbajado para ello
nos sent iramos satisfechos.
Slo queda por definir que metodo ha sido el elegido para este
recorrido por los cementcrios andaluces. Existen pocos precedentes
de estudios regionales sobre los cementerios contemporneos "'.
,,ientras que la secuencia histrica imponia con racilidad un desarrollo cronolgico. y en el apanado anterior se apostaba por el ensayo con dos polos definidos (el cementerio y la ciudad como unidades). el estudio global dc los distintos conjuntos requeria un modelo
que. por fuerLa. debe premiur algunos aspectos en detrimcnto de
otros. En el centro de ello se ubiea una cuestin prctica: resultaba
imposible una descripcin. aunque ruera somera. de todos los
cementerios que han sido recorridos. Es muy dificil mostrar una realidad a tra\l!s de la explicacin separada de cada uno de los rragmentas. y mucho ms an obtener conclusiones de un estudio no
sislematico. Adcrn:is. este mbito quedaba cubierto por la seleccin
de cementerios COIl la cual se cierra el libro: en ella. la palabra y la
imagen si se refieren a un conjunto, que representa a muchos airas.
De ahi que el camino elegido haya sido otro.
Podramos deb:l1ir la rgo ticmpo sobre las pl'culiaridades del
c.... menterio cOnlemporfllleo. sobre aquellos elementos que han hecho
de l un tipo arquitectnico difercnciado. En esta discusin. seria
muy complejo enCOntrar tcmas singula res que. despojados de su
funcin o de su contexto. poseyl'ran una esencia "runeraria" sobre la
cual no albergramos dudas: la cerca. la verja de entrada o la capilla.
liberadas del enlomo. no suelen traer a nuestra mente la imagen de
cementerio. sah o que se encuentren agrupadas o que su aparato
decorativo delate el uso monuorio. Sin embargo. contbamos en el
presellle estudio con la "entaja del contexto. lo cual garantizaba que
ulla de ];IS dos condiciones (1:1 primera. en este caso) iba a cumplirse
54
55
1. 11 ('eITt/
56
Cl'lIIel1lerio de Tah(l!.
1'11
la proril1cia de
A/meda.
roTO EDUARDO ORTIZ
ARCHIVO GENERAL DE LA
Am.lINISTRAC1N
pilares. Este concepto, que suele emplearse en poblaciones de ta mao medio y grande . se ve casi siempre aeornpaiado por un cerramiento elevado y sin 11l0lduTacin en las dems zonas: cementerios
como los dc Garrucha (Almeria), Montilla (Crdoba). o Calaiias
(Huelva). companen con la 111l1yoria de 11IS capitales andaluzas esta
fnnula. Debemos anOlar tan slo una variante significativa de este
modelo: la apenura de vanos. a modo de ventanas con rejas. en el
frente de fachada, como ocurre en los cementerios de beda y Alcal la Real, ambos en 1;1 provincia de JaCn.
Segu n se deduce de lo comentado hasta aqui. la altura del cercado y su perfil son notas variables. Nos encontrarnos con lapias con
un gran desarrollo y paramentos casi lisos. como la del cementerio
de Arcos de la Frontera (Cdiz). o el de Alcahi de Guadaira (Sevilla). En el Olro extremo, aparcccn nquclllls que se limitan u marcar el
limi te del ccmenterio. sin que en ningn momento se impidn. no ya
la visin. sino el acceso al camposnnlO. SIlIS suelen reservarse para
los lerrenos ms irregulares, corno es el caso de Coma res (Mlaga),
o con ubicaciones en ladera. corno Saca res, en la provincia de
Almeria. Existen incluso situaciones singulares. como El Borge
(Mlaga) . donde la gran diferencia de nivel entre el i11lerior del
cementerio y el lerreno circundante hace que la totalidad de las
57
Ct'II/eJl/('l"O ,/(,
Clid;;.
FOTO I, OUAlWO ORTIZ
gerse. desde la aparicin de elementos puntuales sobre el cerramiento (los remates troncopimmidales del cementerio de Montcmayor.
en Crdoba) hasta lemas ms elaborados: eSle (!timo es el caso de la
torrecilla del cementerio de Ve1cfique (Almeria). con sus fOnTIas
populares. o los severos torreones del de A1cala la Real (Jan). Aunque la ;mligua prctica de reserV3r los ngulos de la edificacin para
osarios no se mantiene. muchas de estas edificaciones reCUerd31\ 13
primitiva fun cin asignad ] estos espacios: quizas uno de los mejores ejemplos de ello se3n los elementos cireul3res. coronados por
una cnlz de hierro. que ilustran. 3 modo de b3stin. algunos angulos
de la tapia del cementerio de El Bosque (C;idiz).
Adcmas de 10 comentado hasta aqui. no com'ienc concluir sin
rccorc!:lr el rostro que la cerca ofrece al interior del camposamo. Lo
nonl1:11 es que la estructura sea idntic3 al exterior. con la salvedad
de que podemos encontrar grupos de nichos y bvedas trasdosadas
ocupando gran pane del perimetro. e incluso alg\ll\:I tumba o Ill3USOleo adosados. Sin embargo. este esquema. que recibe la herencia de
los enterramientos parroquiales y de los primeros erigidos pro\ isionalmente. no es el (nieo. Asi ocurre en 31gunas poblaciones de 13
provincia de Granada. donde se superponen a ItI cerC3. por su cara
interna. l:pidas y cmces: la fnnub. repetida con ligeras diferencias
58
la p/"Odm:iu de
Acn'~o
Alm('l"ia.
DEL A,\IO
en Aldcirc. La Calahorra y Capilcira. supone una variante "conmemorativa" del hecho flmcbrc. al no tener un conlaCIO directo el lugar
de [a sepultura con su recordatorio. Dc lodas maneras, pocos enlaces
entre el ;crr;mienlO y el recinto funerario resultan lan explicitos
como el que se lleva a clIbo en Lcbrija (Sevi lla ): en l. los grupos de
nichos comparten su cubierta de tejas con la del cercado. que pasa a
ser una autntica "edificacin". vucltn de espaldas al visitan te.
Si 110S referamos a la cerCH como primera frOl1lcru entre el espacio de la muerte y su enlomo. y le olorgbamos un papel di suasorio.
debemos reservar a la portada otro carcter. Ames que nudu. la porlada ganulIi/.a el acceso al interior del cemelllerio. ese mismo acceso
que la cerc:I \'eda: debe ser. por tamo. utilitaria. y su concepcin
adecuarse a la realidad del cementerio. En funcin del tamao de
este. habr{1 de admi tir la posibilidad de ser entrada para el mifico
rodado. o reservarse como ingreso peatonal. No obstante. tiene tambien una fuerte carea simblica: su imacen ser. en la mavoria de
los casos. la que releng:unos del celllenirio. La dignidad
esto
n:clama \ a a implicar. en muchos casos. una cuidadosa elaboracin.
as como la sujecin a un proyecto. De hecho. y como ya se ha
comentado al trazar la historia de los camposmtos andaluces. la port;lda ('S una de las primeras obms que se ejecuta tms la urgencia del
asentamiento inicial. y su importancia es enonne dentro de los diseos arquitectnicos desde fines del siglo XVll1. En esta linea. con\ iene recOI'dar que slo en conHldrts oca~iones se produce el abandono de un acceso y la creacin de uno nuevo. casi sie mpre motivado
ror la ampliacin o n:fonml del ('cl11enterio: un ejcmplo de ello lo
tenemos en I'a lma del Ro (Crdoba), donde la entradrt primitiva se
ha \ isto sustituida . curiosamente, por un:\ de menor entidad.
No obstante. este lipa nado no \a rt dedicarse en e;.;dusiva a la
pon ada como elemento ;li slado. dado que (sta. como expresin
que
C(Ji:.
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fa pl'/windll JI'
59
monumental de una necesidad. no est presente en todos los celllenterios andaluces: de ahi que este sea tambien el espacio donde nos
ocuparemos de las fachadas y los accesos de [os cementeri os. La
resolucin de la entrada al camposanto adopta di\ersas fnnulas.
desde [as mas sencillas. hasta aquellas que requieren un tratamiento
arqui tectnico y espacial mas detallado: desde [as dos dimensiones
de un simp](' hueco abierto en el cerramiento. hasta la doble fachada
que crea un espacio de transicin respecto al ex terior. Las primeras
se suceden por toda la geografia andaluza. ya que son muchos los
cementerios modestos. como e[ de El Gastor (Cidiz) y Bacares
(Almeria). donde el utilitarismo se pliega. en primera instancia. a
cualquier intencin estetica trascendente. A las dems variantes.
mas elabomdas, les dedicaremos los siguientes prrafos.
La relacin que se establece entre el vano de acceso al cementerio y las depcndencias de este suele ser muy estrecha. Aunque estudiaremos ms adelante los edificios de servicio en los cementerios.
no podemos dejar de mencionarlos cuando se habla de la entrada al
recinto. al menos por lo que respecta a su ubicacin espacial. El
modelo de pasaje entre dos edilicios o estancias sim~tricas se repite
con mucha frecuencia en [os camposantos andaluces: los de Algar.
Algodonaks y Bomos. en la provincia de Cdiz. el de Ner.'a (Huel\a). o el de San Eufrasio, en la capital jiennense. demuestmn que la
fnnula esta por encima de la entidad de [os conjuntos. No suelen
existir aqui realces importatlles del vano de entrada (el uso de espadaas es uno de los ms frecuentes). aunque se dan c:tsos como e[ de
Motril (Granada). donde este adqu icre las caracteristicas de una portada clasicista. Tambin aparecen algunas \ariames estilsticas (e]
tono. tomado del entomo minero. del edificio de cceso al l'emente
rio de Riotinto. en la provinci:l de Huelvrt) y. sobre todo. en el tema
de los \'ollnnenes. Estas lIhimas \'an desde la presencia de un pabelln previo. como en Gibm]en (Huel\'<tl. al caso de Espejo (Crdoba). donde sobre el \'ano de acceso se sitlla un segundo cuerpo que
repite de fonna mimclica el aspecto exterior de las dependencias de
otros muchos recintos funerarios. Incluso los gmpos de nichos que
60
Cdi::.
FOTO EDUARDO ORT1Z
se distribuyen por la c<lra interior de la cerca pueden llegar a integrar. con su remate. parte de la facha da : as ocu rre en el cementerio
malagucio de Alhaurn el Grande.
Oc todas maneras. no conviene olvidar una cuestin que se halla
estrechamente unida al origen de muchos cementerios. y que lIrcctar:\ a la definicin de sus f<lchada s: la vinculacin del rccil1lo a iglesias o ermilas. Encontramos muchos camposantos que mantienen
una estrecha rdacin con edilicios religiosos. ya sea por la condicin. ms o lllenos sOlerrada. de cementerio parroquial transformado. ya por 1:1 inOuencia de la ordenanza carolina ''', En ambos casos,
los recintos dcsti rmdos a las sepulturas suelen adosarse a la iglesia. a
la cua l cedcn su protagonismo. En esas circunstancias. la entrda se
subordina a los volmenes del edilicio. con lo cual limita su entidad.
Asi ocurre. por ejemplo. en Ab!;, (Almcria). euya portada clasicista.
con pilastras y frontn curvo. se adosa prcticamcnte al muro del
crucero (le la ermiw alli ex istente. Curiosamente. estas situaciones
no slo se presentan en pequeos ncleos, como Abrucena (AI111era). Aleaucin y Manilv (Mlaga). Villanueva de las Cruces (I-Iuclva) o Ben:locaz (Cjdiz). sino que podelllos encontmrlas tambin en
una capital de provincia: en el cementerio de Nuestra Seliora de la
Salud. en Crdoba. un sencillisi1l1o vano con una cancela contrasta
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ARG II VO 1-.1UNICJI'AL DE U Nt\KES
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ell M;\h'ga). del ncobarroco lla muy reciente ponada del cementerio
de Anlcqucra. en la provinci:, 1ll3laguca) o incluso del ncocgipcio
(la curiosa entrada al cementerio civil de Linares. en la provincia de
Jacn: cienos atisbos en e l proyecto de 1857 para e l cementerio de
San Fernando. en Cadiz). el dominio clasicista es abnllnador. Son
muchsimos los recintos funerari os andaluces cuyo acceso muestra.
dentro de leves variantes (algunas de ellas decididamente "popular:cs"). 1:1 combinacin de \'no con cancela y frontn sobre pilastras.
b tl' es el caso de un buen nllmcro de ccmcllIcrios de las provincias
occidcnlalc!>. como Almensilla. Gelves y Lebrija. en Sevilla. o Lepe.
en ladc Iluelva,
Sin embargo. l:l sol ucin 111'\S elaborada en los accesos a los
ccmcnt.:rios es aqulla por h. cual se crca un espacio entre la zona
dcdicada a las sepullUras y e l e.'\terior. ivluchos cementerios realiza n
eSla transicin "de puertas afuera", 10 que [os excluye del objel\ o
concreto de est.: "partado. A \ eces. ello est leii ido de una cierta
:l1ubigedad: pinsese, por ejemplo. en el prtico constntido recienli.:mente ante la fachada del cementerio de El Saucejo (Se\il la). o en
el caso de Viator (Almerifl), donde In plazuela previa a la entrada
queda definida. en dos de sus lados. por el propio muro del campo~anto. mie11lras que la po rtada se ubica en el vrtice, No obstante. se
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D('p('lIdell,:ifl.~ 1'11
d illgreso a{ ('('11/('11/(,/";0 de
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FOTO VICENTE DEL I\MO
63
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FOTO PI; KEZCABO
sala de duelos hasta la propia capilla. Ante la ausencia de otras propuestas monumentales l". los accesos son dominados por una arqu iICClllra func ional. en perjuicio de los jardincillos que abundan en los
camposantos de menor tamao. Oc estos edificios \'a a tratar. precisamente. el sigu iente apanado.
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cio. Asi. mientras que las capillas situadas en la ftlchada suelen ser
de planta longitudinal. las ubicadas en el interior del recinto incluyen con asiduidad las plantas centradas. Los cementerios de Algar
(Cadiz). e l malagueo de San Miguel o el de Osuna (Sevilla). son
ejemplos de esto ltimo: tambien ocurra as en la capilla de Alcal
la Real (Jan), hoy desaparecida. Ello no excl uye la utili zacin de
planes centrados en otras circunstanc ias. stos son los C:lSOS de los
cementerios de Tarira y de Jerez de la Frontera. ambos cnla provincia de Clid/.: en ellos. la capi lla es la primera referencia para el visit:mte que accede al camposanto. ya que domina el mbito de entrada. y en ambos se ha recurrido a una planta cenlrada. De igual
modo. capillas intcriorcs como la de Vera (Ahllcria) o la del cemcnterio de San Jos. en Granada. eligen una organizacin de naves.
Por lo que respecta a la ubicacin de las restantes dependencias,
indicar\: que no suele responder a reglas fijas. a no ser su cercana a
la fachada. Sobre esto ya se ha hablado en el apanado anterior. aunque conviene recordarlo. trayendo a colacin otros ejemplos. La pri mera fmlula es la que asoc ia dos edificios si mtricos al pasaje de
acceso al cementerio. como ocurre en las localid:ldes gmnadirs de
"'Iotril y Santa Fe. o en la scvi llana de Pamdas. Tambin cncontmmos frecue111emente que las deperHlencias se asoc ian . como en
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C'I'lIIl'lIIero
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DE IlUElVA
nes practicas. Sin embargo. no quiere todo esto decir que las capillas
de los cementerios andaluces presenten un repertorio tan amplio
como el que. por ejemplo. podemos contemplar en la arquitectura
funeraria privada. El inters de aquellas slo se percibe en los grandes cementerios. o en los que han sido planificados con ciena intencin unitaria. En el resto de los camposantos. el dominio del utilitarismo. o la existencia de un edificio de culto anterior. eliminan cualquier posible interpretacin dentro de las claves del hecho f':mebre.
De ahi que no sean muchos los ejemplos a los cuales acudir. De
todas maneras. se observa una cien a preferencia por las fnnulas
cu ltas. aunque la illlerprelacin de los temas no suela ser excesivamente rigurosa y falte. adems. el monumentalismo de otros cementerios espalioles y europeos. Si repasamos las obras del siglo XIX.
son pocas las aportaciones de entidad: las fOnllaS dricas de la capilla del cementerio malagueiio de los Ingleses '''. o la imagen acactemica de la del ce111enlerio de San Miguel. en la misma ciudad. no
tienen casi correspondencia con los ejemplos de- otras poblaciones
andaluzas. corno es el caso de Se\'illa. donde ni siquiera lleg a ejecutarse la obra proyectada. Esta siltlacin no se modifica en el XX.
ya que las panes comunes de los cementerios van a ser un reflejo
liel dc la crisis generalizada del lenguaje arquilectnico runerario.
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El pintoresquismo ncogtico de In capilla del cementerio de la Soledad. en Huclva . o la rigidez y el cnfalislllo vacio de la capilla del
cementerio de Jerez de la Frontera (Cdiz). son una esplndida ilustrucin de esl<l crisis. Curiosamente. puede que sea la actuacin de la
Direccin General de Regiones Devastadas. con obras COIllO la desaparecida capilla del cementerio de Alcal la Real (Jaen). o el mercsante conj unto de capilla y dependencias de Hinojosa del Duque
Dentro de nuestro itinerario ha llegado el momento de intemarnos en el cementerio. y de que repretnos en qUl' 1:1 imugen de cada
lUlO los camposalllos anchlluces responde a una idea. a un plan. I~ ste
cs. en muchos casos. e\ idente: en otros. por contra. las adiciones y
ampliaciones han producido conjuntos de dificil lectura . De ahi que
In primera tarea sea organizar el gran volumen de in fonnacin que
puede desprenderse de una realidad tan compleja como es la organi/:tcin intcrn:l de los cementerios. su urbanismo. en el sentido m:is
:1I11plio. Slo a panir dc aqu estaremos en condicioncs de interpretar
C\IOS dal0S. esenc iales para la comprensin de un conjunto tan rico
COIllO el de los ccmenterios andaluces.
Desde sus origelles. los espacios fll11ebres contempor:ineos han
asociado su distribucin a los conceptos de regularid:!d y si1l1Clri:t.
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rico de Lrl Carlota. en Crdoba. seria un buen ejemplo), resulta especia lmente delicado en los gmndcs conj untos. En el cementerio almeriense de San Jose. en su homnimo granadino. en el cordobs de
San Rafael. o en el de San Eufrasio. de JaCn. no slo ha perdido sentido el primer asentamiento. sino que Slc ve alllCnaz.1da su propia
existencia. Ame las nuevas ncccsid:ldcs de los cementerios. el interes
se desplaza Iluda las ampliaciones. con lo que se reproduce. de alguna mlllCra. un lema ya planteado en las ciudades: las tensiones cxistemes el1lrt los centros hi stricos y la periCcria.
De todas maneras. existen elementos de capital imponancia dentro del planeamiento de los cemcnterios. capaces de obstruir e l desarrollo lineal comentado. o incluso de imponerse a e l. La preexistencia de edificios a los e uoles debe adaptarse el recinto runcbre. corno
ocurre en Casares (1\ Ialaga). es una de ellas. No obstante. quizs
sean las caracteristicas dclterreno donde se asientan los cementerios
d Cactor ms dcstac:ldo. Por ello no debe e., ;tra:lmos que existlm
esp:lcios rilnebres donde la irregularidad y los desniveles del lugnr
termi1ll..'n por dct enninar 1,1 realidad del propio camposanto: Zahara
<le la S ierra (Cdiz) y Comares (Mlaga) son buenos ejemplos de
estos cememerios. (uyo callejero se adapta a 1,1 caprichosa voluntad
<10.:1 sucio. Ello va ms all incluso en casos como Capileira (Grana-
<;on Illuy variadas. y casi siempre se ven modificadas con el transcurso del tiempo. En Almera. por ejemplo. el cementerio protestante se encontraba exento del recinto catlico. hasta que en 1889 Trinidad Cuartara disei un cementerio ci\il. que unia a los dos anteriores: en la actualidad. sin embargo. los terrenos dC"l celllenterio
general engloban estos tres espacios. que han perdido casi por completo su identidad separada. En Ilueh a ,... por su pane. se habilitaron unos terrenos marginales cn el desaparecido cementerio de San
Sebast iano con una entrada indcpendiente: curiosamente. al pbnificurse el cementerio onubense de la Soledad . ya en el siglo XX. se
re~ervn para "cementerio civil"' y "cementerio bri;inico" el espacio
,ti,rdinado unte b rachada. A pesar de estas referencias. el problellln
no cs. desde luego. exC"lusi\o de los grandes conjuntos. y respuestas
llIuy semejnntes se dan en algunos de menor t:unalio. As ocurre en
los campos:mtos onubenses de Beas. Calaas y zurre: mienlras que
i.'I cementerio civil del primero actim C0l110 rererencia simctric:1 de
ul1a~ dependencias de senicios. los palios de disidentes de los otros
dos se corresponden con un espacio acot:l(lo tras la capilla. No obstante. en los p('quelios cementerios se prefiere la rnnula del "corrahilo". adosado al recinto principal: asi podemos verlo an en el
ceme nterio de Alhendin (Granada), en el de Tarifa (Cadizl. y ell el
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Arbolado r)ardillertt
Aunque bien podria haberse inclu ido dentro del apanado anterior. por la imponancia que tiene en los recintos ftlt'b res. he preferido singularizar esta bre\'t" referencia a lo que Celestino Barallat
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"cementerio de di sidentes") lrazados por Balbino Marrn a mediados de 1:1 centuria. Ello no quiere decir que carezcamos de versiones
"populares" del Illodelo culto. mucho Illas adapladas a las pecu liaridades autClOnas. corno seri:l el caso del cernemerio sevi ll:lno de El
Coronil. En l se produce una lecltlra muy panicu lar de lo fnebre.
1:1 cU:ll 110S llcva ni segundo temu que merece ser deslacado en la
,c);ctllcin de los cememerios: la capacidad de imensificar o disminuir las poderosas connot:lcioncs de eSlos espacios. Frente al efecto
de los gnlpos de cipreses de muchos de nuestros cementerios. sorprende la ausencia de carga dramatica que percibimos en los ordenados panerres del ceme111eri o onubense de la Soledad. en la "muy
urbana" vegetacin de los jardincillos de Escacena del Campo
(l-Iuelva) y. sobrc todo. en el conjunto de L:I Linea de In Concepcin
(Cdiz). cuyas pergolas representan el mhimo distanciamiento de la
imgenes funebrcs cOI1I'encionales.
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ca. la imencin sera mostrar realidades. en la confianza de que algunas de ellas puedan ser tenidas como ejemplos de otras muchas.
necesariamente excluidas.
El primcr aspecto que debe tenerse en cuenta es la separacin
cntre las scpul turas ms vinculadas a la tierra (las tumbas de suelo y
los mausoleos de distinto tipo) y aqullas de marcada "enicalid:ld
(las agrupaciones de nichos o bvedas). Ya he comentado con anterioridad la diferente va loracin del lugar de las sepulturas en los
espacios CUnebres. y cmo el interior del recinto no fue "descubierto" hasta bien avanzado el siglo XIX. Por ello. no parece necesario
insistir en estos valores. y si en cuestiones tipolgicas y fornlales.
que Ulm no han sido analizadas.
La recupcracin de las tumbas individualizadas de suelo es una
conquista del cementerio cOl11emporaneo. paralcla al proceso sealado anteriornlcnte. La asociacin de un elemento horizontal (desde el
simple tlmUllo hasta la mas elaborada de las lpidas) y un signo ,'enical (la cruz y la estela son los ms habituales) componen una de las
presencias sustanciales al ser de nueStTOS camposantos. Desgraciadamente. es quiz.is la que ha sido sometida a mayores presiones. y la
inevitable progresin de la obra seriada ha ido en dcmerito de sus
calidades. A la atractiva espontaneidad de las tumbas de pequeos
cemcnterios se han superpuesto las demandas de la sociedad de consumo. con sus inmensos campos de sepulturas de mrnlol. de una
brutal homogeneidad. Este tipo repetitivo de sepulturas. en principio.
contribuy a la propia ordenacin de los recintos. y asi puede verse
en un parcelario como el del ccmenterio de Riotinto (Hueh'.l). o el de
Constantina (Sevilla). donde las sepulturas se encargan de fOrlnar los
dist intos cuartcles y calles del camposanto. Sin embargo. su valor
artistieo es practicamente nulo. Aunque existan excepciones. como el
dignisimo conjunto de sepulturas en m:irnlOl de Atarfe (Granada).
eSlas no hacen sino confinnar la regla. Nada tiene que ver el uni\'erso
de im:igenes religiosas eSlereotipadas. de cmces y j:lrrones il1\erosmiles. de inscripciones rc-pctidas. con otras fonnas de interpretar la
llltimtl morada del hombre. llenas de interesantes elocaciones.
74
Para romper con esa imagen negativa. conviene revisar la enorme variedad de modelos que conviven en los cementerios andaluces.
Una rrmula tan simple como la bveda ITasdos:lda puede llegar a
complicarse con formas como las del cementerio de Fucnteobejuna
(Crdoba). al levantarse ante la embocadura una hamacina vertical.
Tambien los tnHllos nos orrecen un rico repertorio. con alusiones
muy diversas: el valor de 10 rstico. en tumbos en picdrn como las
de Alracar (Granada): la evocacin poclica, clllas sepulturas cubiertas de conchas del cementerio m~llagtlei1o de los Ingleses .. Sin
embargo. no podemos limitarnos tan slo aJtmulo. ya que los elementos venicales pueden llegar a cobrar un extraordinario protagonismo. Observando los leves mondculos encalados del cementerio
onubense de Villanueva de las Cmecs es flicil comprender la eliminacin del signo horizontal. o su subordinacin al protagonismo del
vertical. Esta omisin puede tener un sentido geolgico. de complicidad con el terreno. como ocurre en las sepulturas excavadas de
Esfiliana y Purullcna. en la provincia de Granada. cuya nica referenci,1 es la lpida frontal. Sin embargo. se trata de si tuaciones
excepciona les. Un senci llo dado de piedra. como ocurre en el
cementerio de Villanueva del Rio y Minas (Sevilla), o las humildes
cruces de madera y hierro. que todavia existen en pequei'los cementerios (yen OIros de gran entidad. corno el granadino de San Jos).
son la marca ms elemental de una sepultura en tierra ISI . A partir de
ellas se abre un abllnico de posibilidades inmenso. en el cual conviven los registros culto y popular. A las estelas clasicistas. los obeliscos. las unms y las esculturas. tall habitualcs cn las necrpolis eiudadanas 'l~. lcs dan respuesta manifestaciones mucho ms espontneas.
As. encontramos frmulas tan imcresantes como las lapidas cobijadas en hornacinas de los cementerios de La Calahorra. Diczma y
Nig(ielas. en 1:1 provincia de Granada. o el de La Puebla de Guzman.
en la de Huel va. Sin embargo. pocas manifestaciones resultan tan
interesantes C01110 cI modelo de tumba que nos ofrecc el cementerio
de Trcbujena (C:idiz). En l. una serie de tmulos encalados se disponen. de manera radial. en tOfllO a un sencillo cipo: ste. que se
halla rematado por una cruz, si rve a su vez como soporte para las
distintas lapidas. Mas all del valor autctono, destaca sobremanera
el equilibrio tan acertado entre los distintos elementos (el tmu lo y
cl hito: lo individual y lo colectivo; el signo religioso y la informacin) que componen el espacio ltimo de la "muerte privada".
Sin embargo, no resultara lgico. por un lugar comn a menudo
aplicado, desdel;ar otras fnnulas de enterramiento. ya insertas de
lleno en el hecho colectivo. Antes bien, conviene entenderlas. pues
su ausencia falsearia una visin realmente actual de los cementerios.
En un estadio intennedio. entre la sepullUflI "horizontal" y las agrupaciones que mlls adelante comentaremos. aparecen las criptas subterraneas. Este modelo. que puede i1l!erpretarse como una trasposicin de los entclTarnientos que se llcvaban :1 cabo en el interior de
los edificios religiosos UJ . supone el desarrollo de un espacio, bajo
tierra, repleto de sepulturas en ]JllTed; al exterior, mientras, solo se
aprecia una lapida abatible (metalica casi siempre), o un edculo,
que se encargan de cobijar la escalera de acceso. Como podemos ver
en el cementerio sev il1ano de San Femando, entre OtI"OS. ste fue un
tipo de enterramiento muy apreciado durante el pasado siglo. Incluso hoy se mantiene, con variantes tlm peculiares como las criptas a
ciclo abierto. que aprovechan los desniveles del sue lo, en el cementerio jiennense de Begijar. No obstante. existen otros tipos de sepulturas colectivas mucho mas representativas en los cemen terios del
presente. y cuyas motivaciones inciden ya en as pectos actuales.
Tanto ls agrupaciones de bvedas tmsdosadas como las pandas
y bloques de nichos suelen ser respuestas a las necesidades espaciales de los cementcrios. Ello no quiere decir que sta sea la [mica
mzn que impulsa a su construccin, ya que en algunos cementerios
son la forma excl usiva de enterramiento. En otros, son las sepulturas
colectivas (norma lmente. familiar) mas habituales, y suplen a la
capilla o al mausoleo, adoptando incluso algunos de sus elementos.
Basta. para comprender esto, una mirada a las agrupaciones de
nichos y bvedas en vertical, con remates di versos. de los cementerios almerienses de Lubrin y Nijar. citados entre otros muchos de la
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una cuestin epidnnica". que no afecta ell gran medida a la relacin de los nichos con el conjunto del cementerio. Al margen de
curiosidades. como la del cementerio de Hornachuelos (Crdoba).
cuyos gnlpos de nichos bajo cl ni\'el del suelo nos rccuerdan lo que
sucedn en Begijar (Jnn). la implantacin y la imagen de los nichos
suele responder a un programa muy preciso. Por un lado. encot1!ramos In habitual distribucin ;1 10 largo del perimetro del campOSlmto.
As OCUITe con los patios primitivos del cementerio cordobs dc San
Rafael y del de Ubeda (Jaen). asi como con las galerias ponieadas.
que utilizan columnas y remates de fundicin. de Villacarrillo
(Jan). Tambin los nichos adosados a la cerca pueden aparecer al
descubierto. como en el cementerio de Alhama de Granada. o los
sevillanos de Cazalla de la Sierr; y Paradas. Dentro de estos se produce. ocasionalmente. una regularizacin de eStructuras antiguas.
como la lIe\'ada a cabo en El Gastor (Cadiz). No obstante. los gmpos de nichos tienen un ellomle protagonismo cuando su presencia
se hace ms patente en el interior del recinto funerario. La acostumbrada cmdeza de l1lueh3s de las grandes nccrpolis. con los repetitivos volmenes slo animados por la variedad de las lpidas. empieza a tener en la aCllwlidad algunas respuestas. Los ejemplos de las
tradicio1l3les agrupaciones de nichos en cementcrios como Grazalcl11a (Cadiz) o Izn:ijnr (Crdoba). con su reconocible imagen urbana y
sus materiales asimilados con el entomo. se encontrnri3n en el origen dc una "dignificacin" del nitho. Tanto los grupos del cemente
rio de San Fernando. en Jaen. como, sobre todo. los que se construyen en In ampliacin del cementerio granadino de San Jos. demues111m una intencin en !as formas y en los materiales. asi como en la
distribucin. que intenta borrar la imagen "suburbial" presente en
tantos grandcs eementcrios.
Esta alusin. en cla\'e urbana. no es gratuita. Y3 mencione con
anterioridad las tensiones que nparecen entre las zonas antiguas y
nue\'us de los camposantos. con la amenaza que ello supone para la
eonsen acin y el cuidado de aquellas. Pero con\ iene resaltar que. si
el cementerio se esta valorando ahora como repertorio dc formas
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NOT AS
u BA ILS. B.: Pruehas dc ser c011lrario .... Madrid. Imp. Joaquin IbalTa.
1785.
" Debe lrIIlrSe de la ordenanza que cila ETL IN. R. A.: The Archilec/IIre
o/ Dmlh. Tlle Tra/lsforlllatioll o/Ihe C.'/I/{'Iel:r i/l Eigh/eemh Cenllll)" Paris.
PONZ. A.: J 'illge de E.I"pw)a. Tumo 1'. ~'I adrid. 1776. Ed. aClu3li zacla
con inlroduccin. J'!ie de E.~plll(I , Tomo 1. "'Iadrid, 1988. Vid. pp. 47-48.
o. ,
/"
VIGO. A.: Arqui/ectl/ra .1' //r!J{wmo en El Fe/Tul del j'iglo XI ' fll.
Sallliago. 198-1. p. 260 passim. Co menta el autor que el ayuntamiclllo adquiri en esc aiio terrenos para un cementerio. y que lo cerc incluso. pero que
la inicimiva fracaso ame la oposicin de los ciudadanos.
> Sf\G UA R. C.: "EI Ccmenlerio del Es!e de Barcelona. Amonio Ginesi
y la crisis del vilnl\ianismo. Go.m. N" 21 4. pp. 210-219,
l' Recuerdese. a eSle respeclO. la se mejanz: con obras como la de Fr.mCC)iCO PER UCCI: Pompe fi/llebri d IIll1i le //(/liOll del mondo ..... Verona.
1639. l\'luy cercana lambien a eSla conviene recordar la de MURET. P.:
CrhIlUllie;fillleb/"e.~ de 10Il/e.l' les /lUlioll.\'. Paris. 1679.
c.:
"Cur-
:< JOVELLANOS . G . (vi.: op, cil. Dice el aulor que "en los cd igos
recientes de nueSlra legi slacin nada se hall:l rcspeeli\'o (sic) <1 cementerios
ni sepulcros. porque imrooucida 13 prclica de sepuhuras delllro de 1'1S iglesias. sc hizo de ella un ramo de jurisdiccin cclesi{Istiea. y dej de cnlender
en eSlas rn:llerias el gobie mo".
79
8~ .
1:\1115. 4-6.
a/u.\' di.\'cljwlos de
PONZ. A.: op. dI. Tomo XIV. Ivlad rid. 1788. Nuel'a edicin:
pp. 110-121.
tomo~.
" ETLlN recoge TI/(' Arclri/eclI/"e .... p. 290, la opinin contemponinea de F. G, J. S. Andrieux. JXLTlI quien "bcaLLliful and vast plans displa)'ed
111 large fonnat \\ilh 10lely washes. There lTe columns. pyrnmids. \aults
nnd omaments \\ hich \\ ould eost a fonune to execule. The studellls sho\\ ed
talent ... (but) this eompclition will not ive us an)' eemeteries".
.. CAllf\ RRUS. Conde de: U'ws so{,."/m QI).~/(icll'QJ (111f.' 1(1 1/t11l/1"lI/('(J/Jollf.'l r (1 la ji.4icidlJd pbliC(!. "ladrid. 1820.3'
edic. Vid. especialmente l!'l C!'In:! Quint:l. Sobre la salud pblica".
" FERNNOEZ DE VE LASCO, L.: Natlll"llle:ll JI//"idim d" ('(lI1el1l"r-.kLdrid. 1935. 1). 137. El subrnyado es del autor.
ri().~.I' ~CIJ1/IIII/"IIs.
" !',mLuna informacin n\s amplia sobre este proyecto. vid. SAGUA R.
c.: "La ltima obra .. :', Una opinin concreta sobri:' el tema planteado aparecia ya en NAVASCUES. P.: Arqllitffwru y arqllileNof lIIad,-le/iof (/e/
siglo XIX. Madrid. 1973. p. 8. Dice Nal"ascues. al respcrlO de los cementerios en el primer teTt"io del siglo qUi:' "(todo) era de seneillisima traza. de
materiales pobres y muy distante de 10$ monumentales pro~eCIOS que se
hadan en la Academia".
, Adema s de las obras citadas. resulla de inters la \ sin de
FERNNDEZ DE LOS Rios: Glli" ele .\!c/(Irid. :11(1111101 del IIICJ{lrifc,;o y
elelfO/'{ls/N'(J. Madrid. 1876, pp. 620 Y621.
" FE RNNDEZ AL BA. A.: "Cuatro arquitectos en la IIlllgen de
Mdrid". CATALOGO de la exposicin A/"qllit!'CI1I/'a IIwdrile/ill de la P"jI/I!'/"II millld del glu Xx. Madrid. 1980, p. 15.
,. Un buen resumen es posible encontrarlo en CASO. J. dc: .... Venies ad
tLlmulos. Respice Sepulcm". Remarques sur Boull~e el I'arehiteeture fune
raire j I'age des Lumicres". Re\'lIe de /"..1/"1. N" 32. pp. 15-22.
'. KAUFMANN . E.: "Three Rel'oJutionary ArehiteelS. Boullee.
Ledoux, Lequeu", Tnll1SlICliol1s oflhe AmeriClll/ Plri/osophiccll Socic~\. N
n. pp. ~31-559 . Ed. espaola: Tres u/"qllile('//Js /'('\'olllciol/(/l"ios: Bordh;r.
LedO/lx.I' Leq/lell. Barcelona. 1980. Aparecen. entre otrns obras, los proyectos de eenOlafios de Iloullce (pp. 9~ a 99). asi como el de una gran necrpolis. que debia "emplazarse en el interior de un heroico paisaje" (p. 1 I~: \ Ld,
fig . n ~8).
ft
80
sus temas principales puede verse en BARIOON. JI.{ r ' ]{uins liS n l11el11al
con~lruclion. lOl/rlllI1 of GlIrdell !-li.~IO/:\'. Vol. 5. n" 1. pp. 84-96) Y en
M,\RC II AN. S. ("La potica dI.' las ruinas. un capiTUlo casi olvidado en la
dd gusto", Frllgll/i.'1II0S. N~ 6. pp. 4-15).
hi~lora
0' Sobre este lel11a \';Ise el estu dio ya el:isico de CU RL. J. S,: TIIe Vic_
/Ol'i(1/1 Celebl'(l/ioll of Ol'm/ , Londoll. 1972 , De e-ste- mismo autor. debe consultarse tambin A C(,/<.'I)/'{lIiol/
DI'm/ .
London, 1980, pp. 206-264
vI
passim.
Frelllet!.
" Vid. a eSle respecto 130HIGAS. O.: "Los cemCl11erios como catlogo
de arqui tcctura. CA, U.. N8 17. pp. 56-63.
.,' VeaS<.' MI(J-IEA. R.; "Le "I' laisir des tombcau:.... au XV lllc sicclc",
N 18. pp. 2873 [l . Es muy interesante la
separacin que creeu',a el muor del Ilniculo Cn1rc los modos anglosajn y
f'lI
10I11bcall .~
VII. 1', 2,
" 1\'h: fo,IANNERS. J. : Dewh {/IIIIIJ", El/lighlel/lll('lI/. Cll(/IIgi/lg ollill/(/;'S
Oxford, 198 1 {repr., 1986). p. 348.
"1\ was the burial place ofa rea l persono notthe decor:lli"e mausoleum of a
ch:lr:II;ter in\ented by a landscapc anbt ... , The island tomb was Ihe al1 tithesis ofthc promiscuity ofthe "fossc cortlnlunc" ......
lO //{'1II1t;1I ('iglll('elllh-c('I1II11)' Fmllce.
.. RAGON. M" L 'es/HI('e dI' 1(1///01'/. E.uai slIr /'archileclllre. la (1"1'0/'(/1/'0/1 <'1 /'urhr/llisIIlI'jimmin',\. Paris. 1981. pp. 223 Y ss. Dice Ragon: "A
rcsll;lel' r:u ionnel de la mOrl. qui rcpond aux espaces fonclion nels de la vil!(i11lluSlrkllc et ma rchande. s'oppose, en ceoc I11 cme fin du XV II k sicc1c.
rc~p:l ce funcraire des l)hiloSOI)hes el des poCtes" (p. 233).
" LENOIR . A.: MlIs., des 1/I01ll1/l11'lIIsji w/{;ais, 011
d('.~cr;plio/l
hi.l /ol'-
t/llt' ('1 dll'flllIJlogique ,/{,s .111t/l/eS l'lI /lUlrbn' el ('11 brOIl::e, !x1S-l'eliejs e/ 10111'''!tIl/x tle' humilles /'1 tl{",\'fi'lmlll'~ ciHhre.\." . Paris. 1800. Para una nmyor
mronn;Icin sobre este proyeclo. vid, ETLlN. R. A.: TI/I' .-lrc/iI('CIllr<! ."
pp. 266-268, Una traduccin de un fragmento dc la obm de Lenoir puede
encontrarse en C\LVO. F. et ah.: Fuelllt'S y documelllos pal'llla fliSlOr/{
lid Ar/l'.' I/wlrtu'i/I y ROlllllllliciwlO, Ilarcelona, 1982. pp. 256-260.
... 1l0ITf\R D. "L /1'01/1"'1111 I /mmel CO/llI,f'r de /'(l/'chife('III/'e del j tl/'0// {'(In ,I, le." CO/llpo,H'r e/ de /'s d('fll'I'r. !'aris. 1832 ('!). Dc nt ro de
I:l~ "e:>ce,,:ls" 1:1$ dislingue de "arios tip's {pp. 54 Y ss.). que van desde las
"majcstuo~as" a las fam:'lstieas". pasando por las " p i nloresca~", 1:1S "rllslica~" y. por supuesto, las "mclancliC:ls", De SI:1S dice que "(le) fabrique
plus c!minCllll11Cnl m1:lI1colique es!. sans comredit. le tombcau ." (cou\'en)
de 1"0mbr.lge d'un cypres et d'un ~lUle plcureur",
di/!,
'" LOUDON. 1. C. 01/ JI{' layillg 0111, "lall/;lIg 1lI1l1lluflIlfgil/g QI C('II/('{l 'cflllrcflrurds. London. 1843 {f:les. ed,: London. 19811,
rw~ al/(l,/lt' illll,rol'l' /lIt'JJ/ of ,11('
ACTAS ,/('1 1 EIICUl'lIlm 11I1('I'IllIcifml/l .~ob/'e 10,\ C('lIIel1ll'I';OS COll telllllOrllco.' , U lla .'I'ql/ilecfI//'1/ 1"//'11 la \fUl'I'II'. Sevil!. 1991 (edic, Actas.
1993),
'0 AUZ ELLE. R.: "Haussmann elles eimetieres. Le proje! de Mry-surOiSt,'. En REAU. L.: L 'Oelll'/'e du Bal'on HIIIISSII1(t1111, I)dfel de la St' il/e
(/853-1870), P3ris. 1954 , Un resumen del proyec to pUl-<le \'ersc lambien en
ARIES, Ph.: EI/romlm.' mlle ... . Pp. 448 Yss.
.. Sobre aspectos generJles vase MART iNEZ SANZ, J, L. : "El origen
de los cemenl erios en Mad rid". En AA VV: Madrid e/l 111 Jol.'etlarf del siglo
XIX. Madrid. 1986, Vol. 11. pp. 486-498. !'ara los aspectos soci:lles, "case
tambin. PONT E. F.: "Aponae in a la histori:l social de Mad rid. La transfonmLcin de los enlerram ie ntos en el siglo X IX: la creacin de los cemente rios Illunici pales)' su Jlroble mat ica" . !lnales tlellll.\'I;lIfIO lll' ESI/ulios
Altldri/elios. 1985.
O"
Vid. CORRAL. J, del: Los C(, II/('J1/I'l'ios de I((s St/cl'lllIIelllales.
Madrid,195 4.
IIItllrilelllll'.
Madrid.
c.:
., BA RA LLA T.
P""cip;os Ile Botn;m jill/('l'tIrio. Barcelona. 1885
(ed. fcsmil : Bareelona. (984 ).
01 Ibidem. PIl. 51 Y 52. En el caso parisino dice llamll;lI que "se (le) ha
reprochado ." cl ser un amontonamienlO de piedras" (suponemos que como
alusin a los rntihiples monumentos all existentes. Al hab lar. por su parte .
de None:lLllrie. pone como ejem plos Nueva York. Balt imore y Boston.
c.:
81
.. Son numerosos los ejemplos de ello en Espana. Vanse, as, los panteones orientalizantes y neo-egipcios que se encuentran en la ciudad de Cartagena. PERE Z ROJAS. F. l.: Carlagelltl 1874-1936 (Tmm!ofl//acinl/rba11(/ y arqllill!cl/lra). Murcia. 1986. pp. 352-354.
'"Aldo Rossi: The Idea of Architecture and the Modena Ccmetcry. Opposi.
liOll.\". N" 5. pp. 1-30. Es tambin interesante la visin conjunta de los proyectos premiados en el concurso d{' Mdena. y que aparecen recogidos en
CONTlWSI>..IZIO. W 10. pp. 2-37 .
" NORMAN D. F.: MOl/l/lllelllS fim raires choi.l"is dw/s les Cimerieres
de Paris el des principle.l dI/es de France .... P'lris. 1832.
" BUNN[NG. J. B.: Desigl/s b,. Tombs {/IIlI Monnmellls . London ('!).
1839. GEARY, S.: Ccmeley Desig/Isior Tombs l/lid Cenowphs. London.
1840. GI BBS. J.: DesigllsJo/' Gotllie IIIOllumems, cmsses oml slahs. London. 1840.
-, BOUSSARD. J.: Elllde~' SI/I" I'artfimmire modeme .... Pars. [870.
.. TORRES BALBAS, L.: "Cementerios hispanomusulmanes. AIl Amlolus. T. 22. pp. 131-191.
" DALY. C.: Archc.'CII/,.e jillleraire t"OlIIemporaine. Spcimc/ls lles IOmheal/x. c!/(/pel/e.l fi",mires, lIIal/solees . ... choisis principalmem dalls les
cillll.'lirl's dI.' Pari'\" ... Paris. 1871.
.. Sobre este proceso. que se hace mas patente a medida que avanza el
siglo. vid. UR BA[N. J.-D.: L 'a/"chipel des /110m. Paris. [989. pp. 137- I 65,
mi. Crdoba. 1983. Tomo JI. pp. 238-239 passim. Se indica que la ejecucin
-, Vanse. por ejemplo. las obras que aparecen en el numero extraordinario que la revista BAUMEISTER dedica al diseno de cementerios (nums,
23 . vol. 45),
., Una visin muy acertada de esta convivencia ap:trece en PORPHYRlOS, D.: "Classieo. cristiano. socialdemocratico. L'arehitettura funebre di
Asplund e Le\\"ercntz", L OIIlS Inlem(f/ional. N 38. pp. 70-77.
Q
c.:
... Se trata de tres manuscritos. fechados entre 1774 v 1775. dI.' Juan
CALVET. Jos GARC A CAZALLA y Bano[om CABElLO, Archivo de
la Real Academia Se\'illana de Buenas Letras. Disertaciones leidas en la
Academia. Alios 1753-1785 .
.. Se trata de un documento incluido dentro del Legajo nO 3151, Seccin
Consejos. del Archi\'o Histrico Nacional. recogido por SAGUAR. c.: La
aparicin de una nueva tipologia arquitectnica: el cementerio'. En AA
VV: 1/1 JOn/adas de Arte. El Arte 1.'11 tiempos de Carlos Jll , Madrid, 1989. p.
211, Vid. tambin nota nO16 .
.. Ibdem. p. 211.
... GMEZ NAVARRO. S.: "La constOlccin de cementerios en la provincia de Crdoba. 1787-1833"". En A CIIIS del I EI/CIIf'lIIm .... Sevilla. 199 [
(edic. Actas, 1993). La feclta es 25 de Juniode [787 ,
.. AA VV: Catlogo Ol"/stico ... de 1" prol'il/cia de Crdoba. Tomo [1.
p.245.
.. SAGUAR. C: La aparicin .. :'. pp. 2 [1 a 213 .
,.., MADOZ. P.: op. ei\. TomoCrdoba. p. 160.
, Los datos de Sel'illa son recogidos en HERivIOSlLLA. A.: Epidemia
d('fi('bl"c allwI"if!a 1'11 Sedl/a ('1/ ('/ {/Iio /800. Sevilla. 1978.
'o: [GLESIAS RODRGUEZ. J. J.: LlI epidemia 1;(/(li/(ll/a de fiebre
amarilla de 1800. Cadiz. 1987. pp. 173 Y ss. En ciertos detalles (sobre todo
1
82
en el tratamiento de hls "capillas o panteones" para pan iculares) nos recuerda el proyecto. ya cjlmlo. del cementerio tic Fcmn NLicl.
".. Para una informacin general sobre la provincia de C:i diz. vid.
LVAREZ BAL BOA. J. L. el all.: "Primeras aplicaciones de la legislacin
ilustrada sobre cementerios en la dicesis dc Cdiz", En ACTAS ,/ell
EIICII(-IIlro... Sevilla, 1991 (edic. AClas. 1993). Para el caso concreto dc la
capital. \'canse .s referencias documcnl,llcs recogidas en GUILLEN
TATO. J. F.: Im/ice .s;s(('lIIfico I/' ACIII'n/m' de las AcU/s Copim/(II"'s del
Aylll/famiell/o de CM;: (I717-/80lt). Cadiz. 1941. pp. 475-477.
,O'
hiSlo"CO-l/rlistiC(1 ti"
&111 Fe/',
... BRAOJOS GARRIDO. A.: 0011 Jos,; Mtllllld l/e Aljona. Asi.f//.'II/e de
SI' I.fIa (/825-UU3). Se_ illa. 1976. pp. 273-274 passim.
o.' Sobre los ori1:\ellc$ del cementerio dc Archidon:l. \'ase GARCiA
'\"l1LLN. P.: "Los cemcnterios de la provincia de M;i.lal;:!. Jbegt/. N" 9.
p. 51.
'l' GARC iA MILLN, P.: op. ci!.. p. 45 . Recurdese. (>Or ejem plo, el
proyecto no ejCC' tuado. de 1829. y que se recoge en CA RDI NANOS, l.: op.
ci\.. p. 279.
,~ GONZLEZ CRUZ, D.: "'Dos culturas de 1:1 muerte en la ciudad de
Huelva: cementerios de el1 tlicos y dc protcstantes ingleses y evangClicos,
1750-1928". En Ac/(s del I El1cllellf,.o .... Sevilla. 1991 (edic. Actas, (993).
'10 V ILLANU EVA MUr\lOZ. E. A.: Urbt/l/;smo JI ar{fllileCl1Ira ell la
Alme,.ia /l/Ollenta (1780-1936) . Alme ria. 1983. Tomo 1, p. 218. Sobre el
tcm:l concreto del cementerio. v:lsc FERNNDEZ MART NEZ, C. M.:
"El cementerio de San JoS<: de Almcna. As[X.-ctos "rquiteclnicos y urbansticos". En ACTAS dd I Ellcllel1lro ... . 5evil1". 1991 (edie. Actas. 1993).
I!f
... RAMiREZ DE LAS CASAS. L. M.: Imlica(/or cordoOC.f .... Crdoba. 1856. p. 187.
MADOZ. P.: op. ci!. Tomo "Crdobn. p. 198. "A la pane del S. se
encuentra el cemcnterio cercado slo con unas tapias. si bicn estn sacando
los cimientos mm que sus murnl1as (sic) sean todas de piedra. y para una
dCC'ente capilla. cuya obm no ha podido real izarse an por fa lta de rec ursos"'.
,. Aunque hoy son reconocidas como obra rom ana. existieron algunas
opiniones contrarias. Vase. por ejemplo, RAMiREZ DE A RELLA NO. R.
II1l'clI/m'io mOI!UmclI/al y al"listico tle la p/"Ol"illcia (le C rdoba. Crdoba.
1904. Nueva ed.: Crdoba. 1983. pp. 456-457 p"ssim.
la
(ll'qrtilecllIl"{1
)(//}/I .I '.fll
termino.
'" A este respl'Cto. vcase la feclm de 1827. dada por PADRN RU IZ. J.
(' /1 I/I//.'s/m.' dia.~. M:\!ng:1. 1896. p. 88. En RODRi GUEZ
fo, lARiN (op. cit. ), se indica que est:l fcch" cs la de inicio dc los trabajos. y
que hasta 1829 no e~t :\T ten11inado el cerramiento.
1--1. : Mlaga
'J' Para una refercncin sob re el de Almensi lla. vid. MADOZ. P.: op. ei\.
Tomo Sevill,,. p. 35. Para Adamuz y Aora. vid. eltol11o "'Crdob,,'", pp.
9 Y 32. respect ivamente. En el C:lSO de Alhendin (Tomo "'Granada"'. p. 27)
"parece una mencin a un "'cementerio que no perjudica a la salud". No
sabemos si se tmta del mismo cementerio. ya que cl :Ictual posee pl"ca fund:lcional en 1903.
,,: Ap:lne de un articulo mencionad o. vid. FERNNDEZ MARTiNEZ.
C. M.: Trillitlar! CuarWI"ll. arqui/ecto. Almeri". 1989. p. 279.
.1'
m GARCiA MIL LN. P.: op. cit .. p. 50. De este proyecto existe una
in tercsante documentacin en el Archivo Municipal de Malaga.
'" ~ I ADOZ. P.: op. dI. Tomo C6rdob:l. p. 130. Esta fecha es. realmel1te. la de reanudaci6n de obras, tras el p:lrCnlesis de la Guerr.l de Independencia. Par: un:lnoticia ms amplia. vase GMEZ NAVA RRO. S.: Oll. ci\.
Q/roS('$l!Ido.~.
,. QU IRS. F.: op. ci!.. pp. 15- 16. Las fecha es c.w nida del Dicol1arjo ... dc Pascu:ll 1-- lado7...
n' R01--I ERQ TORRES. J. L.: "Dc la arquitectura funel':1ria al monumento ch ico: el llmusoloo de Salvador Barroso en Malaga (1843-1845
Bofe,i" de A,., .... Unl' ersid:ld de Malaga. ninns. 45. pp. 241-242 passim.
r.
jo.
Par. el proyecto de Balbino Marrn. \'case RODRrGUEZ BARI3ERAN. F. l.: "EI plano del Ccmenterio de San Fem:mdo .. :'. pp. 165-183.
,. MADOZ. 1'.: op. cit. Tomo "Granad,,"', p.1 48.
". La document:lcin de estos cementcrios. as como la de otros no citados (Sanla Fe y Guadix. en Gmnada: Valenzucla. en Crdoba: Porcuna. en
Jacn. son algunos de ellos), se encuentTil en el Archivo Gene ral de la Administr:tcin. de A1calj de lIen:m:s (Madrid). dentro de la Seccin de Obras
Pilbl icas.
83
.., Vase. a este respec to. RODR iCUEZ BARBERN. F.J.: "Un proyec to escultrico frustrado p"ra el cementerio sevi llano de San Fernando" ,
u,boralOr;Q lit' Artt'. N 2, . pp. 209-222.
,.. A este respecto. vase FRONTELA. L.: "Medicina legal en los
cementerios: necesidades arquitcctnicas. en ACTAS del I Ellcllemro ....
Sc\'illa. 1991 (edic. Actas, 1993).
", PADRN RUIZ (op. cil., p. 94) habla de la capilla como obra "de
scvero porte. orden Pestun, construida en piedra de aspern" ,
.. Para IOdo lo relacionado con este tema. es imprescindible la consulta
de JlMNEZ LOZANO. J.: op. cil.
,.. GONZLEZ CRUZ. D. : op. cit.
,.. BARALLAT. C.: op. cil.
'" Estos lipos de cruces estan por encim3 de divisiones geograficas y
temporales. Vasc. por ejemplo. 13 coleccin de cruces alemanas de hierro
del sig lo XVIII recogidas en ALO I. R,: Ilr/e jtlllel"ar;a d'Qggi, Milano.
1969, I:ims. 8485.
,,) Vase el ejemplo de las tumbas erigidas por la burguesa gaditana en
el cementerio de la ciudad, recogidas por RAMOS SANTANA. A.: l.o blll"'
gu('sit, g(l(liftma elll(l e/JOCo is(be/inll. C:idiz, 1987, pp. 495 Y ss.
'" Algunas reflexiones sobre este nuevo espacio fnebre pueden verse
en RODR iCUEZ BARBERN. F.J .: "lntroduccin a las AClas .. :', En
ACTAS lle/ / [lIcl/('Ilfl"O ... . Se\ illa. 199 1 (edic. Actas, 1993).
'" Vansc la ncgati\a opinin sobre el uso de los nichos en
FERNNDEZ DE LOS RiOS: op. cil .. pp, 623-624 passim .
.. Lamentablemente. un conjunto de la calegona del panten de la Vizcondes,1 de Tennens, en el cementerio de Cabra (Crdoba). obra de Mariano
Bcnlliurc. fue desmantelado. A eSle respecto, \'asc lARA ARREBOLA.
F.: "EI panten Tennns de Cabra. Su programa iconogr:ifico", En ACTAS
llrl/f COl/g/'l'so E.\p(ll;f1/ di' Historia llel .'1/"/1'. Valladolid. 1978. pp. 151156.
,,. Un ejemplo muy ill1eresantc del inters de los arquitec tos es el de la
obra de Jos Espiau y Muii07 en Sevilla. Vid. ES PIAU EIZAGU1RRE, M. :
"Un3 aproxim:tcin :t la arqui teelUra funeraria de Jose Espiau. RI'I'islo de
Arte ScIlIlIl10.
N 3. Pll. 43-50.
,.
..
'
-.
ALMERiA
BACA RES
VERA
CDIZ
SAN FERNAN DO
OLVERA
VILLALUENGA DEL ROSARIO
LA CAR LOTA
IZN JAR
LUCENA
MONTURQUE
BENALA DE GUADlX
FUENTEVAQUEROS
MURTAS
AROC HE
CORTEGANA
SAN JUAN DEL PUERTO
ALCAL LA REAL
LINARES
MARTOS
LORA
BENADALlD
CASABERMEJA
M LAGA
SAYALONGA
EL CORON IL
SEVILLA
UMBRETE
ALMERIA
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eSfflf jo('llfIdas,
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99
LI/\ illl~('II('.\ llel {'c/I/,'II/edo el,' /JoI'an'.\ "",\ (ljw'C'n /11/(/ rilI ('fJ/l/till (1 otros I)('q//el;os cell//,II/('r os uhicados ('/1 ;:01/(/5 t'SCaI]xu/as: Il/fue/";:u de.\'U implulI/tlclll/ t'lI el/mi\fljc'. IlIIt"it>,./O el/ClIllfo llerinu/o de Sil propia lll/(I/Y/llia", IlIl'SClISlI o l/lila \"eg('/{/cicm tle' 1'01'1('. ..
100
VERA
A partir de la segunda mitad del siglo XIX, un g ran nmero de c iuda des andaluzas van a ed ifica r cementerios estab les para sustituir a los
antiguos en terramientos parroquiales, o a los levantados provisional-
mente desde fines del XV II I. Estos cementerios suelen ser proyectados por los arquitectos prov inc iales y municipales, como ordenaba la
legislacin vigen te. El caso de Vera es
llllO
de los ms caractersticos.
1,
cu idado disciio, en tos cua rteles se repanen de manera orde nada las
sepulturas de sue lo y las capillas. En esta conquista del espacio central
del cementerio, tan caracterstica de la poca, el desarrollo de la vege-
000
00
RRR
DBD
tac in es fundamental: al tiempo que iden tifica los grandes ejes, busea
la veci ndad de las tumbas para embellecerlas. Sin embargo, no conviene que pensemos en la buclica imagen de un "ce mente rio-jardn"
decimonnico; las exigencias de plantas y rbolcs so n mayores que las
de la arqui tcctura, y la sombra del descu ido aparece con inusitada frecuencia en conju ntos como ste.
101
102
Proyecrado ('" /BiO por Ellr/I/f.> Ltipe= Rllfl. el cemel/teriu de , '('m /111(' al (-'/lit/mio di~('lio de l.'rIOS clCIIICI/f(}!!J tllglllw imagen de ab(ll/(IOI/().
J03
de algul/lI.\
IOl/girmli,,"
l'I
dt"'II+
/1l1ll(C/II/(), cm/\IIIl1.,",'"
lo
1111/\
CADIZ
106
CD IZ
C01110
Ulla
o tra vez con un hec ho que podramos denominar como "bio lgico":
mientras que e l crec imien to de sta s uel e tener una s fronteras lej anas,
cuando no inexi stentes. el cCll1cnlcrio la s ha visto multiplicarse a su
a lrededor. La co ndicin extramuros ha perdido significado ante la
pujanza de la
c jucla(~
COI1-
C0 l110
en un palimpsesto, la
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Cl/millo lfll/'. hajo l//'{'O!>, reco/'/'e 10.\ di'''I"so:, !'a/io.\ del /'ecilllo (arriha). Lo po/"I(I(J(I c!mi
cis/(/ del ('('lllen/t'rio di' rridi= ahn' el paseo 1I1",.il;1I/0: Sil IlhiclIciJII fe con/ie!'e /111 mio/'
III'!Jal/iSlico sil/gll/u/',
110
OLVERA
desde el propio acceso. En lugar de la portada, la cerca y las dependencias, una puerta ms de l caserio es la que nos conduce, desde una
ca ll e del pueblo, hasta el recinto funerario. Dificilmente encontraremos una identificacin mayor entre el entorno y el cemen teri o, que
desaparece tras la norm alidad aparente de las viviendas y que es protegido por los vohimcnes de la iglesia y el castill o.
Al margen de esta cxccpciona li dad, el de Ol ve ra no es sin o uno ms de
los antiguos cementerios parroquiales andal uces que sobrevivieron a
los cambios de los ltimos siglos. Su ubicacin en un paraj e bien ven
tilado, dom inando la poblacin, debi ser la princi pal escusa opuesta a
la ereccin de un camposanto extramuros, demandada por la ley.
A cambio de e ll o. di sfruta mos en este cementeri o de una intimidad
muy di stinta a la de los grandes espaci os abiertos. Pese
la aparicin
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Cementerio mUllicipal
SAN FERNANDO
demia de fiebre amarilla de 1800, que asol las prov in cias de Cdiz y
Sevi ll a, para que las autoridades impul saran dec ididame nte la construcc in de cementeri os. Tras la provisionalidad que impuso la epide-
mia se inicia un proceso que culmin con la creacin de algunos camposantos estables, como ste de San Fernando.
En su plan origi nal acusa la here ncia de los anti guos enterramientos
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Al/l/que
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CIISOS
CORDOBA
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LA CA RLOTA
CemelJ1erio Nl ll llicifJlll
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ciocho ailos a la Real Cdu la. Podemos preg untarnos hasta qu punto
una realizacin como sta anticipa aspectos de la mi sma. Resulta ev idente que la coinci dencia cronolgica e ntre los princ ipales ed ifi cios
de La Carlota y el ceme nteri o ya indi ca n la im portancia que se le da al
mi smo co mo se rvicio ciudadano. La Carlola es un asentami ento de
nueva planta, y como tal prevalecen criteri os de funcio nalidad impensabl es en antiguas ciudades. Tamb in es importante su sit uacin, en el
borde de la ciudad, y desv inculada de cualqui er edi ficio ecl esi al.
Frente a ello se alza la impresin del presente. Podemos detenernos en
la portada, donde el tono clsico se ve matizado por los moti vos mixti lneos de l remate y del vano de acceso; podemos, de igua l modo, detenernos en la estructura del rec into, cuya regularidad es enmascarada
por las di versas construcci ones. Sin embargo, es muy poco su valor
actua l. co mparado co n el peso de la hi sto ria. Salvo algunos detalles, la
muerte seriada se ha cebado en l, borrando con energa los testimonios que hoy nos seran tan valiosos .
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Pocos restos se conSl'n,(1II f /(' la ("ol/srucc:ioll original dI' es/e ('('111('111"'-;0 (arriha): ('1m"/! ellos
(Ies/(/C(/ /a p()(lerosa porw(/a (i=qllierda).
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IZN JAR
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Lit iglesia parroqllial de I=/Ijul' pru,n.'cfa .\// image" .lOh,.e el cf!/IIi'lI/erio. componiel/do c()n id el p/llllu ms del'(u/(J dd IJ/"O/I/OlIlOrio subre
131
Algllnas seplllluras se asoman a los compos circundanles (arriba), /H:"ro hllella parre (leI cemel/lerio se \'/le/l"e
hacia el im('rur y se col/fig/lra CO/llU /11/ pn/lle,;o plle-
132
LUCENA
dencias, que se distribuyen si mtri camen te en un segundo plano respecto a la l nea de fachada, se abre la zona noble del camposa nto.
Es sta el rei no de la muerte co ncebida como afirmac in de l poder
alcanzado en vida. Mientras que los grupos de rbol es se encargan de
hermosear el conjun to, panteones y capillas hu ye n de la senci llez y lo
autctono, para entrega rse a los di se os extrados de los catlogos a la
moda: pasa mos as desde poderosas arqui tectu ras de tono eclctico
hasta los ms dife ren tes "revivals". Ni siquiera el " kit sch" est auscnte
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del lugar, en forma de ornato espontneo con nores, imaginera rel igiosa u objetos de devoci n.
Sin embargo. no es ste el ni co de los "cemente rios posibl es" de
Lucena. En la s ampliaciones recie ntes, la vegetacin desaparece y se
transforma en suelo ba ld o, mientras que las cap ill as se vuelven repetidas sepulturas en suelo. Hasta la leja na cerca se cubre de nichos, cuya
de sproteccin sim bol iza, co mo res um e n, los nuevos espacios de la
muerte con los que ll eva mos ailos conv iviendo .
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El f!1"/e /111 Ct'IIICllle";o re/)rC'sellllllil'o de lo!>' pl/eb/os gl'{//u/{'!>'// (le Andall/cia : recilllO lIlIIigllO eOI/ SeIJ/l/II/IY/!> el/ ierra y I}(III/col/es de cierta
('/II''rgadll/,(/ (i=qlliC'n/a) y II I/C'WI.I "'''pliaciones en I{/~ qlle t'I ('~I)(Icin divmnihle ,H! m etllmaullIdo COII la cOl1.wl'lIccidll pall/mil/(/ ,le p(/lIdas
nil'llOJ.
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136
MONTURQUE
dentro de este cat logo de " rarezas", que no por excepc ional es dejan
de ser dignas de cons ideracin.
Cementerio de condic in urbana, se sita en lo al lO de la pob lacin,
rodeado de jardines y contiguo a la iglesia. Como otros reci ntos del
ltimo tercio de l siglo XIX, se articula por medio de un patio, rodeado
de nichos y con un espac io cen tral para sepulturas en el sue lo. Es de
ste, o ms precisamente, del subsue lo, de donde proviene la peculi ari dad. Las obras llevadas a caho para su co nstruccin dejaron al descubierto una serie de galeras subterrneas. Al marge n de la polmica
sobre su dataci n, que hoy parece superada en favor de qu ienes las
consideraron como obra de ingeniera romana, resulta curiosa la actitud de las autoridades de l momento. Lejos de decidir el cierre de lo
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D isper.WJs por IOdo e/ redil/o surge/1 los lJU=oS (/e 11I1II;/10(.';(1II de las dlfe/'/wl" rO/l/(II/{/.1
qlle 0('111)(/11 el slIh.me/o del ('(!III('lIferio y 1/1/(/ de cuyas ga!t'''{t\ pucde ,"('rn' ('1/ la i/llt/gen
dc' /a derecha.
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1 1(/ derecha de e.\/(j i/l/l/gen. qlle II/uestra el jan/incillo de acceso. aparece lo iglesia parroqllial {/ /a que se odo.w el cemellfero. dOlido idea
Pt'lTil'C'lIcia el! ellieJllpo de e~'I(! Jllga/' COIlIO redil/o Jimem rio.
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GRANADA
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BENALA DE GUADIX
Cementerio Municipal
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COIllO
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FUENTEVAQUEROS
recortados sobre la lnea del hori zon te , ofrecen una vistosidad dific ilmen te igualab le. La presencia de lo au tctono ell ta arqu itectura de Jos
ceme nterios adq ui ere en l una gran fuerza: desde la portada hasta las
edifi caciones interiores. el camposan to parece huir de cualqui er academici smo. para inclinarse decididamente por la fantas a. Sin embar-
cOl~str uc t i
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sepulturas, o antc el exorno vegetal del cemcnterio. que aparece poblado de flores en anchos arriates. El recuerdo triste de la muerte se ve
as exorcizado por las abundantes estampas sencillas que e l cemente!I
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da a //la/eriales de
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MURTAS
La frontera que separa los enterramie ntos parroquiales de los ce menterios contemporneos va desde el leve matiz a la radical esc isin.
luga res. Para todo ell o existe un moti vo practico: resultaba mas fcil
convence r a la poblacin de l abandono de los es pac ios trad icionales si
el nuevo ya se enco nlraba sanci onado por la cost umbre de di ferentes
cu ltos sag rados (romeras. etc.).
Este es el caso de Murias. donde , a co mienzos de l siglo X IX, el en terramiento contiguo a la iglesia fue clausurado y sustituido por el que
se construye junto a una ermita cercana. La ausenc ia de case ro ci rcundante. co nsec uencia de su ubicaci n , es la nota q ue lo diferencia
rimenta variacin algun o. La ermita es el elemento al cual se subordina el cam posanto, con una cerca de escas simo desarro ll o. El enterramiento carece de una portada destacada , y el acceso se limi ta a un
pequeilo vano. ocu lto cas i por la masa de la ermita. En el interior, las
tumbas de s uelo ocupan desordenadamente el rec into. mi entras que los
nichos sc desa rrollan tmidamente tras la tapia ; tan slo un bl oque de
stos. reciente. altera una imagen sin tiempo. En ceme nteri os como el
de Murtas. la memoria hi strica debe buscarse lpida a lpida. Estos
ent erram ien tos se defien den ante una visin rpida , ansiosa de monumcntos e hit os destacados, y dej an en nuestra retina impres iones glo-
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HUELVA
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AROC HE
Desde finales del siglo XVI II, los cementerios van adquiri endo una
tipologa arquitectni ca caracterstica. A su vez, reci birn elementos y
modos que ll ega n a convertirse en caractersticos del hecho funerario.
Hay toda un a codificacin de los usos en ellos de los lenguaj es histricos de la arq uitectura, desde los de la Antigedad (e l drico, las forma s egi pcias) hasta los de la Edad Med ia (romnico, bizantino, gtico). No obstante, e l sig lo XX nos re serva sorpresas.
Si uno hace abstraccin de la vegetacin que se obse rva en segundo
plano, una mirada rpida al conjunto de la fa chada del cementerio de
Aroche debera desconce rtarnos. Ms que de un espacio fnebre, los
accesos de Aroche nos hablan de un hbitat rural , enfocado hacia las
tareas de labor. Imgenes como las del co rtijo o las de los di stintos
tipos de haciendas se mezclan prom isc uamente, como 10 hacen tambin los propios e lemen tos arquitectnicos, escindi dos entre las formas populares del enlO mo y las va riaJ1\es cultas neobarrocas.
El ce menterio tiene, en este se ntido , algo de recon struccin escenogrfica , de expresin de una ideologa que ve en " lo rural " un crisol en el
cual fundir los m s encontrados conceptos. El de Aroche se Illueve
dentro de estas lneas. Mientras que el ordenado planeamienlo interior,
dom inado compl etamente por los bloques de ni chos y con una ausenc ia notab le de sepulturas indi vidual es , puede ente nde rse como una
conces in a la s formas del mov imiento moderno , ot ros signos nos
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La lJusteridad de los
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Cementerio ft'lllllidpaf
CO RTEGANA
La memoria suele estar cargada de im ge nes que acuden, al ser invocado un trmino, con inusi tada ce leridad. En esta car rera suelen dominar las ideas simpl es, que se asoc ian a imgenes vistas una y otra vez.
uest ra pro pi a ex pe rie ncia , e inclu so la que podramos den ominar
como " memoria culta" (que proviene del mundo de las A rtes en gene-
como el de Cortegana.
Representante de un g ran nmero de camposan tos serranos anda luces,
e inclu so de mu chos enterram ientos rurales espao les, nos sopre nde
en l la si mplicidad co n que se muestra. En Con ega na observamos un
definido co nj un to de cap ill a. accesos y depende ncias, debi damente
destacados de la ce rca del rec int o. ste, a su vez, se ca racteri za por su
regu laridad, por la austera presencia de l arbo lado y, sobre todo, .por la
rel acin es tableci da entre los tipos de tumbas. Las pandas de nichos
l'
di spuesta s por todo e l perimetro y las tumbas de sue lo, cuya di spersin resulta , en cierto modo, controlada. res uel ve n de manera armnica un debat e que arranc con los propios ceme nt erios: la elecc in del
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"ce ment eri o c ivil ", y pensa r en lo que ulla va lla, ulla can ce la y un
poco dc tie rra pueden significa r.
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Al igual que olros Cl'II/(!/I/('rios oll/lhellse.\'. el de COl'/egalla Se' ploll/ea CO/110 1/11 ,'(1.1'10 e),/la!'o, limi/(uln por
/lila cerc(I COII I/icl/O.\ ado\'lulo,\ e/l IOdo .1'11 perimel/'o y
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Lu.\' "/I/erre/llliell/os ('1/ .I/le/(J se exticlldell Jor el medo/' del ('('/l/emero y. (/l/u/U(! se construyen algunos lIill/ulos de cier[(l (,l1/i(/(I(I,
11/ illellli/iculI .Ie !,rOl/l/ce por 1(1 coftJ('{/cit" (/(, simples ('mees de hil'/'ro.
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164
SA
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Cemelllerio 111Ulliciplt!
C0l110
nes. Hay que agradecer la se nci llez formal de aqul, con leves alus iones historicistas (muros en talud y leyenda latina en la fachada; pequeas horna cinas que dan ritmo a los grupos de ni chos) y un marcado
ace nto utilit ario, muy lgico en una obra de sus caracter st icas. As , la
vigorosa impresin del acceso queda aco mpaada por una correcta
distribucin del patio interior, con nichos dispuestos en el permetro y
un espacio cen tral ocupado por jardines y algunas sepu lturas levemen-
te indi vidualizadas.
No est exenta de fa ll os la ampliacin de San Juan del Puerto, sobre
todo en ciertos detalles co nstruct ivos, no del todo res ueltos. Sin
embargo, gara nti za la pervivenc ia de un antiguo recinto se ncillo y,
quizas lo ms importante, demuestra la nueva actitud surgida ante el
problema de la construccin y ampliac i n de ceme nt erios. C uando
abundan las obras, no ya carentes de int ers arquitectn ico, sino incluso lesiva s para los conjuntos a los cua les completan, merece la pena
detenerse en la s que dem uestran
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JAEN
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ALCA L LA REAL
Pese a la senc ill ez que revelan llluc hos de cJlos, los ce menterios son
lugares adecuados para el gesto retrico. Es por ello normal que un
suceso de la importancia de la Guerra Civil tenga su renejo en ellos.
La Direccin General ele Reg iones Devastadas. cuya ac tividad abarca
los aiios cuaren ta y c incuenta. fue una excelente correa de tra nsm isin
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a los cados" y su entorno, elementos urbanos habituales en las ci udades y los pueblos tras la Guerra Civil.
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IIIl/c.\lral/ qllf! est
174
LI NARES
El modelo de las necrpoli s ex isten tes en las g randes ciudades adm ite
cambios de escala. En los pueblos, o en las concent raciones urbanas
de tipo medio, esta frmula es adoptada en detrimento de otras. ste
es el caso del cemen terio de Linares. Su crono loga y la s suces ivas
transformaciones, por no hablar ya del urbanismo interi or o de los ele
mentas arquitectnicos individuales, nos remiten a estos cementerios,
cuyas impresiones y detalles exceden el comentario escueto.
Co nviene, dentro de lo apuntado. no olvidar algunas circunstancias
que han obrado en favor de la eleccin de este cementerio, ent re otros
muchos que podran asoma r a este apartado . As, debe valo rarse el
acceso al cam posan to, con un esp lndid o conjunto de portada monumental y ve lj a. De igual modo merece la pena detene rse en el antiguo
"ce menterio civ il", con varias peculiaridades: su separacin f sica del
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ra mixt ilnea , y los muros interiores del reci nto, co n cruces y lpidas
en ellos, otorgan al cementerio un inters adicional.
Sin embargo, Linares no es excepc in, y volvemos a encon trar en el
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cemente rio las notas negativa s deri vadas del paso del tiempo. La saturacin del espac io, que pCljudica la conse rvacin del conjunto, o el
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Ceme"terio A4111licipltl
MARTOS
urbano y el furaL Incluso va ms all. y as. en las modernas intervenciones puede verse un trasunto metafri co de los nexos mis recien tes
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MALAGA
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LO RA
No sie mpre fueron tra slad ados en los pequciios ncleos urbanos los
espacios habituales de ente rramiento. C ircunstancia s di ve rsas pennitieron que. pese a la ordenanza de Carlos 111 , stos continuaran en uso.
As ocurre en lora. poblacin dom inada por un reci nto amurallado,
parcia lmente arruinado desde el sig lo XV II. La prese ncia en l de la
capilla es la encargada de sacra lizar el futuro espacio fncb re, en un
principio restringido por la actividad de la fortal eza. Ante la progresiva prdida ele se nti do de sta , desapareci d a la funcin mil itar, y su
posterior abandono, las tumbas fueron ganando terreno, hasta acercar-
se a la configuracin presente.
Todo esto propicia un urbani smo interno catico, s lo sujeto, en apariencia, a la ley de la necesidad. Jun to a los grandes patios ocupados
por g rupos de nichos, aparece n calles tortuosas, ricas en desnive les,
que deparan la sorpresa de a lgunas sepulturas de ins lit a bell eza. La
sombra protec to ra de mu rallas y torreones est presente por todo el
rec into. De ahi que ste ofrezca como singularidad e l d i logo que las
"piedras nuevas" y las "an tiguas" establ ecen: una bella evocacin de la
"potica de las ru inas", a la medida de este pueblo malagueo.
Sin embargo, surge en lora la necesi dad de que el reci nto sea cui dadosamente co ntro lado por las autoridades. La anrquica di sposic in de
tumba s, ni chos y osarios es fruto de la historia, pero e ll o no permite
una actuacin presente y futu ra indi sc rimin ada; tampoco pueden per-
amenaza n el equil ibrio preca ri o que oto rga e l atractivo a cemen terios
como el de lora.
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El '/l/eres del cemellTero de /ora se celllm ell Sil uhiC(lciim y en los /'eslOs /isl,.ico.~ que alberga. Todo el
r('cimo acusa slIIuf'lId" y deu!riuro.
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BENADA LlD
El cemente rio de 8 cnadalid parece surgi r de una afortunada co in cidencia entr e el paisaje, el urbanismo y la arquit ectura. Por la ubi cacin
estratgica del pueblo, en ple na Serrana de Ronda. se levant en lino
de s us ext remos una pequea fOrlaleza. a modo de ata laya. El rec into
que, desperdi gadas por el centro del reci nto, apa recen algunas sepu lt ura s individuales. Por desgracia, la calidad de tumba s, bvedas y nichos
no es mucha , e incluso la s ms an ti guas se ven perju di cadas por la
aparicin de nuevos formas de d udosa estetica. No obstante, la silueta
del ccmenterio y el cuidado acceso, conceb ido como lugar de esparci miento pa ra la poblacin, poseen una gra n coherencia. Son prec isamente estos ele mentos los que se enca rgan de equilibra r, como un her-
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COII/O . Io/'(/, Belltu/alitl ha ('/lcO/llmelo el/ el Indo majo/' de Sil (/l/Iiguo caslillo el c/IIpla:alllielllu ilIeal para el c(!lIIellferio. EII
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preferido de ell/l'IT{IIII;CIIIO,
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CASA BERMEJA
Toda una cultura de la muerte med ite rrnea est encerrada en e l breve
permctro de este ceme nt erio. Su imagen, tan habitual para los viajeros
que tienen a Mlaga como punto de partida o destino, posee una luminosidad y blancura que parece contradecir todos los mitos tejidos en
torno a los rit os y espacios fn ebres.
Es dificil decir si Casabenneja vive para su cementeri o, pero la paradoja merece ser expresada. El ca mposanto es un orgullo para la poblac in, que le prodiga con tinuamente cuidados y le ha dOlado de una personalidad propia indisc utible. Casabermeja subli ma la idea de muchos
pequeos ce mente ri os andal uces medi ante la conve rsin de sus elementos en autnticos arq uetipos: las bvedas trasdosadas de va riados
frent es. la simbiosis de los materiales en las tumbas y su atractivo urbani smo anni mo as lo atestiguan.
Las imge nes que de l se pueden tene r, ya sea desde la distancia, ya
en su intcrior, son de una riqu eza extraord in aria . Inclu so el mal gusto
que amenaza a otros muchos camposantos, expresado e n sepulturas
rec ient es ajena s a la trad ic i n popul ar, parece aqu asimilado, o al
menos se diluye en e l conjunto. La con dici n de cc mente ri o med iterrnco no es en Casabermeja un tpi co, pues mu cha s son las culturas
que han debido sedim entarse para un resultado as ; va riadas tamb in
han si do las ac titudes ante la muerte. Por ello no andaba muy descaminado qui e n habl de su aspecto , co n al go de mitrado y algo de
biza nti no.
193
19.
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La ";""C':(/ lle penpeclil'lls lle l'~'/e cemellfe";o es dllrtllllellfl' apreciable ramo desde el ex/erio,. r(JlI/(J "e.~d(' rl/alqlli('/"{I di' {II~ bit'" cuid(ldas
ralfes. La ;l/IrOlluciOIl de III/(! I 'OS 111(1/(''';(11''5 parece asimilada e ll el COlljIllI/O.
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MLAGA
ca, pero sie mpre se trata de un prstamo pun tu al, que no al canza a la
imagen genera l de un conj unto fun erario. Si n embargo, cuenta Mlaga con un espacio fuert emente caracterizado, con una implan tacin
no violenta de otra cultura en el corazn de la ciudad: el "Ce menterio
de los Ingleses".
Creado en 1830 para acoger a los sbditos de esa naciona lidad all
fallecidos, es
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compren sible como ob li gac in, ste nos invi ta al paseo tranquilo,
sag rado al recuerdo y la memoria.
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Lm e/e/llelllOS arqlli/C'clollicos. eDil/O la capillo (Iorica de! cementerio, y escultrico!>' se (Ibrell pliSO elllre la ('xu!Jerllllfe I'(!gewci". "roporc:io/uII/(/o l/l/a imagel/ peculiar y algo extica (/ e.\'Ie cemC'I/{('/"io /l/alague/io.
20 1
El predumilliu de la "cgewl/ es cal'ac/(!rislico de los cemeJl/erio.\)ardil/ d(,c;molll/icos. ertalllellle raros ell Allda/lIcia. Allllqll(' se proyCCflIroll o/ro.\' (Nlle/m. F./ PI/erro d,' Sallla Maria .. .). f!1 ('('III(;'II/C''';O i llg/Cs d(;' Mlaga PC'rllwl/(;'('e como /esligo. prc/icall/ell/(' l/ico el/ I/I/eslro COlI/lIl/id{/(l. (le la cOllcepciol/ brirI/ica del ((espacio mm /a 1/I1/('r/('II.
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LtI pOr!mla tll'l Ce/l/ellf('rjo, jlwu/II('(//Ia 1'11/' u//a COIIIIJ'l/('{'hin f,lIlblllfl', (I//'e el p(/~('o (le/
Li/l/ollal', Siwado ('11/1'(' 1(1 /1/011/(11;11 r el lIIal', }.!.o:a (II! ulla I/l/a/m ,,";\'ile}.!.iac/a t!t'III/'O lit' /a
cilldml,
203
II/do, illle~l'"d{j\' de jrmll (!isc/'elll {'/l/re /(/ I'<'gf:'wim cirn/luJalllc. SI)II el siSU'IIUI de {'lI/e/Talllil?l1lO ('(lsi exclusil'o.
20~
SAYA LONGA
Cementerio MlIlJiciptlf
Hay ce menteri os que requieren un a mirada co mpleja, di spuesta a recibir se nsac iones muy di stintas, y en ocas iones encontradas. Si n em bar-
go, el de Sayalonga es cementerio de imagen compacta. Con un simple golpe de vista puede aba rca rse todo su conjunto. Y, cu riosa men te,
ello no quiere dec ir que podamos ace rca rnos a l con la seg uridad de
lo conocido.
El cemente rio de Saya longa huye del planeamiento y se en trega a una
irregularidad que habl a de su annima creacin. Su planta se aproxi ma
a la c ircunfe renc ia , pero los e ntrantes y sa lientes de la cerca nos
hablan de valores casi orgnicos; parece como si la obra del hombre se
hubiera dejado innu ir por la natura leza, adquiriendo la facultad de un
crecim iento parejo a las neces idades.
En el interior, los conju ntos de bvedas trasdosadas ilust ran el permetro, sin tran sicin a lguna desde el humilde acceso y con inte rrupc iones
que no hacen sino confirmar el carcte r espontneo de estos enterrami entos. Apena pensar que esta espontaneidad pueda verse amenazada
por las fbricas ms recientes, o por la im agen, una y otra vez repeti da, de los grupos de ni chos, con lpidas y co lumnillas del ms ranc io
gusto " kitsc h" . S i este tipo de obras se impone, las realizaciones de los
art esanos annimos que hicie ron posible un cement erio co mo el de
Saya langa pasarn al recuerdo.
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La SO/lIcion que sI/e/en adopwr/o,\' IIIl/11ici,Jio.~ al S(//I/I'(/rSI! los recimos fradidOI/(lles ~(' II/fIIlijh" '/(I
o/xlI/dollo del cemente,.io ." la construccin de 11/10 tJe 1111('1'(1 !,mfll.
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207
ill/ere,\'lIl1/es: /a selllle: de .\/1 '1"0;0, 1111 cirClllo ir!"egular, de SI/S formal y ,le I(J~ 1I/(If('I'o!t" , ('11/1'/('(1(10.\ a.si lo
1II1Il'1/1't1ll.
SEVILLA
2 10
ELCORO IL
y vegetales del ms diverso porte. No se trata de un "cementeri o-jardn" en sentido estri cto, sino de un cementerio que ha sido decorado
profusamente por rboles y plantas. En algunos ngulos el cementerio
desaparece, o se reduce a alguna tumba entre los j ardines ; en otros,
ms recieme s, ha sta la desnuda prese ncia de los nichos intenta ser
matizada por las flores que crecen junto a los muros.
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21 1
212
1.1/1 Iml1d(l~ dl' lIidwI' (('I/I,ml ,ruln ('1wril11l'lrn dd C(,II/('I1Il'ro El f!sf}flcio (:el/lrlll. ('11 (:(ll/Ihio . .w.' f!/lriquece CO/1 f(l pn'.(l'II('ifl de arrimes y de
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213
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drhllitlo.1
214
SEV ILLA
En las grandes necrpolis, la ci udad que est al otro lado de sus muros
se comprime de tal man e ra que nos sentimos como pr ivilegiados
espectadores de una hi storia que, de ningn otro modo, ll egaramos a
perc ibir. De ah que sea sta sea la mejor clave para un breve recorrido
por el cementeri o de San Fernando.
Cuando se inaugur, en 1853, su proyecto demostr una previsi n
extraordinaria en cuanto al espacio necesario para la cont inuidad del
cementerio, pero el hermoso "ce mente rio-jardn" entonces di se ado
nunca lleg a concretarse. Sin embargo, la zona noble del sig lo pasado,
si tuada en las cercan as de la rotonda que habra de acoger la capilla, y
que hoy domina la si lueta del "C risto de las Mieles", es un esplndido
muestrario del gusto burgus y aristocrtico. Tambin las heterodoxias
tienen su espacio en el pasado siglo, y el ngulo apartado que se dedic
a "cementerio de disidentes" sabe acogerlas en paz. Incluso de la tmi! ...
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En el sigl o XX , una forma peculiar de entender la arquitectura fune raria, a la manera " regionalista", se apodera de su imagen. Tal es la fuerza de los panteones en ladrillo leva ntados por los arquitectos de la
poca. que termina por converti rse en una constante. En esta historia,
la Guerra Civil marca una innexin. Parece que el " tiempo de las
bellas muert es" ha pasado, y quien se acerque con cur ios idad al
pequeo cementerio musulmn leva ntado durante la contienda podr
percib ir algo de esto. A panir de aq u. el crecimiento del cementerio
se va a asemejar cada vez ms al de la ciud ad: su ampliac in nos
recuerda a los arrabales que se alejan del centro, mientras que la multiplicacin de los nichos apela, de mane ra inconsciente, al recuerdo de
las viviendas soc iales.
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216
217
El cOl/jumo de p(lI/leOlleS (lel primer rel'iIllQ es 111/ rejhjo de In.l ('."liln.l y modas qlle impe/,{/II ell ('(/(Ia ,JOca. Obra de los prillcipales arquileClus 'lile I/'{/bajall e" la dllllad.JomwlI. cOlllos e(liJidos (le sen 'ido de la rOIOllda de (cceso, 1111 COl/jlllllo de gral/ inrel'l!s arquileclollico.
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219
220
UMBRETE
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fachada, que se ofrece inmediata a la carretera que da acceso al intela calle. En el in terior, es llama tiva la carencia de vegetacin, en un
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nichos posee n un alto grado de individualizacin, con interesantes versiones de form as arquitectnicas clasicistas, desde el academicismo
hasta el regionali smo ms socorrid o. Vistos de manera sepa rada, los
elementos no sorprenden ; sin embargo, la visin del co nj unto est
ribeteada de l atractivo de 10 inslito.
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222
La fachada del cemelllerio de VII/brete, sill/odo en 11110 de los acceso.\' {Jfilleipo/es de /a c;illdlld. /l/IIC.I"/m 1I/1O de SI/S rasgo,l' ms pecllliares:
las capillas .fi/llerarim" abiertas direc/(Imel/le al exterior. El recill/o H1I'imel/tado en loda .1"1/ ex/elisin, !tI abso/u/(/ }(/Ira de l'egetacilI. /a
cOI/figuracin de IlIm/)as y }(/l/reulles contribuyen. asimisl/lo. (/ hacer de e.I"/e 1111 ejemplo ::,'ingIlIM delllro de los Cl!mclllerios (/l/d(/llIce~.
223
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227
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Abra. 60.
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AGUILAR PI AL. F.. 78.
Baza. 64.
lk as. 40. 57. 69.
Albox.67.
Algodonalcs. 59. 7 1.
Alham de GrIIlda. 75.
AlImurin el Grande. 38. 60. 7 1.
Alhendin. -lO. 69. 7 1. 82.
Aljarafc (E1). 220.
Almaden de la Plata. 61.
i\(lllcnsilla. 40. 61. 67. 82.
Alllleria. 3-1. 35. 37. 46. 82.
Allllcria . Cementerio civil. 68.
Almcrill. Cementerio protcslantc. 68. 69.
Berln. 25.
BERTOGL10. l.. 80.
BERTRAN D. R.. 83.
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Bobadil1a dc AlcaudcleI La). 57. 75. 77.
BOIliGA S. O .. 4]. 80. 83.
BOITARD. M.. 80.
Borge (El). 56. 7]. 75.
Bomos. 59. 7 1.
Bosque (El). 57.
Bosl0n. 80.
BOUCHARDAT. A.. 80.
Almcria. Provincia. 33. -11. 45. 46. 47. 50. 56. 57.
59. 60. 61. 64. 65. 67. 68. 7 1. 74. 75. 77. 89-103 .
Almonaslerla Rcnl.41 .
Baena.35 .
Bacza.61 .64.
Bnllimore.80.
BARALLAT.
c.. 80.
BOUL LE. E. l.. 2 r. 79.
BOUCHART. F.
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Cdiz. Provin{'ia, 33. 35. 36. 38. 45. -19. 55. 56.
57.59. 6U. 61. 64. 67. 68. 69. 71. 73. 7-1. 75. 81.
82.IOj12J.
Ct\t'lmRY. J . 80.
lI1jyar. 33. -11. 77.
Capikira. 33. 59, 6S.
CAI'RON. 19.
Clrchclcjo. 56.
CARD1NANOS. i.. Xl.
CARLOS 111. 17. 18.33.3-1. -15. 78. 79. 81. 11-1.
lH,IS. '.
GARDES. G .. 80.
CURL. J. S .. SO.
GEA, A .. -13.
GII1J3S.J .. 25,gl.
Gibralen.59.
cija.55.
GINES!. A .. 71).
GONZLEZ. A .. 23.
Esnliana.7-1.
E5p:II1a. 19,21.2-1.39.-\1.78.81.
Casares. 68.
CASO. L 79.
Espcril.57.
Calalllli:l. 76.
EspieL 57.
CLAVERO. 0 .. 61.
CW..-IENT.L 17.
EllTopa. 19,27,80.
CONSTANT.
c.. 81.
Consulluina, 73.
FQIZIL. M .. 78.
FORO. R. 37.
Francia. 17.21.76.80.81.
SO.
Galarol.a. -1 1
c. L
35.
56. 75,
233
Navarra. 79.
heno Provincia. 36. 38. 39. 42. 46. 50. 55. 56. 57.
60.61. 64. 67. 70. 71. 74. 75. 77. 169-181.
Mlaga. Provincia. 33. 36. 38, 39. 4]. 45. 46. 49.
50.55.56.60. 61. 65. 67. 68. 71. 72. 75. 77. 82.
[83-207.
MamlOlcjo. 42.
Olvera. 33.49.ll0-113.
MRQUEZ.P. J .. 80.
LARRUMBE. M .. 79.
LAV[LLE.
c.. 76.
MENDIOLA. A .. 43.
Lepe.6l.
MengibaT. 56.
LEQUEU.79.
Linares. 39. 40. 46. 50. 60. 61. 70. 77. [74- [77.
Linea de
[a
Pasajes. 17.
Moclin.42.
MOLER. R .. 22.
LP EZ LARA. ~L 37.
Lubrill.7'.
P1NS.
MOll!ernayor.57.
Pitres. 42.
PIZARRO. J. A .. 29.
Lyon.80.
Porcuna. 82.
PORPHYRIOS. D .. 81.
POYATOS. P .. 32.
c.. 29.
234
I"07.0blaru;o. 40. 7 1.
Turin. 18.
l ' lI~'r1o
SCHUYLER. D .. 80.
c.. 81.
SEQUE IROS.
URIOSTE. J . 24.
Valcnzuela.82.
Sevilla. 34. 36. 41. 46. 50. 6S. 78. 81. 82. 83.
VAQUERO. J. A .. 78.
REAU. L. SO.
Velcfiquc.57.
VEROARA. C. J .. 81.
Sel'illa. I"rovincia. 35. 38. 40. 43. 46. 49. 50. 51.
55.56.57.59.61. 64. 67. 70. 71. 73. 74. 75. 77.
114. 209-223.
SHELLEY. A .. 43.
Sierr:l Morena. 34.124.
Vilehes.71.
Roma. 79.
ROt\'IERO TORRES. J. L.. 82. 83.
SOAN E.J..81 .
Suecia. 81.
ROSS1.f\.. 29.8 1.
SUMMERSON.J.. 81.
Tahal. 56.
SACS.L27.81,
THIBAUT-PAYEN. J. 78.
TITE. W .. 22.
SAINTPIERRE. IL 23.
SALINAS. C. 32.
VIGO. A .. 78.
Tolos:1.18.
S:1Il Fenl:Ulllo. 36. 38. 46. 49. 61. 75. 82. 114-11 7.
Zufre.69.
Agl'Udecim e1J10s
Al personal de los nrehivos. bibliotecas o muscos que han pemlitido la reproduccin de sus fondos para estc libro. De mancn! especial a: Gabino Abanades. Agustina Aguilar. Adela Alcocer. Mara
Luisa Andrs. Jose Ignacio Buhigas. Inmaculada de Castro, Cannen
Fern:indez. Marcos Fern:indez. Tere Fern:indez. Rosario Garrido.
Jos Manuel Gonzlez. Margarita Gonz:ilcz. Carnlcn Heras. Lola
Lazo, Felisa Lpez, Jos Luis Lpez, Rosario Martincz. Luis Moreno, Valcntin Quevedo, Gloria Romero, Francisca Ruano. Manoto
Sim. Miguel Torres. Trini (Archivo Diaz de Escobar). Jase Maria
Varcla y Ana Maria Vera.
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SE ACAB DE IMPRIM IR EN EL DA DE LOS SANTOS INOCEl\tTES
DEL AO DEL SEOR DE MIL NQVECIE!\fTOS NOVENTA Y TRES.