FIGURA Y FONDO

Los espacios vacos carecen de contrastes; por lo tanto, los percibimos como un
fondo limitado por un marco. Se establece el contraste si colocamos una figura
dentro de ese espacio. A veces puede ocurrir que el fondo sea la figura, como sucede
en las formas positivas y negativas, el fondo o forma negativa constituye el espacio
que deja la forma positiva o figura.

Agrupamiento:
Proximidad. Los elementos ms cercanos se captan como pertenecientes a la misma
figura. (1)

Semejanza o similitud. Los estmulos semejantes tienden a formar grupos

perceptuales. Los elementos parecidos son percibidos como pertenecientes a la misma
forma. La percepcin de filas o columnas de elementos, se debe a la existencia de
similitudes horizontales o verticales entre ellos. (2)

Continuidad. Los elementos orientados en la misma direccin tienden a organizarse

en una forma determinada. (3)

Simetra. Los elementos semejantes separados por un eje de simetra se agrupan

conformando una unidad o totalidad reconocible (4)

Equilibrio
El equilibrio es el estado de distribucin de las partes por el cual todo ha llegado a una
situacin de reposo. Inconscientemente tratamos de buscar una nivelacin tomando
como base las direcciones horizontal y vertical, las cuales nos permiten establecer un
eje real o imaginario.

Contraste
El trmino contraste tiene dos acepciones:
1. Contraste fsico (m): se refiere a la diferencia en la intensidad luminosa de las reas vecinas. Se obtiene,
de acuerdo con la frmula de Michelson (1927), dividiendo la Amplitud de la onda por la Luminancia media:

2. Contraste perceptivo: se refiere al hecho de percibir diferente claridad en reas adyacentes. No siempre un
alto
'contrastefsico'
produce
un alto'contraste perceptivo', ya que en este ltimo, adems del
'contraste fsico, influyen los cinco factoressiguientes:

El estado de adaptacin del observador a

la luz. Ciertamente, cuanto mayor es la iluminacin, menor es la sensibilidadde
la luz. Debido a ello, por ejemplo, podemos no advertir que nos dejamos los
del coche encendidosdurante el da.

la

retina

a
faros

El contraste simultneo acromtico. Segn el cual, dos reas que reflejan el mismo porcentaje de luz
parecen distintas en claridad. En la Figura 1, podemos observar cmo, a pesar de que se trata del
mismo nivel de gris, el que tiene la periferia negra parece ms claro que el que la tiene blanca.

FIGURA 1.- Contraste simultneo acromtico.

El tipo de contorno que delimita los objetos, segn el contorno sea ntido o difuso, percibiremos
mayor

menor

contraste

respectivamente,

como

puede

observarse

en

la

Figura

2.

FIGURA 2.- Contorno ntido y contorno difuso.

La posicin aparente del objeto en el espacio. Alan Gilchrist (1977) mostr experimentalmente que
segn perciba el sujeto las distancias relativas entre tres cartulinas (dos blancas y una negra) juzgaban
que una de ellas (precisamente una de las blancas) tena diferente claridad (que la otra cartulina
blanca).

La frecuencia espacial del estmulo, entendida como nmero de ciclos por unidad de distancia (o por
grado de ngulo visual). Ordinariamente, se produce que, a mayor frecuencia espacial (mayor nmero
de barras por unidad de longitud.), los sujetos perciben menor contraste y viceversa. (vase Figura 3,
enrejados, fila superior).

Cerramiento
El Cerramiento.
Es el principio de la percepcin visual fundamental en el diseo grafico, de
cualquier clase que sea, Merced al cual se integran en una sola imagen totalizadora
los distintos elementos que entran en la diagramacin de la pagina: Textos, ttulos,

ilustraciones, pies de fotos, Etc.

Explicacin.
El Cerramiento es la visin que tiende a acercar manchas o formas aisladas
relacionndolas de manera que su conjunto se percibe como una forma completa
que no existe sino en funcin de esa relacin

Concepto de forma
La forma es la apariencia externa de las cosas. Por medio de ella obtenemos informacin del
aspecto de todo lo que nos rodea. Nuestro entorno cotidiano est constituido por una multitud de
elementos, de entornos naturales como artificiales (casa, rbol, lpiz, etc.), que tienen distintos
aspectos fsicos, es decir, distintas formas. La forma es la identidad de cada cosa, es una conjuncin
de puntos, de lneas, de planos, de colores, de texturas que originan el aspecto de algo determinado
y que lo distinguen de otro objeto o cosa (flor, silla, cocina, cama, etc.)

Existen pues muchas clases de formas:

A- Segn su dimensin, las formas pueden ser:

* bidimensionales: representadas sobre un soporte plano, y con solo dos dimensiones

(altura y ancho) como una letra.

Imagen en bidimensin.

Autora: Tamara de Lempicka

* Tridimensionales, que son las que tienen volumen, es decir, que ocupan un lugar en el
espacio y tienen tres dimensiones (altura, ancho y profundidad o grosor), como los seres
humanos, los edificios, etc.

B- Segn su origen, consideramos dos tipos de formas:

naturales, que son las que conforman nuestro entorno natural y que a su vez se dividen
en orgnicas (un pjaro) e inorgnicas (una roca).

artificiales, que son todas aquellas creadas por los seres humanos, como una cama.

C- Segn su estructura encontramos:

Formas simples que son las compuestas, por uno o pocos elementos. Como ejemplo de
una forma natural simple, podramos citar una ameba, y artificial, una tuerca.

Formas complejas son las que estn compuestas de muchas formas simples. Una forma
compleja natural sera el propio ser humano, y una artificial sera un coche.

Caractersticas de la forma

Configuracin

Presupone un cierto grado de organizacin en el objeto, que no se puede alterar en sus

elementos sin que pierda significacin.
Se dice que cuando una forma se descompone en sus partes, pierde su configuracin y se
percibe como no configurada. Se dice que la forma es un todo, es algo ms que la suma
de sus partes. Si se alteran los elementos que la conforman, pierde significacin.
Tamao
El tamao depende de la relacin y comparacin entre una forma y
otra.
As, pueden establecerse formas de mayor tamao, si se compara con
otra de tamao menor.
Se puede hablar de formas grandes y pequeas cuando se trata de
diferenciarlas dentro del contexto de una disposicin y forma
constitutiva.

Color
La forma puede percibirse gracias al color; generalmente, lo que se ve como forma no
puede separarse de lo que se ve como color, pues el color en la forma es sencillamente la
reaccin de un objeto a los rayos de luz mediante los cuales lo percibimos.
El color, junto con la textura, conforma el aspecto superficial de la forma.

Textura
Se refiere a la apariencia externa de la forma que podemos percibir a travs de la vista y el
tacto, segn el tratamiento que se le de a la superficie de la misma.
La textura en la forma puede recibir variaciones en cuanto al color; una forma de textura
rugosa, si es tratada con el mismo color que otra de textura lisa, sufre alteraciones de su
color porque hay ms concentracin de pigmentos y, por lo tanto, este se ve mas intenso.

Posicin
Se relaciona ms con el concepto de forma compositiva o composicin y tienen que ver con
la forma en el espacio.
Cuando relacionamos la forma con el mbito o campos donde se desarrolla la percepcin
visual, podemos determinar su posicin. Los ejes dominantes establecen un marco de
referencia en el mundo visual. Por ejemplo: horizontal o vertical, y tambin la direccin de
la forma.
La posicin y la orientacin de la forma dependen tambin de su organizacin en la
composicin