EL COLOR

FUNDAMENTOS Y
APLICACIONES
EDWIN TROYA

PRINCIPIO FISIOLGICO
Para que se presente el color en
nuestra percepcin, es necesario
que existan tres elementos:
La luz.
Una superficie que refleje esa luz.
El ojo humano.

LA EXPERIENCIA CROMTICA

EMISOR

REFLECTOR
RECEPTOR

EL DISCO CROMTICO
En nuestro expectro visible solo existen
tres colores, llamados primarios. Estos
son:
AMARILLO.
AZUL.
ROJO.
Todo el resto de colores son producto
de la mezcla de estos.

EL DISCO CROMTICO
El disco cromtico se compone en tres
grupos de colores:
PRIMARIOS: amarillo, azul y rojo.
SECUNDARIOS: son la mezcla de dos
primarios y son: naranja, verde y violeta.
TERCIARIOS: son la mezcla de un primario y
un secundario y son: amarillo-naranja, rojonaranja, rojo-violeta, azul-violeta, azul-verde,
amarillo-verde.

REALIDAD Y EFECTO
CROMTICO
La realidad cromtica es el pigmento, es decir la
materia.
El efecto cromtico es el significado humano
mediante la percepcin a travs de la retina y el
cerebro.
El ojo y la mente pueden llegar a una exacta
percepcin solamente por comparacin de contraste.
El valor de un color puede ser dado en comparacin
con los colores negativos.

ESCALA DE GRISES

GRIS CROMTICO

RELACIN DE LOS COLORES

CON LOS GRISES.

ARMONA Y
CONTRASTES

ARMONA
Significa dar un juicio sobre el efecto
simultneo de dos o ms colores.
Muchas personas definen como armona o
desarmona dentro del esquema perceptual
de lo agradable o desagradable, de lo
simptico o no simptico, que representa en
realidad una opinin personal privada de
valores objetivos.

ARMONA CROMTICA
ARMONA: significa, equilibrio, simetra de
fuerza.
Para que exista la armona en nuestra
percepcin, es necesario tener presente a los
tres colores primarios (amarillo, azul, rojo).
Adems que se encuentren en sus justas
proporciones de cantidad.

ARMONA CROMTICA
La equivalencia cuantitativa de los tres
colores primarios son:
V. Luminosidad
V. armnico
AMARILLO: 8
AMARILLO: 3
ROJO: 6
ROJO: 6
AZUL: 3
AZUL: 8

ARMONA CROMTICA
El gris produce en el ojo un estado de equilibrio
perfecto.
Gris cromtico: cuando se combinan los tres colores
primarios en justa proporcin se obtiene el gris
cromtico.
El ojo requiere de esta totalidad cromtica y solo en
ella encuentra un EQUILIBRIO ARMNICO.
Todas las combinaciones que mezcladas no dan el
gris cromtico, son expresivas o desarmnicas.

LOS CONTRASTES
Se habla de contraste cuando se tiene
diferencias o intervalos evidentes entre dos
efectos cromticos puestos uno a lado del
otro.
Cuando las diferencias son absolutas se
habla de contraste de opuestos, grandepequeo, blanco- negro, fro-clido; al
mximo grado de oposicin.
Nuestros sentidos solo valoran mediante
comparacin.

CONTRASTE DE COLORES
PUROS
El contraste de colores puros es el ms simple de
todos. Basta con combinar cualquier color al ms alto
punto de saturacin.
La combinacin de amarillo, azul y rojo, representa el
mximo grado de tensin entre colores puros.
El blanco atena la fuerza luminosa de los colores
vecinos y los obscurece, mientras el negro resalta la
luminosidad y los hace ms claros.
El blanco y el negro son por eso elementos
importantsimos para la composicin cromtica.

CONTRASTE DE CLARO Y
OBSCURO.
Luz y sombra, claro y oscuro, este contraste es de
fundamental importancia para la vida del hombre y de
la naturaleza.
La luz y la sombra vienen representados por la escala
de grises. En otras palabras son valores de iluminacin.
El gris es estril e inexpresivo. Adquiere carcter y vida
en contacto con otros colores, pero en cambio los
atena y debilita.
El amarillo es el color ms claro y el violeta el ms
oscuro.

CONTRASTE DE CLIDO Y
FRO
A travs de la percepcin de los colores podemos
tener sensaciones trmicas de mayor o menor
temperatura; inclusive nos altera la circulacin de la
sangre.
El rojo-naranja es el color ms clido y el azul-verde
el ms fro.
En el disco cromtico, los colores clidos son:
amarillo, amarillo-naranja, naranja, rojo-naranja, rojo
y rojo-violeta.
Los fros son: amarillo-verde, verde, azul-verde, azul,
azul-violeta, violeta.

CONTRASTE CLIDO Y FRO

El contraste trmico de los colores se da con la
polaridad de :
FRO
CLIDO
Sombreado
asoleado
Reposado
excitante
Sutil
denso
Celeste (aire)
terrestre (tierra)
Lejano
cercano
Ligero
pesado
Hmedo
seco.

CONTRASTE DE
COMPLEMENTARIOS
Se definen como complementarios a dos
colores cuyos pigmentos mezclados entre s,
producen un gris-neutro.
Los complementarios, se constituyen una
pareja muy singular por cuanto siendo
contrarios se necesitan recprocamente,
yuxtapuestos, llegan a su mximo grado de
luminosidad, mezclados se anulan (como
fuego y agua) en el gris.
De cada color solo existe un complementario.

COMPLEMENTARIOS
En el disco cromtico, los complementarios resultan
diametralmente opuestos.
Son parejas de complementarios:
Amarillo con violeta.
Amarillo-naranja con azul-violeta.
Naranja con azul.
Rojo-naranja con azul-verde.
Rojo con verde.
Rojo.violeta con amarillo-verde.

CONTRASTE DE CANTIDAD
El contraste de cantidad se trata de las
relaciones de tamao de dos o tres colores.
Dos factores determinan la fuerza de
expresin de un color:
Su luminosidad.
El tamao.
Para evaluar la luminosidad de un color,
basta compararlo con un gris medio.

CANTIDAD
Las relaciones armnicas de los colores
primarios y secundarios son las
siguientes:
Amarillo y violeta = 1 a 3.
Naranja y azul
= 1 a 2.
Rojo y verde
= 1 a1.
Amarillo, rojo y azul= 1 a 2 a3.
Naranja, verde y violeta = 2 a 3 a5.

CANTIDAD
Las relaciones cuantitativas aqu empleadas slo
tienen valor cuando los colores utilizados son muy
luminosos.
Si se modifica la luminosidad, las relaciones de
tamao sern modificadas en igual proporcin.
Cuando se usan relaciones cuantitativas distintas a
las armoniosas, osea cuando domna un color, se
consigue un efecto expresivo.
Un color en minora, ejercita sobre el ojo su fuerza
cromtica de manera ms intensa y excitante.

CONTRASTE DE CALIDAD
Por calidad cromtica se entiende el grado
de pureza o de saturacin de los colores.
Es el contraste entre colores: intensos,
luminosos y otros plidos y apagados.
Cuando la mezcla proviene de los tres
colores primarios, el tono final es de carcter
cortado y apagado. En base a la relacin de
cantidad de los tres colores se puede obtener
grises rojisos, grises azulados o grises
amarillentos.

CALIDAD
Los colores pueden ser modificados o cortados de
cuatro maneras diferentes:
Se puede cortar con el BLANCO. De esta manera
evoluciona hacia el fro.
Se puede cortar con el NEGRO. El negro elimina la
luminosidad de los colores y los mata rpidamente.
Se puede cortar con el GRIS. El resultado es
siempre ms turbio y se neutralizan.
Se puede cortar con su complementario. Los nuevos
tonos obtenidos pueden con un poco de blanco
originar resultados sorprendentes.

CORTES DEL COLOR

Cortes con blanco.
Cortes con gris.
Cortes con negro.

CORTES CON BLANCO

CORTES CON GRIS

CORTES CON NEGRO