Revista

mensual de
publicacin en
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Nmero 50 Marzo 2.004

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Quines somos

LA MUJER EN LA MSICA CULTA

OCCIDENTAL: GNERO Y CANON
"Maldigo a mi padre que me dej creer que yo era
compositora"
(Clara Wieck 1819-1896)
Por Ernesto Oviedo Armentia. Diplomado en Educ. Musical (Soria, Espaa).

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En una sociedad androcentrista, como ha sido la

nuestra -y en cierta medida an lo sigue siendo-, el nacer
Tabln anuncios mujer siempre ha tenido sus desventajas en casi todos los
mbitos de nuestra sociedad.
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Si miramos hacia atrs en el tiempo, podemos

observar que, rara ha sido la mujer que ha destacado en
cualquiera de las artes, y como no podra ser menos, en la
historia de la msica culta occidental tenemos una ausencia
casi total del papel que ha desempeado la mujer en el
desarrollo de la historia musical.
Sin embargo imagino que esta ausencia casi total de
la mujer en el arte de la msica es ms bien debida al modo
en que se cuenta la historia de la msica que a la falta de
actividad musical por parte de las mujeres. Lo cierto no es
que las mujeres no tocaran msica, sino que la tocaban en
su propia casa, de hecho en el siglo XIX y la primera mitad
del siglo XX las mujeres han tenido una presencia cada vez

ms activa como intrpretes profesionales.

Pensaba que aquellos aos ochenta de nuestro siglo
pasado, en los que las feministas se alzaron exigiendo
recuperar su papel en el desarrollo de la historia de la
msica occidental haban pasado ya a la historia. Aos en
los que el centro de atencin simplemente se limit a la
bsqueda de compositoras tales como la abadesa Hildegard
von Bingen, la Condesa de Da, Azalais de Pecairagues,
Nannerl (hermana de Mozart), Alma Mahler, Fanny
Mendelssohn-Hensel, Clara Wieck-Schumann, Louise
Farmc-Dumont, Nadia Boulanger, Lily Boulanger, etc... y
sus correspondientes obras.
Pese a este oscurantismo del papel que ha tenido la
mujer en la historia de la msica, podemos observar que la
msica esta llena de nombres femeninos; hasta tal punto,
que podemos encontrarnos ms de 4.000 mujeres
compositoras catalogadas desde los tiempos medievales
hasta nuestros das.
No obstante, en los ltimos treinta aos, se han
producido grandes avances en el terreno del valor de la
mujer en la msica occidental. Este progreso se ha reflejado
en la importancia que han adquirido las diferentes
publicaciones de diccionarios, enciclopedias, historias y
antologas de textos sobre la msica y las mujeres. Incluso
las casas discogrficas se han puesto al servicio de una
ideologa radical feminista y actualmente estn dedicando
sus esfuerzos editoriales a editar grabaciones de msica
escrita e interpretada por mujeres y a la edicin de
partituras de mujeres compositoras.
A pesar de esta eclosin en el mundo editorial, an
no se han dado respuestas a varias preguntas como: Por
qu no hay grandes compositoras?, Por qu las obras
compuestas por mujeres no aparecen en los repertorios
habituales de los conciertos? Quizs en esta lnea debera
centrarse ms el trabajo actual de las orquestas, pero de una
manera transparente y limpia, es decir procurando hacer un
trabajo de difusin del repertorio hecho por mujeres y que
hasta ahora ha sido relegado a un segundo plano, sin que se
convierta en un repertorio de msica compuesta por

mujeres y exclusivamente para mujeres.

En este mes de marzo de 2004 asistimos, al
nacimiento en Madrid, de la primera Orquesta Sinfnica de
Mujeres (OSMUM); con lo cual espero, que estos dficits,
que la historia ha originado sobre la importancia que ha
tenido la mujer en el desarrollo de la msica, sean
altamente subsanados y que muy pronto podamos or el
repertorio de esas grandes compositoras de la historia de la
msica culta occidental sin que por una vez se produzcan
interferencias de gnero. Aunque desde luego, pienso que el
crear una orquesta exclusivamente de mujeres, va a originar
una vez ms un punto de vista muy parcialista sobre las
obras que se interpreten o es que acaso slo estn
capacitadas las mujeres para interpretar el repertorio de las
mujeres compositoras?
Quizs, slo sea de momento sta, la nica manera
de que podamos or ese maravilloso toque exclusivo
femenino que tienen las mujeres cuando interpretan el
repertorio compuesto por las mujeres compositoras de
nuestro pasado. De cualquier manera, el objetivo en s es
loable: investigar y rescatar la msica escrita por
compositoras a lo largo de la historia.
Quiero imaginar que en el prximo disco que se edite
de este repertorio rescatado del pasado, podamos ver en su
portada, el nombre de la compositora en letras mucho ms
grandes que el de su intrprete, as las mujeres
compositoras de esta msica podrn tener al fin el sitio que
se merecen dentro de nuestra historia musical.
Ojal sea as....