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(

V..

SISTEMA

UNICLAVE
6 ENSAYO
SOBRE UNIFORMAR LAS CLAVES D E L A MUSICA,
sujetndolas una sola escala.

DEDICADO

A LA ACADEMIA FILARMNICA DE BOLONIA,

POR. SU INDIVIDUO
EL CABALLERO DON FEDERIGO MORETTI.

MADRID;
IMPRENTA DE I. SANCHA.

.1824,

AI, SEOR

PRESIDENTE

SESORES

ACADMICOS

DE L A ACADEMIA FILARMNICA DE BOLONIA,

SEORES:

No
el

un vano deseo de nombradla

capucho

comn

de

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guas , me lian impulsado

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y que (despus

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ditacin) tengo ahora el honor de dedicar al respetable

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que

solo el convencimiento

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de hacer en ello un ver-

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en la razn y

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, ha podido determinarme dar luz este

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mas

AI, SEOR

PRESIDENTE

SEORES

ACADMICOS

DE E A ACADEMIA FILARMNICA DE BOLONIA.

SEORES:

No
el

un vano deseo de nombradla

capucho

comn

de

reformar

guas , me han impulsado

y que

(despus

de

menos

prcticas

publicar

uniclave , que desde el ao


quejado;

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el sistema

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de una tan larga me-

ditacin) tengo ahora el honor de dedicar al respetable

cuerpo

que

solo el convencimiento

me gloro d

dadero servicio los filarmnicos


es una tcona fundada
dad

pertenecer:

de hacer en ello un ver,

presentando-.

en la razn y

en la ver-

, ha podido determinarme dar ci luz este

breve opsculo;

mas como en l se trata de ha-

cer una innovacin sobre una de las partes

mas

esenciales
recer
sirvan
la

de la escritura

de

T^T ^. SS.

darme

cual

acerca

publicar

carcter;

algunas

samcnte

la

musical:

someto

al

pa~

ensayo,

rogndoles

se

de l su

con

menos

deshacer

Mi

este

toda

que
dudas

creyese
o

se ha dirigido
el penoso

me parezca

todo

me

merece

cuanto

lo cual,

el alto

ese cuerpo

eslen-

como

siem.-

complacencia

observaciones;

quedando
primero

de

estudio

de la

intil

concepto

cientfico

con la mayor

Madrid

poder

mas

ahora

sica

por

mi

antes

ilustrar

pre , desembarazar

Jluo;

de

materia.

aplicacin

de

opinin,

la franqueza

no
,

respetable

y aprecio

, har

el favor

que

que

reciba
doctas

de W .

mayo

1824.

S u mas atento admirador y


Federico

msupr-

de sus

entretanto
de

SS.

consocio

Moretti.

INTRODUCCIN.

13
escubrir las verdades en las ciencias exactas
e s el e m p e o q u e c o n t r a e t o d o el q u e las p r o fesa las estudia y q u i e r e c o n o c e r l a s f o n d o ;
m u c h o m a s c u a n d o c o n estos d e s c u b r i m i e n t o s
se c o n s i g u e f a c i l i t a r l o s m e d i o s d e p o s e e r y p r o *
p a g a r las m i s m a s c i e n c i a s .
L a msica , que en todos tiempos h a sido
u n o d e los p r i m e r o s o b j e t o s d e l a b u e n a e d u c a c i n , y la q u e h a n d e b i d o las n a c i o n e s c u l t a s la d u l z u r a d e s u s c o s t u m b r e s , l a p e r f e c c i n
de su - i d i o m a y p o e s a , y n o p o c a s veces las
victorias de sus e g r c i t o s : la m s i c a , r e p i t o , se
halla a u n a b r u m a d a e n parte p o r sus p r i m e r a s
i n s t i t u c i o n e s , hijas de las c i r c u n s t a n c i a s y d e
l a s l u c e s de a q u e l l o s s i g l o s s e m i - b r b a r o s ; y
n a d i e d e j a r de c o n o c e r l a p r e c i s a n e c e s i d a d d e
Su r e f o r m a ; p u e s ade'mas. d e s e r a q u e l l a s i n s t i t u c i o n e s i n c o m p a t i b l e s c o n los adelantos de las
c i e n c i a s e x a c t a s , s o l o s i r v e n e n el d a p a r a a r r e d r a r i l a j u v e n t u d q u e se. d e d i c a ' s u estui
d i o . , y d i s g u s t a r l a al c o n s i d e r a r q u e s u c o n t i n u a
a p l i c a c i n y p a c i e n c i a n o le p r o d u c e n o t r o resultado q u e el c o n v e n c i m i e n t o del perjuicio d e
su complicacin,
1

(6)
.

E s t a es la r a z n q u e m e ha d e c i d i d o tom a r h o y la p l u m a ; y a u n q u e c o n o z c o q u e m i s
cortas luces n o p o d r n desempear cumplidam e n t e este g r a v e e n c a r g o , s i e m p r e m e q u e d a r
la gloria de h a b e r l o e m p r e n d i d o , a b r i e n d o asi
el c a m p o las j u i c i o s a s r e f l e x i o n e s q u e q u i e r a n
dirigirme los s a b i o s , y que adoptar c o n la m a yor complacencia.
1

E s t e o p s c u l o s e d i r i g e a demostrar
la {necesidad
de las siele claves musicales,
y la
utilidad de reducirlas
y fijarlas
tres
solamente;
sujetas todas la esceda de sol en segunda
linea.
Y o dir m i sentir c o n f r a n q u e z a y sin los m i r a m i e n t o s q u e s u e l e n h a c e r e n m u d e c e r las p l u m a s s o b r e s a l i e n t e s ; i m p u l s n d o m e e l l o el v e r
c o n qu ansia y gratitud/se h a admitido en tod o s l o s c o n s e r v a t o r i o s d e m s i c a l a feliz, a d i c c i o n d e l a s i l a b a s,
para n o m b r a r el sptimo
t o n o d e l a e s c a l a de do,
desterrando de este
m o d o el p e s a d o e s t u d i o d e l a s mutanzas,
y fij a n d o p o s i t i v a m e n t e el nombre,.fie l a s s i e t e n o tas q u e c o m p o n e n el sistema m u s i c a l m o d e r n o ;
'r .sobre t o d o l v e r g e n e r a l i z a d a p o r u n a b u s o ,
a c l a v e d sol p a r a l a s v o c e s m e d i a s , . y a g u d a s
sin distincjpn; abuso que no debe aprobarse,
p o r q u e h o , s i e m p r e s e c o n o c e c u a l d,e ejlas e s
t i p l e y c u a l t e n o r ^ p r i n c i p a l m e n t e e n l a s pie-:
fas c o n c e r t a n t e s . ,..
,
, ;

N o s e .me. o c u l t a n Tas o b j e c c i o n e s q u e se pond r n ai sistema


unielave
q u e p r e s e n t o , y part i c u l a r m e n t e las dos s i g u i e n t e s : p r i m e r a j q u e
a d m i t i d o este sistema d e u n i f o r m a r las c l a v e s
s o b r e u n a , m i s m a e s c a l a , n o s e t e n d r u n a rer;
gla fija p a r a t r a n s p o r t a r , p r i m e r a vista
.exactitud y s e g u r i d a d s e g u n d a , que p o r la misama "razn no se p o d r leer ni eg^ecutar U m*

con

(7)
s i c a e s c r i t a b a j o el s i s t e m a a c t u a l . A l a p r i m e r a c o n t e s t o : q u e el t r a n s p o r t a r p r i m e r a v i s t a
s o l o se d e b e la c o s t u m b r e y al o i d o : p o r q u e
a u n c o n c e d i e n d o q u e el c o n o c i m i e n t o d e l a s
siete claves ( q u e p o s e e n m u y p o c o s ) sea u n o d e
l o s p r i m e r o s m v i l e s , n o s o l o es p r e c i s o d e s d e
l u e g o t o c a r c a n t a r c o n u n a d o s o c t a v a s de
d i f e r e n c i a , sino q u e n o b a s t a c o n o c e r todas las
claves , p a r a c a l c u l a r de p r o n t o la alteracin q u e
p r e c i s a m e n t e d e b e h a c e r s e c o n los a c c i d e n t e s
lijos y a c c i d e n t a l e s d e l a p i e z a q u e se t r a n s p o r t a ; s i n o l v i d a r q u e l a c l a v e d e b a r i t o n o de
f a e n t e r c e r a l n e a , y l a d e s e g u n d o t i p l e de
d o e n s e g u n d a , a p e n a s se e n s e a n : e s t o s u puesto c m o ser posible transportar prim e r a v i s t a u n a p a r t i c i n , e n la q u e c a d a p e n t a g r a m a suele t e n e r u n a clave diferente ? y asi
e s t p r o b a d o q u e el u s o y el o i d o s o n l o s d o s
m e d i o s que p r o d u c e n la m a s m e n o s perfecc i n e n el a r t e d e t r a n s p o r t a r p r i m e r a v i s t a ,
c o m o t a m b i n q u e esta consiste e s e n c i a l m e n t e
en s u p r i m i r a u m e n t a r i m a g i n a r i a m e n t e u n a
d o s l i n e a s e s p a c i o s al p e n t a g r a m a c o l o c a n d o las e n sentido c o n t r a r i o . A la s e g u n d a d i g o ;
q u e a d m i t i d o el sistema
wclave
sucedera con
l a m s i c a a c t u a l lo m i s m o q u e se e s p e r i m e n l a
c o n l a s l e n g u a s m u e r t a s g r i e g a y l a t i n a , las q u e
se a p r e n d e n solo p a r a e n t e n d e r los autores cls i c o s , a u n q u e n o se h a b l e n e n l a s o c i e d a d ; a d e m a s , la a n t i g u a m s i c a del t i e m p o de G u i d o es
u n ejemplo vigente de esta v e r d a d ; pues q u
p r o f e s o r e j e c u t a r a el c a n t o l l a n o d e f a c i s t o l ,
s i n h a b e r p r i m e r o e s t u d i a d o U p u n t u a c i n y
m o d o , de n o t a r l o ? B a s t e p o r a h o r a ; p o r q u e l a s
d e m s o b j e c c i o n e s s o n m i e n t e n d e r de p o c a

#lonta, y no creo oportuno entrar actualmente


*
9

(8)
en su discusin. N o debo t a m p o c o detenerme
e n describir las ventajas q u e r e s u l t a n del
sistema uniclave ; p o r q u e n o d u d o q u e c u a l q u i e r a
q u e c o n o z c a m e d i a n a m e n t e l a m s i c a se c o n v e n c e r de e l l a s ; y a s i , s o l o m e r e s t a d e m o s t r a r
q u e e n el d i a l a v a r i e d a d d e c l a v e s es i n t i l ,
p u e s ces el objeto de su i n s t i t u c i n ; y q u e
a d o p t a d o l sistema
uniclave
que presento , se
d a r al e s t u d i o d e l a m s i c a u n i m p u l s o e s t r a o r d i n a r i o p o r l a f a c i l i d a d q u e se a d q u i e r e e n
s u l e c t u r a y n o t a c i n ; p o n i n d o s e al m i s m o
t i e m p o al a l c a n c e d e t o d o s l a v e r d a d e r a r e l a c i n
q u e existe entre las v o c e s i n s t r u m e n t o s g r a ves, medios y agudos.
E n este e n s a y o h a b l o c o n los profesores d e
m s i c a q u e h a n salido de la clase de m e r o s
rutineros simples lectores, y doy por supuest o q u e c o n o z c a n f u n d a m e n t a l m e n t e la p a r t e
cientfica; p u e s de lo c o n t r a r i o m e h u b i e r a vist o e n la p r e c i s i n de definir los t r m i n o s tcn i c o s de que m e sirvo p a r a a p o y a r mis silogism o s , y de c u y a i n t e l i g e n c i a d e p e n d e la c o n v i c c i n d e s u s l e c t o r e s : si a s n o f u e r e n o s e
m e culpe ; porque y o jamas he pensado escrib i r s o b r e r e f o r m a s p a r a los p r i n c i p i a n t e s , q u i e n e s s o l a m e n t e es d a d o s u b s c r i b i r l a s q u e adm i t a l a m a y o r a de l o s p r o f e s o r e s c l s i c o s .

(9)

S I S T E M A

UNICLAVE
6

ENSAYO

SOBRE UNIFORMAR LAS CLAVES DE L A MSICA,


sujetndolas una sola escala.

ARTCULO

I.

Objeto de las siete claves sistema de Guido.

Para

demostrar la superfluidad de las siete claves de


Guido (i), es preciso ante todo manifestar las causas
que tuvo presentes aquel celebre reformador de la msica antigua, para admitirlas en su sistema del Exacordo, las mismas que ahora han desaparecido por la
grande estension que se lia dado la msica moderna.
Es inegable que Guido A r e t i n o , dispuso siete lneas
para espresar los siete sonidos de su escala diatnica,
y c u y a estension parece era la asignada las voces;
mas no pudindose desentender este creador del a c tual sistema m u s i c a l , de que las propiedades meldicas de los sonidos graves , medios y agudos existan en
la voz humana del mismo modo que en los instrumentos j ( l o que por lo menos produce tres octavas la
triple repeticin de su escala diatnica) y que para
notar las veinte y una voces sonidos, siguiendo su
listen de las siete l i n c a s , era indispensable aumentar

( T O )

estas basta el dicho nimero 2 1 , lo que hubiera i m p o


sibilitado la lectura de la misica, crey deber admitir las claves o letras iniciales para que demostrasen
las tres citadas propiedades melo'dicas; asi es que partiendo del principio enunciado hallo que era preciso
hubiese tantas claves como l n e a s , y que cada una
estuviese i una tercera de la precedente; que es lo
mismo que si se aadiese una linea por encima y se
quitase de las de abajo, reduciendo para mayor facilidad las siete lneas cinco solamente, empleando los
espacios que antes estiban sin uso.
Esta operacin tan sencilla como ingeniosa presentaba un seguido de once lneas, sin tener mas que cinc o , las que con sus espacios producan veinte y una
voces sonidos, desde el mas grave al mas a g u d o , que
era la estension escala general admitida en aquel
tiempo y siglos posteriores ( 2 ) .
E l h o m b r e , siempre emprendedor, y para quien
todo crculo es estrecho, intento dar mayor estension
los sonidos aadiendo algunas teclas al clavicordio en
sus dos estremos , y obtuvo un nmero de voces graves
y agudas , que le proporcionaron harmonas mas sorprendentes por no oidas , aunque en la realidad no
fueron mas que una repeticin Ja o c t a v a , por trastrueque de las y a conocidas. M u y en breve los instrumentistas de cuerda siguieron este ejemplo, y no
tardaron los cantantes en i m i t a r l o s , apropindose los
unos las cuerdas voces de los otros; por lo que el
pentagrama ( pesar de hallarse mas que duplicado con
el auxilio de las siete claves) no era y a suficiente para notar las nuevas voces adquiridas los estremos de
la escala g e n e r a l ; y asi fu indispensable adoptar las
lneas accidentales inferiores y superiores. Este h a l l a z go no contuvo en sus lmites los inovadores del sistema musical, y por desgracia ha sido preciso ademas
de las lneas accidentales superiores, tenerse que valer
de la palabra octava; por la imposibilidad de leer las
que se necesitan para notar hasta el do sobre-agudo
del piano y del violin (3).
T

00

Sentado este principio fcilmente se deducir qne


las siete claves perdieron ya su verdadero' objeto, y
que solamente cuatro eran las que se necesitaban para
conocer las disposiciones de los acordes y producir los
efectos de la harmona, empleando la vez las voces
pertenecientes las tres octavas de las claves de tiple
6 v i o l i n , contralto, tenor y bajo.
ARTCULO

II.

Uso actual de las claves y necesidad de variar su colocacin n el pentagrama.


Las cuatro claves y a indicadas (de las que tres solamente son fundamentales, como probar mas adelante ) fueron usadas con la mayor escrupulosidad por
todos los compositores basta fines del siglo pasado, y
aun las continan los maestros que se dedican componer para el T e m p l o ; pero los autores modernos han
desterrado la de contralto para el c a n t o , usando la de
tiple en su l u g a r ; y efectivamente qu es un contralto sino un t i p l e , quien faltndole tres o cuatro sonidos agudos los tiene en las cuerdas graves? l u e go la clave de tiple, en la estension de sus tres octav a s , abraza ambas voces sin necesidad de usar aquella:
creo'que esta verdad no necesita demostracin. P o r lo
tocante la v i o l a , vemos con pena que para notar los
sonidos rfo, r e ,
graves y que pocas veces se
usan, se obliga los profesores aprender una clave
diferente de la del v i o l i n , lo que coincide con lo dicho
en el artculo antecedente, esto es; que las claves no
tuvieron otro objeto, que el de poder notar las tres
octavas de las tres voces fundamentales en el pentagrama , con el auxilio de pocas lneas accidentales.
L a clave de tiple y la de violin son homosonas en
sus efectos, y solo se diferencian en su colocacin por
la razn manifestada; l u e g o , si se puede notar la m sica para el tiple en clave de violin ( c o m o ya generalmente se usa) que notarla en l a de tiple? Tal

? I

es la mana de aumentar dificultades intiles para ostentar una erudicin fantstica, y arredrar los principiantes; lo mismo puede decirse de las claves de segundo tiple y de b a r i t o n o , pues su colocacin solo
dista una tercera de la de su fundamental, y son t o talmente intiles para conocer la disposicin de los
acordes.
Habiendo cesado, como ya- he p r o b a d o , la causa
que hacia necesarias las siete claves, los modernos compositores han adoptado la clave de violin para las voces
a g u d a s , la de tenor para las medias, y la de bajo para
las graves; y los cantantes-instrumentistas (4) han obtenido esta saludable reforma en sus estudios. Se me dir
esto que con las claves de bajo y violin se pueden
notar todas las voces de Jas seis octavas y media de
los modernos clavicordios; pero aunque es indudable
esta asercin, tambin lo es que el tenor en este caso
tendra que cantar continuamente entre los sonidos agudos del bajo y los graves del v i o l i n , y por consiguiente emplear las dos claves un nmero superior de l neas accidentales; por lo que h a sido preciso adoptar una clave m e d i a , que contuviese en el pentagram a las tres octavas de su cuerda, que equivalen
la inedia y aguda del bajo, y las grave y media del
v i o l i n ; pues que la grave de este es la aguda de aquel.
(Figura 3 ? )
E n vista de todo lo dicho queda demostrado que
solamente las claves de fa, d o , y so, son las fundamentales y precisas, y que las derivadas d e . las
de fa y do han sido puestas fuera de uso por no n e cesarias. A h o r a me resta probar que su colocacin no
representa ni esp.resa clara y distintamente sus respectivas atribuciones de grave, media y a g u d a ; ni su
escala dista la octava que las separa; y manifestar al
mismo tiempo la confusin q u e precisamente produce
el tener que llamar ro, re &c,
al signo que indistintamente se nota en las lneas y espacios del pentagrama.

Espuestas las razones que dieron margen la adop-

cion de las siete c l a r e s , y demostrada su inutilidad act u a l , en vista de la prodigiosa estens'ion que se ha dado
la escala general del clavicordio: parece que se est en
el caso de fijar su nmero y colocacin, adoptando un
sistema, que al paso de facilitar la lectura de la msica,
no altere en la esencia su propiedad harmnica. Esto
supuesto, y partiendo del inegable principio de que en
la msica no se conocen mas propie iades harmnicas
fundamentales que las de voces graves, medias y agudas, es preciso fijar tres claves que espresen de u n
modo claro y sencillo la relacin que debe existir entre e l l a s , por medio de su colocacin en el pentagram a ; y que todas concurran que las voces de la escala no muden de nombre ni de lugar en aquel. Este
es el objeto del presente ensayo que someto al examen
de los sabios
filarmnicos.
ARTCULO

III.

JEsplicacion del sistema uniclave.


Siendo las propiedades harmnicas de una v o z h u mana de un instrumento cualquiera , sus sonidos
graves, medios y agudos, y teniendo cada uno de aquellos respectivamente las mismas tres propiedades: resulta en la escala general del clavicordio, que la octava de la una lo es tambin de la otra, y que reunidas forman una extensin de cinco o c t a v a s ; estension, que basta hace poco t i e m p o , ha sido la de todos
los clavicordios. Esta asercin queda Comprobada solo
con tener presente; que el do agudo del b a j o , es unisono al do grave del v i o l i n , y que hallndose las v o ces medias entre las del bajo y del violin,- participan
de las propiedades harmnicas de sus escalas, por lo
que el mencionado do agudo del bajo, debe ser precisamente el do medio del tenor. Esta verdad no admitiendo rplica, queda demostrado: que las tres claves
fundamentales distan correlativamente una o c t a v a , una
de la otra, y que por consiguiente siendo la octav

(4)
aguda de la escala del bajo la misma que la octava
grave de la escala del v i o l i n , debe sta, ser necesariamente la octava media de la escala del t e n o r , c o m o se manifiesta en el siguiente ejemplo.
P

VIOLINO

TENOR. >

BAJO.

GRAVE.

GRAVE.

MEDIA.

GRAVE.

MEDIA.

AGUDA-.

MEDIA.

AGUDA.

AGUDA.

Este resultado nos prueba la precisin que tuvieron


los antiguos, al notar las claves en el pentagrama, de
que las unas cantasen en sentido inverso de las otras
esto e s : que en unas las voces notadas por encima del
pentagrama, fuesen mas graves que las notadas en
otras por debajo de aquel; pues de otra manera no h u biera sido posible que el pentagrama contuviese las
cinco octavas, tipo ( 5 ) que representa la verdadera
y natural estension de las tres propiedades harmnicas.
Esta reflexin nos sugiri la idea de formar un nuevo
sistema de claves que reuniese la facilidad y sencillez
en su lectura, y la verdad en su representacin y n o menclatura de sus escalas respectivas.
Para obtener estos resultados hemos adoptado la escala de sol en segunda l n e a , de v i o l i n , cpmo la
mas generalmente conocida: fijado este primer punto
de nuestro nuevo sistema uniclave, era preciso admitir
unos signos , que distinguiendo las tres propiedades
harmnicas de las voces instrumentos, manifestasen
clara y sencillamente cundo el d en el 3 espacio perteneca la octava media de las voces graves, y cundo las voces medias y agudas: para ello cremos debamos hacer uso de los mismos signos que representan actualmente las claves medias y g r a v e s , pero colocndolas ambas en la segunda l n e a , como la del
v i o l i n , fin de que su escala fuese unisona para las
tres propiedades harmnicas, aunque cada una en sus
respectivos t i p o s ; y que las notas conservasen irrevocablemente sus nombres propios, y sus distancias en
ambos modos fundamentales naturales (6). (Figura 4?)
Esta pequea inoYacion, ademas de no alterar en

05)

lo mas mnimo la parte esencial de las tres propiedaddes harmnicas, presenta entre otras muchas las v e n tajas siguientes.
i ? Las tres voces propiedades harmnicas, c o n servan sus recprocas distancias en el mismo pentagrama.
2? P o r medio del sistema unielav, esto e s , col-*
cando las tres claves fundamentales en la segunda l nea del pentagrama, y sujetas todas la escala de
sol se consigue: que las notas representen verdaderamente la distancia que hay de una O t r a , de un m o do claro y e x a c t o , pues se halla fundado en la teora
de las octavas.
3? Por la misma razn , conocida 1-a escala de sol,
te canta y toca en las tres claves fundamentales del
sistema, sin necesidad de aprender otras, sea cual fuere
la v o z el instrumento.
Estas ventajas son innegables; y es preciso estar
privado de todo buen s e n t i d o , para querer obstinarse
en lo contrario; pues quin, no conocer que por este sistema desaparecen todas las dificultades que presentan las siete c l a v e s , y se consigue distinguir p a l pablemente la verdadera distancia y colocacin de cada una de las tres fundamentales del tipo general o escala del clavicordio de cinco octavas?
Por lo qut; pertenece la escritura m u s i c a l , es
constante que apenas se altera; pues el contralto h a llar notada su msica un grado mas a l t o : el tenor u n
grado mas b a j o , y el bajo dos grados mas altos: no
hablo del t i p l e , pues que esta clave hace tiempo ha sido reemplazada por la de violin. L o dicho se comprueba con los egemplos 5 y 6 ; el segundo notado
segn nuestro sistema uniclave, y el primero segn el
d Guido. Esto supuesto desaparece el dbice, de que
usando una sola clave no era posible distinguirse e n
una composicin harmnica la 3? de la 6 ? , la 2? de
la 7 ? , y la 4? de la 5 ? ; porque habiendo adoptado los
signos admitidos para las tres claves fundamentales del
sistema de G u i d o , no queda l a menor duda en conocer

(16)
cual de las cinco octavas del tipo general pertenece el
ro en el tercer espacio del pentagrama, viendo en cual
de las mencionadas tres claves c a n t a ; ademas cualquiera meloda que est escrita en clave de d o , f , sol,
ser aguda, media grave segn la voz o el instrumento . que la egecute (7). Coloqense pues las tres
claves fundamentales en una misma l n e a , y resultar
que todas cantarn bajo una sola escala, y representarn exactamente la relacin que entre ellas existe;
nica base sobre que se halla fundado nuestro sistema
uniclave.
ARTCULO

IV.

Aplicacin del sistema uniclave las voces instrumentos de cuerda y de viento.


L a mayor menor estension de una v o z es u n
don gratuito que la naturaleza concede; y casi siempre es el resultado de causas naturales en la organizacin del cuerpo h u m a n o , sin negar que el estudio y el
arte contribuyen eficazmente al desarrollo de aquella,
y que sea mas menos aguda y g r a v e , fuerte y sonora ; no por eso se admitir como principio que las
voces deban tener la estension sobre natural que se
admira en algunos cantores de ambos sexos ( 8 ) . E s tos fenmenos no establecen reglas generales : en
prueba de ello los antiguos admitieron para estas v o ces privilegiadas las claves de segundo y alto tiple y
bartono, para que sirviesen de escalones intermedios
al t i p l e , tenor y b a j o : y no obstante las adiceiotes de
aquellas claves, siempre nos faltan las claves medias
que abracen la estension de las voces privilegiadas que
tienen las tres octavas de su t i p o , y aun algunos tonos
de los conocidos en Italia con el nombre de regraves y
sobre agudos; y asi es que para notar con propiedad
la msica para aquellas veces debera el maestro servirse de dos claves, como se verifica con el piano d el
harpa; pero siendo indispensable en.las ciencias exac-

(t7)
tas fijar principios inmudables, y desentendindonos de
los fenmenos que aparecen de tiempo en tiempo entre los cantores, diremos que generalmente y desde el
tiempo de Guido A r e t i n o , se han asignado cada v o z
doce tonos naturales y tres cuatro de falsete; lo que
forma una estension de dos octavas que suelen principiar desde la mitad de lo grave y concluir la m i tad de la aguda de sus respectivos t i p o s ; la que no
siempre consigue el total de los cantores, aun cuando
sean menos los tonos naturales y mas los de falsete;
de ah es: que las antiguas claves podan contener en
los nueve grados del pentagrama los sonidos peculiares
de cada v o z : que sus respectivas escalas estaban una
casi igual distancia ; y que partiendo desde la clave
de bajo la de c o n t r a l t o , y de sta la de violin
inclusives por u n i s o n o , se obtenan dos escalas de siete voces cada u n a ; y nosotros , consiguiente este
principio reconocido diremos : que cada una de las
tres voces tiene naturalmente la estension de dos octavas completas, y que todos los dems sonidos asi
graves como a g u d o s , se deben mirar como pertenecientes las claves inmediatas los sonidos a d i c i o nales de la escala general del tipo asignado las v o ces humanas. (Figura 3? y 8?)
Por lo tocante los instrumentos los dividiremos
en instrumentos de cuerda y de viento en el modo siguiente, por las razones que espondremos mas adelante.
Instrumentos de cuerda.
AGUDOS. V i o l i n , V i o l a .
MEDIOS. V i o l n , Guitarra.
GRAVES. Contrabajo.
(9)
(fig.

9.)

Instrumentos de viento.
AGUDOS. F l a u t a , O b o e , Clarin.
MEDIOS. Clarinete, Corno Ingls, Trompa.
UVES. Fagote, Serpenton, Trombones, (fig.

jo,)'

(i8)
Hemos credo deber poner la viola entre los instrumentos agudos; porque realmente lo es, y lo vamos,
probar. La viola, como queda dicho en el artculo 2 ?
de este e n s a y o , solo tiene cuatro voces diato'nicas mas
graves que el v i o l i n , y se templa la quinta de aquel;
luego si en el violin se admiten lneas accidentales superiores indefinidamente para las voces agudas y sobre agudas porqu no debern admitirse las inferiores para las voces graves de la v i o l a , como se practica para el piano, harpa y guitarra? Este medio es
mucho mas sencillo que el de adoptar una clave m e dia entre el tiple y el t e n o r , con nueva escala y nueva nomenclatura de voces con respecto ,al pentagrama;
suponiendo una octava' de distancia que en la realidad
no existe, y cuando solo h a y una quinta entre la viola
y el violin. Por este motivo la viola es un instrumento
agudo, como el contralto es una v o z aguda.
E l violn est templado la octava de la v i o l a , y
asi le pertenece la clave m e d i a , pues debe mirarse com o el tenor de los instrumentos de cuerda: en este caso
tocar en su verdadera propiedad, y solamente en las
piezas concertantes y solo tendr que usar la clave de
sol a g u d a , y en ningn caso de la clave de sol grave.
L a guitarra es tambin un instrumento de voz m e d i a , por estar templada la octava del violin , y
al unisono del v i o l n ; y aunque su msica se. nota
en clave de sol a g u d a , el resultado es que toca l a
octava baja. Admitiendo para la guitarra la clave de
sol m e d i a , se conseguir que este instrumento toque
en su verdadera propiedad harmnica, sin otra alteracin que la de mudar el signo de la c l a v e ; quedndol e como hasta aqu la escala de sol, y la misma estension y colocacin de .notas en el pentagrama.
E l contrabajo, cuya propiedad harmnica se halla
la octava del violn ,y la doble octava del v i o l i n , deber usar la clave de sol g r a v e , por cuyo medio
dar exactamente los sonidos de su verdadera escala,
sin tener- que. transportarlos ,1a octava baja como actualmente sucede.

(*9)
Por lo tocante los instrumentos de v i e n t o , h e mos colocado el clarin entre los agudos, y la trompa
entre los medios, por las razones siguientes. E l clarin
tiene dos octavas de estension, principiando su escala
por el do grave y finalizndola en el do agudo de la
clave de v i o l i n : por. lo que le pertenece ' indisputablemente la clave de sol aguda. L a trompa participa
de la octava media de la clave de b a j o , y de la octava aguda de la de v i o l i n ; m a s , como su canto en la
harmona casi nunca sale de las voces medias de su escala , nos ha parecido exacto colocar este instrumento
entre los medios, y asi es que su clave mas aproximada debe ser la de sol medio, y nunca la de sol
agudo (Figura 7 y 8 ) ( 1 0 ) .
A l octavn y al flacholeto caramillo no los h e mos clasificado, por la razn de que sus octavas graves corresponden la octava media del violin , y sus
octavas agudas las sobre agudas de a q u e l ; y asi es
que escribiendo para dichos instrumentos en la clave
de sol a g u d a , es preciso usar muchas lneas accidentales superiores, d notar la msica la octava baja.
Creemos haber esplicado y demostrado suficientemente nuestro sistema uniclave y las causas que nos
han parecido mas convincentes y tiles para su adopc i n ; no obstante nos remitimos las sabias reflexiones de los profesores, las que adoptaremos siempre que
nos convenzan, tanto en la parte de necesidad como en
la de utilidades ( . 1 1 ) .

(21)

NOTAS.

i ? nl^a
clave es un carcter musical que se m
55 loca al principio de un pentagrama, con el objeto de
55 determinar el grado de elevacin que corresponde
naquel pentagrama, en el teclado del clavicordio
55escala general de cinco octavas, y jijar el nombre de
ntodas las notas que se contienen en su estension. ( R o u s s .
- 5 s d i c c . de Musique. v o z clefj?) ( V a s e la fig. i? y 2?)
Esta exacta difinicion y el examen de las dos figuras citadas, son suficientes para convencernos de la
inutilidad de las siete claves, y de sus respectivas escalas, y de la necesidad de variar el modo de notar
la msica, fijando una sola escala general y comn
todas las voces instrumentos.
2? Las siete claves antiguas forman una escala de
terceras ascendientes , principiando por la de fa en
cuarta lnea y concluyendo en la de sol en segunda;
de modo que ponindolas todas al unisono presentan
una escala descendiente diatnica de trece voces, inclusos los espacios y grados intermedios; y colocndolas
en una misma lnea, producen una escala de 13 voces ascendientes {segn lo ha manifestado el autor del
Diccionario de msica en las dos ingeniosasfigurasque
se presentan con los nmeros 1 y 2 ) , de lo que resulta:
que el crculo musical estension meldica que ofrece
el uso de las siete claves, es el mismo que el que se
obtiene con la de fa en cuarta lnea, y la de sol en segunda , sin presentar una verdadera idea de las distanx

cas meldicas de las octavas que existen entre las tres


claves fundamentales, y la relacin que hay entre estas mismas octavas ; ademas el principiante se con=
funde con la terrible alternativa de tener que llamar
tan pronto d o , como r e , m i , & c . ^cualquiera de los siete
signos notas musicales sealadas en el pentagrama y
lneas accidentales, segn la clave en que se cante 6
toque: cosa que repugna la sana razn, y que (ademas de ser una de las mayores dificultades para los
discpulosy no sucede en ninguna otra de las ciencias
exactas.
3? Desde que la meloda y el canto han perdido
la primaca, cediendo supuesto la harmona- y ala
dificultad: la msica no produce los efectos que le son
propios. Hoy dia se sorprende, no se deleita;..y cuanto mas confusa est una eo?nposicion, tanto mas es apreciada. Los compositores del siglo pasado llegaron
tocar el corazn de sus oyentes:.los del dia se contentan con herir, lo- mas, halagar sus oidos.
4? Llamamos cantor-instrumentista los que dedicndose tocar un instrumento estudian el solfeo,
tanto para familiarizarse con la lectura de las notas
y su entonacin, como- per aprender el arte de hacer
cantar al instrumento que aprenden,. y saber colocaroportunamente los adornos.
5 ! Hemos adoptado esta palabra t i p o , para esplicar la estension natural de las voces humanas, que
en cierta manera debe servir de molde tipo paraesplicar la relacin que. existe entre las tres propiedades meldicas de cada una.
6? Se dir acaso que no es exacto llamar uniclav e un sistema que admite los signos de las tres claves fundamentales de Guido, aunque sujetndolas
la escala de sol; pero si se reflexiona que el tono en
que se coloca es el que decide de la clave y no su figura, como sucede con las cuatro de do, y las dos de
a , resultar que cantando todas en sol, y colocadas
estas en la segunda lnea, forman una sola clave, aunque en diferentes octavas.
-

(23)
7? Un tenor cantar un aria de tiple una octava
mas baja, y un tiple la de un bajo dos octavas mas
altas: luego, que el do se coloque en una otra lnea,
espacio del pentagrama .no presenta ninguna utilidad
real; y solo servir para dar una idea inexacta de
la propiedad meldica tipo que pertenece cada uno.
8? Las celebres seoras Mar, Billington, Catalani, Correa &c., y los seoras Velluti, Mari, Da~
vide , Garca, Peegrini 6 ? c , todos de nuestros tiempos , son ejemplos fe-hacientes de esta verdad.
9? El Piano y el Harpa, aunque son instrumentos de cuerda, no deben ser incluidos -entre los demos,
pues su estension abraza las tres propiedades de grave,
media y aguda, en toda la estension de sus respectivos tipos, comprendidas,todas las voces adiccionles
los dos -estremos del clavicordio de cinco octavas: vase la figura 4? En esta escala general, notada segn
el sistema uniclave, hemos adoptado el fa, para tnica
primer tono de cada octava; y de esta manera nos
resulta solamente una octava sobre aguda. Para elfo
hemos tenido presente que la octava grave del violin da
principio con el sol, unisono al sol agudo del bajo.
1 0 . Es muy difcil clasificar exactamente la clave
que debe pertenecer las trompas i? y 2 ? , pues sus
respectivas propiedades meldicas dependen del mayor
6 menor nmero de roscas que se emplean para reducir todos los tonot, la escala de do natural modo mayor; menos los profesores concertistas de este instntmento, quienes con el auxilio de la mano han conseguido poder ejecutar la escala cromatica.
11.
Los seores que gusten manifestarnos sus ideas
y reflexiones podrn verificarlo por el correo (franco de
porte) estando en la pennsula; y los que estuviesen en
el estrangero. podrn dirigir sus cartas los ministros
y encargados de negocios de sus respectivos Soberanos
en la corte de Madrid, con doble sobre, fin de que
dichos seores nos las remitan.

Posicin y Relacin de las s i e t e Claves de Guido, al unisono d D o .

F i g : l,a

Xas tres Claves


B a j o , Tenor

Fig:

Fundamentales .

Harmona e s c r i t a - p o r el Sistema de Guido Aretino.

sci

2!

Bajo.

Baritono.

Tei D r .

Contralto . ( T i p l e

Tiple.

Violin

Fig: 5..

Violin.

a
Fig.;3. E s c a l a general de cinco Octavas, o Tipo d e l sistema Uniclave.
Grave

Media

=6t

Ap-uda

La misma harmona escrita por el sistema Uniclave

Aguda

m
Grave

Media
Grave

Es

TTTT"^I

(Secundo .

Media

Media

8.

Aguda

Ag-uda

Grave

3.

'

F i g : ^ . Escala g-eneral de seis Octavas en e l Clavicordio por l Uniclave.


Extnsion de las Voces, por el
Grave

Aguda

Media

Aguch

Sobreagua

Contralto.

Tiple.

Aguda
' Media

. Violin.

Media

Grave

Aguda

Bajo.

-G-

Extension de los Ynstrumentos de Cuerda, i d e m .

Media

Grave

Tenor.

_2_

Fig: 8*

Grave

Uniclave

Fig: 9?

8f^_ . Viola.

Violori. .gu

Rajo.

Extension de los Ynstrumentos de Viento, idem


Flauta. 8f
Obo'e. _
Clarin. . * Clarinete...

Fig: 7 :
Extension Jel
a

Extension d e l
Piano

rfarpa

Forte

p o r el" Uniclave
Gravado por B . W i r r n i s ,

Fig:

10

pbr el Uniclave i
!

. : . /

Corno Yngles

Trompa.

Fagote

Trombn

/2L
2