ARISTTELES. Potica, Ed.

trilinge por Valentn Garca Yebra, Madrid: Gredos,

1974.
La Potica es el primer tratado de una obra que comprenda el estudio de la tragedia, la
comedia y la poesa ymbica (ambos libros nunca hallados).
I. Principios bsicos
1.1 Poesa e imitacin. Principio fundamental de la Potica:
poesa / poiesis = mimesis /imitacin
improvisacin
imitacin
armona
ritmo

artes poticas =utilizan el lenguaje

epopeya
comedia
p. trgica
ditirmbica = cantos a Dionisio. Nomos.

no poticas
danza + flauta, citara

1.2 Criterios de clasificacin de las artes imitativas

Medios:
Ritmo=danza
Lengaje en prosa o en verso = (literatura) sin nombre para Aristteles.
Poeta = imita (representa o crea) mediante el lengaje.
Objetos:
Tragedia=mejores que los reales vs. Comedia= parodia, peores o semejantes.
Modos:
Narrando lo imitado:
convirtindose hasta cierto punto en otro (hablando por boca del personaje)
como uno mismo y sin cambiar (voz del narrador)
Presentando a todos los imitados como operantes y actuantes
Tragedia y comedia Sfocles y Aristfanes presentando a todos los imitados
como operantes y actuantes estos poemas se llaman dramas porque imitan personas
que obran [SER EN ACCCIN]
1.3. Gneros poticos. Origen y evolucin
Tragedia. Improvisacin del ditirambo que toma cuerpo en Sfocles.
Evolucin: Tespis = 1 actor alterna con el coro (tetrmetro danza y stira)
Esquilo= 2 actores, disminuye el coro, 1 el dilogo (verso ymbico)
Sfocles= 3 actores + escenografa
Fbulas breves que tardan en ampliarse.
Comedia. Improvisacin de los cantos flicos. Imitacin de hombres inferiores en lo
risible. la mscara cmica es algo feo y contrahecho sin dolor

II. TRAGEDIA.
A travs de la tragedia, Aristteles es el primero en definir la forma teatral como accin
representada.
Imitacin de una accin esforzada y completa, de cierta amplitud,
en lenguaje sazonado [tiene ritmo, armona y canto]
separada cada una de las especies en distintas partes [canto/verso]
actuando los personajes [ser en accin], y no mediante relato
y que mediante la compasin y el temor lleva a cabo la purgacin de tales afecciones
2.1 Unidad de Accin: la tragedia ha de concentrarse en un hecho extraordinario y
fuera de lo comn, en el cual el conflicto debe quedar resuelto.
Temporalmente no debe rebasar un da y se recurrir a ciertos recursos para la
concentracin de la accin en una revolucin solar.
2.2 Catarsis: Aristteles define el final como una purificacin del pblico que se
identifica con el hroe trgico.
2.3 Elementos
La tragedia consta de seis elementos jerarquizados:
Por Objetos imitados
2.3.1) FBULA / mythos que proviene del mito, alma de la tragedia
la composicin de los hechos, define todo el argumento y su fin
no es imitar caracteres , sino mediante stos imitar acciones
Sin caracteres puede haber tragedia, sin accin no.
1.1 Materia de la fbula: posibilidad, verosimilitud, necesidad
Poesa (condicin posible) vs. Historia (hechos)
Sucesin no temporal sino causal: lgica externa o interna de la realidad.
se debe preferir lo imposible verosmil a lo posible increble
Lo maravilloso: se puede conseguir el fin del arte sin introducir lo imposible.
Lo episdico, no es verosmil ni necesario.
1.2 Forma
simple: p
compleja: a/p, a+p recursos dramticos
Peripecia es el cambio de accin en sentido contrario verosmil o necesariamente.
Ej. Edipo al saber quienes son sus padres.
Agnicin, Anagnorisis o Reconocimiento es un cambio de la ignorancia al
conocimiento La ms perfecta es la acompaada de peripecia.
Ej. Edipo se arranca los ojos al saber que mat a su padre
Pathos accin destructora o dolorosa (muerte/tormento), el que la produce y el que la
sufre. Sin P y A puede haber tragedia, sin pathos no.
El pathos momento de patetismo del hroe, provocar una reaccin de dolor y
compasin en el pblico.
1.3 Estructura, la tragedia griega consta de:
Prlogo presentacin en una o dos escenas, antecedentes de la accin.
Relato o dilogo de dos personajes.
Parodos es el canto/recitado efectuado con la entrada del coro a la orquestra
Episodios (4/5), divisin en escenas (=entrada de un personaje) en las que el conflicto
ocurre y los enfrentamientos entre personajes.
Estasimos, son los cantos corales que separan los episodios, en los que

el coro resume la accin o transmite su sentimiento acorde a la situacin del

protagonista.
Exodo, retirada del coro. ltimo episodio.
Toda tragedia tiene NUDO Y DESENLACE
NUDO desde el principio (no de la tragedia sino del suceso, con acontecimientos que
pueden estar fuera de la obra y ocurridos antes de comenzar la accin) hasta la parte que
precede al cambio.
DESENLACE desde el principio del cambio hasta el fin de la tragedia. Debe resultar
de la fbula misma (crtica a Medea por el deus ex machina).
2.3.2) CARCTER/ ethos o personajes, que nunca deben ser extremos, ni
perfectos porque sus errores no seran verosmiles, ni villanos pues no merecen el favor
del publico. Preferir personajes intermedios que yerran. El error recurso dramtico.
El temor se refiere a quien es semejante a nosotros.
La compasin al inocente, al que no merece su desdicha.
El hroe ha de reconocer sus errores y aprender de ellos. En la tragedia griega los
personajes pertenecen a la alta sociedad de modo que su cada y recuperacin resulte
ms espectacular. Estos deben nadar en contra de la corriente y su empecinamiento por
conseguir su objetivo les llevar a su cada. Los personajes no estaban
bien definidos sino que sus actos hablaban por ellos; el personaje se organiza en
arquetipos representando paradigmas de conducta y valores.
La representacin la llevaban a cabo tres actores por lo que usualmente
tenan que representar varios papeles cambiando mscaras.
hamartia /herida
fatum/destino
-En el universo clsico de la representacin hombre pblico y privado se identifican.
-La psyque es algo vivo y compartido, participado por todos.
El protagonista debe encontrarse ante una decisin importante que no podr revocar.
No puede dejar de lado su objetivo. El agente est preso en la accin no es su autor.
No puede conseguir su objetivo sin morir fsica o socialmente.
El hroe debe estar empecinado en conseguir su objetivo.
La tragedia envuelve a todos los personajes, si la desdicha cae sobre el
hroe, repercutir sobre todos los dems.
El mundo de la tragedia siempre alude a grandes ideales y todos los personajes y
acciones representan uno y todo.
Un enfrentamiento entre los valores del hroe y los de la sociedad o un conflicto
interno del personaje.
El dramaturgo se encuentra ante una posicin de respeto respecto de
sus personajes, pues estos tratan temas trascendentales, serios y elevados.
La tragedia es solemne, en la esttica y el uso del lenguaje.
- Cul es el mensaje de los dioses? El hombre es el mensaje.
2.3.3) PENSAMIENTO/dianoia, que consiste en saber qu est en juego y
cmo decirlo. Lo que manifiestan o declaran los personajes: decir lo implicado en la
accin. Lo que alcanzan por medio del discurso poltico y retrico.
Por Medios en que se imita
2.3.4) ELOCUCIN/ lexis o recitado de versos. Otorga un nivel lingstico
mayor y por lo tanto eleva la relevancia de la palabra que universaliza el dilema de la
obra.

2.3.5) Msica canto / melopeya, como acompaamiento del coro. Normalmente

una flauta.
Por Modos de imitar
2.3.6) Espectculo / opsis lo visible, la puesta en escena. Mscaras, vestimenta,
escenografa. Supeditado a la fbula o estructura de los hechos que es superior.
EL CUERPO POTICO DE LA TRAGEDIA
INCORPORA palabra+msica+danza
Anexos
Aristotelismo
La construccin dramtica. Estructuras cerradas y abiertas.
Esquilo. doc
La boda y el funeral. Actualidad antropolgica de la tragedia.