Universidad del claustro de Sor Juana

Licenciatura en Estudios e Historia de las Artes

Sexto cuatrimestre
Esttica del Siglo XX
Gustavo Luna
Miguel Santiago Chvez Arroyave
El espectador como productor
Las relaciones sociales estn condicionadas, segn
sabemos, por las relaciones de produccin.
(Benjamin 1975, 1)

Introduccin:
El presente ensayo se ocupar de la pieza performtica

de Hermann

Nitsch, presentada en Holanda, Eindhoven- 1982 1. Creador del teatro de

Orgias y Misterios, Nitsch, utiliza el concepto de sacrificio para la
creacin y ejecucin de su obra; ayudndose de elementos como la
sangre, violencia, cadveres y rganos de animales, este Accionista
Viens, busca la transformacin de un canon clasicista dramtico a un
teatro posdramtico.

Los objetivos perseguidos son muy puntuales y concretos. La primera

parte

estar

dedicada

la

explicacin

de

Qu

es

el

teatro

posdramtico? Y la segunda, al anlisis de la pieza performtica de

Nitsch, desglosando descriptivamente, como lo hace Lehmann en su
libro Teatro posdramtico, los elementos puestos en juego durante la
presentacin. Este utilizar los once captulos del libro para la
descripcin de la pieza, estos son : 1-Parataxis; 2-Simultaneidad; 3-El
1 El video consta de seis partes, para ver los enlaces revisar la parte final del trabajo.

juego con la densidad de los signos; 4- La pltora; 5- Musicalizacin; 6Dramaturgia Visual; 7- Lo caliente y lo fro en escena; 8- Lo fsico; 9- El
teatro concreto; 10- La irrupcin de lo real, y 11- La situacin/evento.

Paralelamente, mientras hago la descripcin y justificacin de la

pieza, utilizar a Walter Benjamin, con su artculo: el autor como
productor; y a Erika Fisher-Lichte, con el libro Esttica de lo performtico
para hablar del cambio paradigmtico del espectador como actor.

1 Qu es el Teatro posdramtico?
Antes de comenzar con la definicin del posdrama, quisiera
aclarar, parafraseando a Lehmann, que el objetivo de este breve
captulo no es normativizar o establecer una metodologa de cmo hacer
teatro posdramtico, sino, en conceptualizar y describir lo existente,
para as poder generar una teora del arte, (Lehmann 2010) la cual, en
un futuro, logre servir de vnculo para la aplicacin y surgimiento de
nuevas teoras en el campo teatral.

Para que exista un posdrama, debe de existir la nocin de drama.

Por lo tanto, antes de querer descifrar lo que significa posdrama,
necesitamos comprender las normas y convenciones que rigen el drama
teatral.

Para Lehmann, el teatro dramtico consiste en Un trozo de vida

transcurrida y vivida en comunidad por actores y espectadores en el aire
de este espacio respirado en comn, en donde se desarrolla el juego
teatral y el acto receptivo del espectador. (Lehmann 2010, 2)

Es interesante la definicin dada por Lehmann, ya que en una

oracin define de manera sinttica lo que compone la estructura
dramtica. Para demostrar lo anterior, desmontar la oracin y explicar
cada una de sus partes, paso a paso, con la pretensin de que llegando
al fin de la cita, comprendamos lo que esconde la palabra drama.

Hans Thies-Lehmann, al definir el teatro dramtico como un trozo

de vida transcurrida y vivida (2) se refiere a las presunciones
perseguidas por la tradicin clsica, principalmente al concepto de
mmesis. Por decirlo de alguna forma, lo que el drama intenta es un
copy-paste

de la vida real a la escena; donde la imitacin de

sentimientos y acciones creen la ilusin de una totalidad como verdad.

Siguiendo el orden de la oracin, nos encontramos con que el

drama es una comunidad de actores y espectadores en el aire de
este espacio respirado en comn (2) Existe una fuerte convencin
social en torno a cmo y dnde debe presentarse el teatro. Los roles
estn totalmente definidos: el actor es el encargado de emitir un

mensaje, o con otras palabras , es un material comunicativo, un simple

instrumento del texto. Es decir, el actor est subordinado a las metanarraciones. El espectador, consecuentemente, juega el papel de
receptor. Existen demasiados riesgos en este punto. Algunos son: vivir
el teatro como un lugar social, en el que se rene un grupo de gente
esperando el momento del reconocimiento y pertenencia afectiva. (9)
Con base en lo anterior, podramos hablar de una homogenizacin
receptiva. El espectador meramente replica como una mquina. No
existe ningn dilogo con el actor y menos con otros espectadores; si
todos sintieron lo mismo, no hay necesidad de descifrar nada.

Continuando con la ltima parte que corresponde a en donde se

desarrolla el juego teatral y el acto receptivo del espectador. (2) En el
prrafo anterior desglos lo referente a el acto receptivo del espectador,
pero, A qu se refiere con juego teatral?
El drama, la mayora de las veces, tiene una sola lnea discursiva que
dirigir la obra. Es un crculo, en el que todos los sucesos se concentran
en el centro; todas las acciones, sentimientos, emociones y dilogos, por
ms dispersos que parezcan, siempre estarn refirindose al signo
principal que dirige la obra. No hay posibilidad de divergencias. Existe
una lnea y nada se sale del camino.

Partiendo de lo anterior, lo que hace el posdrama es romper con

todas estas propuestas estticas y clsicas. No es que desechen el
drama, sino, que ahora utilizan el drama como parte de la creacin. En
palabras de Lehmann, el nuevo paradigma creado es una cohabitacin
entre futuro y tradicin.

Teniendo en cuenta lo que es el teatro dramtico, podemos darnos

cuenta de lo que persigue el teatro posdramtico. Lehmann, hace un de
lo

que

significa

el

posdrama:

Fragmentacin

de

la

narracin,

heterogeneidad del estilo, elementos hipernaturalistas, grotescos, neo

expresionismo.
Por primera vez, en palabras de Anni Albers,

el arte estaba

interesndose en el COMO y no en el QUE () del contenido del arte.

(Goldberg 1996, 121) Con la ayuda del siguiente captulo el concepto de
posdrama quedar ms claro.

2 Nitsch y el posdrama.
Partiendo del texto de Lehmann, Teatro posdramtico, dedicar
todo este captulo a analizar los elementos del performance presentado
en Holanda.

En primera instancia, lo que se nos presenta frente a la pantalla es

un cordero muerto, botes llenos de sangre, rganos, botellas, una soga,

papeles y una figura humana recostada encima de una tabla. En primera

instancia nos podemos percatar de una des jerarquizacin de los
elementos.

No existe la harmona, simplemente todo es presentado, ya no representado. Ahora, cabe aclarar, los elementos no estn unidos
arbitrariamente2 (cita), ms bien, los espectadores, que ahora son
tambin actores, deben encontrar una serie de pistas para generar una
semiosis, encontrarle significado; El inters se centraba ms bien en el
proceso de circulacin (Cita) 121

Esto cambia profundamente la manera en que se relaciona el espectador

con la obra, ya que ahora se le da la exigencia de cavilar, de reflexionar
sobre su posicin en el proceso de produccin (Benjamin 1975, 5)
volvindolo as un productor operante.
Continuemos ahora con la ejecucin del performance. Relacionndolo
con lo anterior de la parataxis y des jerarquizacin de los elementos

2 the elements are not linked in unambiguous ways