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Este artculo es en respuesta a una pregunta en nuestro canal de youtube.

Como toc
ar acordes de paso en el piano.
Los acordes de paso son acordes relacionados con la tonalidad y son usados en la
composicin musical para crear variedad y continuidad. Podemos usar como acordes
de paso a los Dominantes Relativos, los Dominantes Sustitutos y sus relativos me
nores. En este video tutorial de piano moderno vamos a concentrarnos en los 12 a
cordes de dominante de la tonalidad.
Los 12 Acorde de Dominante y su relacin con la Tonalidad.
Podemos tocar un acorde de Dominante por cada una de las notas diatnicas de la es
cala.
C7 - D7 - E7 - F7 - G7 - A7 - B7
Tambin podemos tocar un acorde de dominante por cada una de las notas cromticas (l
as teclas negras del piano)
Db7 - Eb7 - Gb7 - Ab7 - Bb7
Esto significa que tenemos 12 acordes de dominante que podemos utilizar como aco
rdes de paso. Para poder entender su uso necesitamos entender la funcin de estos
dominantes y su relacin con la tonalidad.
El Dominante Principal del Modo Mayor
IMaj7 - IIm7 - IIIm7 - IVMaj7 - V7 - VIm7 - VIIm7b5
El acorde de dominante principal se forma sobre el 5to. grado de la escala mayor
, el dominante principal de la tonalidad resuelve a una 5ta. abajo de la tnica.
G7 resuelve al IMaj7
The Dominant Relatives
El dominante relativo de la tonalidad son los que se forman sobre las notas diatn
icas de la escala mayor, con la excepcin del 5to. grado G7 que es el dominante pr
incipal de la tonalidad y el 4to. grado F7 que es el subdominante del Blues. Los
Dominantes Relativos, al igual que el dominante principal resuelven una 5ta. ab
ajo de su tnica.
I7 (C7) (Tnica del Blues). Dominante Relativo V7/IV
El I7 es la tnica del blues y es usada junto con el F7 y el G7. Adems el I7 es el
Dominante Relativo del 4to. grado V7/IV. En la escala de C Mayor sera el C7. C7 r
esuelve a FMaj7
II7 (D7) Dominante Relativo V7/V
El II7 es el Dominante Relativo del 5to. grado V7/V. D7 resuelve al G7.
?III7 (E7) Dominante Relativo V7/VI
El III7 es el Dominante Relativo del ^to. grado V7/VI. E7 resuelve al Am.
VI7 (A7) Dominante Relativo V7/II
El IV7 es el Dominante Relativo del 2do. grado V7/II. A7 resuelve al Dm.?
?VII7 (B7) Dominante Relativo V7/III
El VII7 es el Dominante Relativo del 3er. grado V&/III. B7 resuelve al Am.
The Dominant Substitutes
Un acorde de dominante puede ser sustitudo por otro dominante a un Tritono de dis
tancia de su tnica. Por ejemplo G7 puede ser sustitudo por Db7. Por lo tanto Db7 e

s el Dominante Sustituto de G7 Sub V7/I. Los dominantes sustitutos resuelven un


semitono abajo porque resuelven a la misma tnica de su relativo.
?bII7 (Db7) Dominante Sustituto SubV7/I
El bII7 es el Dominante Sustituto del dominante principal G7 que resuelve a la tn
ica. Db7 resuelve al C.?
bIII7 (Eb7) Dominante Substituto SubV7/II
El ?bIII7 es el Dominante Sustituto del dominante A7 que resuelve al 2do. grado
Dm. Eb7 resuelve al Dm.
bV7 (Gb7) Dominante Substituto SubV7/IV
El bV7 es el Dominante Sustituto del dominante A7 que resuelve al 4to. grado F.
Gb7 resuelve al FMaj7.?
bVI7 (Ab7) Dominante Substituto SubV7/V
El bVI7 es el Dominante Sustituto del dominante D7 que resuelve al 5to. grado G7
. Ab7 resuelve al G7.?
bVII7 (Bb7) Dominante Substituto SubV7/VI
El bVII7 es el subdominante menor, pero tambin puede ser usado como un Dominante
Sustituto del dominante del 6to. grado E7. Bb7 resuelve al Am.