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Edipo Rey y la actualidad de la tragedia

La tragedia nace cuando empezamos


a mirar el mito con ojo de ciudadano.

Annimo

No cabe duda que el prefijo post ha sido, en demasa, una clave fundamental
para describir el mundo moderno. Postmodernidad es un trmino que describe a
una modernidad que existe ahora y que se desmorona. Teatro postdramtico es
otro de esos trminos, este se refiere con frecuencia a la tragedia contempornea:
aquella en la que el hroe ya no sufre los estragos de un destino inevitable sino
que ahora, l mismo se vuelve el responsable de su tragedia y es hasta posible
evitarla.
Una idea frecuente en Romanticismo era la de pensar que todo sola ser mucho
mejor antes. Como podemos darnos cuenta, asiduamente, estamos viviendo un
postneoromanticismo slo que ahora la belleza ya no es fundamental.
Apostamos por la vulgaridad y por el horror, ya no importa la esttica. El cambio, el
progreso,

siempre

es

bueno,

pero

hasta

cundo?

Doy un largo rodeo respecto a estos puntos porque no quiero que, al explicar,
pueda confundir al lector: no estoy diciendo que la tragedia griega, al ser antigua,
sea mejor que la actual; slo creo que hemos acelerado tanto el progreso que,
llegado

un

cierto

punto,

ya

no

sabemos

qu

inventar.

El mito de Edipo Rey ha sido, sin duda, una obra que sigue cobrando fuerza con el
tiempo y que se mantiene vigente. Cabe recalcar, a desconsideracin de muchos,
que el texto toca, por muy poco, el tema del incesto. El verdadero problema de
Edipo no es el haberse casado con su propia madre y haber asesinado a su
progenitor, el verdadero problema es que, despus de salvar al pueblo de Tebas,

l mismo se vuelve su perdicin, pues, aunque Edipo no lo sabe, es smbolo de


deshonor

representa

la

desdicha.

Es frecuente, en la tragedia griega, este tipo de estructura argumental en la


narracin. No obstante, en obras actuales como Mquinahamlet (Heiner Mller,
1997) se advierte una descomposicin del teatro y de la dramaturgia en general:
una historia que no empieza y que no termina, que toca las preocupaciones ms
existenciales del autor a partir del personaje shakespeareano, que se reduce a
fragmentos donde una lrica rimbombante vuelve subversivo el mensaje catrtico,
es

un

claro

ejemplo

de

la

diferencia

del

teatro

contemporneo.

Otro ejemplo que podramos tomar, alejados de la esencia europeoa, es el de un


famoso monlogo de un dramaturgo mexicano: tenemos entonces a Rodolfo Usigli
con su Carta de amor (1953), una obra en la que el mexicano va ms all del
simple monlogo reflexivo, en el que un solo actor es protagonista, para volver a
los objetos con los que interacta, del mismo modo, protagonistas de la tragedia.
Para Usigli las sombras y los telfonos pueden ser representados por actores
tanto como las personas. Podemos ver entonces que la magnitud de diferencias
es

abismal,

pero

de

dnde

vienen

todos

estos

cambios?

Segn Voltaire, todo comienza con el teatro italiano que es el que retoma la
mayora de los elementos griegos para incorporarlos a otros como la msica, el
cambio de la estructura narrativa y la concepcin de los personajes, que se
vuelven ms cotidianos, dejando de este modo de ser parte de la nobleza. Voltaire
explica que el teatro italiano, junto con la pera trgica francesa, a pesar de tener
defectos, es una propuesta maravillosa. Lo que ocurre en estos casos, que son la
representacin del cambio, es que tienen como caractersticas, por ejemplo, el
cambio de la historia por la fbula, temas como el amor y los celos se vuelven
tpicos, dejando de lado lo moral, lo poltico y lo sagrado; los actores representa
con

ms

naturalidad

los

papeles

dejan

de

portar

mscaras.

Hablar de Edipo Rey, de lo que representa para el gnero dramtico, de lo que


nos ensea, de ciertas caractersticas que lo identifican con el hombre actual, de
la diferencia enorme que representa para con el teatro contemporneo, es una
tarea que no se puede desempear en unas cuantas cuartillas. Sera necesario,

para un estudio completo, ms tiempo y mejores recursos bibliogrficos. Sin


embargo, no se puede dejar de afirmar ahora que el teatro, ya sea antiguo o
actual, representa un bloque que nos caracteriza como humanos: esa necesidad
de representar el estado de un personaje, llevarlo incluso hacia su propia muerte
para ensear a los dems hombres el camino hacia la plenitud, es noble. Cmo
decir, aun en la actualidad, que despus de leer Edipo Rey uno sigue siendo el
mismo?

BIBLIOGRAFA
Luca de Marcia. (2003). Apuntes sobre la tragedia contempornea. Ensayos
sobre la nueva dramaturgia, 18, 56.
MLLER, Heiner (1997): Mquinahamlet. Traduccin de Sergio Santiago
Madariaga
Usigli, Rodolfo (1953) Carta de Amor. Fondo de cultura econmica. Mxico